黄金大劫案电影

长春师范大学学报

JournalofChangchunNormalUniversity

第39卷第11期

Vol.39No.11

2020年11月

Nov.2020

地域乂化视角卜川「

世纪东北电影的审美风格

杨皓词

（长春师范大学，吉林长春130032）

［摘要］从构成电影审美主体的人物、叙事结构、镜头语言来看，新世纪东北电影的审美风格发生

了巨大的变化:在人物的语言风格、造型风格、表演风格上，从戏剧化的表达方式逐渐转化成极具亲

和力的生活化表达方式;在叙事结构上，从线性叙事结构逐渐转化成非线性叙事结构;在镜头语言

上

,表达形式更加灵活多样,从记录式拍摄手法转化成含蓄、隐秘的拍摄手法。

［关键词］电影审美;镜头语言

;

叙事结构

;

造型风格

［中图分类号］J905

［文献标志码］A［文章编号］2095-7602（

2020）11-0029-03

东北电影即取景或拍摄于东北，展现东北人民精神风貌、生活状态或东北独特自然景观、人文地理风貌的

电影。东北电影根植于东北特殊的地域文化，展现出东北人民独特的精神文化风貌。新世纪以来

，东北电影

的审美风格较之过去发生了巨大的变化°［1］

一、人物

人物作为电影创作的核心，是电影创作的重中之重。电影中人物的语言风格、造型风格、表演风格直接构

成了影片中的人物审美风格。人物作为电影叙事的核心，是导演用镜头直接刻画的对象，也是电影中矛盾冲

突的核心°

早期的东北电影受“样板戏”的影响较大，在人物语言、人物造型、人物表演上以戏剧化表达方式为主。

如张辉导演的《燕青卖线》和肖桂云导演的《包公赔情》，其人物台词以戏剧化唱腔为主,人物造型比较夸张,

人物表演基本都在舞台上呈现出来，通过简单的舞台布景彰显人物活动的立体空间。肖桂云导演的《桃李

梅》、徐彬导演的《邻里风波》、刑丹导演的《贵妃还乡》

等创作于20世纪80年代，虽然逐渐摆脱了“样板戏”的

影子,但在人物造型、人物语言、人物表演风格上依然难以摆脱戏剧化模式。随后,在谢飞导演的《我们的田

野》、姜树森导演的《花园街五号》等电影中，演员的表演空间逐渐从狭小的舞台过渡到人物活动的真实空间,

但我们依然可以从中看到戏剧化的痕迹，塑造的人物与观众的距离较远

新世纪的东北电影在人物语言、人物造型、人物表演上与过去相比发生了巨大的变化,在人物的语言、表

演上从戏剧化表达逐渐转化为极具亲和力的生活化表达，在人物的造型上从脸谱化造型逐渐转化为生活化造

型。黄健中导演的电影《过年》拍摄于吉林省吉林市船营区，极具东北地域特色。影片以春节为背景,讲述了

大年初一发生在程姓一家的琐碎故事。影片中，除夕之夜，父亲赚了些钱回家过年,母亲包着饺子，和丈夫一

起盼着儿女们回家过年。但是，他们的希望落空了，渡过了冷冷清清的除夕之夜。大年初一,儿女们陆续回

家，坐在一起吃团圆饭，可随之发生的一系列事情让一家人不欢而散。影片中的人物表演贴近生活，摒弃了戏

［收稿日期

］2020-07-11

［基金项目］吉林省社会科学基金项目“东北地域文化视阈下历史题材剧作的审美与价值研究"（2020C112）。

［作者简介］杨皓词，男，讲师，从事影视理论创作与实践研究。

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剧化台词，展现了人们的日常用语，让观众对过年产生无限的追忆和思绪。宁浩导演的电影《黄金大劫案》讲

