叶法善

欧阳修词集评

○晏元献欧阳文忠出小山下（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷七）

晏元献、欧阳文忠皆工词，而皆出小山下。专精之诣，固应让渠独步。然小山虽工词、

而卒不能比肩温、韦，方驾正中者，以情溢词外，未能意蕴言中也。故悦人甚易，而复古则

不足。（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷七）

范文正御街行云：“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋

味。都来此事，眉间心上，无计相回避。”淋漓沉着。西厢长亭袭之，骨力远逊，且少味外

味。此北宋所以为高、小山、永叔后，此调不复弹矣。（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷

七）

闲情之作，竹几于仙矣，文友则妖也。香雪居二者之意大利旅游 间。读香雪词，去取不可不慎。

如踏莎行云：“落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。”又云：“梦中寻梦几时醒，小桥流水东

风路。”满江红云：“拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。”又云：“斗草心慵垂手立，兜鞋梦

好低头想。”［永叔倚阑无绪更兜鞋，浅俗语耳，似此则婉雅矣。］又云：“槛外红新花有信，

镜中黄淡人微恙。”又云：“梦短易添清昼倦，书长惯费黄昏想。”又云：“架上牛衣红泪在，

梦中莺信青天杳。”又云：“风榻茶烟秋病思，月帘花气春愁料。”此类皆丽而有则，正不必

让小长芦。（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷四）

小山词，如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”又，“当时明月在，曾照彩

云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。又，“明年应赋送君时。细从今夜数，相会几多时。”

浅处皆深。又，“晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。”又，“少陵诗思旧才名。云

鸿相约处，烟雾九重城。”亦复情词兼胜。又，“从别后、忆相逢。几回魂梦与君同。今宵

把银缸照，犹恐相逢是梦中。”曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。视永叔之“笑问

双鸳鸯字怎生书”、“倚阑无绪更兜★”等句，雅俗判然矣。（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷

一）

冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。蝶恋花四章，古

今绝构。词选本李易安词序，指“庭院深深”一章为欧阳公作，他本亦多作永叔词。惟词综

独云冯延巳作。竹博极群书，必有所据。且细味此阕，与上三章笔墨，的是一色，欧公无

此手笔。（白雨斋词话[清]陈廷焯撰卷一）

○欧阳修生查子（本事词[清]叶申芗撰唐五代北宋）

欧阳永叔为河南暮官时，尝眷一妓。钱文僖为留守，梅圣俞、尹师鲁，同在暮下。一日，

宴於后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来，钱诘妓何以后至。妓谢曰："患暑，往凉堂小

憩，觉后失金钗，竟未觅得，是以来迟。"钱笑曰："若得欧推官一词，当为偿钗。"欧即席

赋临江仙云："柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干私倚，待得月毕生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕钗横。"举座击节叹

赏。钱命妓满酌进欧公，库为偿钗焉。（本事词[清]叶申芗撰唐五代北宋）

○欧阳修临江仙（本事词[清]叶申芗撰唐五代北宋）

王荆公长短句不多，合绳墨处，自雍容奇特。晏元献公、欧阳文忠公，风流缊藉，一时

莫及，而温润秀洁，亦无其比。东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平

处尚临镜笑春，不顾侪辈。或曰，长短句中诗也。为此论者，乃是遭柳永野狐涎之毒。诗与

乐府同出，岂当分异。若从柳氏家法，正自不分异耳。晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七

八。黄晚年闲放于狭邪，故有少疏荡处。后来学东坡者，叶少蕴、蒲大受亦得六七，其才

力比晁、黄差劣。苏在庭、石耆翁入东坡之门矣，短气跼步，不能进也。赵德麟、李方叔皆

东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长，晚年皆荒醉汝颍京洛间，时时出滑稽语。

贺方回、周美成、晏叔原、僧仲殊各尽其才力，自成一家。贺、周语意精新，用心甚苦。毛

泽民、黄载万次之。叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。仲殊次之，殊

之赡，晏反不逮也。张子野、秦少游俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。陈无己所

作数十首，号曰语业，妙处如其诗，但用意太深，有时僻涩。陈去非、徐师川、苏养直、吕

居仁、韩子苍、朱希真、陈子高、洪觉范佳处亦各如其诗。王辅道、履道善作一种俊语，其

失在轻浮。辅道夸捷敏，故或有不缜密。李汉老富丽而韵平平。舒信道、李元膺，思致妍密，

要是波澜小。谢无逸字字求工，不敢辄下一语，如刻削通草人，都无筋骨，要是力不足。然

则独无逸乎。曰，类多有之，此最著者尔。宗室中，明发、伯山久从汝洛名士游，下笔有逸

韵，虽未能一一尽奇，比国贤、圣褒则过之。王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。

沈公述、李景元、孔方平、处度叔侄、晁次膺、万俟雅言，皆有佳句，就中雅言又绝出。然

六人者，源流从柳氏来，病于无韵。雅言初自集分两体，曰雅词，曰侧艳，目之曰胜萱丽

藻。后召试入官，以侧艳体无赖太甚，削去之。再编成集，分五体，曰应制、曰风月脂粉、

曰雪月风花、曰脂粉才情、曰杂类，周美成目之曰大声。次膺亦闲作侧艳。田不伐才思与雅

言抗行，不闻有侧艳。田中行极能写人意中事，杂以鄙俚，曲尽要妙，当在万俟雅言之右。

然庄语辄不佳。尝执一扇，书句其上云：“玉蝴蝶恋花心动。”语人曰：“此联三曲名也，有

能对者，吾下拜。”北里狭邪闲横行者也。宗室温之次之。长短句中，作滑稽无赖语，起于

至和。嘉祐之前，犹未盛也。熙丰、元祐间，兖州张山人以诙谐独步京师，时出一两解。泽

州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。元祐间，王齐叟彦龄，政和间，曹组元宠，

皆能文，每出长短句，脍炙人口。彦龄以滑稽语噪河朔。组潦倒无成，作红窗迥及杂曲数百

解，闻者绝倒，滑稽无赖之魁也。夤缘遭遇，官至防御使。同时有张衮臣者，组之流，亦供

奉禁中，号曲子张观察。其后祖述者益众，嫚戏汙贱，古所未有。组之子，知閤门事勋，

字公显，亦能文。尝以家集刻板，欲盖父之恶。近有旨下扬州，毁其板云。（碧鸡漫志[宋]

王灼撰卷二）

欧阳永叔所集歌词，自作者三之一耳。其间他人数章，群小因指为永叔，起暧昧之谤。

（碧鸡漫志[宋]王灼撰卷二）

六么，一名绿腰，一名乐世，一名录要。元微之琵琶歌云：“绿腰散序多拢捻。”又云：

“管儿还为弹绿腰。绿腰依旧声迢迢。”又云：“逡巡弹得六么彻。霜刀破竹无残节。”沈亚

之歌者叶记云：“合韵奏绿腰。”又志卢金兰墓云：“为绿腰玉树之舞。”唐史吐蕃传云：“奏

凉州、胡渭、绿要、杂曲。”段安节琵琶录云：“绿腰，本录要也，乐工进曲，上令录其要者。”

白乐天杨柳枝词云：“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。”又听歌六绝句内，乐世一篇云：

“管急弦繁拍渐稠。绿腰宛转曲终头。诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。”人听，一作残

躯。注云：“乐世一名六么。”王建宫词云：“琵琶先抹六么头。”故知唐人以腰作么者，惟乐

天与王建耳。或云，此曲拍无过六字者，故曰六么。至乐天又独谓之乐世，他书不见也。青

箱杂记云：“曲有录要者，录霓裳羽衣曲之要拍。”霓裳羽衣曲乃宫调，与此曲了不相关。士

大夫论议，尝患讲之未详，卒然而发，事与理交违，幸有证之者，不过如聚讼耳。若无人攻

击，后世随以愦愦，或遗祸于天下，乐曲不足道也。琵琶录又云：“贞原避讳作正。元中，

康崐崙琵琶第一手，两市楼抵斗声乐，崐崙登东彩楼，弹新翻羽调绿腰，必谓无敌。曲罢，

西市楼上出一女郎，抱乐器云：‘我亦弹此曲。’兼教育长 移在枫香调中，下拨声如雷，绝妙入神。

崐崙拜请为师。女郎更衣出，乃僧善本，俗姓段。”今六么行于世者四，曰黄钟羽，即俗呼

般涉调。曰夹钟羽，即俗呼中吕调。曰林钟羽，即俗呼高平调。曰夷则羽，即俗呼仙吕调。

皆羽调也。崐崙所谓新翻，今四曲中一类乎，或他羽调乎，是未可知也。段师所谓枫香调，

无所著见。今四曲中一类乎，或他调乎，亦未可知也。欧阳永叔云：“贪看六么花十八。”此

曲内一叠，名花十八，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍。乐家者流所谓花拍，盖非其

正也。曲节抑扬可喜，舞亦随之。而舞筑球六么，至花十八益奇。（碧鸡漫志[宋]王灼

撰卷三）

霓裳羽衣曲，说者多异。予断之曰，西凉创作，明皇润色，又为易美名。其他饰以神怪

者，皆不足信也。唐史云，河西节度使杨敬述献，凡十二遍。白乐天和元微之霓裳羽衣曲

歌云：“由来能事各有主。杨氏创声君造谱。”自注云：“开元中，西凉节度使杨敬述造。”郑

愚案郑愚当作郑嵎，下同。津阳门诗注，亦称西凉府都督杨敬述进。予又考唐史突厥传，开

元间，凉州都督杨敬述为暾煌谷所败，白衣检校凉州事。乐天、郑愚之说是也。刘梦得诗云：

“开元天子万事足。惟惜当年光景促。三乡陌上望仙山，归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池。

三清八景相追随。天上忽乘白云去，世间空有秋风词。”李祐霓裳羽衣曲诗云：“开元太平时，

万国贺丰岁。梨园进旧曲，玉座流新制。凤管迭参差，霞裳竞摇曳。”元微之法曲诗云：“明

皇度曲多新态，宛转浸淫易沈著。赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天乐。”刘诗谓明皇望女几

山，持志求仙，故退作此曲。当时诗今无传，疑是西凉献曲之后，明皇三乡眺望，发兴求

仙，因以名曲。“忽乘白云去，空有秋风词”，讥其无成也。李诗谓明皇厌梨园旧曲，故有此

新制。元诗谓明皇作此曲多新态，霓裳羽衣非人间服，故号天乐。然元指为法曲，而乐天亦

云：“法曲法曲歌霓裳。政和世理音洋洋。开元之人乐且康。”又知其为法曲一类也。夫西凉

既献此曲，而三人者又谓明皇制作，予以是知为西凉创作，明皇润色者也。杜佑理道要诀云：

“天宝十三载七月改诸乐名，中使辅璆琳宣进旨，旨，一作止。令于太常寺刊石，内黄钟

商婆罗门曲，改为霓裳羽衣曲。”津阳门诗注：“叶法善引明皇入月宫，闻乐归，笛写其半，

会西凉都督杨敬述进婆罗门，声调吻合，遂以月中所闻为散序，敬述所进为其腔，制霓裳羽

衣。”月宫事荒诞，惟西凉进婆罗门曲，明皇润色，又为易美名，最明白无疑。异人录云：

“开元六年，上皇与申天师中秋夜同游月中，见一大宫府，牓曰，广寒清虚之府。兵卫守

门，不得入。天师引上皇跃超烟雾中，下视玉城，仙人、道士乘云驾鹤往来其间，素娥十馀

人，舞笑于广庭大树下，乐音嘈杂清丽。上皇归，编律成音，制霓裳羽衣曲。”逸史云：“罗

公远中秋侍明皇宫中玩月，以拄杖向空掷之，化为银桥，与帝升桥，寒气侵人，遂至月宫。

女仙数百，素练霓衣，舞于广庭。上问曲名，曰，霓裳羽衣。上记其音，归作霓裳羽衣曲。”

