唐代家具

历代中国古典家具图集

古典家具稚型-彩绘虎座鸟架鼓战国

古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又

延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。该架鼓做工精美，体现了战

国时期中国家具的艺术成就。

彩绘猪形盒战国

该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构

思和娴熟技术。体现了战国时期中国家具的艺术成就。

漆衣箱战国

1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身

黑漆红纹，非常精美。

金银彩绘漆案战国

河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm,此案为该战国墓出土的几件家具之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而

简洁。

大木床战国

河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床

面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。

凭几战国

湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。

黑漆俎战国（图）

湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面

无饰。

错金银青铜龙凤案战国

河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤

鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。

河南安阳出土的石俎商

这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先

驱。

《三礼图》中的周俎周

俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着

地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。

彩绘鸳鸯盒战国

整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之

成为一件具有隽永艺术魅力的精品宝宝学颜色 。

黑漆朱绘三角纹木俎战国怎么开电商 （图）

造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。

漆案战国（图）

此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担。

漆几战国（图）

这是从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木安全事故个人反思 板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几

面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。

漆俎战国（图）

湖北随县曾乙侯墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风。

漆案战国（图）

湖北随县曾乙侯墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华丽而庄重，时代特色浓厚。

雕花木案战国

出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。

饕餮蝉纹俎商周

此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中

看到后世桌案类家具造型的身影。

带脚踏的扶手椅西魏

敦煌285窟西魏壁画。据目前所有的形象资料来看，这是中国家具史上的第一把扶手椅。菩萨呈垂足而坐状，从此

时起，垂足坐姿产生。

围屏东晋

这是东晋画家顾恺之的《列女仁智图》（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。

床榻东晋

东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，

四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。

案和胡床东魏

见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。

榻、几东汉

这是洛阳东汉时期的墓室壁画。席军训口号 地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，如读书、待客、宴饮、议

事等等，都在床、榻上进行，使用广、形制多。

南阳画像石（局部）汉

汉代国势强盛，人民生活比较富足，反映在家具上，品种日渐丰富，艺术风格也独具特色，令人一目了然。

漆兵器架纹饰汉

在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几

何纹为多，线条流畅、变化多端。

云气纹漆案纹饰汉

这种黑底朱绘云气纹是当时最典型的装饰图案之一。该食案案面有拦水线（高出案面的沿），为防止杯碗倒斜，流

汁溢出。

木几汉

汉代的几比较少见。此几为甘肃武威汉墓出土，平面长而窄，推想此几可放器物物品亦可品靠凭靠，这种几也可称

为案。

托角牙子方榻汉

辽阳棒台子汉墓壁画，画中的独坐榻四腿均有托角牙子装饰。托角牙子既起到装饰作用，也是榻腿的加固件。这是

最早出现的结构装饰。

漆案汉

汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”，就是这种矮足案。图中的案出土于

湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。

隐囊北魏（图）

龙门石窟宾阳洞维摩洁浮雕像。隐囊是放在床上，供人后靠垫背之物。

莲花墩北魏（图）早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具

只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。

胡床北齐（图）

这是北齐《校书图》中描绘的胡床。胡床由西域少数民族传于汉地，东汉始传入，见于文献记载，但没有形象资料。

胡床由八根木棍组成，坐面由棕绳联接，后世称为马扎。这是最早见到的马扎形象。

琴几汉此几为明代刻本中的插图，为我们研究程序员的英语 汉代的几类家具形式提供了一个参考形象。

带屏风的榻和案汉

辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种汉代屏风榻有单扇、有双扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富

丽而典雅。

画像砖《杂技乐舞》汉

这种汉代画像砖用影相式造型营造出生动的生活场景，非常清晰地描绘出榻、案、架等家具形象。

漆案内底纹饰汉

此盘出土时盘内还放有其他漆杯之类的器物，小盘内还盛放着食物，旁置竹箸。这种漆器及摆设方式是当时贵族宴

饮时的情形。

画像砖之《宴饮图》汉（图）

汉代盛兴厚葬，墓室中大量使用精美画像砖、画像石，以反映墓主人生前的生活场景。这无意间给后人留下了丰富

的形象资料，使我们得以了解当时的家具使用情况。

漆屏风汉（图）

此屏风为长方形，下有足座，双面均有装饰。图为其中的一面装饰，黑漆底，用红、绿、灰三色彩绘出云龙纹。

独坐榻汉（图）

这是河北望都县汉墓壁画中描绘的独坐榻，方就读证明模板 榻四周增加了低矮的榻足。这种方榻素面无饰。

带托泥大榻隋

山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。

屏风、靠背椅、条几五代

山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。

长桌和长凳五代

此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。

宫凳唐朝（图）

这种出现在唐画《挥扇仕女图》中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也被

称为“腰圆凳”、“月牙凳”。

圈椅唐朝（图）

这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画《挥扇仕女图》，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调

一致。

屏风唐朝（图）

敦煌217窟唐代壁画。唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。士大夫比较喜欢素面。而在屏风上绘