述了伪满时期东北动荡时局下的一次特别行动,摒弃了英雄式人物塑造模式，选择一个整天游手好闲的小人

物一一小东北作为主人公。影片中，小东北机智、勇敢，在得知日本关东军的阴谋后，勇敢地和敌对势力展开

较量，团结身边一切可团结的力量来保家卫国，最后加入中国共产党。影片从人物造型、表演上表现了小东北

不畏牺牲、迎难而上的铁血精神,让观众印象深刻。张猛导演的电影《耳朵大有福》讲述了主人公王大耳朵在

退休后第一天中的经历，刻画了王大耳朵对生活的热爱。影片在人物造型上十分贴合当时东北退休工人的形

象，在语言表达上极具亲和力，反映了小市民的悲欢离合。尹力导演的电影《铁人

》通过对主人公刘思成的塑

造，展示了一个普通工人的精神风貌，让观众感受到影片塑造的人物形象离自己并不遥远。

二、叙事结构

叙事作为一部电影的灵魂,是决定一部电影成功与否的关键。影片的叙事结构直接影响影片的剧情发

展、矛盾冲突以及故事脉络。不同的电影有不同的叙事风格,但都遵循基本的叙事结构。

早期的东北电影以线性叙事结构为主,叙事线索清晰、结构严谨、层次分明。女口《邻里风波》《贵妃还乡》

《我们的田野》《包公赔情》《燕青卖线》等影片均采用线性叙事，使观众很容易抓到故事发展的线索。康宁、

雷献禾导演的《离开雷锋的日子》是一部以线性叙事结构为主的电影，讲述了雷锋战友乔安山因一次意外的

车祸而造成雷锋死亡，随后用自己的实际行动诠释雷锋精神的感人事迹。影片以乔安山的回忆为主线，遵循

“开端、发展、高潮、结局

”的传统逻辑展开故事叙述。另外,李俊和杨光远导演的《大决战之辽沈战役》、周友

朝导演的《步入辉煌》、

梁廷铎导演的《蓝色档案》、陈家林导演的《飞来的仙鹤》、于彦夫导演的

《那年的冬

天》、孙周导演的《今夜有暴风雪》、陈家林和孙清国导演的《末代皇后》、白德彰和徐迅行导演的《关东大侠》

等影片均采用线性叙事结构。

新世纪的东北电影多采用非线性叙事结构，通过插叙、倒叙等多种方式展开叙事，对塑造人物形象、烘托

影片主题起到重要的作用。导演为实现创作意图

，将原始、零星的素材进行分割，然后按照实际需求进行整

合。张猛导演的电影《钢的琴》

通过讲述老东北工业区的下岗工人陈桂林为女儿打造钢琴的故事，展露了一

段感人至深的亲情和友情，描述了转型时期东北下岗工人的艰辛与无奈。影片采用非线性叙事结构,将碎片

化的素材片段进行重新整合。崔斯韦导演的电影《雪暴》围绕东北地域精神与文化，建构具有东北特质的审

美文化。影片取景于长白山,讲述了森林警察在极寒环境下追捕悍匪的故事。影片在叙事中采用非线性叙事

结构，使人物与自然处于相对紧张的状态当中。⑷冯小刚导演的电影《集结号》拍摄于东北，讲述了解放战争

时期九连连长谷子地接受的一项关于狙击战的任务。影片中，谷子地与连长约定以集结号作为撤退的号令。

随着战友一个个阵亡，谷子地对号声是否会响起心存疑问，发誓要找到真相。影片立足于特殊的时代背景，表

现了战争的冷酷和人性的光辉。影片中多种叙事视角的运用对影片塑造人物形象、揭示战争本质和生命意义

起到重要的作用，使影片的叙事获得了更为深厚与广博的内涵丿5]