鹿革事类云：“八月望夜，叶法善与明皇游月宫，聆月中天乐，问曲名，曰，紫云回。默记

其声，归传之，名曰霓裳羽衣。”此三家者，皆志明皇游月宫，其一申天师同游，初不得曲

名。其一罗公远同游，得今曲名。其一叶法善同游，得紫云回曲名易之。虽大同小异，要皆

荒诞无可稽据。杜牧之华清宫诗：“月闻仙曲调，霓作舞衣裳。”诗家搜奇入句，非决然信

之也。又有甚者，开元传信记云：“帝梦游月宫，闻乐声，记其曲名紫云回。”杨妃外传云：

“上梦仙子十馀辈，各执乐器，御云而下。一人曰，此曲神仙紫云回，今授陛下。”明皇杂

录及仙传拾遗云：“明皇用叶法善术，上元夜自上阳宫往西凉州观灯，以铁如意质酒而还，

遣使取之不诬。”幽怪录云：“开元正月望夜，帝欲与叶天师观广陵，俄虹桥起殿前，师奏请

行，但无回顾。帝步上，高力士乐官数十从，顷之，到广陵。士女仰望，曰，仙人现。师请

令乐官奏霓裳羽衣一曲，乃回。后广陵奏，上元夜仙人乘云西来，临孝感寺，奏霓裳羽衣

曲而去。上大悦。”唐人喜言开元天宝事，而荒诞相凌夺如此，将使谁信之。予以是知其他

饰以神怪者，皆不足信也。王建诗云：“弟子歌中留一色，听风听水作霓裳。”欧阳永叔诗话

以不晓听风听水为恨。蔡绦诗话云出唐人西域记。龟兹国王与臣庶知乐者，于大山间听风水

声，均节成音。后翻入中国，如伊州、甘州、凉州，皆自龟兹致。此说近之，但不及霓裳。

予谓凉州定从西凉来，若伊与甘，自龟兹致，而龟兹听风水造诸曲，皆未可知。王建全章，

馀亦未见。但“弟子歌中留一色”，恐是指梨园弟子，则何豫于龟兹，置之勿论可也。按唐

史及唐人诸集、诸家小说，杨太真进见之日，奏此曲导之。妃亦善此舞，帝尝以赵飞燕身轻，

成帝为置七宝避风台事，戏妃事，一作偶。曰：“尔则任吹多少。”妃曰：“霓裳一曲，足掩

前古。”而宫妓佩七宝璎珞舞此曲，曲终珠翠可扫。故诗人云：“贵妃宛转侍君侧，体弱不胜

珠翠繁。冬雪飘飖锦袍暖，春风荡澜霓裳翻。”又云：“朱阁沈沈夜未央。碧云仙曲舞霓裳。

一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。”又云：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。”又云：

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”又云：“世人莫重霓裳曲，曾致干戈是此中。”又云：

“云雨马嵬分散后，分，一作飞。骊宫无复听霓裳。”又云：“霓裳满天月，粉骨几春风。”

帝为太上皇，就养南宫，迁于西宫，梨园弟子玉琯发音，闻此曲一声，则天颜不怡，左右

歔欷。其后宪宗时，每大宴，间作此舞。文宗时，诏太常卿冯定，采开元雅乐，制云韶雅乐

及霓裳羽衣曲。是时四方大都邑及士大夫家，已多按习，而文宗乃令冯定制舞曲者，疑曲存

而舞节非旧，故就加整顿焉。李后主作昭惠后诔云：“霓裳羽衣曲，绵兹丧乱，世罕闻者。

获其旧谱，残缺颇甚。暇日与后详定，去彼淫繁，定其缺坠。”按马令南唐书，昭惠后传载后

主诔云：“霓裳旧曲，韬音沦世。失味齐音，犹伤孔氏。故国遗声，忍乎湮坠。我稽其美，

尔扬其祕。程度馀律，重新雅制。”云云。灼所引似是诔后注文，今失传云。盖唐末始不全。

始，一作殆。蜀梼杌称：“三月上巳，王衍宴怡神亭，衍自执板唱霓裳羽衣、后庭花、思越

人曲。”决非开元全章。洞微志称：“五代时，齐州章丘北村任六郎，爱读道书，好汤饼，得

犯天麦毒疾，多唱异曲。八月望夜，待月私第，六郎执板大噪一曲。有水乌野雀数百，集其

舍屋倾听。自适曰：‘此即昔人霓裳羽衣者。’众请于何得，笑而不答。”既得之邪疾，使此

声果传，亦未足信。按明皇改婆罗门为霓裳羽衣，属黄钟商云，时号越调，即今之越调是也。

白乐天嵩阳观夜奏霓裳诗云：“开元遗曲自凄凉。况近秋天调是商。”又知其为黄钟商无疑。

欧阳永叔云：“人间有瀛府、献仙音二曲，此其遗声。”瀛府属黄钟宫，献仙音属小石调，了

不相干。永叔知霓裳羽衣为法曲，而瀛府、献仙音为法曲中遗声，今合两个宫调，作霓裳羽

衣一曲遗声，亦太疏矣。笔谈云：“蒲中逍遥楼楣上，有唐人横书，类梵字，相传是霓裳谱，

字训不通，莫知是非。或谓今燕部有献仙音曲，乃其遗声。然霓裳本谓之道调曲，献仙音乃

小石调尔。”又嘉祐杂志云：“同州乐工翻河中黄幡绰霓裳谱，钧容乐工程士守元本作士守程，

下同，今据钱校。以为非是，别依法曲造成。教坊伶人花日新见之，题其后云：“法曲虽精，

莫近望瀛。”予谓笔谈知献仙曲非是，乃指为道调法曲，则无所著见。独理道要诀所载，系

当时朝旨，可信不诬。杂志谓同州乐工翻河中黄幡绰谱，虽不载何宫调，安知非逍遥楼楣

上横书耶。今并程士守谱皆不传。乐天和元微之霓裳羽衣曲歌云：“磬箫筝笛递相搀，击擫

弹吹声逦迤。”注云：“凡法曲之初，众乐不济，惟金石丝竹次第发声，霓裳序初亦复如此。”

又云：“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞。中序擘騞初入拍。秋竹竿春冰坼。”注云：“散

序六遍无拍，故不舞，中序始有拍，亦名拍序。”又云：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮。

翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声。”注云：“霓裳十二遍而曲终，凡曲将终，皆声拍促速，

惟霓裳之末，长引一声。”笔谈云：“霓裳曲凡十二叠，前六叠无拍，至第七叠方谓之叠遍，

自此始有拍而舞。”笔谈，沈存中撰。沈指霓裳羽衣为道调法曲，则是未尝见旧谱。今所云

岂亦得之乐天乎。世有般涉调拂霓裳曲，因石曼卿取作传踏，述开元天宝旧事。曼卿云，本

是月宫之音，翻作人间之曲。近夔帅曾端伯，增损其辞，为勾遣队口号，亦云开宝遗音。盖

二公不知此曲自属黄钟商，而拂霓裳则般涉调也。宣和初，普府守山东人王平，词学华赡，

自言得夷则商霓裳羽衣谱，取陈鸿、白乐天长恨歌传，并乐天寄元微之霓裳羽衣曲歌，又杂

取唐人小诗长句，及明皇太真事，终以微之连昌宫词，补缀成曲，刻板流传。曲十一段，起

第四遍、第五遍、第六遍、正攧、入破、虚催、衮、实催、衮、歇拍、杀衮，音律节奏，

与白氏歌注大异。则知唐曲，今世决不复见，亦可恨也。又唐史称客有以按乐图示王维者，

无题识。维徐曰：“此霓裳第三叠最初拍也。”客未然，引工按曲，乃信。予尝笑之，霓裳第

一至第六叠无拍者，皆散序故也。类音家所行大品，安得有拍。乐图必作舞女，而霓裳散序

六叠，以无拍故不舞。又画师于乐器上，或吹或弹，止能画一个字，诸曲皆有此一字，岂独

霓裳。唐孔纬拜官教坊，优伶求利市，纬呼使前，索其笛，指窍问曰：“何者是浣溪沙孔笼

子。”诸伶大笑。此与画图上定曲名何异。普府一作普州，钱校晋府。（碧鸡漫志[宋]王

灼撰卷三）

荔枝香，唐史礼乐志云：“帝幸骊山，杨贵妃生日，命小部张乐长生殿，奏新曲，未有

名。会南方进荔枝，因名曰荔枝香。”脞说云：“太真妃好食荔枝，每岁忠州置急递上进，五

日至都。天宝四年夏，荔枝滋甚，比开笼时，香满一室，供奉李龟年撰此曲进之，宣赐甚厚。”

杨妃外传云：“明皇在骊山，命小部音声于长生殿奏新曲，音声，一作张乐。未有名，会南

海进荔枝，因名荔枝香。”三说虽小异，要是明皇时曲。然史及杨妃外传皆谓帝在骊山，故

杜牧之华清绝句云：“长安回望绣成堆。山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知道荔枝

来。”遯斋闲览非之，曰：“明皇每岁十月幸骊山，至春乃还，未尝用六月，词意虽美，美，

一作好。而失事实。”予观小杜华清长篇，又有“尘埃羯鼓索，片段荔枝筐”之语。其后欧

阳永叔词亦云：“一从魂散马嵬间。只有红尘无驿使，满眼骊山。”唐史既出永叔，宜此词亦

尔也。今歇指大石两调，歇指，一作歇拍。皆有近拍，不知何者为本曲。（碧鸡漫志[宋]

王灼撰卷四）

水凋歌，理道要记所载唐乐曲南吕商，时号水调。予数见唐人说水调，各有不同。予因

疑水调非曲名，乃俗呼音调之异名，今决矣。按隋唐嘉话，炀帝凿汴河，自制水调歌，即是

水调中制歌也。一本云，非水调中制歌也。世以今曲水调歌为炀帝自制，今曲乃中吕调，而

唐所谓南吕商，则今俗呼中管林钟商也。脞说云：“水调、河传，炀帝将幸江都时所制，声

韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰，不返矣。水调、河传，但有去声。”此说与安公

子事相类，盖水调中河传也。明皇杂录云：“禄山犯顺，一作阙。议欲迁幸南水北调的意义 。帝置酒楼上，

命作乐，有进水调歌者曰：‘山川满目泪沾衣。富贵荣华能几时。不见只今汾水上，惟有年

年秋雁飞。’上问谁为此曲，曰李峤。上曰真才子。不终饮而罢。”此水调中一句七字曲也。

白乐天听水调诗云：“五言一遍最殷勤。调少情多似有因。不会当时翻曲意，此声肠断为何

人。”脞说亦云：“水调第五遍，五言调，声最愁苦。”此水调中一句五字曲，又有多遍，似

是大曲也。乐天诗又云：“时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。”此水调中新腔也。南唐近事

云：“元宗留心内宠，宴私击鞠无虚日。尝命乐工杨花飞奏水调词进酒，花飞惟唱南朝天子

好风流一句，如是数四，上悟，覆桮赐金帛。”此又一句七字。然既曰命奏水调词，则是

令杨花飞水调中撰词也。外史檮杌云：“王衍泛舟巡阆中，舟子皆衣锦绣，自制水调银汉曲。”

自制上一有偶字。此水调中制银汉曲也。今世所唱中吕调水调歌，乃是以俗呼音调异名者名

曲，虽首尾亦各有五言两句，决非乐天所闻之曲。河传，唐词存者二，其一属南吕宫，凡前

段平韵，后仄韵。其一乃今怨王孙曲，属无射宫。以此知炀帝所制河传，不传已久。然欧

阳永叔所集词内河传，附越调，亦怨五孙曲。今世河传，乃仙吕调，皆令也。（碧鸡漫志

[宋]王灼撰卷四）

盐角儿，嘉祐杂志云：“梅圣俞说，始教坊家人市盐，于纸角中得一曲谱，翻之，遂以

名。”今双调盐角儿令是也。欧阳永叔尝制词。（碧鸡漫志[宋]王灼撰卷五）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（词概[清]刘熙载撰）

欧阳修群芳过後西湖好"始觉春空"语拙，宋人每以春字替人与事，用极不妥。（词洁

辑评[清]程洪撰，胡念贻辑）

欧阳修阑干十二独凭春拙处已是工处，与"金谷年年"一调又别。"千里万里，二月三月"，

此数字甚不易下。柳永参差烟树灞陵桥屯田此调，居然胜场，不独"晓风残月"之工也。（词

洁辑评[清]程洪撰，胡念贻辑）

欧阳修凤髻金泥带公老成名德，而小词当行乃尔。苏轼山岗与歌眉歙"十三楼"遂成故实，

词家驱使字面，事实有限，如"昌蜀"则忌用也。（词洁辑评[清]程洪撰，胡念贻辑）

太学服膺斋上舍郑文，秀州人。其妻寄以忆秦娥云：“花深深。一钩罗袜行花阴。行花

阴。闲将罗带，试结同心。日边消息空沉沉。画眉楼上愁登临。愁登临。海棠开后，望到如

今。”此词为同舍者传播，酒楼妓馆皆歌之，以为欧阳永叔词，非也。（词品[明]杨慎撰词

品拾遗）

朱淑真元夕生查子云：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元

夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”词则佳矣，岂良人家妇所宜邪。又其元夕

诗云：“火树银花触目红。极天歌吹暖春风。新欢入手愁忙里，旧事经心忆梦中。但愿暂

成人缱绻，不妨长任月朦胧。赏灯那得工夫醉，未必明年此会同。”与其词意相合，则其行

可知矣。案元夕词乃欧阳修作，见庐陵集卷一百三十一。（词品[明]杨慎撰卷二）

晏元献公清商怨云：“关河愁思望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。双鸾衾

裯悔展。夜又永，枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。”此词误入欧公集中。按诗话，或问

晏同叔词“雁过南云”何所本，庚溪以江淹诗“心逐南云去，身随北雁来”答之。不知陆机

思亲赋有“指南云以寄钦”之句。陆雪九愍云：“眷南云以兴悲。”南云字，当是用陆公语也。

案此词乃欧阳修作，见欧阳公近体乐府，庚溪诗话亦谓欧公作。（词品[明]杨慎撰卷

一）

陈云伯大令：宋人小说，往往污蔑贤者。如四朝闻见录之于朱子，东轩笔录之于欧阳公，

比比皆是。又谓去年元夜一词，本欧阳公作，后人误编入断肠集，遂疑朱淑真为女，皆不

可不辨。案去年元夜一词，当是永叔少年笔墨。渔洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶风

教之心。余谓古人托兴言情，无端寄慨，非必实有其事。此词即为朱淑真作，亦不见是女，

辨不辨皆可也。（词坛丛话[清]陈廷焯撰）

香雪词，出小山之右。风流婉雅，永叔、叔原之流亚也。（词坛丛话[清]陈廷焯撰）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（词学集成[清]江顺诒辑，宗山参订卷

