服装三要素

简言杂技服装设计的三要素

◎文︱陈文静（成都市文化艺术学校）

近年

，

杂技服装逐步由单一款式创造性转化为复合

型多样化的艺术杂技服装款式

，

普遍用新时代新理念引导

杂技服装设计向艺术创新性发展

。

用艺术理念设计杂技服

装

，

才能产生视觉管理学习 美

，

其具体思路体现在杂技服装设计的

三大基本要素上

，

即杂技服装色彩

、

杂技服装款式

、

杂技

服避免的近义词 装材质

。一、杂技服装色彩

自然界的色彩是丰富多样的

。

据悉通过视觉

，

多种多

样的色彩在各式各样的环境中

，

会使人在心理上产生两种

感受

：

功能感受和感情感受

。

因此

，

在设计杂技服装时

，

我们需要结装修十强公司 合具体的节目

（

剧目

）

灵活运用色彩

，

充分烘

托节目

（

剧目

）

的内涵

。

此外

，

不同的时代

，

人们对色彩的偏好也是不同的

。

当下社会

，

工作和生活节奏加快

，

一大批运用流行色和各

种样式色彩的服装与饰品出现

，

反映着当代的风貌和人们

对美的追求

。

因此

，

在现代杂技服装设计中

，

要考虑服装

的艺术特色和时代感

，

在服从杂技节目

（

剧目

）

内容的基

础上

，

用艺术色彩进行烘托

，

增强梦绕魂牵 色彩感染力

，

增加节目

（

剧目

）

的美感

，

让色彩反映新时代杂技服装的艺术特征

和时尚风格

。二、杂技服装款式

杂技文化是中华传统文化的组成部分

，

中国杂技服装

也是对中华传统服饰文化的发展与传承

。

中国杂技服装款

式设计应符合中华传统文化内涵

，

服从杂技节目

（

剧目

）

表演内容和技术动作要求

，

并体现杂技艺术的美感

，

即具

备艺术性

、

民族性

、

美观性和实用性

。三、杂技服装材质

杂技服装材质主要有化纤

、

涤纶

、

丙纶

、

氨纶

、

华

达呢

、

山羊绒

、

马海石榴树怎么剪枝 毛

、

绢丝等材料

。

随着科技的不断发

展

，

适合做杂技服装的面料也越来越多

。

因此

，

设计杂技

服装时

，

应在考虑演员表演时所处的角色

、

位置

（

尖子

、

二节

、

三节

、

底座等

）

及演员体型特征的前提下

，

综合服

装材质的延展性

、

舒适度

、

经济实用性等多方面因素进行

设计

，

以求用杂技服装更加完美地诠释杂技节目

（

剧目

）

的内涵

。

杂技服装设计要与时代同步伐

。

进入新时代

，

杂技节

目

（

剧目

）

的表演含有马的成语 更加多样化

，

杂黑木耳的吃法 技难度提升到一个新的

高度

。

设计杂技服装时要综合考虑

，

使设计服从杂技节目

的艺术性和表演多样化及技术难度的需要

。

第五届全国杂技比赛获银狮奖节目

《

春之芽

》全运会奖牌榜

的服装

设计钢铁工厂 就较好彰显了艺术特色

。《

春之芽

》

表现了我国少年

儿童像春天的小草嫩芽在党的阳光下茁壮成长和努力拼搏

的精神

。

该节目服装在色彩运用上将淡绿色作底色

，

深绿

色和墨绿色作流线型艺术图饰设计

，

另用玫瑰红图饰使服

装产生视觉上的律动感

。

用有弹性的氨纶作为服装面料

，

设计采用紧贴身体展示人体线条美的时尚款式

，

增加服装

艺术性

，

助推了杂技高难度技术动作的表演

。

《

春之芽

》

展现了流动的造型艺术

。

服装设计根据

每位女演员的身高

、

体型

、

舞台上的不同站位

、

不同角

色等

，

对11名演员量身设计定制了适合杂技动作表演的服

装

，

充分展示了此节目静止和动感的不对称艺术美

。

当演

员做固定技术动作造型时

，

服装展现的视觉感是一幅静止

的艺术绘画

，

画中展现了小草生机勃勃的景象

。

随着演员

由静过渡到动的表演

，

11名演员又组合成另一幅动态的艺

术画面

，

仿若小草萌发伸展

、

茁壮成长的动态过程

。

该节目的服装设计还具有时代性

，

在舞台美术和灯光

的配合下

，

节目带给观众美的享受和愉悦的体验

，

使服装

与内容完全融合在一起

，

丝丝入扣

，

美不胜收

。

总之

，

杂技服装设计要灵活运用以上三大基本要素

，

结合艺术性思维

，

才能设计出具有艺术特色h开头的英文 的作品

，

增加

杂技节目的美

。

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业内笔谈