Insee Network联创Lallas Chan：区块链建立新的视觉内容生态

如何从纷乱信息中找到优质ip?

明星阴阳合同问题如何解决?

普通人如何参与心仪导演的影视制作中?

在香港举行的第一站“链动全球·2018区块链全球行峰会”上,31区独家专访ine network联合创始人lallas chan。

lallas chan认为,传统视觉内容生产领域会遇到中心控制整个流程、制作过程不透明,早期用户贡献没有清算等问题,而区块链可以充当清算介质的角色,通过token赋能,实现权益的交割,建立新的视觉内容生态。

记者:传统视觉内容生产模式会遇到哪些问题?

lallas chan:不同领域存在不同问题。

在电影领域,制作方是绝对权力中心,这点和其它领域不一样。其它领域,投资者参与决策的程度还是比较高的,比如有董事席位,还有法律规定的披露义务等来保障投资者的权益。而在电影领域,投资者经常会被制作方割韭菜消防逃生演练。超募问题、大小合同等问题都是由资金流动不透明这一现状造成的。

在直播领域,平台要收非常多的分成,而主播对此没有办法,因为主播只能通过平台去导流,做结算。因此平台就成为了权力中心,一方面它做了非常重的运营工作,另一方面扮演了清算介质的角色。

总结起来,就是中心控制整个流程,但制作过程不透明,资金不透明,决策不透明等。

记者:所以去中心化能解决上述问题吗?

lallas chan:绝对的去中心化是不可能的,拍电影肯定会有绝对的中心,导演、制作方就是绝对的中心。

但是电影中的制作方、直播中的平台方,以及其它领域充当清算介质的角色,都可以被区块链革命。

因为区块链改变的是生产关系,生产关系改变了,利益分配机制就会不同。

记者:“贡献即交易汉武帝生平简介,交易即清算,清算即权益”,ine netw碱性染料ork白皮书中这句话如何理解?

lallas chan:区块链在清算方面,效率是非常高的。“交易即清算”,这是区块链的本质特征,因为它是分布式记账的。

我们可以对比比特币网络,每次10分钟奖励给矿工的比特币,实际上就是权益交割。

在我们生态网络中,无论是导演还是制片,我们可以对他的工作进行量化,通过token赋能,在这个过程中,就可以实现权益的交割。

记者:在ine生态系统中, 我们的token机制如何设计?

lallas chan:ine的逻辑设计是针对清算系统,我们不可能代替导演去拍电影,我们想让token作为它的血液。

比如在电影领域,我们可以通过token建立社区化的监督,可以让电影有社区化的投资,社区化ip孵化等。

举个例子,《哈利·波特》作者j.k.罗琳,一开始找了很多出版社,但没有人理会,后来是一个书店老板儿子愿意给他出版。这个书店老板儿子对《哈利·波特》的贡献是巨大的,但实际上,这个贡献却没有被清算,也没有被权益交割。

这类例子在互联网领域更多,早期用户的贡献是非常大的,我觉得他们的贡献需要被清算,这样才能让优质的内容脱颖而出。

我们就设计了这个机制,我看好一个ip,我愿意投资他,或愿意为他进行传播和推广,一切对其产生贡献的行为都将被记录并作为后续权益的证明。

记者:如何解决生态中恶意刷量的问题?

lallas chan:刷量问题,关键还在于博弈机制和经济系统没有被完全设计好。

比如,如果只是根据点赞数量的多少来进行奖励的分配,却缺乏一个相应的惩罚措施,用户并没有失去什么,我觉得这是比较不合理的一种方式。

我们在经济博弈上的设计非常小心。我们找了摩根士丹利、耶鲁、斯坦福等名校或机构的一些经济学分析师做什么赚钱现在以及数学模型科学家,我们的机制中包含博弈机制,使得垃圾内容不易被传播。

比如,如果想孵化一个ip,你需要先付出,有贡献出来后,才可以进行。

记者:在现实落地过程中,我们还会遇到哪些挑战?

lallas chan:有些挑战来自既得利益者,因为整个利益分配方式被打破,可能会存在一些阻碍。

但这是一个必然的趋势,我们需要在这个新的价值网络搭建初期,非常精巧的设计好这个路线。

记者:我们会把传统的“中心”拉进新的生态中吗?

lallas chan:当然,他们也会有自己的核心诉求。

现在影视行业,整体普遍亏钱,影视行业平均水平已经非常糟糕了。

比如说制作人,他自己也亏钱,他不是说一上来就要薅投资人的羊毛,还是需要有好的作品。

而引入社区机制,有共识,最起码就有了早期粉丝氯化钙化学式。

记者:普通用户在这个系统中能获得什么?

lallas chan:一方面,就是之前说的,作为早期参与者、支持者,用户能获得应有的权利。

另一方面,就是在我们对的生态中,可以给用户一个参与的机会。

比如,一个没有学过电影的用户,在之前是很难有机会参与到电影项目中的。但是在新的区块链生态中,通过区块链网络,找到共识,就会有参与这个领域的机会概率。