五）

华亭宋尚木［徵］璧曰：“吾于宋词得七人焉：曰永叔，其词秀逸。曰子瞻，其词放诞。

曰少游，其词清华。曰子野，其词娟洁。曰方回，其词新鲜。曰小山，阿凡达简介 其词聪俊。曰易安，

其词妍婉。他若黄鲁直之苍老，而或伤于颓。王介甫之★削，而或伤于拗。晁无咎之规检，

而或伤于朴。辛稼轩之豪爽，而或伤于霸。陆务观之萧散，而或伤于疏。此皆所谓我辈之词

也。苟举当家之词，如柳屯田哀感顽艳，而少寄托。周清真蜿蜒流美，而乏陡健。康伯可排

叙整齐，而乏深邃。其外，则谢无逸之能写景，僧仲殊之能言情，程正伯之能壮采，张安国

之能用意，万俟雅言之能协律，刘改之之能使气，曾纯甫之能舒怀，吴梦窗之能叠字，姜白

石之能琢句，蒋竹山之能作态，史邦卿之能刷色，黄色庵之能选格，亦其选也。词至南宋而

繁，亦至南宋而敝。作者纷如，难以概述。夫各因其资之所近，苟去前人之病，而务用其长，

必赖后人之力也夫。”［诒］案：举宋人词不下数十家，可谓崇论闳议矣。而不及碧山、竹屋、

玉田、草窗，何也。其评语亦不甚允当。观“词至南宋而敝”一语，非笃论矣。（词学集

成[清]江顺诒辑，宗山参订卷五）

徐师川"门外重重叠叠山，庶不断来时路"。欧阳永叔"强将离恨倚江楼，江水不能流恨

去"。古人语不相袭，又能各见所长。［沈东江］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷二旨趣）

欧阳永叔以不晓听风听水作霓裳为疑。按唐人西域记，龟兹国王与其臣庶之知乐者，於

大山间听风水声均节成音，后翻入中国，如伊州、甘州、凉州等曲，皆自龟兹所致。虽未及

霓裳，而其制曲亦用其法。此说近之。［蔡条诗话］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷二十辨

证一）

河传，唐词存者二，其一属南吕宫，凡前段平韵后仄韵。其一乃怨王孙曲，属无射宫。

以此知炀帝所制河传不传已久。然欧阳永叔所集词内河传附越调，亦怨王孙曲，今河传乃仙

吕调，皆令也。［碧鸡漫志］［按：据此则河传、怨王孙只有二体，词律所收，殊为庞杂。］（词

苑萃编[清]冯金伯辑卷二十辨证一）

唐明皇改婆罗门引为霓裳羽衣，属黄钟商，时号越调。白乐天嵩阳观夜奏霓裳诗云："

开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。"知其为黄钟商无疑。欧阳永叔知霓裳羽衣为法曲，而

以望瀛府、献仙音为其遗声，不明宫调，亦太疏矣。［碧鸡漫志］（词苑萃编[清]冯金伯

辑卷二十辨证一）

晁无咎评欧阳永叔浣溪沙云："'绿杨楼外出秋千'，只一出字，自是后人道不到处。"予

按王摩诘诗"秋千竞出垂杨里"，欧公词意本此，晁偶忘之耶。［李君宝］（词苑萃编[清]

冯金伯辑卷二十辨证一）

朱晦翁示黄铢以欧阳永叔子词，盖所以讽之也。铢赋渔家傲云："永日离忧千万绪。霜

舟远泛清漳浦。珍重故人寒玉语。挥玉尘。沉沉画阁凝香雾。风砌落花留不住。红蜂翠蝶间

飞舞。明日柳阴江上路。云起处。苍山万叠人归去。"［草窗词选］（词苑萃编[清]冯金

伯辑卷二十三馀编一）

欧阳永叔仿玉台体诗"银蒜押帘宛地垂"，苏东坡哨遍词"睡起画堂，银蒜珠幕云垂地"，

蒋捷白词"早是东风作恶，旋安排、一双银蒜镇罗幕"，银蒜盖捣银为蒜形，以押帘也。宋

元亲王纳妃，公主下降，皆有银蒜帘押数百双。［同上］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷二

十一辨证二）

李易安云："五代干戈，斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有'小楼吹彻玉笙寒'、'

吹皱一池春水'之词，词虽奇甚，所谓亡国之音哀以思也。逮至本朝，礼乐文武大备，又涵

养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称於世，虽协音律，而词语

尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足

名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水於大海，然皆句

读不葺之诗尔。又往往不协音律者，何邪。盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分

六律，又分清浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵。

玉楼春本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可

歌矣。王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒不可读也。乃知别是一家，

知之者少。後晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。

秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而

多疵病。譬如良玉有瑕，价自减半矣。易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。此讼未公，

吾不凭也。退之诗云："不知群儿愚，那用故谤伤。蚍蜉撼大树，可笑不自量。"正为此辈发

也。［同上裴按：易安自恃其才，藐视一切，语本不足存。第以一妇人能开此大口，其妄不

待言，其狂亦不可及也。］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷九指摘）

柳耆卿喜作小词，然薄於操行，当时有荐其才者，曰："得非填词柳三变乎。"曰："然。

"上曰："且去填词。"由是不得志，日与犭子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云："奉圣

旨填词柳三变。"呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜戒也。柳之乐章，人多称之，

然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫之语。若以欧阳永叔、宴叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子

野、秦少游较之，万万相辽。彼其所以传名者，直以方言多近俗，俗子易悦故也。［艺苑雌

黄］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷九指摘）

去矜词韵例，取范希文苏幕遮词地外二字相叶，又取蒋胜欲探春令词处翅住指四字相叶，

疑於支纸鱼语佳蟹三部韵可以互通。先舒按：宋词此类仅目数首。如辛弃疾南歌子新开河词，

本佳蟹韵，而起韵用时字。欧阳修踏莎行离别词，本支纸韵，而末韵用外字。姜夔疏影咏梅

词，本屋沃韵，而中用北字。柳耆卿送征衣词，本江讲韵，而末用遥字。当是古人误处，未

宜遽用为例。又如辛弃疾满江红咏春晚词，十七筱与二十六有合用。此独毛诗有其法，如陈

风月出，皎皓纠忄刘受相叶。豳风"四之日其蚤，献羔祭韭"之类。及他书仅见数条，然止数

字，未必全韵俱通也。又在骚赋则宜，施之填词，尤属创异。盖宋词多有越韵者，至南渡又

甚。此如李杜诸诗，间有杂韵，晚唐律体，首句出韵。古人堕法护前，类复尔尔，未足遽以

为式也。［同上］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷十九音韵）

○欧阳修临江仙（词苑萃编[清]冯金伯辑卷十一纪事二）

钱惟演宴客後园，一官妓与永叔後至。诘之，伎对以失钗故。钱曰；"乞得欧阳推官一

词，当即偿汝。"永叔即席云："柳外轻阴池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚

遍，留待月华生。燕子飞来栖画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕

钗横。"［尧山堂外纪］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷十一纪事二）

○欧阳修朝中措（词苑萃编[清]冯金伯辑卷十一纪事二）

范希文守边日，作渔家傲数首，皆以"塞上秋来风景异"为起句，欧阳公常呼为穷塞主之

词。及王尚书留守平凉，永叔亦作渔家傲一词以送之。后段云："得胜归来飞捷奏。玉阶遥

献南山寿。"顾谓王曰："此真元帅之事也。"［东轩笔录］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷

十一纪事二）

范希文渔家傲边愁云："塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。

长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌笛悠悠霜满地。人不寐。将军白

发征夫泪。"词旨苍凉，多道边镇之苦。欧阳永叔每呼为穷塞主，诗非穷不工，乃於词亦云。

［古今词话］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷四品藻二）

欧阳文忠爱王君玉燕词云："烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。"梅圣俞以为不若李尧

夫燕诗云："花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴。"君玉全阕云；"江南燕，轻绣帘风。二

月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颃颉恣西东。王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，

晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。"［能改斋漫录］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷四品藻

二）

○欧阳修咏草词（词苑萃编[清]冯金伯辑卷四品藻二）

○欧阳修蝶恋花（词苑萃编[清]冯金伯辑卷四品藻二）

永叔、东坡，极不能作丽语，而亦有之。永叔如"当路游丝牵醉客，隔花啼鸟唤行人"。

东坡如"采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺"。胜人百倍。［王凤洲］（词苑萃编[清]冯金

伯辑卷四品藻二）

永叔闲居汝阴时，一伎能尽记公所为歌词。公戏云："他日当来作守。"后自维阳移汝州，

其人已不复见，题撷芳亭云："柳絮已将春去远，海棠应恨我来迟。"后二十年东坡来作守，

见之曰："此乃杜牧之'绿叶成阴'之句也。"［侯鲭录］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷四品

藻二）

"庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横

风狂三月暮。门掩梨花，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。"欧阳修蝶恋花

词也。李易安酷爱其语，遂用作"庭院深深"数阕。［词苑］（词苑萃编[清]冯金伯辑卷

四品藻二）

衮与滚同，其声溜而下，欧阳永叔词“拍碎香檀催急衮”，蛴改之词“绣茵催衮”，即南

曲后庭花破滚之属。又宋时京师尚缠令缠达，中兴后遂撰为赚，取误赚之意，令人正堪美听，

不觉已至尾声。（词征[清]张德瀛撰卷二）

赚，杜彦之诗“耳骅骝赚杀人”。尹参卿词“赚得王孙狂处”。欧阳永叔词“谁把佳

期赚”。（词征[清]张德瀛撰卷三）

セ，说文，暴也。欧阳永叔渔家傲词“今朝陡觉凋零セ”。（词征[清]张德瀛撰卷

三）

辛稼轩去年燕子来词，仿欧阳永叔去年元夜时词格。蒋竹山招落梅魂，仿辛稼轩用骚经

些字体也。（词征[清]张德瀛撰卷五）

“柳色黄金嫩，梨花白雪香”，阴铿诗也，李太白取用之。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木

啭黄鹂”，李嘉诗也，王右丞取用之。王初寮生查子词云：“秦纱蜂赶梅，宫扇鸾开翅。”

张于湖用以咏折迭扇，而更易其数字焉。［毛平仲词：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”

欧阳永叔用之于御街行词，又用之于木兰花。］（词征[清]张德瀛撰卷五）

欧阳文忠在维扬时，建平山堂，叶少蕴谓其壮丽，为淮南第一。文忠于堂前植柳一株，

因谓之欧公柳，故公词有手种堂前杨柳之句。苏文忠词云：“欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。”

张方叔词云：“平山老柳，寄多少胜游，春愁诗瘦。”盖指此也。（词征[清]张德瀛撰卷

五）

牛松卿醉花间云：“休相问，怕相问，相问还添恨。”其又一阕云：“深相忆，莫相忆，

相忆情难极。”孙荆台谒金门云：“留不得，留得也应无益。”皆欧阳永叔所谓陡健之笔。（词

征[清]张德瀛撰卷五）

王灼碧鸡漫志云：六幺一名绿腰，［吐蕃传云：奏凉州、胡渭、绿腰、杂曲。绿腰之名

始此。］一名绿要。段安节乐府杂录云：乐工进曲，上令录其要者。［据此则知录要之名，贞

元中德宗所定者也。］此曲内一迭名花十八，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，曲节抑

扬可喜，舞亦随之。墨庄漫录亦云：六幺曲有花十八，今梦行云词调，别名六幺花十八。张

斗南宫词“奏罢六幺花十八”，欧阳永叔词“贪看六幺花十八”，谓歌声与舞态也。演繁露云：

唐有新翻羽调绿腰，［蒋竹山词“羽调绿腰弹遍了”可证。］以曲有高平吕调。考绿腰凡四曲，

高平吕调其一耳。毛稚黄谓绿腰一名乐世，盖依白太傅诗集编列，它家无之。（词征[清]

