伪满八大部

设计研穷

吸收融合再创造

长春近代办公建筑装饰语义浅析

张营’。孙巍巍 。周国锋’

（１中国建筑东北设计研究院重庆分院，重庆４Ｏ０ｏ６０；２哈尔滨工业大学建筑学院，黑龙江哈尔滨１５００００）

【摘要】结合社会历史文化背景，重点分析了以“伪满八大部”为主要代表的长春近代办公建筑的装饰语义特征，试图通过对

建立在现代理念、结构、技术、材料基础上的装饰细部与建筑整体形象的调和及装饰处理原则的分析，对现代与传

统 本土文化与外来文化 东方文化与西方文化的碰撞、磨合现象及结果的探讨，阐述在伪满洲国的特定历史时期和

社会背景下建筑文化的融合 共生。通过对这些实例的细致分析．探索使建筑与环境、建筑与时代达到和谐的一些理

念 手法。

【关键词】近代建筑装饰；语义特征； 现代与传统； 文化碰撞

【中图分类号】ＴＵ２３８ 【文献标识码】Ｂ 【文章编号】１６７３－１０９３（２００７）ｏ１－００５５－０３

１概念界定

根据《韦氏国际新词典》的解释，装饰是纯感觉要素的

安排。它包括两层定义：①装饰是遵循有系统、有组合、有对

称或其他法则结合（或分割）而成的几何形态；②装饰根据

设计人（或使用者）的计划而产生．以有机或无机、自然或非

自然的几何形态为内容．实现对建筑美化这一目标。也就是

说．装饰是依据一定方法进行一种有目的的活动．它源于生

活并以提高人们生活境界为目标。

狭义的建筑装饰指的是与功能无关．而仅以美化建筑

为目的的外饰物；从广义上讲．对于建筑从整体到局部影响

视觉的要素进行有目的的设计与圆形图案设计 安排均属装饰活动．因而

建筑装修、室内装饰等都属装饰的范畴。建筑装饰直接参与

和深化了建筑造型的过程．使建筑具有审美价值。如果说建

筑是人类物质文明和精神文明的综合产物。那么装饰所起

的主导作用就是承担创造精神文明这一使命”Ｉ。

从视觉形象信息的传播方面来看．建筑装饰是重要的

识别媒介。甚至可以说是建筑风格的直接载体．恰恰是这些

建筑细部样式、装饰形态具体体现了整栋建筑的风格。本文

试图通过一个微观的视角一建筑装饰对长春近代办公建筑

进行阐释，解析其表现出的与环境、文化的和谐。

文中将长春近代办公建筑特有的风格称为“满洲式”．

在此是引用了日本殖民者的原话。以这种赤裸裸的描述来

表达出长春近代办公建筑处处体现出的殖民思想的流露。

以及特定语境中产生的特定语义。

２“满洲气氛”一长春近代办公建筑的历史语境

１９３２年到１９４５年．长春曾作为伪满洲国的首都，在短

短的１４年间她迅速由一个小城镇成为一个真正意义上的

城市。这段殖民统治时期的发展对长春近代城市与建筑有

着十分特殊的影响。纵观长春近代办公建筑会发现这是一

种很独特的建筑风格．它既非西方传统建筑形式，也非东方

传统样式。更不是通常所见到的近代建筑那种折衷风格．但

是它又同时包含了东西方建筑的要素．并且带有早期现代

主义的简洁理性风貌．与其最接近的大概是日本约在同时

期产生的“帝冠式”建筑。

日本关东军占领东北后。长春被定为伪满洲国的首都．

改名“新京”。成为日本殖民统治的大本营．长春作为殖民地

深受到“帝冠式”建筑设计思想的影响．但是由于当时中国

高涨的民族情绪，日本提出了“五族和协”、“满洲气氛”等政

治思想，这种政治对建筑形象的要求在办公建筑中体现得

更加的明显和强烈。伪国都建设局专家咨询委员会的建筑

学家佐野利器对长春的建设提出的建议书第９条内容即为

“而任何一种官衙建筑，其内容却应该尽量求便利为原则．

同时兼中外形和实质，更应该时常以满洲的气氛为基准口Ｉ。”

