高智商悬疑电影

12部不能错过的死去又活来“电影-副本

时间循环的理论和影像

大量电影为繁复的时空理论做出了声画俱全的诠释。在这里，我们选

出关于时间循环的佳作，让大家充分了解此理论的魅力。注意，以下涉及

大量剧透。

《明日边缘》：阿汤哥的杀戮轮回

影片改编自北苏丹王国 樱坂洋的2004年的小说《杀戮轮回》。预告片中展示的

那些极度酷炫宏伟的战争场面，似乎暗示着在大量麻木感官的特效轰炸下，

影片在智力层面也许并不那么刺激脑力。加上原著的流传让真相失去了惊

奇效应。但谁能预料道格李曼会出怎样的奇招呢？

《土拨鼠之日》：永恒的一日

《土拨鼠之日》并不是首部以时间循环为框架的电影，但它是首次将

这个概念以纯商业化的手法包装、注入大众文化的尝试，并取得了不俗的

成就，因此最具代表性。一个刻薄厌世又犬儒的气象播报员，对生活中的

一切充满反感，整天得过且过混日子，当他前往小镇报道土拨鼠日时，被

暴风雪困在当地，次日醒来，发现生活陷入土拨鼠日的死循环中，周而复

始。

《蝴蝶效应》：翅膀、飙风、救赎

《回到未来》的布朗博士曾经讲解，每一次改变过去，都会产生一条

新的平行的时间线，而《蝴蝶效应》就是将此理论发扬光大的杰作。主角

埃文具有一种罕见的超能力，可以通过改变记忆中的事从而影响现实简单的幸福作文 ，当

他发现自己童年充满不堪回首的往事，就开始利用这种超能力纠正犯下的

错误，但由于蝴蝶效应的存在，他的努力不断朝着失控的方向演进。

这里要提到另一个专有名词“抗连锁反应记忆”，当连锁反应被触发，

新的时间线产生，他们仍能保留关于原来时间线的记忆。埃文的故什么是混响 事令我

们明白，纵然天赋异禀，要想扭转命运，达成一个光明理想的人生救赎，

也非得经历生与死的考验，并拥有一颗赤诚善良之心。

《环形使者》：你好，30年后的我

《环形使者》的别致之处在于，这是一个人与自己的抗争，只不过两

个对手隔了三十年的光阴。作为一部标题包含“环”的科幻片，影片对时

间循环理论的引述颇为出类拔萃，片中共包含了两层时间循环，第一个环

是老年乔要被“封环”（即合法处死）之际，逃回到30年前，与年轻的

自己厮杀，并最终死于自己之手，而青年乔由此可以多活30年，并走上

同样的道路；第二个环与老年乔的穿越动机息息相关，他欲杀死少年造雨

师的母亲，为亡妻复仇，此举却恰恰会使造雨师走入歧途，并在未来害死

他的妻子。

影片遵循了命定效应的原理，一切都没有得到改变，只是以超出预期

的方式一次次重演，并透着一种虚无的荒诞。

《源代码》：在真实与虚幻之间

作为一部娱乐性极佳的高智商悬疑片，《源代码》在传统的平行空间

理论上开枝散叶，多条时空线并非从时间机器，而是由模拟程序整合而出，

互相之间不但平行，还彼此嵌套，每一套源代码都足以发展出独立的世界。

开放式的结局不禁令人遐想，堪称《土拨鼠之日》和《十三层杀人凶间》

灵感的巧妙组合。

影片的光明结局逃脱了“人性必胜”的刻板，既有技术理论撑腰，又

极具人性救赎的光辉，有水到渠成的高明。无论从故事结构、时间理论还

是整体基调，《源代码》都是最接近《明日边缘》的一部，有如此家喻户

晓的珠玉在前，给《明日边缘》立下了不低的门槛。

《十二猴子》：抗争后的既定命运

这是一则色调灰暗的反乌托邦寓言，沉重而悲伤。公元2035年，地

球被致命病毒感染已经四十年了，幸存于地下的人类派出囚犯科尔回到当

年，追查病毒扩散的原因，但穿越行动一次次出错，直到最后一次，科尔

终于发现了病毒扩散的真相，命运却跟他开了一个荒谬的玩笑。

影片犹如教科书一般生动诠释了“命定效应”在时间旅行起到的主导

作用，将一切看似独立的因果都糅成一个又一个弄人的循环，令人发出意

味深长的叹息。科尔在其他时代留下的痕迹，为他最终的行动增加了筹码，

而他的所有行动，都直接或间接为病毒最终肆虐地球起了推波助澜的作用。

《时空罪恶》：下一秒，杀手

西班牙悬疑惊悚片是一绝，这部《时空罪恶》玩了一场时空交错的趣

味智力游戏。一个居家男人被不期而至的美貌女郎所吸引，急欲一饱眼福，

却被卷入一场自己杀自己的时空大混战中。全片成本极低，只有有

限几个角色，但在细节上非常用心，人物行踪铺设得毫无破绽，家用

小物件全部得到利用，前后伏应之缜密令人咂舌。

整体而言，影片又与通常所说的“高智商电影”有所区别，虽将细节

组接得天衣无缝，令人拍案叫绝，又能让观众看过一遍即能了然，并非许

多好莱坞出品的烧脑之作，需要观众自行揣摩，甚至阅读分析文章才能完

全理解。