张德瀛撰卷一）

白太傅花非花词：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”此二语欧阳永叔用之，张子野

御阶行、毛平仲玉楼春亦用之。（词征[清]张德瀛撰卷一）

醉翁操，乃琴调泛声。欧阳文忠初作醉翁亭于滁州，既为之记。时太常博士沈遵游焉，

为作醉翁吟三迭，写以琴。然有声无词，故文忠复为醉翁述以补之。或病其琴声为词所绳约，

殆非天成。后三十馀年，有庐山玉涧道人崔闲，工鼓琴，请于苏东坡为之词，律吕和协。辛

稼轩长松之风一阕，其和章也。元明人无赋是调者。惟于本朝得三阕焉，其一为陈砥中作，

见松风阁琴谱。其一为凌次仲作，见梅边吹笛谱。其一为女史吴香作，见花帘词。（词

征[清]张德瀛撰卷一）

唐开元时，有霓裳羽衣舞，并霓裳羽衣曲。曲则西凉节度使杨敬述所造，玄宗从而润色

之。故王仲初霓裳词，白太傅霓裳歌，皆笔于篇，以纪其事。欧阳永叔诗话云：“今教坊尚

能作其声，其舞则废而不传。人间又有望瀛府、献仙音［沈存中云属燕部。］二曲云，此其

遗声也。”周公谨谓霓裳一曲，共三十六段，是能作其声之一证。宋太宗时舞队，其第五队

曰拂霓裳队，或仍仿唐制也。词调之拂霓裳及霓裳中序第一义，盖本此。元微之云：散序六

遍无拍，故不舞，中序始有拍，亦名拍序。（词征[清]张德瀛撰卷一）

采桑子【欧阳修轻舟】闲雅处自不可及。（词综偶评[清]许昂霄撰）

去矜红友，皆工院本，红友所撰杂剧传奇至十六种之多。黄文阳曲海盖红友为吴石渠炳

之甥，石渠以四种得名，渊源固有所自。其言曰：“曲者有音有情有理，不通乎音弗能歌，

不通乎情弗能作，理则贯乎音与情之间，可以意领不可以言宣，悟此则如破竹建瓴，否则终

隔一膜也。”予谓词亦如是，高下疾徐，抗坠抑扬，音之理也。景地物事，悲欢去就，情之

理也。按之谱而无碍，音理得矣。揆之心而大顺，情理得矣。理何由见，于音之离合、情之

是非见之，理具，而后文成也。然而文则必求称体，诗不可似词，词不可似曲，词似曲则靡

而易俚，似诗则矜而寡趣，均非当行之技。吾请于音、情、理之外益之曰有文。红友又工于

集句，如江城子旅怀云：“醉来扶上木兰舟。张仲宗踏莎行大江流。唐庚诉衷情去难留。周

邦彦早梅芳阔甚吴天，史达祖玲珑四犯极浦几回头。孙光宪菩萨蛮春尽絮飞留不得，刘禹锡

柳枝又重午，刘潜夫贺新凉又中秋。刘过唐多令芳尘满目总悠悠。蒋捷高阳台倚危楼。辛

弃疾归朝欢雨初收。欧阳修芳草渡天气凄凉，程垓蝶恋花冉冉物华休。柳永八声甘州水面霜

花匀似翦，秦观玉楼春翦不断，孟昶鸟夜啼那些愁。毛滂更漏子”又寄内云：“萧萧江上荻

花秋。无名氏眼儿媚水悠悠。黄升长相思思悠悠。李景山花子移过江来，僧挥木兰舟飞梦到

扬州。晁补之临江仙芳草连天迷远望，周邦彦满江红官驿外，陆游蓦溪山柳枝愁。史达祖祝

英台近庭槐影碎被风揉。吴淑姬小重山晚云留。苏轼南柯子夕阳洲。蒋捷木兰花慢帘幕轻

阴，马伟寿春云怨暝色入高楼。李白菩萨蛮凉月去人才数尺，王安石蝶恋花应念我，李清照

忆吹箫不抬头。牛峤西溪子”真可谓天衣无缝矣。辰溪曰：“翦不断，乃李后主句，非孟昶

也。”（赌棋山庄词话[清]谢章铤撰卷八）

朱淑真以生查子一词，传者疑其失德。然池北偶谈曰：是词见欧阳文忠公集一百三十一

卷，然则非朱氏之作明矣。淑真又有采桑子，皆集唐宋女郎诗句，见花草粹编，此尤集句之

雅谈欤。按淑真所集，校以四十四字体，上下两结句后皆多一五字句，凡五十四字。考之诸

家谱律，俱不载釆桑子有此体，且黄来同押，尤为可疑，当博询知者。而湖壖杂记载一事，

颇属异闻，今录之。顺治辛卯，有云间客扶乩于片石居，有女仙降，或问仙来何处。书曰：

儿家原住在钱塘，曾有诗编号断肠。问仙为何氏。书曰：犹传小字在词场。或不知断肠集谁

氏作也。乃又问曰：得非苏小小乎。书曰：漫把若兰方淑女。或曰：然则李易安乎。书曰：

须知清照异真娘。朱颜说与任君详。或方悟为朱淑真。故随问随答，即成浣溪沙一阕。随复

拜祝，再求珠玉。乩又书曰：“转眼已无桃李。又见茶蘼绽蕊。偶尔话三生，不觉日移阶晷。

去矣。去矣。叹惜春光似水。”乩遂不动。或疑客之所为，然客非知文者。此与苏小小降乩，

和马浩澜诗相似。浩澜事见本事诗。鲍坟鬼唱，又何止一曲黄金缕也，岂其精灵固有以自咏

者哉。更按淑真，诸书俱云号幽栖居士，钱塘人，世居桃村。而词林纪事引四朝诗集以为海

宁人，文公姪女，未审孰是。（赌棋山庄词话[清]谢章铤撰卷十二）

乾隆中，裕陵尝命儒臣取三百篇谱之，著以四上六五诸音，列以琴瑟笙箫之器，于是皆

可奏之乐部。傥准此法而推之，词审其阴阳平仄，剂其过不及，安见不有清真、耆卿其人，

使大晟复盛，而井水重歌哉。冯定远班亦言：嘉靖中善胡琴者，犹能弹宋词，至于今，则元

人北曲亦不知矣。然则予谓非词不可歌，歌词无其人，殆非武断者。定远又述先辈之言曰：

曲子以声为主，其辞不离本色。场上之曲与科介相应，优儿敷粉墨而歌，欲得俚童野老，哭

抃不禁，斯为能事。若三人不解，则工而无所施矣。套数之体，当使西园公子、南国佳人，

坐绮筵而听之。苟杂以鄙词，恐辱我象板鸾箫也。小令务在调笑陶写，施于斜行小字，嘌唱

曼声，但得俊语相参，收拾出众，便为佳手。此论极佳，细参之并可悟词曲之分，不但于曲

中能辨体裁也。若定远之自论词，则又似未得门者。定远曰：长短句肇于唐季，脂粉轻薄，

端人雏士盖所不尚。又曰：鲁公作相，有曲子相公之言，一时以为耻。坡公谓秦太虚乃学柳

七作曲子，秦愕然以为不至是，是艳词非宋人所尚也。其说俱详钝吟文稿。夫词始于太白，

盛于飞卿，何尝不是唐季。宋人亦何尝不尚艳词，功业如范文正，文章如欧阳文忠，检其集，

艳词不少。盖曼衍绮靡，词之正宗，安能尽以铁板铜琵相律。惟其艳而淫而浇而俗而秽，则

力绝之。至耆卿亦有高处，如“渐霜风凄紧、关河冷落、残照当楼”，此亦何减古人。定远

徒见元人之杂曲，明人之昆腔，即讲求南北宋亦涉猎草堂污下选本，目未睹前辈典型，故有

此巵言也。亦知词固有兴观群怨，事父事君，而与雅颂同文者乎。吾请举近人陆太冲以谦之

言曰：其事关伦纪者甚多，如东坡水调歌头“琼楼玉宇高处不胜寒”，神宗以为苏轼终是爱

君。欧阳全美踏莎行，奉使不还，朝廷录其节，与洪忠宣江城梅花引数阕同揆。吴毅夫满江

红“报国无门，济时有策”，其自负何如。岳亦斋祝英台近，感慨忠愤，与辛幼安“千古江

山”一词相伯仲。文信国“大江东去”，气冲牛斗，无一毫委靡之色。刘须溪宝鼎现，词意

凄婉，与麦秀歌无殊。兰陵王送春词，抑扬悱恻，即以为小雅楚骚可也。又如陆放翁钗头凤，

孝义兼挚。陈刚中太常引，有陟屺赡望，不遑将母之思。至若弟兄华发，别语叮咛，则有黄

元明之青玉案。薄宦东西，离歌不忍，则有黄师宪之卜算子。中秋怀梅溪，交情宛转，则有

高竹屋之齐天乐。西山寿平父，交契最深，则有姜白石之鹧鸪天。又或离群索居以寄怀，长

歌痛哭以悼友，则有张玉田之忆旧游、琐窗寒。若夫优俪情深，不特刘叔安有水龙吟，史邦

卿有寿楼春、夜行船。即妇人女子，谊笃所天，论其常，魏夫人之菩萨蛮，紫竺之生查子，

孙氏之忆秦娥，易彦祥妻之一翦梅，章文虎妻之临江仙，深得国风卷耳之遗。论其变，舒氏

之点绛唇，郑意娘之好事近，戴石屏妻之怜薄命，徐君宝妻之满庭芳，有柏舟自矢之风。凡

此忠孝节义之事，可约略举也。或谓终不敌迷花殢酒之事居多。窃以为何文缜，尽节名臣也，

而有赠妓惠1000字读后感 柔之作。真西山，作大学衍义人也，而有蝶恋花之词。盖古来忠孝节义之事，大

抵发于情，情本于性，未有无情而能自立于天地间者。此双莲雁邱，鸟兽草木，亦以情而并

垂不朽也。昔京山郝氏论诗曰：诗多男女之咏何也。曰：夫妇，人偷之始也。故情欲莫甚于

男女，廉耻莫大于中闺，礼义养于闺门者最深，而声音发于男女者易感。故凡托兴男女者，

和动之音，性情之始，非尽男女之事也。得此意以读词，则闺房琐屑之事，皆可作忠孝节义

之事观。又岂特偎红倚翠，滴粉搓酥，供酒边花下之低唱也哉。词林纪事序是真不愧知言矣。

虽然，吾窃见后世之说诗者，风雨怀人之作，子衿忧时之篇，尚以桑中濮上疑之，则谓填词

为轻薄子，夫复何辞。而以意逆志，谁知以风人之旨，求之长短句哉。（赌棋山庄词话[清]

谢章铤撰卷十一）

纯写闺襜，不独词格之卑，抑亦靡薄无味，可厌之甚也。然其中却有毫厘之辨。作情语

勿作绮语，绮语设为淫思，坏人心术。情语则热血所钟，缠绵恻悱，而即近知远，即微知著，

其人一生大节，可于此得其端况。“笑问双鸳鸯字怎生书”，出自欧阳文忠。“残灯明灭枕头

敧，谙尽孤眠滋味”，出自范文正。是皆一代名德，慎勿谓曲子相公皆轻薄者。忆昔与友人

读板桥杂记，及莱阳姜给谏事，或指以为笑资。予慷慨言曰：“嗟乎，此给谏异日之所以能

忠君死国也。”各眙愕太息谢去。徐仲公咸清青玉案曰：“少年不幸称才子，徒多作淫词耳。”

绮语淫，情语不淫也。况词本于房中乐，所谓燕乐者，子夜、读曲等体，固与高文典册有间

矣。近者或矫枉过正，稍涉香奁，一概芟薙，号于众曰：“吾词极纯雅。”及受读之，则投赠

肤词，咏物浮艳，轇轕满纸，何取乎尔。反不如靡靡者之尚有意绪可寻也。香草美人，离骚

半多寄托。朝云暮雨，宋玉最善微言。识曲得真，是在逆志。因噎废食，宁复知音。故昔

人谓天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。杨用修以为虽戏语，有至理也。（赌

棋山庄词话[清]谢章铤撰卷四）

红友词律，倚声家长明灯也。然体调时有脱略，平仄亦多未备。如念奴娇，余据苏轼、

赵鼎臣、葛郯、吕渭老、沈瀛、张孝祥、程垓、杜旟、姜夔增出二十三字。齐天乐，予据高

观国、史达祖、方岳、洪瑹、吴文英、陈允平、周密、姚云文、詹正、刘天迪、萧东父，滕

宾、王易筒、张伯淳增出三十三字。水调歌头，予据蔡伸、刘之翰、辛弃疾、仲并、王以宁、

袁华、于立、陆仁增出十五字。摸鱼儿，予据欧阳修、晁补之、辛弃疾、程垓、杜旟、冯取

洽、张炎、徐一初、李裕翁、张翥增出二十五字。贺新郎，余据苏轼、张元干、辛弃疾、刘

克庄、刘过、高观国、文及翁、蒋捷、李南金、葛长庚、王奕增出四十三字。虽其中不无误

笔，然有累家通用者，不载则疏矣。然其中亦有以入代平，以上代平之字，不得第据平仄而

不细辨也。（赌棋山庄词话[清]谢章铤撰卷一）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（赌棋山庄词话[清]谢章铤撰续编

三）

古今词谱曰：正宫曲，韦庄词：“家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。”和凝词：“严妆拢罢

啭黄鹂。飞上万年枝。”故名鹤冲天、万年枝。前後和凝、薛昭蕴为一韵者，韦庄、欧阳修

为两韵者，至毛文锡换头，一概和仄韵。（古今词话[清]沈雄撰词辨上卷）

欧阳修词云：“梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。花无数。

愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫匆匆。”（古今词话[清]沈雄撰词辨

上卷）

古今词谱曰：大石调曲，词统又作林锺商调。词中不失玉楼春三字者，顾也。通首一

韵者，徐昌图、温庭筠、欧阳修、宋祁也。前後两韵者，牛峤、韦庄也。（古今词话[清]

