蒙族舞蹈特点

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试论我国蒙古族舞蹈的艺术韵律特征

作者：刘仲春

来源：《戏剧之家》2018年第05期

【摘要】舞蹈是民族文化中的重要组成部分，也是人们日常生活中最为喜闻乐见的表演

项目之一。舞蹈艺术不仅可以协助塑造民族传统，也可以为群众生活带来很多欢乐。我国的少

数民族基本上都是能歌善舞的，对于蒙古族而言也是如此。蒙古族舞蹈不仅在该地区有很多人

欣赏，在其他地区也有很多人热爱。笔者试图结合艺术韵律特征角度来分析我国蒙古族舞蹈特

点，为其发展打下坚实的理论基础。

【关键词】蒙古族舞蹈；艺术韵律特征；艺术文化发展

中图分类号：J722.22文献标志码：A文章编号qq宝宝 ：1007-0125（2018）05-0122-01

我国的蒙古族舞蹈有着非常悠久的历史，实际内容也是丰富多彩的，有着很多不同类别的

演出模式，每类都有自己的特色，也有自己的喜爱群体。结合艺术韵律来对其做出合理划分是

符合艺术分类法的，因此笔者做出本研究，为其发展带来理论上的帮助。

一、蒙古族舞蹈艺术韵律特征分析

结合笔者实际调查研究来看，蒙古族舞蹈在艺术韵律特征上有着比较鲜明的特色，结合其

表演的形式和类别大体上可以分为以下几个实际的模式。

首先就是蒙古族舞蹈的艺术点韵特征。这里所提到的点韵主要指的是结合头部的点动和实

际晃动所做出的舞蹈动网络与生活 作。作为普通群众而言，他们在欣赏舞蹈之时，基本上都会将注意力集

中在表演者头部来观察，由此可以看出点韵是非常重要的。如果表演者用力过大、或者整体节

奏较为混乱，则难以跟上音乐步伐，带来整体的错误；而力度较小则又会使得群众难以感觉到

演员表现出的感情。所以整体韵律需要合理把控。

其次就是圆韵特征。蒙古族舞蹈非常重视表演者身体的晃动，基本上大部分动作都是圆形

晃动炖鱼块的做法大全 的，因此而得出其圆韵的特征。向前方圆韵需要右手带动左手臂，腰部以及整体肢体都要

向后运动，还必须挺胸抬头，这都是圆韵基本特征要求[1]。相类似的如果是左边动作则需要

做出反向动作。这都需要演员将自己的注意力集中在表演上，整体节奏把握好也要自然地舒展

开。

再次是横韵。这里所提到的横韵，从字面上看就是横向合理动作，还需要加之其手臂的左

右关于自由 摆动以及其脚步的配合，这都是基本要求。以实际动作来看，基本上都需要表演者结合肩部

来带动其头部、手臂、腰部，大幅度地做好横向移动和位置变换，必须要注意整体幅度，以及

其动作的层次感，尽力保证整体的弹性。

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扭韵也是我国蒙古族舞蹈中重要的韵律特征。这里所提到的扭韵，主要是结合上下肢的合

力扭动所带来实际的表演，这是蒙宝宝喉咙有痰 古族舞蹈中最为常用的姿势，可以体现出该族舞蹈在广阔草

原上的威武雄壮。扭韵是有节奏的，需要其肩部做前向及后向摆动，也需要其他肢体部分予以

配合才可以做好。扭韵是非常讲究韵味的，这和其他韵律特征相比是有很大不同的，需要表演

者多次的经验积累，以及自我体会和仔细研究[2]。

以上基本韵律不是单独存在的，而是需要相互配合的，任何舞蹈想要获得好的表演效果，

必然是多类韵律相结合的，因此韵律相互配合应用也是很重要的。结合笔者的从业来看，在实

际舞蹈的表演中点韵和圆韵相互融合、横韵和扭韵相互配合都是非常多见的艺术表演模式，会

给人带来美的享受。比如在《蒙古人》独舞的表演中，就有慢板部分表演需求，这是需要结合

点韵和圆韵模式来配合的。该舞蹈主要是展示了实际的表演者对于家乡草原的崇拜和对于祖国

的赞美之情。将韵律特征加入到实际的演出中可以很好地将整体舞蹈风格以及特色做提升处

理，给人以艺术美感和享受的同时，将内涵很好地传递出来，使得观众和演出者都可以很好地

融入其中。再比如蒙古族非常有名的舞蹈《春韵》，则结合横韵扭韵来将大地各类春色很好地

展示出来，给人们以很多遐想和美感。

除了以上的内容之外动律特征也是很重要的，这就涉及到了节奏。在舞蹈艺术中需要与伴

奏结合来展示舞蹈，所以其动律的设计和安排尤为重要。舞蹈演员实际动作的力度以泉水鸡 及个人姿

势和表情都需要结合律动来处理。好的演员就会合理地利用动律，以笔者实际的观察来看，非

常优秀的表演者可以通过肩部来实际展示出动律的本质，结合其躯体的侧向移动，加之眼睛的

来回摆动和远眺，非常好地表现出各种神态表情及姿势，时而果敢无比，时而似水柔情，非常

吸引人。对于其表演而言除了需要配合节奏，还需要配合呼吸来做舞蹈动作、满足实际需求和

舞蹈要求。有些的动作需要急促的呼吸来配合，比如草原上的骑射动作；而有的动作则需要非

常平稳的呼吸来配合，比如很多儿女情长的家长心语 表演。所以对蒙古族舞蹈的艺术韵律来讲，就需要

表演者结合实际剧情做出合理调整。

二、结语

对于蒙古族舞蹈而言，想要获得好的表演体验，除了要注意舞蹈的设计和功力展示以外，

还要注意艺术韵律特征的配合，因此相关学习者和实际从业者必须将其纳入到自己的计划中进

而提升整体素质，做好演出任务满足群众实际需求。

参考文献：

[1]王宇娇.斯琴塔日哈的舞蹈艺术与风格特点[D].内蒙古大学，2013.

[2]高向英.对蒙古族舞蹈发展的几点思考[J].内蒙古社会科学（汉文版），2015秀的成语 ，（02）：

92-95.