朝鲜长鼓舞

朝鲜族舞蹈形式及风格

摘要：朝鲜族历来以能歌善舞著称于世。在生活的历史长河中

逐渐形成了自己独特的舞蹈艺术。朝鲜民族典雅、含蓄、飘逸的内

在精神风韵与优美舞姿的融合，构成了朝鲜族民间舞蹈的特有风

格。表现在丰富多样的舞蹈形式中，这一风最励志的一句话 格特征通过特有的节奏

形式与呼吸方法协调一致。动中有静、柔中带刚。

关键词：朝鲜族舞蹈舞蹈种类风格特征舞蹈动作审美特征

中图分类号：f64文献标识码：a文章编号：1673-9795（2013）

04（a）-0183-01

朝鲜族人民居住在中国东北部山清水秀的长白山下，朝鲜族历来

以能歌善舞著称于世，被称为“歌舞的民族”。朝鲜族民族有着悠

久的历史文化和厚重的民族意识。在大自然的陶冶下和各民族的交

往中，保持着尚白、敬老、重礼节、喜洁净的习俗，勤劳善良的朝

鲜族人民在饱受多年战乱之苦后，培养了沉着坚韧、不屈不挠的民

族精神，也形成了内柔外刚的舞蹈风格，以潇洒、典雅、含蓄、飘

逸而著称。朝鲜族舞蹈流传在中国吉林省延边朝鲜族自治州与黑龙

江、辽宁等省的朝鲜族聚住区。朝鲜族人民喜欢鹤，把鹤作为长寿

和幸福的象征，反映在舞蹈中多出现鹤步、鹤飞翔等形象，朝鲜族

舞蹈的特点是动律优美、细腻、柔和而悠长，动中有静、柔中带刚。

用气息带动优美的韵律与细腻的内在感情融为一体的风格是其独

有的审美色彩，呼吸的运用是朝鲜族舞蹈的一大特点，也是重要环

节，呼吸的长短、轻重、缓急、节奏等是体现朝鲜族舞蹈风格特点

的重要手段之一。

1朝鲜族舞蹈种类

朝鲜族舞蹈种类繁多如：古格里舞、扎津古格里舞、阳山道舞、

它令舞、沙尔普里及挥毛里舞。

朝鲜族民间舞蹈首先要注意在节奏及表现力方面的处理，因为不

同的动作具有不同的节奏特点，如：“安旦”是活泼、明朗的，节

奏的处理是带有跳跃性的；“古格里”是深情的，节奏的处理是均

匀而缓慢的；“它令”应该是深沉有力的。其次，要注意呼吸的运

用是否准确，因为人们常把呼吸的运用看成是动作的延续发展和把

握动作分寸的内在力量。最后，我们要看膝部和腕子的控制力，是

否和呼吸融为一体，同时要看他在舞蹈表现中神与形的统一。

2朝鲜族的舞蹈形式

（1）农乐舞：是最具农耕生活特征的传统民间舞蹈形式，它源

于古代的祭祀和狩猎活动，它来自民间，后发展成为农事劳动中的

自娱性舞蹈形式。农忙季节，农民去大田劳作，在行进的路上，他

们以歌舞的形式调剂劳逸，边歌舞、边表演、边行进。农乐舞形式

多样，其中以“象帽长缨舞”最具特色。舞者头戴特制的头盔，头

盔上有可以旋绕的长缨，舞情侣英文名 蹈时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋绕

飞舞。农乐舞分情节表演与技巧表演两种。其表演队伍，均由持小

锣的舞者指挥漫画图片大全 ，一般队伍由29人组成，先导者持“令旗”或“农

旗”，后面是乐队及扮演的各种人物，农乐舞的伴奏音乐，由12段

曲调组成，音乐欢快热烈，舞蹈风趣活泼。

（2）长鼓舞：长鼓舞也叫“杖鼓舞”源于农乐舞中的个人表演，

长鼓舞用的立秋三候 鼓是两面的，两面的音高是不同的。在舞蹈中两只手同

时击打鼓的两面，一只手用鞭敲打着高音鼓面，另只手拍打低音鼓

面，由于音高不同，节奏也不同，它的特点是常常由慢板起拍而逐

渐加快，几经跌宕最后结束在快速的旋转中，戛然停止使人热血沸

腾激动人心。朝鲜族的长鼓舞最早以男性独舞为主，后来，舞台上

的即兴对唱表演对长鼓舞发展起了一定的影响，使长鼓舞有了男、

女长鼓舞、双人长鼓舞及长鼓群舞等多种形式。女性长鼓舞风格优

雅，男性活泼潇洒，它的表演以柔软的扛手、伸肩、鹤步等动作为

主，边跳边舞边敲鼓的形式表演，身、鼓、神融为一体，协调统一。

（3）扁鼓舞：扁鼓原为朝鲜族古老的打击乐器，扁鼓舞是持扁

形鼓表演的舞蹈，后发展成为男女舞者胸前系鼓而舞的舞蹈。表演

时舞者两手击打胸前的鼓面，女性扁鼓舞多爱之链阅读答案 为独舞，舞姿优雅，男