沈雄撰词辨上卷）

沈雄曰：杨慎云：古之六博，即今骰子也。晋谢艾传，枭者邀也，六博得么者胜。即骰

子之么也。曲名六么序，义取六博之采。胡应麟曰：六朝盛用樗蒲，以五木为之，其采曰卢、

曰雉，曰捷、曰枭，其制如银杏仁，仅二面。春秋演繁露考甚详，俨然遗制在目。初无么二

三四五六等称，以枭为么者。且晋书谢艾无传，附张重华传中。碧鸡漫志曰：六么名绿么。

吐蕃传曰：奏凉州、胡渭、绿腰杂曲。琵琶录曰：绿腰，本录要也，乐工进曲，令录其要者。

王仲初宫词：“琵琶先采六么头。”元微之琵琶歌：“逡巡弹得六么彻。”白乐天竹枝：“六么

水调家家唱。”永叔词：“六么催拍盏频传，贪看六么花十八。”於义何取乎。青箱记曰：曲

有六么，即霓裳羽衣曲。沈雄曰：按霓裳羽衣，黄钟宫音，而六么令为仙吕宫曲。清真集中

“快风收雨”是也。晏小山“绿阴春尽”，辛稼轩“酒群花队”，实与霓裳羽衣殊绝，然则并

非六博之义可知。词有与六么调名无干者，如晏小山六么令词：“绿阴春尽，飞絮绕香阁。

晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说。已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙，暗许闲人

带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留

时霎。不消红蜡。间云归後，月在庭花旧阑角。”（古今词话[清]沈雄撰词辨下卷）

古今词谱曰：黄锺宫曲，欧阳永叔在李端愿席上，作十二月水鼓子词。王荆公记其三句

云：“五采新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇双描凤。”每问人索其全稿。（古今词话[清]

沈雄撰词辨下卷）

州词评曰：永叔、长公，极不能作丽语，而亦有之。永叔如“当路游丝萦醉客，隔花

啼鸟唤行人”，长公如“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺”，胜人百倍。（古今词话[清]

沈雄撰词话上卷）

沈雄曰：仁宗朝，范希文守边，作渔家傲，欧阳永叔呼为穷塞主之词，每以“塞上秋来

风景异”为起句，故云。余考无名氏水鼓子，後衍为渔家傲者，诗云：“雕弓白羽猎初回。

薄夜牛羊复下来。青冢路边荒草合，黑山峰外阵云开。”穷塞主词自有来处。（古今词话[清]

沈雄撰词话上卷）

毛驰黄曰：沈谱取证古词，惟以名手雅篇，灼然无弊者为准。乃有秦观秋闺，慢、暗累

押。仲淹怀旧，外、泪莫辨。邦彦美人，心、云并陈。少隐禁烟，南、天杂叶。稼轩诸作，

歌、麻通用。李景春恨，本支、纸韵，而中阑入来字。其他固未易细数，当时便已从逸。世

鲜通人，传讹至今，莫能弹射。而翦才劣手，苦於按谱，似更利其疏漏，难矣。至於稼轩南

柯子新开河词，本佳、蟹韵，而起韵则用时字。欧阳修踏莎行离别词，本支、纸韵，而末用

外字。姜夔疏影咏梅词，本屋、沃韵，而中用北字。柳永送征衣词，本江、讲韵，而末用遥

字。当是古人误处，未宜因以为例，所以不能概责之後来也。（古今词话[清]沈雄撰词

品上卷）

“藕叶清香胜花气。”莲词共推永叔诸作，後见处度此句，清新自无人道。（古今词

话[清]沈雄撰词品下卷）

毛癸曰：词家意欲层深，语欲浑成。大抵意层深者，语便刻画，语浑成者，意便肤浅，

两难兼也。永叔词云：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千云。”此可谓层深而浑成者，又绝无

费力之迹。（古今词话[清]沈雄撰词品下卷）

秋千旗，李元膺词“寂寞秋千两绣旗”，陆放翁词“千秋旗下一春忙”，永叔词“隔墙遥

见秋千侣。绿索红旗双彩柱”。（古今词话[清]沈雄撰词品下卷）

尖，永叔“曲终新恨到眉尖”，叔“应响妆台，低照画眉尖”。（古今词话[清]沈

雄撰词品下卷）

《乐府纪闻》曰：欧阳永叔中岁居颍日，自以集古一千卷，藏书一万卷，瑟一张，棋一

局，酒一壶，公以一翁老於五物间，称六一居士，有《六一词》。（古今词话[清]沈雄撰词

评上卷）

《尧山堂外纪》曰：钱惟演宴客後园，一官妓与永叔後至，妓对以失钗故。钱曰，乞得

欧阳推官一词，当即偿汝。永叔即席云：“柳外轻阴池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹

明。阑干倚遍，留待月华生。燕子飞来栖画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟文平。水晶双

枕，旁有堕钗横。”清绮自好，非不作艳词者。（古今词话[清]沈雄撰词评上卷）

○欧阳修六一词（古今词话[清]沈雄撰词评上卷）

案此改易欧阳修词，兹据欧阳文忠公近体乐府迻校如右。（古今词话[宋]杨湜撰）

词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画，语浑成者，意便肤浅，两

难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋迁去。”此可谓层深而

浑成，何也，因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。

不但不语，且又乱落，飞过秋迁，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，

又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶。然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节

已具，非寸寸为之也。若先措意便刻画，愈深愈堕恶境矣。此等一经拈出後，便当扫去。（古

今词论[清]王又华撰）

宋初大臣之为词者：寇莱公、晏元献、宋景文、范蜀公与欧阳文忠并有声艺林；然数公

或一时兴到之作，未为专诣；独文忠与元献学之既至，为之亦勤，翔双鹄于交衢，驭二龙于

天路。且文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则

过之。宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，

深婉开少游。本传云："超然独骛，众莫能及。"独其文乎哉！独其文乎哉！（蒿庵论词[清]

冯煦撰）

平山堂一坏土耳，亦无片石可语，然以欧、苏词，遂令地重。因念此地稚圭、永叔、原

父、子瞻诸公，皆曾作守，令人惶汗。仆向与诸子游宴红桥，酒间小有酬唱，江南北颇流传

之，过扬州者，多问红桥矣。（花草蒙拾[清]王士祯撰）

欧阳永叔《生查子元夕》词，误入《朱淑真集》。升庵引之，谓非良家妇所宜。《钦定

四库全书提要》辨之详矣。魏端礼《断肠集序》云：“蚤岁父母失审，嫁为市井民妻，一生

抑郁不得志。”升庵之说，实原于此。今据集中诗（余藏《断肠集》，鲍渌饮手校本，巴陵方

氏碧琳琅馆景元钞本。又从《宋元百家诗》、后邨《千家诗》、《名媛诗归》暨各撰本辑补遗

一卷。）及它书考之。淑真自号幽栖居士，钱塘人。（《四库提要》。）或曰海宁人，文公侄女，

（《古今女史》。）居宝康巷。（《西湖游览志》：在涌金门内，如意桥北。）或曰钱塘下里人，

世居桃邨。（《全浙诗话》。）幼警慧，善读书。（《游览志》。）文章幽艳，（《女史》。）工绘事。

（《杜东原集》有朱淑真《梅竹图》题跋。沈石田集有《题淑真画竹诗》。）晓音律。（本诗《答

求谱》云：“春醲酽处多伤感，那得心情事管弦。”）父官淛西。绍定三年二月，淑真作《璇

玑图记》，有云：家君宦游淛西，好拾清玩。凡可人意者，虽重购不惜也。（《池北偶谈》。）

其家有东园、西园、西楼、水阁、桂堂、依绿亭诸胜。（本诗《晚春会东园》云：“红点苔痕

绿满枝，举杯和泪送春归。仓庚有意留残景，杜宇无情恋晚晖。蝶趁落花盘地舞，燕随柳絮

入帘飞。醉中曾记题诗处，临水人家半掩扉。”《春游西园》云：“闲步西园里，春风明媚天。

蝶疑庄叟梦，絮忆谢娘联。蹋草翠茵软，看花红锦鲜。徘徊林影下，欲去又依然。”《西楼纳

凉》云：“小阁对芙蕖，嚣尘一点无。水风凉枕簟，雪葛爽肌肤。”《夏日游水阁》云：“澹红

衫子透肌肤。夏日初长板阁虚。独自凭阑无个事，水风凉处读残书。”《纳凉桂堂》云：“微

凉待月画楼西。风递荷香拂面吹。先自桂堂无暑气，那堪人唱雪堂词。”《夜留依绿亭》云：

“水鸟栖烟夜不喧。风传宫漏到湖边。三更好月十分魄，万里无云一样天。”案各诗所云，

如长日读书，夜凉待月，碻是家园游赏情景。淑真它作，多思亲念远之意，此独不然。《依

绿亭》云“风传宫漏到湖边”，当是寓钱塘作、不在于归后也。］夫家姓氏失考。似初应礼部

试，（本诗、《贺人移学东轩》云：“一轩潇洒正东偏，屏弃嚣尘聚简篇。美璞莫辞雕作器，

涓流终见积成渊。谢班难继予惭甚，颜孟堪希子勉旃。鸿秸羽仪当养就，飞腾早晚看冲天。”

《送人赴礼部试》云：“春闱报罢已三年，又向西风促去鞭。屡鼓莫嫌非作气，一飞当自卜

冲天。贾生少达终何寓，马援才高老更坚。大抵功名无早晚，平津今见起甾川。”案二诗似

赠外之作。）其后官江南者。（本诗、《春日书怀》云：“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。”

《寒食咏怀》云：“江南寒食更风流，丝管纷纷逐胜游。春色眼前无限好，思亲怀土自多愁。”

案二诗言亲帏千里，思亲怀土，当是于归后作。）淑真从宦，常往来吴、越、荆、楚间。（本

诗、《舟行即事》其六云：“岁暮天涯客异乡，扁舟今又渡潇湘。”《题斗野亭》云：“地分吴

楚界，人在斗牛中。”案《舟行即事》其二云：“白云遥望有亲庐。”其四云：“目断亲帏瞻不

到。”其七云“庭闱献寿阻传杯。”又，《秋日得书》云：“已有归宁约。”足为于归后远离之

碻证。）与曾布妻魏氏为词友，（《御选历代诗余》词人姓氏。）尝会魏席上，赋小鬟妙舞，以

飞雪满群山为韵，作五绝句。又宴谢夫人堂有诗，今并载集中。淑真生平大略如此。旧说悠

廖，其说有三。其父既曰宦游，又尝留意清玩，东园诸作，可想见其家世，何至下嫁庸夫，

一证也。市井民妻，何得有从宦东西之事，二证也。（案本诗，《江上阻风》云：“拨闷喜陪

尊有酒，供厨不虑食无钱。”《酒醒》云：“梦回酒醒嚼盂冰，侍女贪眠唤不噟。”《睡起》云：

“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝。”淑真诗，凡言起居服御，绝类大家口吻，不同市井

民妻。若近日《西青散记》所载贺双卿诗词，则诚邨僻小家语矣。）魏、谢大家，岂友驵妇，

三证也。淑真之诗，其词婉而意苦，委曲而难明。当时事迹，别无记载可考。以意揣之，或

者其夫远宦，淑真未必皆从。容有窦滔阳台之事，未可知也。（本诗《恨春》云：“春光正好

多风雨。恩爱方深柰别离。”《初夏》云：“待封一掬伤心泪，寄与南楼薄幸人。”《梅窗书事》

云：“清香未寄江南梦，偏恼幽闺独睡人。”《惜春》云：“愿教青帝长为主，莫遗纷纷点翠苔。”