三、镜头语言

镜头作为电影艺术最直观的艺术元素，承担着完成影片叙事进程与传达影片主题内涵的重要任务。镜头

语言能够赋予观众视觉上的直观感知，利用形象化、具体化的影像展现电影作品的艺术价值与美学价值

早期的东北电影多用单一记录的方式呈现影片的剧情。如崔嵬导演的电影《北大荒人》中，转业高

建民奉上级命令率领一批复员到北大荒雁窝岛建立农场,并被任命为农场党委书记。在他和黄老清的帮

助和支持下，人民群众克服了种种困难,最终把农场急需的物资和农业机械运送到岛上，成功地建设了新农

场，播种出第一批农作物。影片围绕高建民坚定信心开发和拓荒雁窝岛的故事，运用记录式镜头拍摄方法，基

本上还原了北大荒恶劣的气候、

知青们艰苦的生活条件以及开拓事业的信心和勇气。陈家林导演的电影《飞

来的仙鹤》运用记录式拍摄手法，刻画了嫩江草原的芦苇荡中一个少年和丹顶鹤的眷恋之情,唤起人们对爱

的追求和向往。影片开端,导演运用记录式拍摄手法将丹顶鹤的饮食起居作了详细的交代,展现了诗一般的

画卷。此外,《邻里风波》《喜莲》《巧凤》《男妇女主任》等也都采用了记录式镜头表达手法。

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新世纪东北电影的镜头语言表达手法发生了改变，从记录式拍摄手法逐渐转变成灵活、多变的拍摄手法。

影片中长镜头的运用拉近了观众和影片的距离,对强化影片的真实性起到了重要的作用。胡波导演的电影

《幸福并不遥远》是一部极具浪漫主义色彩的影片，讲述了一群心怀梦想的“80后”大学生去农村当村官的故

事。影片中，田老四是当地有名的无赖，为了拿到新一年鱼塘的承包权,和村里好友胡娇在一个夜晚来到了村

主任郑阳的宿舍，准备给郑阳送礼，但遭到郑阳的严词拒绝，并由此产生了正面冲突。导演通过运用长镜头展

现田老四的内心活动，使郑阳的正直形象和田老四的无赖形象形成鲜明对比。长镜头的运用将一段故事一气

呵成，拉近了观众和影片的距离，为观众留下了思考的空间丿7]刁亦男导演的电影《白日焰火》拍摄于黑龙江

省哈尔滨市，讲述一个警察围绕几起碎尸案展开调查并最终还原真相的故事。剧情一波三折，人物命运经历

了大起大落的变化。影片中的镜头语言带有隐喻的色彩。导演借助主观镜头和空镜头，展现令人捉摸不透的

真相。影片通过主观镜头的运用，增强观众的代入感，让观众迅速融入剧情;通过空镜头的运用，起到转变地

点的作用,迅速缓解观众的审美疲劳。取材于曲波长篇小说《林海雪原》的电影《智取威虎山》拍摄于黑龙江,

讲述了解放军一支骁勇善战的203小分队与盘踞山林多年的土匪座山雕斗智斗勇的故事。影片的镜头衔接

如行云流水，故事节奏急缓有序，通过逼真、精致的3D特效展现了极具东北地域特色的雪景，故事扣人心弦、

精彩纷呈。影片中，镜头语言的使用十分灵活。在雪地战斗的情节中，导演运用主观镜头展现人民解放军不

惧生死、决心完成上级任务的决心，让观众体验到完成任务的危险。在展现敌人老巢的情节中,导演运用主观

镜头展示座山雕的庞大势力，让观众感受到压迫感。在影片中，导演采用仰拍和迅速急推镜头的手法展现剧

情的起伏转折丿8]此外,姜中元和程绍刚导演的电影《丁家兄弟》

、李远导演的电影《东北厨子王大雷》、张骁导

演的电影《追踪孔令学》、王晓明导演的电影《爱在长白山》、田蒙导演的电影《倔强的萝卜》

、罗泰导演的电影

《飞车世家》等均采用隐喻、含蓄的手法，使剧情紧凑、扣人心弦。

四、

结语

新世纪东北电影中的人物造型

、台词、表演更加接地气，镜头语言更加灵活多样，叙事结构更加丰富、紧

凑，使越来越多的观众开始关注和喜欢东北电影。我们需要运用发展的眼光，采用多元化的表达形式,创造出

更多具有东北地域特色的电影作品。通过不懈努力，东北电影一定会不断发展和进步，得到更多观众的关注

和青睐。

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