白石道人

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念奴娇姜夔鉴赏及原文翻译

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念奴娇姜夔鉴赏及情话最暖心短句 原文翻译

念奴娇姜夔鉴赏及原文翻译

《念奴娇予客武陵》是宋代词人姜夔的作品，被选入《宋词三

百首》。这首词写莲花。开头三句，写划船来到荷花深处，记起曾与

莲花为伴。接着写尚未进入水泽时，已见荷花无数；待逼近后，感到

荷花之香与荷叶之轻要激起诗人的灵感。下阕借美人进一步抒写，将

荷花比作等待另一方的情人。又怕荷花那漂亮的舞衣在夜寒中凋零，

于是词人下决心陪伴满塘荷花。

原文

余客武陵①，湖北宪治在焉②；古城野水，乔木参天。余与二三

友，日荡舟其间，薄荷花而饮③，意象幽闲，不类人境④。秋水且涸

⑤，荷叶出地寻丈⑥，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。

间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴⑦，数得相羊荷花中⑧。

又夜泛西湖，光景奇绝⑨。故以此句写之。

闹红一舸⑩，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到⑾，水佩

风裳无数⑿。翠叶吹凉，玉容消酒⒀，更洒菰蒲雨⒁。嫣然摇动⒂，

冷香飞上诗句⒃。日暮，青盖亭亭⒄，情人不见，争忍凌波去⒅？只

恐舞衣寒易落⒆，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

田田多少⒇，几回沙际归路。

注释

①武陵：今湖南常德市。

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②湖北宪治在焉：宋朝荆南荆湖北路提点刑狱的官署在武陵。

③薄：迫近，靠近。

④不类人境：不像人境，像仙境。

⑤涸：干竭。

⑥寻：八尺。

⑦朅来吴兴：来到吴兴。朅来，来到。朅，发语词。作者曾长期

寓居吴兴（今浙江湖州市）。

⑧相羊：徘徊，游玩。

⑨光景：景色。

⑩闹红一舸：在盛开的荷花丛里荡舟。舸，小船。

⑾三十六陂：极言水塘之多。人诗词常用三十六陂字样，虚指而

非实地。王安石《题西太一宫壁》诗：“三十六陂春色，白头想见江

南。”

⑿水佩风裳：李贺《苏小小墓》诗“风为裳，水为珮”，本是写

美人的装饰，这里指荷叶荷花，犹言水叶风荷。珮，同佩。

⒀玉容消酒：花容微红，像是带着才消的酒意。

⒁菰蒲：生于陂塘间的水草。

⒂嫣然：这里是以美女的笑容比花容。

⒃飞上诗句：被楔入诗里。

⒄青盖亭亭：荷叶像青绿色的伞一样亭亭耸立着。盖，伞。

⒅争忍凌波去：作者不说荷花将近凋谢，而用拟人的写法：你怎

么忍心凌波而去呢？凌波，见贺铸《青玉案》注①。

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⒆舞衣：指荷叶。⒇田田：形容浮在水面的荷叶。古乐府：“江

南可采莲，莲叶何田田。”

翻译

在盛开的荷花丛中，乘坐一条小船游荡，我还记得过来的时候，

水面上曾有对对鸳鸯与我们作伴。这里陂塘众多，人所未到，却有着

无数荷花仙子，水声是她的玉佩，风儿是她的衣裳。苍翠的叶子为人

送来清凉，似玉的花容仿佛酒意初消，尚带微红；又有长菰蒲的水面

上的雨点，洒落在她的脸上。她笑了，摇动着身子，一股冷香飞来，

飘进了我的诗句。

暮色来临，荷叶张着一把把青色的伞，亭亭耸立着。仙子啊，你

还没有见到情人，怎么忍心踩着清波离去呢？你是只怕一身舞衣，在

寒流到来时容易脱落罢；故而愁思已飞向西风中送别的南浦去了。高

高的杨柳垂下阴影，老迈的游鱼吹起细浪，挽留我在这荷花丛中多赏

玩一阵。啊，有多少连绵不断的荷叶，在我几番踏上沙堤回去梦到眼镜蛇 的路上，

对我依依不舍！

赏析

淳熙十二年0185〉，萧德藻曾为湖北参议，白石客居武陵，与

友人荡舟荷塘当在此时。十余年后，他又往来吴兴、临安，也曾游湖

赏荷，于是就将前后三地所得的感受综合起来，写成此词。这是一篇

托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。

宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳干宿雨，水面清圆，

一一风荷举”（《苏幕遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把

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读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有

您寻找的清香幽韵的梦……。从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔

曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人

境”，而写了这篇作品。

词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的'时候，

荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界

了，这里人迹罕至，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。

“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷

举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的

荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘

洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大

发，写出了优美的诗句。

不觉光阴飞逝，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，

就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波，用曹植《洛

神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容

易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高

高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留我住在荷

花中间呢。田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙

堤旁边的归路上依恋徘徊？

姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，

这样的好词，王国维却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着

就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷

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之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷

就是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到

的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人

同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷

花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似

凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，

恍惚迷离，具有朦胧之美。更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花

的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。

他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体发展党员自传 现他所追求的一

种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水

一方。你看，“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香

飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青

盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷

花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不

妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我

国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋

不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，

不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验

融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。

姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的

想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如

“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，

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否则，便有如王国维所说“雾里看花清热解毒的方法 ”之感了。写出对荷花的一片怜

惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，

心情之依恋。

姜夔(ku)（1154-1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州

鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡

试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才

多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著

称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一

难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写

景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，

但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自

己不简历翻译成英文 得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如

孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、

《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。

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