《愁怀》云：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君是与花为主，一任多生连理枝。”案

《愁怀》一首，大似讽夫纳姬之作。近有才妇讽夫纳姬诗云：“荷叶与荷花，红绿两相配。

鸳鸯自有群，鸥鹭莫入队。”政与此诗闇合。《游览志余》改后二句作“东君不与花为主，何

似休生连理枝。”以为厌薄其夫之左证。何乐为此，其心地殆不可知。）它如《思亲》、《感旧》

诸什，意各有指。以证《断肠》之名，（案淑真殁后，端礼辑其诗词，名曰《断肠集》，非淑

真自名也。）尤为非是。《生查子词》，今载《庐陵集》第一百三十一卷，（《四库提要》）宋曾

慥《乐府雅词》、明陈耀文《花草粹编》，并作永叔。慥录欧词特慎。《雅词》序云：“当时或

作艳曲，谬论为公词，今悉删除。”此阕适在选中，其为欧词明甚。余昔校刻《汲古阁未刻

本断肠词》，跋语中详记之。兹复箸于篇。（蕙风词话[清]况周颐撰卷四）

叶梦得《避暑录话》：“欧阳文忠公在扬州，作平山堂。每暑时，辄凌晨携客往游。遣人

走邵伯，取荷花千余朶，以画盆分插百许盆，与客相闲。遇酒行，即遗妓取花一枝传客，以

次摘其叶，尽处则饮酒，往往侵夜戴月而归。”郭遯斋《卜算子》序云：“客有惠牡丹者。其

六深红，其六浅红。贮以铜瓶，置之席间，约五客以赏之。仍呼侑尊者六辈。酒半，人簪其

一，恰恰无欠余，因赋。”“谁把洛阳花，翦送河阳县。魏紫姚黄此地无，随分红深浅。小插

向铜瓶，一段真堪羡。十二人簪十二枝，面面交相看。”遯斋词事，与欧公风趣略同。玉溪

生以“送钩”、“射覆”入诗，得毋愧此雅故。（蕙风词话[清]况周颐撰续编卷一）

方秋崖《沁园春》词，櫽括《兰亭序》。有小序“汪强仲大卿，禊饮水西，令妓歌兰亭，

皆不能，乃为以平仄度此曲，俾歌之”云云。大抵循声按折，宋人最为擅长。不徒长短句皆

可歌，即前人佳妙文字，亦皆可歌。水西羣妓，殆非妙选工歌者。如其工者，则必能歌《兰

亭序》矣。它如庾子山《春赋》，梁元帝《荡妇思秋赋》、《采莲赋》，李太白《惜余春赋》、

《愁阳春赋》，傥付珠喉，未知若何流美。又如江文通《别赋》，谢希逸《月赋》，鲍明远《芜

城赋》，李遐叔《吊古战场文》，欧阳文忠《秋声赋》，苏文忠《前后赤壁赋》，皆可选摘某篇

某段而歌之。此类可歌之文，尤不胜偻指。红箫铁板，异曲同工已。（蕙风词话[清]况

周颐撰续编卷一）

永叔词，只如无意，而沈著在和平中见。（介存斋论词杂著[清]周济撰）

范希文苏幕遮一调，前段多入丽语，後段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦

复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅

言，非实录也。（金粟词话[清]彭孙遹撰）

欧阳文忠词名近体乐府，周益公词亦名近体乐府，慕蔺之意欤。两公同籍吉州，同谥文

忠，事业文章，后先照耀，益公集编次之法，亦全用欧集例也。（菌阁琐谈[清]沈曾植

撰）

能改斋漫录曰：仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初进士柳三变，好为淫

冶讴歌之曲，传播四方。尝有鹤冲天词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落

之曰：“且去浅斟低唱，何要浮名。”景元年方及第，後改名永，方得磨勘转官。其词曰：

“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风雪便，争不恣游狂荡。何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，

风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”按词自南唐以後，但有小令。

其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊

曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其後东坡、少游、

山谷辈，相继有作，慢词遂盛。东坡才情极大，不为时曲束缚。然漫录亦载东坡送潘老词：

“别酒送君君一醉。清润潘郎，更是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。回首长安

佳丽地。三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事。花枝缺处馀名字。”右蝶恋花词，东坡

在黄州，送潘老赴省试作也，今集不载。按其词恣亵，何减耆卿。是东坡偶作，以付饯席。

使大雅，则歌者不易习，亦风会使然也。山谷词尤俚绝，不类其诗，亦欲便歌也。柳词曲折

委婉，而中具浑沦之气。虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。如竹所录，皆

精金粹玉。以屯田一生精力在是，不似东坡辈以馀事为之也。耆卿蹉跎於仁宗朝，及第已老，

其年辈实在东坡之前。先於耆卿，如韩稚圭、范希文，作小令，惟欧阳永叔间有长调。罗长

源谓多杂入柳词，则未必欧作。余谓慢词，当始耆卿矣。（乐府馀论[清]宋翔凤撰）

朱晦翁示黄铢以欧阳永叔鼓子词，盖所以讽之也。铢赋渔家傲云："永日难忧千尤绪。

霜舟远泛清漳浦。珍重故人寒夜语。挥玉麈。沉沉画阁凝香雾。风砌落花留不住。红蜂翠

蝶闲飞舞。明日柳阴江上路。云起处。苍山尤叠人归去。"［草窗词选］（历代词话[清]

王弈清撰卷八南宋二）

唐明皇改婆罗门引为霓裳羽衣，属黄钟商，时号越调。白乐天嵩阳观夜奏霓裳诗云："

开元遗曲自记一次游戏作文400字 凄凉。况近秋天调是商。"知其为黄钟商无疑。欧阳永叔知霓裳羽衣为法曲，而

以望瀛府、献仙音为其遗声，不明宫调，亦太疏矣。［碧鸡漫志］（历代词话[清]王弈清

撰卷二唐二）

◎欧阳修不明宫调（历代词话[清]王弈清撰卷二唐二）

欧阳永叔以不晓"听风听水作霓裳"为疑。按唐人西域记，龟兹国王与其臣庶之知乐者，

於大山间听风水声均节成音，後翻入中国。如伊州、凉州等曲，皆自龟兹所致。虽未及霓裳，

而其制曲亦用其法。此说近之。［蔡绦诗话］（历代词话[清]王弈清撰卷二唐二）

◎欧阳修望江南（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修平山堂词（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

钱惟演宴客後园，一官妓与永叔後至。诘之，妓对以失钗故。钱曰，乞得欧阳推官一词，

当即偿汝。永叔即席云："柳外轻阴池上雨，雨声滴研讨会荷声。（历代词话[清]王弈清

撰卷四宋一）

◎欧阳修为官妓赋词（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

本朝有两张先，皆字子野。一则枢密副使逊之孙，与欧阳文忠同在洛阳幕府，其後文忠

为作墓志铭，称其志守端方，临事敢决者。一与东坡先生游，东坡推为前辈，诗中所谓"诗

人老去莺莺在，公子归来燕燕忙"，能为乐府，号张三影者。（历代词话[清]王弈清撰卷

四宋一）

"庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横

风狂三月暮。门掩梨花，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。"欧阳修蝶恋花

词也。李易安酷爱其语，遂用作庭院深深数阕。杨升庵云："一句中连三字者，如'夜夜夜深

闻子规'，又'日日日斜空醉归'，又'更更更漏月明中'，又'树树树梢啼晓莺'，皆善用叠字也。"

［词苑］（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修咏草（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修浣溪沙（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修自云所作多在三上（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

欧阳永叔中岁居颍日，自以集古一千卷，藏书一尤卷，琴一张，棋一局，酒一壶，公以

一翁老於五物间，称六一居士，有六一词。［乐府纪闻］（历代词话[清]王弈清撰卷四宋

一）

欧阳文忠爱王君玉燕词云："烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。"圣俞以为不若李尧夫

燕诗云："花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴。"君玉全章云："江南燕，轻绣帘风。二月

池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西东。王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓

窗惊梦语匆匆。偏占杏梁红。"［能改斋漫语］（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修爱王琪燕词（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

◎欧阳修蝶恋花（历代词话[清]王弈清撰卷四宋一）

永叔、东坡极不能作丽语，而亦有之。永步如"当路游丝牵醉客，隔花啼鸟唤行人"。东

坡如"采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺"。胜人百倍。［王世贞词评］（历代词话[清]王

弈清撰卷五宋二）

太仓自梅村祭酒以后，风雅之道不绝。王小山时翔与同里毛鹤汀健、顾玉停陈垿倡词社。

又有王汉舒策、素威辂、颍山嵩、存素愫、徐冏怀庚辈起而应之，几于人人有集。小山自跋

云：“余年十五，爱欧阳文忠、晏叔原、秦少游之作，摹其艳制，得二百余首。”盖意主北宋，

而以格韵自赏者。其词如一斛珠云云，行香子咏帘云云，雨淋铃题汉舒香雪词云云，三姝媚

桐花云云，曲游春新柳云云，花犯云云，洵乎与浙西六家，异曲同工矣。（莲子居词话[清]

吴衡照撰卷四）

渔隐业话云：词欲全篇好，极难得。如贺方回“淡黄杨柳带栖鸦”，秦处度“藕叶清香

胜花气”二句，写景咏物，造微入妙。欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

沈际飞曰：人谓永叔不能作丽语，如“隔花”句，“海堂经”两句，非丽语耶。按“奈

何春”三字，从“萦”字“唤”字生来。“萦”字“唤”字，下得有情。而“奈何”字，自

然脱口而出，不拘是比是赋，读之情长。欧阳永叔雨过残红泾未飞（蓼园词评[清]

黄苏撰）

东轩笔录云：范希文守边日，作渔家傲数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之苦。

永叔尝呼为穷塞主之词。及王尚书素守平凉，永叔亦作渔家词送之。其断章曰：“战胜归来

飞捷奏。倾贺酒。玉阶遥献南山寿。”且谓曰：“此真元帅事也。”（蓼园词评[清]黄苏撰）

按此词不过有不得已心事，托而思归耳。“一年”二句，言年光已去也。“绿暗”四句，

言时芳非不可玩，而自己心绪憔悴也。所以憔悴，以不见家山桃李，苦欲思归耳。大意如此。

但永叔亦非迫子思归者，亦有所不得已者在耶。当于言外领之。贺方回（蓼园词评[清]

黄苏撰）

○青玉案欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

按“心事”二句，言心事未见有春意怡人处，而春已阑矣。“消息”二句，言春归未知

早晚，而斜照“平波”，已是送春归模样矣。确是暮春。看此词似有寄托，不独因时即事已

也。欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

按此篇仍前章之意，托兴既同，而结构各异。首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多

也。“高台”指帝阍。“东风”二句，小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。“翠叶”二句，喻

事多阻隔。“炉香”句，喻己心之郁纡也。“斜阳却照深深院”，言不明之日难照此渊衷也。

臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

欧阳文忠公守维杨日，于西城北大明寺侧建平山堂，颇得游观之胜。金华刘原父出守扬

州，文忠公作朝中措以钱之。后东坡亦守是邦，登平山堂，有感而赋西江月一阕云：“三过

平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。

休言万事转头空，未转头时皆梦。”末句感慨之意，见于言外。（蓼园词评[清]黄苏撰）

○朝中措欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

○浪淘沙欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

○阮郎归欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

按前一阕，写得山水有声有色，有情有态，笔笔清奇。第二阕，“无限事”，“一时休”，

写渔父情怀，未免语含愤激。涪翁一生坎，托兴于渔父，欲为恬适，终带牢骚。结句与张

志和“斜风细雨不须归”句，亦自神理迥别。张句是无心任运，涪翁句是有心避患也。细味

当自得之。欧阳永叔（蓼园词评[清]黄苏撰）

词之为体，大略为有四：风流华美，浑然天成，如美人临妆，却扇一顾，花间诸人是也。

晏元献、欧阳永叔诸人继之。施朱傅粉，学步习容，如宫女题红，含情幽艳，秦、周、贺、

晁诸人是也。柳七则磨曼近俗矣。姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽

磐，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。梦窗、竹屋，或扬或沿，皆有新隽，词之

能事备矣。至东坡以横绝一代之才，凌厉一世之气，间作倚声，意若不屑，雄词高唱，别为

一宗。辛、刘则粗豪太甚矣。其馀幺弦孤韵，时亦可喜。溯其派别，不出四者。（灵芬馆

词话[清]郭麐撰卷一）

用成语，贵浑成，脱化如出诸已。贺方回“旧游梦挂碧云边，人归落雁後，思发在花前”，

用薛道衡句，欧阳永叔“平山栏槛倚晴空。山色有无中”，用王摩诘句，均妙。李易安“清

露晨流，新桐初引”，用世说新语，更觉自然。稼轩能合经史子而用之，自其才力绝人处，

他人不宜轻效。（论词随笔[清]沈祥龙撰）

欧阳文忠公爱王君玉燕词云：“烟迳掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。”梅圣俞以为不若李

尧夫燕诗云：“花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴。”君玉全章云：“江南燕，轻飏绣帘风。

