包装盒设计图

40个创意包装盒设计

一、包装的含义及在现代社会中的作用。

包装自古以来就有之，在原始社会人们利用现存的植物叶子，果

壳，葫芦，贝壳等作为盛装，转运食品与用水的容器，固然在实质上其

实不具备设计的内涵，但总算是包装的萌芽。史学家对现代设计的内

涵，是指从19世纪大量量生产和长途安全储运物质与商品，从而推向以

逢迎市场，指引花费，知足人们对商品包装的物质功能与审美功能需要

为中心的包装。

当我们进入21世纪，知识经济时什么蔬菜补铁 代已在中国大地上萌发。“知识

经济”作为一种新的形态，已成为全世界关注的热门。回首工业化时

代，机器设施和原料是发展经济的重要资源，而在知识经济时代，知

识已成为发展经济的重要根源，随之所表现的设计观点也应与这一时代

相吻合。由于高效率的商业视觉运作，引起了民众对视觉信息的狂热需

求。谁都知道视觉形象几乎能涵盖人们已知的全部，包装装潢艺术与包

装技术的运用，关于商品的流通起着举足轻重的作用。包装设计的观

点是跟着人们生活的变化而变化的，商品经济的高速发展，必定会冲

击人的设计观点，反之，设计的超前也会引领经济繁华，对社会的发展

起着踊跃的作用。花费者在购物时，与其说是选择商品，不如说在选择

包装，人们常经过包装的视觉设计等因素做出自己的判断。

二、包装设计中的时髦

关于时髦的理解，我以为时髦应当是一种理性的，近代的，预定的

健康的美好的东西，是一种理性的放语录大全霸气 纵，更代表一种个性化的趋向，

科学、文化、心态、外观等都是组成时髦的基本因素。时髦第一是一

种人类文明的结晶，一个很好的品牌，不单是高科技的东西，同时也是

一种新的艺术联合。因此时髦是没有国界的，是全世界化的，是人们共

同神往的美好事物。时髦既是全世界化的，又是本地的。

当社会发生改革时，我们的包装设计也一定随之而更新，我们一

定与我们所处的时代休戚有关。作为商品的包装，它自己经常是短暂

而又大张旗鼓的，商品的售出常常就意味着它包装生命的结束。正由

于这样，对时髦的关注，与时髦的合拍应当成为设计师的职业本能。

实时汲取时髦吹来的清爽空气，千万不要一不当心让自己的设计去咬

时髦的尾巴，陈腐的模式。过了时的老一套，假如再不造季节，就只

有令人生厌了。

其实此刻商讨传统与设计的关系也是当下一个时髦的话题。我们今

世人对待传统是，很大一部分都会形容其是老观点、老封建。用复古作

为设计的源泉，作为新的元素出此刻现代设计中，它自己不是一种照

搬，传统不必定代表古老，我个人的理解，在设计中的传统是指有中国

精神的元素。我自己也很着重本地的，传统的文化，就像我在自己的包

装设计作品上，就会采纳一些中国的传统元素，但我其实不希望我的

作品是个陈腐的作品。在设计作品的时候，我会用旧的元素去打造一

个新的作品。关于现代包装设计中运用的传统元素，我感觉相同能够

吸引时髦花费者的眼光。就想上海在二三十年月曾流行的月份牌上的美

女形象，它属于年画品类，那种绘画的风格使用的倒是擦笔淡彩画法，

讲究中国画中的仕女淡雅画法，形成人物仔细娇嫩的肌肤感觉及凹凸成

效。

三、传统文化对包装设计的影响。

现代很多成功的设计，包含一些被国际设鸭掌木的养殖方法和注意事项 计界认可的，代表中国

风格的佳作，它们成功的原由与汲取中国传统艺术文化营养是分不开

的。所谓的设计中中国传统的表现，也并不是简单地在包装盒上画上一，

两个京绿的成语 剧脸谱，把包装容器换成瓷器，在高层建筑上盖个坡屋顶，把

故宫太和殿建筑款式直接做成华美的裙库，这些对中国传统文化的理

解和直接信誉，不免太浅薄了。表现传统的设计，第一应当吻合设计

主题，借用某些拥有象征意义的传统的东西来表达某种意趣、感情和

思想；或是把传统的某些元素进行变化、重组和出新，使其即有传统

的形似和风采，又有现代时髦的意味；或是将传统的设计手法浸透于

时髦中，从而在时髦中表现出传统的气质、精神和理念。

传统风格包装的主要功能之一是为从视觉形象上向花费者传达

有关包装对象的时空及地区等特色的信息。因此我们采纳仿古手法来

设计传统风格的包装时就一定要选用继承传统文化因素。而继承其实

不意味着拘泥，在设计中纯真地推行“拿来主义”，没有自己的灵魂

会使我们的设计成为大量没有时代精神的古玩拷贝。对本民族传统文

化的传承应立足于透过其形式之实掌握其精神之真，而后在作品中自

然表露。在对传统文化问题的价值取向上，传承是根源，超越是其走向。

“超越”就是在设计中对本地化必定的同时，还要不拘于传统的樊篱，

多留意国际审美时髦，从形式上涨华，形成同国际间的对话。也就是

说传统包装也应拥有现代时髦感，我们处在信息高速发展的社会，世

界上很多国家先进的文化不停传入我国，为我所用。求新求美的思想

意识是人们所共有的。只有吻合时髦节拍、革故鼎新，传统风格的包

装设计才会有生命力和新境界，才能为今世人们所接受。香港有名的

设计师靳埭强的设计作品在应用了国画的笔墨意味的同时，有极富新

意，作品给人的感觉是很有中国传统文化的底蕴又很现代很时髦，也

只有在传承和超越的联合下才能创建出令人耳羊和狗合不合 目一新的包装设计作

品来。

包装设计是一门以品牌、文化为本位，以美学、形式为基础，以

工艺为导向的设计学科。固然说到包装设计我们离不开产品产位，目

标花费，产品属性，地区文化，材质工艺，视觉表现等因素，但不论

是在理论上，仍是在实践中，我们都应把包装设计作为一种文化形态

来对待，把包装设计活动作为一种文化现象来关照，也就不单是简单

的物质功能的知足和精神需求能一言以蔽之的，作为设计师，找出传

统文化与自己个性的联合点，形成自己的设计风格，这才是设计本地

化的精华所在。现代包装上司愈来愈本地化，本地化是对本地文化的

认可，而不是对符号或图形的如何画水果 认可。我们赏识借鉴德国设计的科学性、

逻辑性、和谨慎、理性，日本设计的静、虚、空灵、级至，意大利设

计的优雅和浪漫。这些无不来至于他们对不一样民族文化的发掘与继承。

“洋为顶用，古为今用”，拨动中国文化的算盘，去创鲁滨逊漂流记有感 建真实中国

式的设计时髦。