《恐怖游轮》：开放式的灵异杀戮

影片独特之处在于并没有一个标准答案，既可以理解游轮为一个时间

异常区域，来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回，也可以理解为已经

死去的灵魂产生的灵异幻境，颇有“濒死片”的意境。而同样是时间异常

的大前提，又根据共有几个类型的主角、循环期限的长短，可以细分出更

多的解释。

其实，也许这并非导演的初衷，毕竟官方还是提供了一种“标准解

答”，但导演同时也强调，解答并非唯一，观众有天马行空的自由。《恐

怖游轮》这一类双向的互动电影，其最大价值就在于每个观众可以不断提

出自己的见解，并在自圆其说的过程中享受到思考的乐趣，这已经远远超

越了单纯观赏电影得到的收获。《死亡幻觉》：虫洞与死循环

影片将时空逆转的情节表现得比较隐晦，甚至很多人第一次观看都意

识不到这是一个关于时间循环的故事，片中的时间理论也非常独树一格，

由于离线宇宙的毁灭和原发宇宙的重置，进入一个死循环，而丹尼通过虫

洞终结了死循环。

其实，有别于大多数高智商穿越电影，本片的叙事手法非常简单直白，

一直保持着顺叙，也没有抽象和含义丰富的画面。但当年25岁的导演理

查德凯利在影片结构上做了非常新颖的尝试，场景切换频率极高，制造应

接不暇的节奏感，且充满年少叛逆的忧伤气质，是一部情感丰沛又消耗脑

细胞的科幻杰作。影片还开通学生宣誓词 官方网站，邀请粉丝共同解谜，扩展世界观，

在当时也是很酷的做法。

《罗拉快跑》：马太效应与新世代

影片中毫无中国传统四大节日 对时间机器、时空怪圈、超自然力量的暗示，但与时间循

环的故事样式完美契合，完全可以当做《土拨鼠日》的姐妹片欣赏。影片

生动的诠释了小事件（比如罗拉如何越过楼梯上一个牵狗的人）如何左右

人的整个命运，天堂地狱的归宿也许就由某一秒决定。

全片带着一种马太效应式的讥讽调子，第一次奔跑的结局：罗拉没借

到钱，被警察误杀；第二次抢到了钱，却来不及拯救爱人；到了第三次，

终于靠豪赌赢得钱财，男友也找回丢失的钱，双宿双飞而去。同时影片的

先锋结构也反映出新生代导演的世界观，即生活不过是一场游戏，如果失

败了可以从头再来，只要次数够多，谁都可以成为生活的赢家。

《花月佳期》：徐克式的时间旅行

早本片一年的《大话西游》首演华语片时空循环的桥段，一贯敢为人

先的徐克怎肯认输，将穿越题材混合国人热衷的人鬼恋样板，以爱情和姻

缘切入，采用漫画式嬉闹风格，将舶来的时间旅行原料调制成一运动员入场词 道中式贺

岁大餐。他将民国时期新兴的电力作为穿梭阴阳界和时空的载体，是徐氏

电影从西方科技借桥，掺入民俗妙趣的一贯特色，新鲜设定令人耳目一新。

影片表面上是穿越闹剧，内含对传统文化中命运的探讨，起先主角见

灾祸重演，以为命中注定，之后发现努力仍有可为，再然后恍悟冥冥之中

自有天意，成就美好姻缘，与科幻中命定效应异曲同工，又有更多值得玩

味之处。

《大话西游》：喜剧下的苍凉

《大话西游》不是科幻片，但片中的月光宝盒完全可以视作便携时间

机器，就像《神秘博士》的蓝色警亭一样，它是主角逃离任何危险时空的

秘密武器。不过片中最令人爆笑和难忘，也是最具无厘头效果的情节之一，

是至尊宝数次逆转时间，试图阻止白晶晶自杀的那一组镜头。

大概是对时间素材意犹未尽，2002年，刘镇伟又拍出《无限复活》，

影片并未有太多令人费思的巧合安排，踏实讲了一个男人通过一次时间旅

行完成自我拯救的故事，其中还有类似《死神来了》预知未来的桥段。之

后他又拍了《越光宝盒》，虽已无甚创新，但至少可以证明，华语影坛中

热衷穿越时空者，唯技安一人耳。《TIPS》：土拨鼠日环

“土拨鼠日环”围绕以下几个层面展开：纠正某个错误，使角色意识

到某个关键事实，展现角色逃脱循环的努力，或传达一个宿命的哲思。

《TIPS》：命定效应

另一种以角色主动的时间旅行为发因，以著名的祖父悖论（1）为准

绳，制造出因果混淆的迷局，被称为“命定效应”。举例：张三为了调查

神秘凶杀案回到过去，却无意中杀死了死者——结果变成自身的起因。

根据爱因斯坦的理论，穿越过去什么也改变不了，因为发生的已经注

定，回到过去的所有的努力都将成为起因的一部分，有点像古老的鸡和蛋

理论，因和果构成难分彼此的循环。

祖父悖论（1）：最先由法国科幻小说作家赫内巴赫札维勒

（RenBarjavel）在他1943年的小说《不小心的旅游者》

（LeVoyageurImprudent）中提出，既你回到过去杀死祖父，你还存在吗？