二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西束。王谢宅，曾入绮堂中。烟迳掠花飞远远，

晓窗惊梦语匆匆。偏占杏梁红。”（能改斋词话[宋]吴曾撰卷二）

晁无咎评本朝乐章，不具诸集，今载于此云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：

‘浙霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此真唐人语，不减高处矣。”“欧阳永叔浣溪沙云：

‘堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。’要皆绝妙，然只一出字，自是后

人道不到处。”“苏东坡词，人谓多不谐音律。然然上原衍一自字，据赵氏小山堂钞本及持人

玉屑引文删去。居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。”“黄鲁直间作小词，固高妙，然不

是当行家语，是著腔子唱好诗。”“晏元献不蹈袭人语，而风调闲雅，如‘舞低杨柳楼心月，

歌尽桃花扇底风’，知此人不住三家村也。”“张子野与柳耆卿齐名，而时以子野不及耆卿。

然子野韵高，是耆卿所乏虑。”“近世以来，作者皆不及秦少游。如‘斜阳外，寒鸦万点，流

水绕孤村’，虽不识字人，亦知是天生好言语。”（能改斋词话[宋]吴曾撰卷一）

梅圣俞《苏幕遮》词："落尽梨花春事了。满地斜阳，翠色和烟老。"刘融斋谓：少游一

生似专学此种。余谓：冯正中《玉楼春》词："芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百

计得春归，莫为伤春眉黛促。"永叔一生似专学此种。（人间词话王国维撰）

人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正

中"细雨湿流光"五字，皆能摄春草之魂者也。（人间词话王国维撰）

词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎

之别。（人间词话王国维撰）

永叔"人间自是有情痴，此恨不关风与月。""直须看尽洛城花，始与东风容易别。"于豪

放之中有沉着之致，所以尤高。（人间词话王国维撰）

距今二十五年至三十年以前，愚授词北京，有宋词举之作。时方有宋十二家之拟议，此

为缩本，编法用逆溯。并以校记、考律、论词三事，分段说明。词仅五十二首，盖用为讲贯

之资。且与时间相配，非十二家词选体制也。徐仲可见之，遽谓为创作，深加赞许。卷端论

选录之旨，兹录如次：论南宋六家选南宋词者，戈顺卿取史、姜、吴、周、王、张六家，周

稚圭取姜、史、吴、王、蒋、张六家，周止庵则以辛、王、吴为领袖。夫张炎之妥溜，王沂

孙之沉郁，吴文英极沉博绝丽之观，擅潜气内转之妙。姜夔野云孤飞，语淡意远。辛弃疾气

魄雄大，意味深厚，皆於南宋自树一帜。流风所被与之化者，各若干人。然蒋捷身世之感，

同於王、张。雕琢之工，导源吴氏。周密，附庸於吴，尤为世所同认。姑舍蒋、周，而录张、

王、吴、姜、辛，意实在此。至此五家者，相因相成，往往可见。然各有千古，不能相掩也。

史达祖步趋清真，几於笑颦悉合，虽非戛戛独造，然南渡以降，专为此种格调者，实无其匹。

故效戈、周之选，不敢过而废之。初学为词者，先於张、王求雅正之音，意内言外之旨，然

後以吴炼其气意，以姜拓其胸襟，以辛健其笔力，而旁参之史，藉探清真之门径，即可望北

宋之堂室，犹是周止庵教人之法也。论北宋六家周邦彦集词学之大成，前无古人，後无来者。

凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极。而先

路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空灵，非粗非豪，别有天地。秦观为苏门四子之一，

而其为词，则不与晁、黄同赓苏调。妍雅婉约，卓然正宗。贺铸洗炼之工，运化之妙，实周、

吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非

他人屐齿所到。且慢词於宋，蔚为大国。自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，

学者所应致力也。至於北宋小令，近承五季。慢词蕃衍，其风始微。晏殊、欧阳修、张先，

固雅负盛名。而砥柱中流，断非几道莫属。由是以上稽李煜、冯延巳，而至於韦庄、温庭筠，

薪尽火传，渊源易溯。录此六家，实正轨所在，瓣香所承。不敢效颦戈、周，举周邦彦以概

其馀也。此选限於两宋。然唐五代所取，则为温、韦、李、冯四家，论小晏时已述及矣。至

十二家之甄选，乃二十馀年前之见解。近来研讨所获，略有变更。以史达祖附庸清真，有因

无创。而北宋初期，关於令曲，已开宋人之风气，略变五代之面目者，则为欧阳修。且欧阳

公近体乐府，慢词不少。其时慢词虽未成熟，而其端亦由欧阳发之。爰拟南宋删史，北宋增

欧阳。南宋五，北宋七，仍为十二。虽因於前贤不之陈迹，略事增删。然一得之愚，似有讨

论之馀地。至十二家词选之全，则择其精粹而卓有特殊之表现者，期於不溢不漏。稿屡改而

未定，盖此事究未易言也，因论总集，而附及之。（声执陈匪石撰卷下）

读《欧阳文忠公集》卷一百三十二近体乐府二第二十四叶《渔家傲》调下小注，引有京

本《时贤本事曲子?后集》一则，初不知何时何人所着。继读吴文恪《唐宋名贤百家词》之

《东坡词》，其调名下小注引杨元素《本事曲集》者两条，《满庭芳》「三十三，年漂流江海」

篇、《满江红》「忧喜相寻，风雨过」篇。引《本事集》者两条，《虞美人》「买田阳羡」篇、

《减字木兰花》「双龙对起」篇。凡遗文五条，体裁相同，皆纪北宋中叶词林掌故。又读绍

兴间辑本《南唐二主词》，《蝶恋花》调下注云：《本事曲》以为山东李冠作，李冠亦北宋中

叶之「时贤」也。因此可推定以上所引同一书，其全名为《时贤本事曲子集》，且有前后集，

省名则称《本事曲集》，再省则称《本事集》或《本事曲》，着者则杨元素也。欧集所引，冠

以京本二字，则当时有刻本且不止一本可知。?考南宋簿录诸书，自绍兴阙书目下逮晁志、

陈录、马考以至《宋史?艺文志》，皆不着录，惟尤延之《遂初堂书目》载有杨元素《本事

曲》，当为本书省名。此后公私藏目皆不复见，知此书南宋尚有传本，入元则全佚矣。考《东

坡词》集中与杨元素赠答倡和之词多至十三首，交情之亲厚可知。元素名绘，竹人，《宋

史》有传。神宗时以侍读学士出知亳州，历应天、杭州。据王文诰苏诗总案，知其守杭在熙

宁五年甲寅七月，时东坡方以同乡为杭倅，故过从尤契密也。本传称有集八十卷，不言有《本

事曲子集》，或附全集中耶？今两集俱佚，不可考矣。张子野词《劝金船》调下题云：「流杯

堂唱和，翰林主人元素自撰腔。」《东坡词》亦有《泛金船》一阕，题云「流杯亭和杨元素」，

则元素固自能词，且晓畅音律，今张、苏词具在，而元素原唱并不能托严诗编杜集之例以传

于后，甚可慨也。《本事曲子》既有前后集，想卷帙非少。据所存佚文，知其每条于本事之

下，具录原曲全文，是实最古之宋词总集，远在端伯、花庵、草窗述掌故，亦可称为最古之

词话，尤可宝贵。今诸选幸传，而此书乃并书名?诸选本以前。且及撰人名皆在若存若亡之

数！《东坡词》注所引，惟吴本有之，万里谨案：紫芝漫抄本《东坡词》亦有之。今所存汲

古阁本及四印斋翻元延佑本皆已删去，辑《编年东坡乐府》亦未见代心本?朱强。代心

本旧钞孤行，不绝如缕，非得此与欧集注及遂初目合参，几不复知世间曾有此名着矣。今故

亟录佚文五则于左，他日若见他书更有征引，当续录焉。（时贤本事曲子集[宋]杨绘撰）

欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。有十二月词，寄《渔家傲》调中，

本集亦未尝载，今列之于此。前已有十二篇鼓子词，此未知果公作否。（时贤本事曲子集

[宋]杨绘撰）

又海宁朱淑贞，乃文公族侄女，有断肠词，亦清婉作。传乃因误入欧阳永叔生查子一首

“月上柳梢头，人约黄昏後”云云，遂诬以桑濮之行，指为白璧微瑕。此词今尚见六一集中，

奈何以冤淑真。宋两女才人著作所传，乃均造谤以诬之，遂为千载口食。而心地欹斜者，则

不信辨白之据，喜闻污蔑之言，尤不知是何心肝矣。（岁寒居词话[清]胡薇元撰）

欧阳永叔六一词，工绝。今集中多浅近之词，则公知贡举时，不取怪异之文，下第举子

刘辉等忌之，作醉蓬莱、望江南词，杂刊集中以谤之。然而浅俗语、污蔑佻薄之词，固可一

望而知也。他日刊公集者，吾愿为之湔洗，以还旧观。（岁寒居词话[清]胡薇元撰）

徐师川“门外重重叠叠山，遮不断、愁来路”，欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能

流恨去”，古人语不相袭，又不能各见所长。（填词杂说[清]沈谦撰）

集句始自傅咸集十经诗，明以来遂有专集唐诗杜诗者。竹太史乃效东坡居士集古人语

为词，蕃锦一编，众皆敛手。至钱塘柴次山茂才［才］百一草堂词，咸集旧句成篇。近日华

亭张啸峰广文［鸿卓］更专意集词，组织之工，几欲突过前哲。茂才忆王孙云：“看花多上

水心亭。［张说］夹岸桃花锦浪生。［李白］杨柳阴阴细雨晴。［武元衡］画船轻。［白居易］

远递高楼箫管声。［罗邺］”长相思云：“花参差。［苏］星参差。［刘方平］绿惨双蛾不自

持。［步非烟］春风能几时。［储嗣宗］遥相思。［王勃］暗相思。［白居易］只有妆楼明镜知。

［陈羽］相思每泪垂。［杜甫］”广文蝶恋花云：“残酒欲醒中夜起。［冯延巳］银汉无声，［汪

卓］露滴寒如水。［卢氏］独倚危楼风细细。［柳永］那堪玉漏长如岁。［苏轼］红烛自怜

无好计。［晏几道］罗幕轻寒，［晏殊］点点残花坠。［欧阳修］旧梦苍浪云海际。［詹正］无

言划尽屏山翠。［毛滂］”广文由贡生官训导，著有绿雪馆词。消夏清平乐云：“竹风敲玉。

雨过天如沐。一个凉蝉时断续。满地槐阴铺绿。石阑斜傍芒池。田田低映涟漪。试问闲中清

课，藕花香里填词。”遂取结语绘图徵时，江叔云，乱後尚无恙。（听秋声馆词话[清]

丁绍仪撰卷二十）

司马温公西江月云：“宝髻松松绾就，铅华淡淡妆成。红云翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情还似无情。笙歌散後酒微醒。深院月明人静。”极艳冶之致。或谓决非

公作，此如欧阳文忠堂上簸钱词，当时忌者名以相冫免耳。抑知靖节闲情，何伤盛德。同

时范文正、韩忠献均有丽词，安知不别有寄。若谓绮语不宜犯，以训子弟则可，不应以律

前贤。（听秋声馆词话[清]丁绍仪撰卷十九）

晁无咎评本朝乐章云：“世言柳耆卿之曲俗，非也。如八声甘州云：‘渐霜风凄惨，关河

冷落，残照当楼。’此唐人语，不减高处矣。”“欧阳永叔浣溪沙云：‘堤上游空逐画船，拍堤

春水四垂天，绿杨楼外出秋千。’要皆绝妙。然只一出字，自是后人道不到处。”“苏东坡词，

人谓多不谐音律，然居士词横放杰出，自是曲中缚不住者。”“黄鲁直间作小词，固高妙，

然不是当家语，自是著腔子唱好诗。”“晏元献不蹈袭人语，而风调闲雅，如‘舞低杨柳楼心

月，歌尽桃花扇底风’，知此人不住三家村也。”“张子野与柳耆卿齐名，而时以子野不及耆

卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”“近世以来作者，皆不及秦少游，如‘斜阳外，寒鸦数

点，流水绕孤村。’虽不识字，亦知是天生好言语。”苕溪渔隐曰：“无己称，今代词手，惟

秦七、黄九耳。唐诸人不逮也。无咎称鲁直词不是当家语，自是著腔子唱好诗。二公在当时

品题不同如此。自今视之，鲁直词亦有佳者，第无多子耳。少游词虽婉美，然格力失之弱。

二公之言殊过誉也。”复斋漫录（魏庆之词话[明]魏庆之撰）

李易安云：“乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下，时

新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐名姓，衣冠故敝，精神惨怚，与同之

宴所。曰：‘表弟愿与坐末’，众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦念奴为冠，歌罢，

众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：‘请表弟歌。’众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众

皆泣下。罗拜曰：‘此李八郎也。’自后郑卫之声日炽，流靡之变日烦，已有菩萨蛮、春光好、

莎鸡子、更漏子、浣溪沙、梦江南、渔父等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文

道熄，独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’、‘吹皱一池春水’之词，语虽奇甚，

所谓亡国之音哀以思也。逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧

声作新声，出乐章集，大得声称于世。虽协音律，而辞语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，

沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏

子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律

者，何邪。盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世

所谓声声慢，雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵，玉楼春本押平声韵，又押上去

声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章

似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知别是一家，知之者少。后宴叔原、贺

方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又宴苦无铺叙，贺苦少典重，秦即专主情致，而少故

实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价

自减半矣。”苕溪渔隐曰：“易安历评诸公歌词，皆指摘其短，无一免者。此论未公，吾不凭

也。其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者。退之诗云：‘不知群儿愚，那用故谤伤。蚍蜉撼

大树，可笑不自量。’正为此辈发也。”（魏庆之词话[明]魏庆之撰）

柳三变字景庄，一名永，字耆卿。喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：“得

非填词柳三变乎。”曰：“然。”上曰：“且去填词。”由是不得志。日与狷子从游娼馆酒楼间，

无复检率。自称云：“奉圣旨填词柳三变。”呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜

戒也。柳之乐章，人多称之，然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语，若以欧阳案原无阳

字，据苕溪渔隐丛话后集卷三十九引文增补。永叔、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦

少游辈较之，万万相辽。彼其所以传名者，直以言多近俗，俗子易晓故也。皇祐中，老人星

现，永应制撰词，意望厚恩。无何，始用渐字，终篇有“太液波翻”之语，其间“宸游凤辇

何处”，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨，士大夫惜之。余谓柳作此词，借使不工资证明格式 忤旨，亦无佳处，

