宋本两种合印淮海长短句

1. 《淮海居士长短句》是谁的作品集

《淮海居士长短句》为词集，共三卷。秦观的词，以描写男女恋情和身世之感为主，“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》），是其显著特色。如《踏莎行》（雾失楼台）一词，写贬谪郴州时的生活和心情；《满庭芳》（山抹微云）一词，写与歌妓的相恋，均凄婉动人。另外，他还有怀古、纪游之作，如《望海潮》（星分牛斗）、《金明池》（琼苑金池）；纪梦、述怀之作，如《雨中花》（指点虚无征路）、《好事近》（春路雨添花）等。总的来说，题材比较狭隘。

秦观的词，专主情致，少用故实，语言自然清丽，工整合律。宋人蔡伯世说：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞；辞情相称者，唯少游而已。”（《词综》卷六引）秦观词，大体承柳永，人称“秦柳”，然以秀丽含蓄胜之。另外，秦观词感伤色彩太浓，清人冯煦称其为“古之伤心人”（《蒿庵论词》）。他也有少数词，写得爽健开朗，如《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，脍炙人口；多数则偏于柔弱，“词虽婉美，然格力失之弱”（胡仔《苕溪渔隐丛话》卷三十三）；有的艳词，太过鄙俚，甚或落入淫媚。《调笑令》十首、《忆秦娥》四首，为演唱故事的“转踏”体，是向民间歌舞学习的作品。秦观词在当时已负盛名，陈师道《后山诗话》誉之为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》说他“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”，都从秦观词合乐应歌之长，揭指其流行缘由，被称为婉约派。

2. 同学们,印章中按照印文凹凸,也可以分为两种印文形式,你知道是哪

阴文阳文吧！

有阴文和阳文两种形式，阴文是凹下去的，阳文是凸出来的。

红文（阳文）和白文（阴文）

朱文印和白文印：印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是最要紧的事。好比造屋，设计前，先得定绿妈文好门窗地位一样，在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的

印文按它的刻法是可以分为阴阳，也就是朱文印和白文印，但是有时一方印可能同时刻朱白，比如姓名印，有的是姓刻成白名刻成朱，不过，这种朱白和一的印比较不常见。

3. 淮中晚泊犊头前拜年作文400字左右两句描写了怎样的情景

淮中晚泊犊头

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

译文：

春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。

赏析：

这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。

诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在作者的心田。

阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，不能一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供作者欣赏，这就是所谓“移步换形”的现微信拍了拍怎么修改文字象，表明诗人在乘船看花。

天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河茶杯猫价格面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风南朝是哪个朝代雨春潮的水上夜景，是很快意的。

欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。

4. 想问一下”两情若在长久时又岂在朝朝暮暮”这句话出自哪里

秦观

秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称淮海居士，扬州高邮（今

属江苏省）人。十五岁时丧父，侍母家居，研习经史兵书。元丰八年（1085）登进士第，调定海主簿、蔡州教授。元佑初（1086），苏轼以贤良方正荐少游于朝，除太学博士，后迁国史院编修官，预修《神宗实录》，与黄庭坚、晁补之、张耒同游苏轼之门，时称”苏门四学士”。绍圣初（1094）坐元佑党籍，出为杭州通判，复贬监处州、郴州、横州、雷州等地。徽宗即位，迁臣内移，秦观被命复宣德郎，后于放还北归途中卒于藤州。

秦观少豪隽盛气，好大见奇，慷慨溢于文词。熙宁十年（1077）往谒苏轼于徐州，次年作《黄楼赋》，苏轼以为有屈、宋之才。元丰七年（1084）自编诗文集十卷，苏轼作书荐于王安石，王安石称其有鲍、谢清新之致。屡得名师指点和同道切磋，兼之天赋才情，故其文学成就灿然可观。著有《淮海集》四十卷，又《后集》六卷。词集名《淮海词》，或称《淮海居士长短句》。

徐培均校注之《淮海居士长短句》，广集各种版本加以校勘校注，并收录年谱与传记序跋及历代评论资料，最为详备。秦观在当世即雅擅名声，被誉为”今代词手”（陈师道《后山诗话》），淮楚一带，膜拜尤甚。后人更有称之为”宋一代词人之冠”者（李调元《雨村词话》）。其词得《花间》、《尊前》遗韵，兼柳永、苏轼之胜，自出清新一格。内容多主情致，并将身世之感打并入艳情。妍丽丰逸，体制淡雅，词境幽怨凄迷，极富感伤情调，堪称婉约词的宗师。其对稍后的周邦彦、李清照等人的影响是十分深远的。

鹊桥仙

纤云弄巧 飞星传恨 银汉迢迢暗度 金风玉露一相逢

便胜却、人间无数

柔情似水 佳期如梦 忍顾鹊桥归路两情若是久长时

又岂在、朝朝暮暮