浣溪沙张孝祥

张孝祥的诗词《念奴娇》译文和注释

《念奴娇》

洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我

扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处

难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷，

稳泛沧溟空园林绿化管理 阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。叩舷独啸，

不知今夕何夕。

译文

洞庭青草，临近中秋。三万顷的湖面宽广，就像美玉田野营

造成洁白的玉的世界。上面只有我坐一条小舟，如一飘树叶。明

月的光辉散在湖面，一片银光，银河的影象在碧波中柔软地轻漾。

水面与天色，那么幽静，整个天水都清莹澄澈。我心中悠然难言

出那种美妙细微的感受。

想起在岭南这几年，皎洁的月光照见了我，只有月光可以见

证我的忠肝义胆，高洁品质。如今我年岁已老，秋风满襟，有寒

冷的感觉，但一年级语文上册期末考试试卷 我毫不在意，我心坚定稳儿童故事大全 坐着小船，泛舟在这沧浪

旷海之间。我要以贴春联的习俗 西江的江水当作美酒，用北斗当勺为自己干杯，

请世间一切来做宾客。我要尽兴狂饮，拍打着船边引吭高歌。欢

乐得忘记了今夕是何年！

注释

洞庭青草：湖名。二湖相连，在湖南岳阳市西南，总称为洞

庭湖。

岭海：一作岭表。即岭南，两广之地。北有五岭，南有南海，

故称岭海。

经年：年复一年，几年。

孤光：指月亮。

萧骚：萧条稀少貌。

尽挹：舀尽。

北斗：北斗七星，排列形似长勺。

扣舷：拍打船边。

扩展阅读：张孝祥的词成就

张孝祥作为南宋初期文人，其文体靡所不该，而忧国慨敌的

情怀无所不在。客观而言，张孝祥的文不如诗，而诗则不如词。

其词“豪壮典丽”，并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国

词为世所名。

总观张孝祥的爱国词作，字里行间无一不表达了他对故国的

哀思长怀，对北伐中原的讴歌颂扬和对萎靡国事的感愤悲慨：如

《浣溪沙荆州约马举先登城楼观》写“万里中原烽火北”，表达

了对在金人统治下的北中国的怀念；《水调歌头和庞佑父》以“剪

烛看吴钩”，“击楫誓中流”，表达北伐抗敌的热情。他的代表作泡脚凤爪 《六

州歌头》“长淮望断”概括了自绍兴和议、隆兴元年符离兵败后20

余年间的社会状况，对于南宋王朝不修边备、不用贤才、实行屈

辱求和的政策，表示了极大的愤慨。词中写道：“闻道中原遗老，

常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。”据说

当时他在建康留守席上赋此词，张浚读了之后深为感动，为之罢

席而去（《说郛》引《朝野遗记》）烂组词 。清代陈廷焯《白雨斋词话》也

说这首词“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”，可见其影响之

大。

除却立意鲜明的爱国词作外，张孝祥的咏怀词也因其英姿奇

气的高雅格调而为人称颂，此类三年孝满对联 写景寄情、因事立意之作，如《念

奴娇离思》暖字成语 《水调歌头泛湘江》，通过对江上“处处风波恶”

的描绘和对屈原的吊念，表达了自己“天涯漂泊”和无辜被黜的

感慨，隐约而含蓄的表达了对朝廷的不满，而通过笔下描绘的旷

朗情境，亦展示了自我胸怀。这一种经常流露的放旷、豁达的人

生态度，显然是受到苏轼很深的影响，譬如《西江月洞庭》的

“世路如今已惯，此心到处悠然”，《浣溪沙》的“已是人间不系

舟，此心元自不惊鸥，卧看骇浪与天浮”等，在清疏淡远的韵调

中隐含着作者在饱受打击之后的牢骚不平。又如《念奴娇过洞

庭》是乾道二年（1166）因受谗毁罢官后自桂林北归的途中所作。

上阕描写“表里俱澄澈”的洞庭湖景色，下阕抒发“肝肺皆冰雪”

的高洁胸怀，被前人推为其词作中最杰出的一首。这类词作境界

清疏空阔，情调凄凉萧飒，虽然没有直接写社会现实，但却呈现

出了那个时代的特殊色彩。

扩展阅读：张孝祥的书法艺术

张孝祥的书法在南宋一代名气甚著，高宗说他“必将名世”，

孝宗亦在张孝祥去世后见到他遗墨“心实敬之”（叶绍翁《四朝见

闻录》）。南宋朝诸多名家文人，都对孝祥的书法推崇有加。陆游

谓“紫薇张舍人书帖为当时所贵重，锦囊玉轴，无家无之。”——

可见当时受欢迎程度之高。朱熹语曰“安国天资敏妙，文章政事

皆过人远甚。其作字皆得古人用笔意。使其老寿，更加学力，当

益奇伟。”——赞赏之余，对其早逝也深表惋惜。杨万里称“张安

国书甚真而放，然学之者未尝见公之足于户下者也。”——欣赏之

情可见。更有曹勋，王十朋，岳珂，董更，谷中等，都对张孝祥

书法做出了很高的评价。

张孝祥书法作为南宋书法家，其渊源甚广。孝祥并不局园务计划 限于

一家之长，而是广学各家所能，从而熔铸出自己的风格。其中尤

以“学颜”，“崇米”为著。他的书法，一方面有颜真卿书法遒劲

雄伟，气势磅礴，苍劲有力之态，一方面也有米芾书法的笔势奔

放，秀拔清朗的面貌。除了揣摩前人墨迹，勤奋苦练之外，他也

虚心求教当时书法名家刘岑，提高草书水平。总体而言，张孝祥

各类书体皆通，而行草尤具飘逸奔放之势——这和他本身潇洒不

羁的性格分不开，但同时，其字个体本身极具颜体的阳刚之美，

力道遒劲，“观之者壮”，而力壮之下，却难掩其字清劲挺拔的英

秀气质，正如“枯竹折松，驾雪凌霜”（曹勋《跋张安国草书》），

可谓”笔力雄健，骨相奇伟，风格飘逸，气质清劲，并能捐书倡议书 自出新

意“。他的书法盛行于南宋前期，在两宋书坛上有承前启后的作

用。