由此种殖民思想做导向产生了独特的长春近代办公建筑．

１４个伪办公厅舍、“伪满八大部”以及原伪综合法衙构成了

长春近代办公建筑的主体。

３早期现代主义与“满洲式”风格一长春近代办

公建筑装饰特征

长春近代办公建筑总的来说。有着极为简洁和理性．的

总体装饰基调．无论在形式上还是在装饰处理手法上都体

现出了现代主义的设计理念。同时受日本建筑风格与倾向

的影响．形成了特有的、殖民特有历史语境下畸形发展的

“满洲式”。

长春近代办公建筑的早期现代主义和“满洲式”风格主

要体现在以下几个方面：

３．１ 简洁的装饰形式

长春近代办公建筑几乎都有装饰．但是装饰几乎全都

集中分布在建筑外部．多以构图和空间处理突出建筑氛围．

建筑装饰只起到辅助的点睛作用。没有装饰过度的现象．所

有的办公建筑，室内几乎都没有装饰．只有个别的在楼梯扶

手或楼梯间历届世界杯冠军表 、正厅等重要部分略作点缀．

即使是象原第五厅舍伪国务院和综合法衙这样的重要

政府部门．也没有为了炫耀而添加多余的装饰，室内几乎完

全没有装饰。朴素到了让人惊讶的程度。

３．２功能主义的理性体现

长春近代办公建筑中处处透露出对功能主义理念的贯

２００７年第１期・５５・

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彻．完全没有破坏建筑结构合理性的装饰构件．在装饰处理

上处处体现出理性的光辉．在细部的处理上更是能够很好

的体现这一点。

长春近代办公建筑的装饰主要集中在柱式、檐口、门窗

楣、雨蓬、入口．阳台等处． 多采用形式简单的传统构件符

号或传统装饰图案，没有繁杂哕嗦的感觉，反而起到了保持

构图均衡、突出重点与空间导向．调节建筑尺度、衔接体量、

标示功能的作用．这也正是建筑装饰对建筑空间构成所起

的主要作用。

在适度装饰的原则下，长春近代办公建筑的装饰细部

处理常常显示出设计、施工者的巧妙匠心。如原伪综合法衙

阳台、雨蓬下的牛腿构件上和原第十厅舍伪经济部屋顶山

墙端部加上简单的几何图案阴刻装饰，既不破坏构件的功

能合理性．又借助装饰减弱证件照编辑器 了构件固有的笨重、压抑的形

象．真正做到了“要装饰构造，不要构造装饰Ｉ“｝。”

