音响分频器的作用（分频器对音箱音质的提升有多大）

一对拥有优秀单元和普通分频器的扬声器，注定只会拥有普通的听感。

由于单元的支持，扬声器虽然会具有一些声音品质，但是潜力无法全部发挥。

同样，若将普通单元与出色的分频器配对，就会从中获得更多收益。但这套系统依然是普通的扬声器系统。只有当您将精心设计的分频器与出色的单元相结合，神奇的魔法才会发生！

这就是为什么全新 Emit 扬声器系统，除了配备新的单元，还配备了全新设计的Hybrid分频器的原因。

如果把扬声器的单元比作乐团中的演奏者，那么分频器就一定是那位乐团的核心——指挥家。

一切还要从扬声器的研发开始。在项目开始之后，我们会整合各部门的资源，制作出原型扬声器，并且进行测量与试听。扬声器的试听，花费了我们大量的时间，如果听感不对，问题就会被反馈到各个部门以及不同职责的同事。我们会做我们能做的一切，找出问题，解决问题。

而很多时候，工作会落到被动分频器的改进上。由于它可以纯手工制作，因此便于改动。相应的，我们要做许多手工的电子元器件焊接工作、实际测量以及现场聆听。

分频器的作用是将归属于高音单元和中/低音单元的频率区域分离开，让低音单元播放中低频，高音单元播放高频信号。如果拥有一个三分频的扬声器系统，就要为中音单元单独设计分频网络。分频器就如同一个指挥家，负责将不同的频段的声音回放分配给不同的单元（演奏者）。

为什么要这样做呢？因为如果我们不这样做的话，每个单元都会接收到相同频率的信号，那些超出单元承受能力范围之外的信号频率，就会变成我们听到的失真的声音，同时也会产生许多其他问题。

我认为对于高音单元来说最致命问题是，如果没有分频器，高音可能会被推坏，直至烧毁。

所以分频器作为一个合格的指挥家，会确认所有的音乐信号，都已经被分离成为不同的频率段，并且进入了扬声器内对应的部分。这才会使声音听起来真实自然。

无法被”听见“的分频器才是好分频器。

我们的目标是设计出隐形的分频器，即无法在聆听中被察觉。更进一步的说，使用了这个分频器的丹拿扬声器也将“隐形”。从另一个角度来说，丹拿扬声器能够产生浑然一体的立体声场，让人完全忘却了单个音箱的存在。

这听上去像一个棘手的挑战，但克服困难实现目标的过程却让我们为之自豪。

刚开始我们通常会使用仪器来测量频率响应、时域响应等数据。有时候数据看起来很完美，但实际聆听的时候，可能会有许多人耳可以听到的问题出现。如何在测量、试听、改进的过程中使整个系统听起来真实自然，以致完全忽略分频器的萤火虫为什么会发光存在，是我们的终极目标。

被动分频器由多种电子元件组成，比如电阻，电容和电感。

在声音信号进入单元之前，所有这些元器件会改变经过其中的信号。因此这些元件需要具有非常高的质量，因为每个元件都可能会影响信号。

电容和电感被用来进行信号衰减。我们可以使用一个电容串联在高音单元之前，将低频进行衰减。这样低频率的信号负载就不会进入高音单元。对于低音单元，我们使用一只电感串联来衰减高频。除此之外，我们还会使用电阻来进行电路设计的平衡。

当然，分频器有时候也可能会是相当复杂的。我们刚才所说的仅仅是一阶分频器。根据分频器的不同类型，元器件数量可能多达数十倍。所以我认为很多情况下，第一目标就是减少分频电路中使用的元器件数量，因为从根本来讲，每个部件都会增加“音染”。

我们可能会听到，一阶，二阶，四阶甚至更高阶的分频器类型。这与你如何使用，以及使用多少个这样的元器件有关。

刚才描述的一只电感连接到一个低音单元，一个电容连接到一个高音单元，就是一阶分频。它的特点简单来说，就是使频率曲线的滚降变得平缓而不陡峭，不会很突然的截止。

当把另一个电感或者电容并联到一阶电路中，事情就变得复杂起来。我们得到一个更陡峭的曲线斜坡，频率截止的速度变快了。这就是二阶分频。以此类推。

不同类型的分频器对应不同的滚降斜率，简单来说，阶数越高，曲线就越陡峭。

一阶分频器中使用了更少的元件，意味着我们有更低的群组延时，以及更好的时域表现。 这是我们所希望获得的结果。

但有时候，在面对特定的扬声器、特定的箱体、特定的单元时，必须使用二阶分频器才能与之配合。我们必须做出妥协，来使用二2018年大事件阶分频器，因为它确实听感更好。

有时候，甚至会需要用到更高阶的分频器，比如四阶。

我们不会仅仅关注于单元，或者是分频器，而是必须将扬声器系统作为一个整体来考虑。通过使用不同类型的分频器，我们可以灵活应用曲线的响应，从而设计出令人满意的产品。

一阶分频给我们带来的优势，前面已经说过了，是时域响应。它对于时域的影响很小，使得扬声器结相清晰，声场纵深感强。

但是一阶分频也有不足之处，比如扬声器的功率承受有所妥协。因为高音单元会获得太多的，来自于一阶分频器的低频信号，导致高音单元负载过大。

所以有时候，因为种种原因，丹拿也会将高阶分频器应用于扬声器中。在实际聆听某些特定系统时，二阶分频也许能够实现比一阶分频更精确的声音结相。

妥协，是大多数情况下我们设计扬声器所面临的抉择。

以系列中的旗舰Emit 50为例。

配备了一个Cerotar高音，一个独立15厘米MSP中音，以及2个18厘米MSP低音单元。

高音单元是丹拿传统的一阶分频电路，中音单元是二阶分频，而低音单元则采用四阶分频。我们原本可以采用同一种分频设计，但那会牺牲单元的性能，这是我们的工程师不愿意看到的。

Cerotar高音单元的频率下限低至700Hz，远远超过一般高音单元。为了让用户在更宽的频率范围内利用Cerotar高音能量与音质，我们配合使用了一阶分频器，让高频截止点出现在更低的频率点上。

对于中音单元，由于它负责的频率段正好夹在Cerotar高音和MSP低音单元中间，它们都各自拥有超强的实力，因此并不需要中音单元帮助到高频和低频段的发挥。我们使用的二阶分频将中音频段之外的频率文艺表演切割的更干净。

Emit 50使用了铜音圈的18厘米MSP低音单元，在全新Emit系列吴石磊中是独一无二的存在。与使用铝音圈的MSP低音不同，它的铜音圈是专门为了更强的低频表现优化的，因此只有低频段才是这款单元合适的舞台。

为了让这个18厘米MSP单元更专注地工作在低频段，以及与独立的中音单元做更自然的频率衔接，我们使用了四阶分频。

除了可见的单元技术更新，看不见更”听不见“的分频器，作为全新Emit扬声器幕后的指挥家，帮助Emit系列勇攀声学高峰。