如“嫩菊黄深，拒霜红浅”，竹篱茅舍间，何处无此景物。方之李谪仙、夏英公等应制词，

殆不啻天冠地履也。世传永尝作轮台子早行词，颇自以为得意。其后张子野见之云：“既言

匆匆策马登途，满目淡烟哀草，则已辨色矣，而后又言楚天阔，望中未晓，何也。柳何语

意颠倒如此。”艺苑雌黄（魏庆之词话[明]魏庆之撰）

欧阳永叔送齐贡父守维扬，作长短句云：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”平山堂望江

左诸山甚近，或以为永叔短视，故云。东坡笑之，因赋快哉亭道其事云：“长记平山堂上，

欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”盖山色有无，非烟雨不能然也。

艺苑雌黄（魏庆之词话[明]魏庆之撰）

词虽小道，范文正、欧阳文忠尝乐为之。考亭大儒，亦间有作。盖古人流连光景，物

起兴，有宜诗者，有宜词者。蓥早承庭训，未娴声律，粗识径途。顷者长夏无事，偶阅花间、

草堂诸刻，追忆旧闻，久遂成帙，聊以备遗忘，耗岁时耳。道光戊申夏六月陆蓥。（问花

楼词话[清]陆蓥撰）

"徐师川'门外重重叠叠山，遮不断愁来路。'。欧阳永叔'强将离恨倚江楼，江水不能流恨

去。'古人语不相袭，又能各见所长。"（西圃词说[清]田同之撰）

李易安云："五代干戈，斯文道熄，独江南李氏君臣尚文雅，故有'小楼吹彻玉笙寒'，'

吹绉一池春水'之词，语虽奇，所谓'亡国之音，哀以思'也。逮至本朝，祀乐大备，又涵养百

馀年，始有柳屯田者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称於世，虽协音律，而词语尘下。

又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，亦时时有妙语，而破研讨会何足名

家。至宴元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水於大海，然皆句读

不葺之诗尔，又往往不协音律者，何也。盖诗文分平仄，而歌词分五音，又分清浊轻重。且

如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵。玉楼春本押平声韵，又押

上去声，又押入声。夫本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。王介甫、曾子固，

文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知别是一家，知之者少。後晏叔原、

贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少

故实，譬如贪家美女，非不妍丽，而终乏富贵。黄虽尚故实，而多疵病，如良玉有瑕，价自

减半矣。"（西圃词说[清]田同之撰）

华亭宋尚木徵璧曰："吾於宋词得七人焉，曰永叔秀逸，子瞻放诞，少游清华，子野娟

洁，方回鲜清，小山聪俊，易安妍婉。若鲁直之苍老，而或伤於颓。介甫之刂削，而或伤

於拗。无咎之规检，而或伤於朴。稼轩之豪爽，而或伤於霸。务观之萧散，而或伤於疏。此

皆所谓我辈之词也。苟举当家之词，如柳屯田哀感顽艳，而少寄托。周清真蜿蜒流美，而乏

陡健。康伯可排叙整齐，而乏深邃。其外则谢无逸之能写景，僧仲殊之能言情，程正伯之能

壮采，张安国之能用意，万俟雅言之能协律，刘改之之能使气，曾纯甫之能书怀，吴梦窗之

能叠字，姜白石之能琢句，蒋竹山之能作态，史邦卿之能刷色，黄花庵之能选格，亦其选也。

词至南宋而繁，亦至南宋而敝，作者纷如，难以概述矣。"（西圃词说[清]田同之撰）

○欧阳修（湘绮楼评词[清]王闿运撰）

湘绮楼词选三卷，湘潭王壬秋闿运纂。於古人词多所窜改。如欧阳永叔之“燕子飞来窥

画栋，玉钩垂下帘旌”，改“窥”作“归”，谓“垂帘矣，何得始窥”，不知垂帘燕子正不得

归，必著一“窥”字，簟纹双枕，皆从“窥”字写出，故妙。改作“归”则涉呆相矣。周美

成之“纤指破新橙”，谓“作指则全身不现”，改作“手”。破橙以“指”，“手”字不及“指”

字妍细。［康与之满庭芳词，“玉笋破橙橘香浓”，亦言指也。］苏子瞻之“不应有恨，何事长

向别时圆”，谓“与下二有字犯”，改“有”作“惹”，不及“有恨”浑成。韩无咎之“惟有

御沟声断，似知人鸣咽”，因复“声”字，改“声”作“流”。流断二字生凑，且“流”音浊，

亦未叶也。［吹剑录：“东坡大江东去词，三江、三人、二国、二生、二故、二如、二千字，

以东坡则可，他人固不可。然语意到处，他字不可代，虽重无害也。今人看人文字，未论其

大体如何，先且指点重字。”此论极是。容斋随笔：“黄鲁直手书东坡念奴娇词，浪淘尽为浪

声沉。”词综谓：“他本浪声沉作浪淘尽，与调未协。”张宗肃词林纪事：“考谱浪淘尽三字，

平仄未尝不协，觉浪声沉更沉着。”张琦续词选仍作浪淘尽。两存其说，以质世之知音者。］

（湘绮楼评词[清]王闿运撰）

三玷缺：颜光禄《家训》云：“自古文人，多陷轻薄。屈原显暴君过，宋玉见遇俳优，

东方曼倩滑稽不雅，司马长卿窃赀无操，王褒过彰僮约，扬雄德败美新，李陵降辱夷虏，刘

歆反覆莽世，傅毅党附权门，班固盗窃父史，赵元叔抗竦过度，冯敬通浮华摈压，马季长佞

媚获诮，蔡伯喈同恶受诛，吴质底忤乡里，曹植悖慢犯法，杜笃乞假无厌，路粹隘狭已甚，

陈琳实号粗疏，繁钦性无检格，刘桢屈强输作，王粲率躁见嫌，孔融祢衡傲诞致殒，杨修丁

廙扇动取毙，阮籍无礼败俗，嵇康陵物凶终，傅玄忿斗免官，孙楚矜夸凌上，陆机犯顺履险，

潘岳乾没取危，颜延年负气摧黜，谢灵运空疏乱纪，王元长凶贼自贻，谢玄晖侮慢见及。虽

天子有才华者，汉武魏太祖文帝明帝宋孝武，皆负世议。”予谓颜公谈尚未悉，如仪秦代厉

权谋翻覆，韩非刻薄招忌，李斯臾虐覆宗，刘安好乱亡国，陆贾纳赂夷荒，枚皋轻冶媒贱，

杨恽怨望被刑，匡衡阿比中贵，刘向诬罔黄白，谷杜宗傅戚里，王充狂诞非圣，陈寿售米史

笔，刘琨少没权游，孙绰人称秽行，王一俭市国取相，沈约乘时徼封，张缵杯酒杀人，谢超

宗邑鲊纳间，伏挺纳贿削发，魏收淫婢徵贿，江总献谄丽词，世基从臾荒君，世南遨游二

帝，四杰皆竞轻浮，沈宋并驰险狯，李峤浮沉致责，苏味道模稜充位，张说大肆苞苴，贺知

章纵心沉湎，王维、郑虔陷身逆虏，柳宗元、刘禹锡躁事权臣，刘长卿怨怼多忤，严武骄矜

无上，李白见辟狂王，崔颢数弃伉偶，元稹改节奥援，李德裕树党掊击，王建连姻貂珰，李

益感恩籓镇，杨亿谑侮同舍，曾巩陵铄维桑，欧阳修乖名濮议，苏轼取攻蜀党，王安石元丰

敛怨，陆游平原失身。人主如梁武、隋炀、湘东、长城违命昏德，不足言矣。以唐文玄之贤，

而闺门之行，不可三缄，况其他乎！即如吴迈远杜必简之流，不能尽徵。迩时李献吉，气谊

高世，亦不免狂简之讥。他若解大绅、刘原傅、桑民怿、唐伯虎、王稚钦、常明卿、孙太初、

王敬夫、康德涵，皆纷纷负此声者，何也？内恃则出入弗矜，外忌则攻摘加苦故尔。然宁为

有瑕璧，勿作无瑕石。（艺苑卮言[明]王世贞撰卷八）

蔡景明问余：“古亦有贵而寿者乎？”余对：“有之。公孙弘、韦贤、匡衡拜相封侯；胡

广周历三公，至太傅；弘贤广皆八十；谢安以太保，王俭以开府，沈约以尚书令，范云徐勉

以仆射，硃异以领军，江总以尚书令，徐陵以宫傅，各秉政；高允为中书令，年九十八；范

长生为丞相，年百馀岁；杨素将相二十载；唐世宰辅魏徵、李峤、苏味道、张说、苏颋、韩

休、张九龄、陆贽、武元衡、权德舆、令狐楚、元稹、左仆射王起年八十八；尚书白居易年

七十六；宋世宋庠、司马光、周必大俱拜相；范仲淹、欧阳修俱执政；必大年七十九；元世

赵孟頫、许衡、窦默、姚枢、王磐、姚燧、欧阳玄俱登一品；王磐年九十；明兴，刘诚意、

王新建至开茅土；杨文贞、丘文庄、李文正、王文恪俱历师臣；杨寿八十，丘李王皆七十之

上。毋论许敬宗、蔡京及近分宜相，要以宠冠绝，并有遐龄。”蔡匿笑不答。余乃谓曰：“伊

尹、太公、周公、毕公、召公不拜相乎？卫武公不为侯伯乎？不皆至百岁乎？”蔡乃曰：“善。”

（艺苑卮言[明]王世贞撰卷八）

五流贬：流徙则屈原、吕不韦、马融、蔡邕、虞翻、顾谭、薛荣、卞铄、诸葛厷、张温、

王诞、谢灵运、谢超宗、刘祥、李义府、郑世翼、沈佺期、宋之问、元万顷、阎朝隐、郭元

振、崔液、李善、李白、吴武陵，明则宋濂、瞿佑、唐肃、丰熙、王元、杨慎；贬窜则贾谊、

杜审言、杜易简、韦元旦、杜甫、刘允济、李邕、张说、张九龄、李峤、王勃、苏味道、崔

日用、武平一、王翰、郑虔、萧颖士、李华、王昌龄、刘长卿、钱起、韩愈、柳宗元、李绅、

白居易、刘禹锡、吕温、陆贽、李德裕、牛僧孺、杨虞卿、李商隐、温庭筠、贾岛、韩偓、

韩熙载、徐弦、王禹偁、尹洙、欧阳修、苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观、王安中、陆游，明则

解缙、王九思、王廷相、顾璘、常伦、王慎中辈，俱所不免。穷则穷矣，然山川之胜，与精

神有相发者。（艺苑卮言[明]王世贞撰卷八）

永叔不识佛理，强辟佛；不识书，强评书；不识诗，自标誉能诗。子瞻虽复堕落，就彼

趣中，亦自一时雄快。（艺苑卮言[明]王世贞撰卷四）

杨刘之文磨而欲，元之之文旨而弱，永叔之文雅而则，明允之文浑而劲，子瞻之文爽而

俊，子固之文腴而满，介甫之文峭而洁，子由之文暢而平。于鳞云：“惮於修辞，理胜相掩。”

诚然哉！谈产有优劣焉，茂叔之简俊，子厚之沉深，二程之明当，紫阳其稍冗矣，训诂则无

加焉。（艺苑卮言[明]王世贞撰卷四）

永叔极不能作丽语，乃亦有之。曰「隔花暗鸟唤行人」，又「海棠经雨胭脂透」。（艺

苑卮言论词[明]王世贞撰）

永叔、介甫俱文胜词，词胜诗，诗胜书。子瞻书胜词，词胜画，画胜文，文胜诗。然文

等耳，余俱非子瞻敌也。鲁直书胜词，词胜诗，诗胜文。少游词胜书，书胜文，文胜诗。（艺

苑卮言论词[明]王世贞撰）

杨用修云：“毛开小词一卷，惟余家有之，极赏其‘泼火初收’一阕。”余近得毛氏所藏

杨梦羽秘本樵隐诗馀一卷，多剿袭前人句。如玉楼春“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”，

乃欧阳永叔现成对语，［案：此白乐天句，李氏引误。］平仲岂未知耶。馀殆不足观矣。（雨

村词话[清]李调元撰卷二）

欧阳永叔词，无一字无来处。如南乡子词“偷得蹄新铸样”，俗作“马蹄”。本汉书武

帝诏，以黄金铸麟趾、蹄以叶瑞。又少年游词“归路似章街”，本文选“走马章台街”。今

俗作“草街”，误。（雨村词话[清]李调元撰卷一）

王荆公尝对客诵永叔小阕云：“五彩新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双风。”三十年前

见其全篇，今才记三句，乃永叔在李太尉端愿席上所作十二月鼓子词，数向人求之不可得。

按公此词名渔家傲，按十二月作，如其数，皆工腻熨贴，不独“五彩丝”佳也。荆公以不可

得为恨，而选词家多不采，今并载于此。词云：（雨村词话[清]李调元撰卷一）

○永叔十二月鼓子词（雨村词话[清]李调元撰卷一）

△欧阳永叔（修）（张惠言论词[清]张惠言撰）

又，《香奁集》，唐韩偓用此名所编诗，南唐冯延巳亦用此名所制词，又名阳春。偓之诗

淫靡，类词家语。前辈或取其句，或剪其字，杂于词中。欧阳文忠尝转其语而用之，意尤新。

（拙轩词话[宋]张侃撰）

欧阳永叔词：“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见

章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”

“庭院深深”，宫阙邃深也。“楼高不见”，哲王不寤也。“章台”“游冶”，小人之径。“雨横

风狂”，政令暴急。“乱红”飞去，斥逐者多也。即诗之比兴体。（左庵词话[清]李佳撰卷

上）