又如材质的变换．原伪综合法衙窗台细部饰面，墙面用

伪满建筑中广泛使用的釉面竖纹面砖．窗台则改用平滑的

面砖．这种细微处理满足了窗台排水的功能需求；原伪国务

院主楼梯踏步，踏面和踢面均采用大理石，但是在易磨损的

二者转角处则采用了黑色水磨石。这些都从细微处体现了

对功能主义的追求。

３．３东西方装饰风格的和谐共生

长春近代办公建筑的现代感主要体现在建筑的简洁功

能主义以及建筑材料和技术上．而东西方的建筑风格的融

合以及熔断机制是什么 传统建筑风格的呈现都体现在建筑装饰的处理上。

如西方古典建筑的构图、比例、柱式，加上中国式的大屋顶。

檐下饰以斗拱，门楣、柱头、墙面、线脚采用中国或东方传统

的装饰图案与装饰题材。一些东方特别是中国传统建筑中

的构件被舍弃了原本的构造功能．单纯作为装饰符号运用。

建筑色彩上普遍采用了熟褐、赭石、浅黄色、绿色等东方建

筑常用的色彩。装饰材料上较多的使用了琉璃瓦、面砖等较

有东方色彩的材料。东西方装饰和谐地存小学标声调顺口溜 在于一座建筑中，

融合成一个整体。

３．４色彩、材料的运用

长春近代办公建筑的建筑色彩和材料遵循简洁理性的

装饰原则，在室外主要有灰白的混凝土与花岗岩、深红或深 病毒的由来

的绿琉璃瓦、熟褐、赭石或淡黄色的面砖．勾勒出凝重、庄严

的建筑表情：在室内主要有白色的拉毛或粉刷墙面、浅黄和

黑色的水磨石．个别的在局部使用了灰色和褐色的大理石

和面砖（如原伪国务院的主楼梯间）．渲染出简洁、朴素、舒

适的室内空间。

３．５“满洲式”的建筑构图

长春近代办公建筑普遍采用了中央耸起的对称式建筑

布局．在构图中参照西方古典建筑的柱式比例，广泛使用了

巨柱式。屋顶形式以中国式的屋顶为主，少数如原关东军司

令部采用了日式大屋顶。建筑构图给人以威严、压抑的感

觉，符合了长春近代办公建筑的建筑性质决定的建筑表情。

・５６・２００７年第１期

４吸收融合再创造——长春近代办公建筑装饰

语义

４．１ 以中华文化为主体的复合文化语境的建筑装饰

总的说长春近代办公建筑的文化语境是以中华文化为

主体的．但是由于日本的殖民统治和导向，长春作为伪满洲

国的国都还不可避免地受到日本文化和近代以来所盛行的

西方文化的影响，传统与现代、东方文化与西方文化杂和交

融．形成了长春近代办公建筑以中华文化为主体的复合文化

语境。在这种文化语境下，建筑装饰也呈现出处处透出中国

格调的中西杂糅、传统与现代并重倾向。

原伪民生部在檐下加上了斗拱装饰，窗问墙用了中国

传统建筑中经常使用的莲花８面体棱柱装饰，在一层窗下、

踢脚上方又加上了一道中国传统装饰纹样的线脚。虽然中

国传统建筑中没有过这些做法，但是看上去的第一印象就

很有中国的味道。这可以看作是一种对传统装饰在吸收理

解后的再创造。

４．２长春近代办公建筑装饰的原型及其演化

长春近代办公建筑的装饰吸收和融合了中国和东方的

传统装饰形式、手法．在运用时有经过了设计者的加工和再

创造．形成了独特的“满洲式”风格。其运用手法甚至有一些

后现代主义的隐喻和符号象征的味道。

（１）传统装饰原型的传承：在长春近代办公建筑中运用

了一些传统的装饰构件甚至是传统的局部建筑形式，这些

都可以在传统建筑中找到其原型。例如：

抱鼓石：在中国古建中，抱鼓石就是用在栏杆的端部，

作为栏板垂直边与地面夹角的过渡的构件。现原伪交通部

主入口台阶两侧（见图１）及原伪国务院主楼梯一层扶手端

部都使用了抱

鼓石。

门窗楣装饰

带：中国古建筑

中．常常在门楣

处加上一圈华

丽的雕刻装饰

带．原第二厅舍

入口门楣以及

原伪国务院主

入口门楣和主

图１原伪交通部主入口台阶两

侧抱鼓石

次入口上的窗楣也作了这种装饰处理．起到了强调突出的

作用．符合功能要求。

栏杆：原伪国务院主入口上作了一段栏杆的片断．这段

栏杆看起来不是正宗的中国传统样式，却符合传统样式的

比例。原伪民生部的主楼梯一层扶手端部则使用了类似石

栏杆望柱头的装饰。对照清式勾栏和望柱头（见图２），我们

很容易就能看出之间的联系．这些装饰石栏杆可以看作是

中国传统清式石栏杆的变体。

