流行古筝

《[浅谈古筝]浅谈古筝的流派与特点》

众所周知，古筝是中华名族最古

老的弹拨乐器之一，它是源于秦而盛于唐，绵延两三千年，且仍八年级地理上册 具蓬勃的生命力，可谓是中国

民族乐坛上的一株“长生草”。它之所以有如此顽强的生命力，得归因于它不断吸收，受益于

民歌、戏曲、曲低密度脂蛋白偏低 艺等其他艺术的营养及滋润；得益于其自身不断的继承、发展和创新。

古筝在中国分布很广，最早多流行于民间，常用筝为十三弦和十六弦，经过演变和发展又变成

了十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等规格，而今用二十一以上规格乐器居多。

在演变于发展的过程中筝逐渐流传到了全国各地，且各自又形成了不同的演奏风格和地方流派，

如河南筝、山东筝、潮汕筝、客家筝等等、在漫长的历史变迁中，筝跟当地的戏曲、说唱和民

间音乐相融汇，结果形成了许多各具特点的流派风格。古筝又名“秦筝”，其发音清脆

悦耳，如山泉流淌；按五声音阶定弦，具有浓郁的中国民族特色。筝的发音区，低音区：浑厚

结实；中音区：清亮圆融；高音区：清脆纤细。筝的发音浑厚明亮，音韵优美华丽，善于表现

行云流水的意境和细腻委婉的情调，常用于独奏、重奏、歌唱的伴奏，戏曲伴奏及器乐合奏。

古筝这件乐器对于水的演绎有着自身的优越性。作曲家充分发挥古筝乐器的这一特征，较好地

创造出了许多表现水的优秀作品。如：《高山流水》《东海渔歌》《渔舟唱晚》违字开头的成语 等等，在这些

作品中，旅游买什么保险好 作曲家们利用古筝自身特征，以音乐的语言充分描绘了水生于泉、聚于溪、汇于海的

动、静、强、弱的多变形态。描绘出水之有形与无形、有声与无声、有力与无力、有色与无色，

充分发挥了古筝乐器的内在表现力。古筝在硬币价值 戏曲音乐伴奏和润腔中同样也起着很重要的

作用。在民歌及地方戏曲当中除旋律以外，最能表现其地方、名族特点的莫过于润腔。润腔又

称“加花”，是地方戏曲民间音乐中，使曲调产生变化的一种手法，即在基本曲调上加上花音，

以增强曲调的华彩。古筝由于其乐器的功能与特点，恰恰是最善于表现润腔的乐器之一。我在

多年的学习和演奏中深深体会到，熟悉民歌和戏曲中的润腔，对把握各个地方各个流派的筝曲

演奏有很大帮助。只有熟悉并掌握地方的民歌、戏曲的润腔特点，才能真正理解作品的内涵。

筝的润腔形式有多种，大致可分为四类；1、滑高型；2、波音型；3、回音型；4、颤音型。

而在古筝演奏法中，右手的吟、柔、按、颤等技法，恰恰是最擅长于表现这几种润腔，解酒的水果 可谓天

作之合。我所参加过的青海地方平弦戏如《秦雪梅吊孝》《香炉情》《日月湾的笑声》，曲牌

《小开门》等剧目中，运用了不同的润腔手法，如在《吊孝》一场的音乐铁锅怎么选 唱腔中运用润腔滑音

型的慢速上，下滑音，颤音型的大颤和波音型中的后口波音的演奏手法，将剧中失去亲人，悲

痛欲绝、痛不欲生的秦雪梅的心绪体现得较为突出，成功地展示了古筝在戏曲润腔上的作用。

近年来，筝的演奏艺术有了飞速的发展，筝的改革也进行了多种实验，制作了多种优质精美的

筝(如四川筝、上海筝、苏州筝)；筝的转调，也进行了各方面的尝试，也已经改革了几种转调名家写景散文

筝(如营口张力转调筝、沈阳音乐学院移码转调筝、苏州截弦转调筝、上海音乐学院碟式筝)。

这些转调筝扩大了筝的表现力，使筝更便于参加合奏和门大夫 伴奏，不但突出了民族特点，而且丰富

了古筝在演奏上的表现力，不但在演奏技法上有所突破，而且在作品创新思路上有所拓宽。

作为古筝演奏员，应该有较为丰富的民族音乐语言及知识，除了学习中国音乐史，民族民间音

乐外，民歌研究，民间音乐研究，戏曲音乐研究，更是音乐语言精髓之研究。多方面增加音乐

知识的学习，我们可以开阔视野，面向生活，全面提高自身的音乐素质，这是我们每个古筝演

奏员的必修课。