性多为群舞数学八年级 ，动作刚劲有力，富有战斗性，多人表演的扁鼓舞是男

女都可以参加的，男子表演以群舞为主，舞蹈者在激烈欢快的鼓声

中奔跑跳跃，充分显示了朝鲜族男子的阳刚之气，而女子独舞不但

要表现熟练多样的击鼓技巧，还要在鼓声的顿挫、急缓的鸣响下，

舞出朝鲜族女性刚柔并济的性格特征。

（4）扇舞：持花扇表演的女性舞蹈。相传是源于古代巫女活动

和民俗活动中的扇子表演，后发展成单扇舞和双扇舞两种表演形

式，朝鲜族的扇舞动作细腻、节奏多变，他以活泼优美的朝鲜族女

性舞蹈特点，表现淳朴善良的民族精神名人名言名句大全 和高雅不俗的民族性格，舞

蹈中随着队形的不断变化舞者将手中的扇子组成丰富多样的图案

和造型，它具有朝鲜族特有的节奏特点，含而不露的内在情绪和自

由自在的表演形式。

（5）剑舞：又称剑器舞，舞蹈节奏为“它令”并与剑声相谐。

剑舞原为男性舞蹈，经长期流传，逐渐演变成为一种缓慢、典雅的

女性舞蹈。舞蹈时四人头戴战笠身穿战服，腰缠钱袋对舞，剑放在

舞台上，每两人东西相对，先跳序舞而后弯腰拾剑，右手先握剑后

转到左手，徐徐站起挥剑起舞，整个李易峰简介 舞蹈在往前后弯腰并飞速旋转

中结束，短剑的剑柄与剑体之间有活动装置，表演者可自由甩动、

旋转短剑，使其发出有规律的音响，与优美的舞姿相辅相成，还有

一种由流浪艺人流传下来的少年剑舞，其风格似武术，具有战斗性。

（6）巫舞：巫舞是贯穿整个祭祀仪式的舞蹈，在巫舞中，有“神年轻的味道

游舞、请神舞、送神舞、娱神舞、逐鬼舞”等种类。对整个朝鲜民

族舞蹈的产生和发展，曾起过重要促进作用。有多种表演形式，如，

纸钱舞、神剑舞、花舞、扇舞、铃舞等。

thethesisofkoreanshamanritualdanceinthestudyto

thewritingsofmanyscholars，rearch-badpaper，combined

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perconsistsoffivechaptersintroducesthe

stchapteristhe

tudyontheoriginoftheproblem，

significanceofrearchandtheorymethodinrearchof

elaborate，anddescribestheassociatedwith…

3朝鲜族舞蹈的风格

朝鲜族女性舞蹈柔韧优雅而深沉，男性舞蹈稳重潇洒而幽默。朝

鲜族舞蹈的风格要以节奏和呼吸为基础。节奏所固有的特点和韵味

是通过拍子、速度、呼吸、抑扬等表现的。在形成朝鲜族舞蹈美学

的众多因素中，十分重要的是特殊的节奏赋予舞蹈以动律、性格、

生命，朝鲜族舞蹈的每一个动作无不在节奏长短之中，与节奏共振

动、共起伏、共延续。因此，为了在舞蹈动作中展现节奏的特征，

就必须正确地理解每个拍子、速度、呼吸等与舞蹈的相互关系，并

使舞蹈动作与之完美地相结合。在舞蹈过程中，始终保持下垂感和

深沉的呼吸，即一定要体现韵律柔韧、感觉连贯、情绪饱满、动作

舒展的特征，这样才能充分展现朝鲜族舞蹈的抒情性特点。朝鲜民

族典雅、含蓄、飘逸的内在精神风韵与优美舞姿的融合，构成了朝

鲜族民间花房姑娘歌词 舞蹈的动律。这一动律通过特有的节奏形式与呼吸方法协

调一致。气息运用是朝鲜舞蹈表演中又一个非常重要的环节，它是

动律与风韵、内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形势，

经由呼吸方法及气息运用达成的。其基本特点是松弛，含胸，垂肩，

蓄腰，收臀，气息下沉，表现出一种内在的含蓄美。这一体态特征

形象地表现出朝鲜族人民温存，内向，但又柔中带刚、富有斗争精

神的性格。

参考文献

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