雀替：原伪司法部的主入口上方和原伪军事部入口处

雨蓬都使用了简化的雀替状装饰．显然这些装饰没有结构

作用．只是作为一种水平与竖直方向构件交叉处的视觉过

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蜜雯

ｌ ｛ ｛ Ｉ

图（ａ）原伪民生部主楼梯扶手 图（ｂ）清式石勾栏及望

端部的石栏杆望柱头状装饰 柱头的两种定型式样

图２

渡．使构件间的搭接看起来显得柔和而不那么突兀。

阙和石灯：原伪交通部和原伪国务院的门楼．形式和中

国古代的阙十分相似，功能上也都是立于入口两侧的标识。

垂花门：原伪交通部两翼端部凸出的窗套和阳台（见图

图３原伪交通部两翼端部

凸出的窗套和阳台

图４徽州民居高墙门

的垂花门楼形式

３），形式、比例与中国传统建筑中的垂花门（见图４）如出一

辙。将整个建筑局部做法完全移植过来作为装饰．实在是一

种十分有创意的构想。

（２）吸收、理解下的再创造：长春近代办公建筑不仅原

样吸收了很多中国和东方的传统装饰．并且将其融入到“新

样式”当中，结合西方的建筑构件和装饰，创造出了新奇的、

充满装饰性的、异反间谍手抄报 域色彩浓厚的全新的“满洲式”装饰风格。

屋顶形式：传统的中国大屋顶有硬山、悬山、歇山、庑

殿、攒尖五种基本形态，根据等级需要还可以加上重檐。通

常在庄严的“官式”建筑中．是很少使用攒尖顶和硬山顶的。

、原第八厅舍伪交通部，第九厅舍伪军事部和第十厅舍伪经

济部则采用了硬山顶．原伪交通部更是创造性的将硬山的

山墙部分面向建筑的主要立面、使硬山的屋脊和建筑主要

立面垂直布置。

建筑色彩：中国传统建筑中屋面颜色主要有布瓦的青

灰色和琉璃瓦的黄、绿、蓝、黑等色 。其中黄色是皇家专用

的，蓝色和黑色用的也较少。仅在特殊建筑中使用。长春近

代办公建筑中原第二厅舍、第六厅舍伪司法部、第九厅舍伪

军事部等均采用了较常见的绿色琉璃瓦．而原第五厅舍伪

国务院使用了棕色琉璃瓦，原伪综合法衙则用了紫红色琉

璃瓦。

建筑材料：对材料的使用，长春近代办公建筑也有很多

独到之处。如原第八厅舍伪交通部和伪综合法衙．完全以琉

璃面砖为外饰面材料．辅助以精美的装饰，营造出一种装饰

性和视觉冲击极强、极富表现力和神秘感的带有异国情调

的“新兴满洲式”。

建筑构件组合方式：长春近代办公建筑装饰的再创造

还体现在建筑构件的组合方式上。原伪司法部主入口处立

面局部（见图８），三层上部半圆形的窗加上富有伊斯兰风

味的尖券窗套．一层则为矩形窗加上两根样式特别的柱子

支撑的缩微、简化的东方式小屋顶，构图对比强烈却又调和

统一．取得了极为特别的装饰效果。原伪国务院次要入口处

使用了４根三层高的塔斯干巨柱式，但是其柱头处却使用

了中国传统装饰纹样的装饰带．柱头形式也稍作调整，线条

较为阴柔，使这种典型的西方建筑形式带上了东方的色彩。

抽象简化的建筑符号：长春近代办公建筑不仅对东西方

建筑装饰进行了灵活变化和自由组合．还对其进行抽象简

化．将其作为建筑符号运用在建筑之中．原伪军事部门厅就

集中体现了这种对建筑符号的运用。在门厅中可以看到抽

象、符号化的斗拱、雀替、石栏杆．他们与早期现代主义的风

格相得益彰．使得建筑空间简洁而不乏味、装饰但不繁琐，似

乎透露出一丝后现代主义隐喻的意味。

５ 小结

总的来说从长春近代办公建筑装饰上突出体现了日本

的殖民思想的流露，其对东西方、传统与现代文化碰撞做出

的种种解决办法也还不够深入．是“传统与现代的一种简单

妥协”朔。但是抛开历史、政治等消极因素，单纯从建筑的角

度看．这些对文化的吸收和融合．以及由此形成的建筑与环

境的协和还是很值得研究和借鉴的。

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【ｌｌ】梁玮男．哈尔滨“新艺术”建筑探析．哈尔滨建筑大学硕士学位论

文．１９９６．６

【作者简介】 张蕾，中国建筑东北设计研究院重庆分院。

２００７年第１期・５７・

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