以山水花草也是一种风格。

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燕尾翘头案唐朝

这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。

幔帐围屏床、围屏榻、条案五代

《康熙载夜宴图》的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空

间。

方桌唐朝

敦煌85窟唐代壁画，画中一屠夫正在桌上切肉。这种桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子。

围屏榻、条几、靠背椅、鼓架五代（图）

《康韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质

朴的风格的前奏。

坐椅五代（图）

可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的《勘书图》。

床、案、榻、棋桌、屏风五代

五代画家周文矩《重屏会棋图》中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅《重屏会棋图》。

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隐囊和琴几唐朝（图）

见于唐代孙位的《高逸图》，图中出现的隐囊和琴几是卡通鸡图片 当时常见的家具。大部分人仍有席地而坐的习惯。

带幔帐床初唐（图）

箱形床架，前沿镂有壶门形装饰，帐幔富丽华贵，坠以彩穗装饰，精致的编制坐垫，既美观又舒适。而在屏风上绘

以山水花草也是一种风格。

壶门案、腰圆凳唐朝

唐代大画家周昉的《宫乐图》，图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳，

符合人体功能。

长条桌和长条凳唐朝

唐代家具在造型上别具一格，这种大型桌、凳在唐代壁画中多有表现。盛唐时期社会繁荣，餐饮娱乐业盛兴，配套

家具需求量很大。

腰鼓形圆墩唐朝（图）

三彩坐俑出土于西安王家坟。这种坐墩与南北朝时北魏菩萨像坐墩极为相似。沈从文先生认为这种圆墩是由战国以

来妇女为熏香取暖专用的坐具发展而来。

明代家具有广、狭二义。

广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代

家具风格，皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。我们要介绍的是后者。

明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，

从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和

这些地区商品经济发达是有直接联系的。明范濂《云间据目抄》中有这样一条：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余

少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴

隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床

橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。尤可怪预备党员权利 可，如皂快偶得居止，

即整一小憩，以木板装铺，庭蓄瓮鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也。”由此可窥得明代后期

苏、松地区家具与民风之一斑。

明代家具按其功能，可以分为五大类：

一、几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案2、香几3、酒桌、

朱桌4、方桌5、条桌案（条几、条桌、条案）6、宽桌案（书桌、画案）7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴

桌、抽屉桌、供桌、供案）

二、床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右

三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”。

三、椅凳类：椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩

3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）

6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具）

四、框架类：此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。可分为：1、架格。即以立木为足，取横

板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子

在下，齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。

五、屏联类。

关于明代家具风格，著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的‘品’与‘病’》一文中，仿司空图《诗品》、黄

钺《画品》及沈约“八病”说，将明代家具列成“十六品”和“八病”，现简述如下：

十六品：1、简练2、淳朴3、厚拙4、凝重5、雄伟6、圆浑7、沉穆8、秾华9、文绮10、妍秀11、劲挺12、

柔婉13、空灵14、玲珑15、典雅16、清新

八病：1、繁琐2、赘复3、臃肿4、滞郁5、纤巧6、悖谬7、失位8、俚俗

明式家具铜饰件-拉手

明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目。

紫如何制作圆锥 檀大圆角柜明朝末

成对之一。为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟

角。

黄花梨立足折叠式矮面盆架明朝

高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。六根

圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。

黄花梨提盒明朝

盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。

此件小盒实为一件精致的艺术品。

黄花梨龙纹联二橱明朝

闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚

大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。

铁力木闷户柜明朝

这是一件典型的明代民间家具，造型质欧美图片大全 朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，

略显笨拙但坚固耐用。

黄花梨小座屏风明（图）

高705mm，为案头阵设品，但不论结构上还是雕饰上都摹仿大型屏风的样式，与故宫内大如照壁的明代白石座屏风基

本一样。这种形式的屏风在明代已相当流行，屏心为大理石或纸、绢上绘画。

黄花梨变体圆角柜明朝

高1755mm，成对之一。此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的

明代家具精品。

榉木圆角柜明朝

虽然榉木不象花梨木那么贵重，但不失其艺术品味，在明清时期广受欢迎，被当成制家具的良材。这种圆角柜产自

江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜子。

鸡翅木圆角炕柜明朝

高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。

黄花梨万历柜明朝

高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，

故名。

紫檀有束腰腰圆形脚踏明朝

高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现

藏故宫博物院。

紫檀三屏风独板围子罗汉床明朝

此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。

黄花梨两卷角牙琴桌明朝

尺寸1200518820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有

助演奏古琴。

黄花梨几式书案明朝

面板192269560mm，通高845mm。这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。

原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。

黄花梨夹头榫小画案明朝

这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树

木葱葱，宛如一幅水墨画。

紫檀四面平式加浮雕画桌明朝

此桌造型齐整、方正，黑漆面。遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。此件画桌现藏浙江省博物馆，是一

件流传有绪的紫檀极品。

黄花梨夹头榫翘头案明朝

此案为素牙头，短小方正，棱角快利。足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美

之材，花纹如行云流水。

黄花梨夹头榫带屉板小平头案明朝

案面712377mm，在腿足高度三分之一处安置顺枨，枨子里侧挖槽装屉板，形成隔层。这种小案不太实用，隔层不

宜放重物，所以只供阵设用。

黄花梨四面平带翘头条桌明朝

案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而

这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。

铁力板足开光条几明朝

几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。