如果说有什么电影类型永远不会过时的话，浪漫喜剧绝对是其中一种。只要人类还相信爱，那么爱就会一直是银幕上的核心命题。
在西方人看来，浪漫哲学的本质是回归自然，忠诚于自我内心。18、感悟文章19世纪西方浪漫诗人如惠特曼、华兹华斯、 威廉·布莱克，都用他们最好的诗篇鼓励人们臣服于自己的心灵，信任实践，超越理性。莎士比亚的经典之作《仲夏夜之梦》，更是浪漫喜剧的名篇。
但是浪漫喜剧在好莱坞传统中扮演着重要角色，还有其他原因。其中非常关键的一点是，好莱坞明星制的成功，必须要依附于浪漫喜剧。此外，大量的商业包装、浪漫观念的市场化传播，也帮助兴起了其他一些浪漫产业，比如钻石工业。
好莱坞浪漫喜剧自1930年代开始蓬勃发展，迄今已逾八十载，但核心表述万变不离其宗，「爱情战胜一切」仍然是所有浪漫喜剧的重中之重。它的基本叙事，是关于异性恋主角，欢喜冤家式的爱情故事。
通常来说都是三幕剧的戏剧架构。
第一幕，两人相遇，通常女人都很反感男英文情侣网名大全人，两人之间没有任何浪漫的联系。但却又会暗暗的铺排一些线索，暗示观众两人不论遇到何种冲突、风波，最终会走到一起。从浪漫哲学的角度来说，两人的结合还必须依靠心灵的相通，而不是诉诸理性的考量。观众则在这个过程中，对银幕男女的结合产生一种自然而然、理想化的认同感。
第二幕，通常都是两位主角分离。分离的方式有多种，但肯定要存在一段时间，同时还要表现两人若有若无的期待之情。
第三幕则必定是如假包换的大团圆幸福结局，所谓「从此以后永远幸福地在一起了」。
这样的剧情惯例，大部分观众都心知肚明，关键在于各种冲突的设计。这正如类型片研究专家托马斯·沙兹所说，「创造出高质量浪漫喜剧的电影制作者深知这一点，这些电影中的诉求并不是浪漫爱情或者乌托邦梦想的天真允诺，而是冲突本身的允诺。」
除了以上提到的一种男孩女孩相遇到恋爱/拥抱模式，好莱坞浪漫喜剧还存在着一种离婚－复婚的剧情模式。这类电影通常都是开场男女双方即已离婚，感情似乎覆水难收，但经过一系列阴差阳错喜剧化的考验，两人最终复婚，「从此以后永远幸福地在一起了」。
当然，凡事有正典，必有例外，解构者。伍迪·艾伦的浪漫喜剧即是对好莱坞浪漫喜剧的最佳解构者。在《安妮·霍尔》中，两位神经质的主角分分合合数次，最终没有走到一起。伍迪·艾伦检视了爱情的神秘不可测，在结尾处撒手宣示拥抱的不可能。
最意味深长的是，影片最后，伍迪的画外音旁白说出了浪漫喜剧片的真谛：「我想到了一个古老的笑话，有一个家伙去看精神病医生，说，『医生，呃…我的哥哥疯了。他觉得他自己是一只鸡。』然后，医生说，『这个…那你为什么不纠正他呢？』这个家伙回答道，『我是这么想来着，但我需要鸡蛋。』嗯，我猜我对我们之间关系的感触就有这么深。你知道的，这是完全的非理性，疯癫，荒诞…但是，我猜我们必须经历这一道关，因为我们大多是需要鸡蛋的那类人。」
风靡一时的神经喜剧
《乔治·华盛顿小姐》
好莱坞默片时代由于受制于声音条件、公众趣味以及其他因素，喜剧大多是以肢体语言为主的行为喜剧，浪漫喜剧非常罕见。1916年拍摄的《檀香山纪事》、《乔治·华盛顿小姐》算是公认最早的浪漫喜剧。
浪漫喜剧的第一波浪潮来自1920年代末，有声电影刚刚出现之时。刘别谦的《红楼艳史》、《天堂里的烦恼》是这段草创时期的代表作。刘别谦的浪漫喜剧比较着重铺排社会贵族成员之间的爱恨情仇，与之后调和阶级矛盾的神经喜剧大异其道。
公认的神经喜剧奠基之作，系好莱坞最民粹主义的导演弗兰克·卡普拉1934年执导的《一夜风流》。影片讲述克拉克·盖博饰演的中产阶级记者，与克劳黛·考尔白饰演的富家千金之间妙趣横生，终结良缘的浪漫喜剧故事。影片的戏剧焦点是两人之间的阶级差异，片中特别出现了象征这种差异的所谓「耶利哥之墙」，即两人共处一室时，用来区隔开双方的帘子。
《一夜风流》体现了经典神经喜剧的范式，男女主角存在鲜明阶级差异，却能走到一起。这其实与当时的时代氛围有关。30年代初正值美国经济大萧条时期，资本主义经历前所未有的危机。罗斯福新政亟待解决的危机，是消除当时美国人心中愈发浓烈的祈求社会主义的倾向。而神经喜剧这种调和阶级矛盾的影片，可以说是好莱坞助了罗斯福一臂之力。它鲜明地亮出阶级差异不是问题，真爱才是王道。
除了阶级差异之外，神经喜剧另一大特征是，女性要彰显自由主义个性。《育婴奇谭》中，加利·格兰特和凯瑟琳·赫本饰演一对浪漫情侣，赫本在片中的女角犹如女英雄一般，自由追求心之向往的一切东西。同时此片还为之后的神经喜剧奠定了一个基本叙述元素：两位个性坚定的男女主角之间唇枪舌剑、快如闪电的对话节奏。情场如战场，是这类电影叙述的最好概括。
神经喜剧到了1940年代出现了变奏。普莱斯顿·斯特奇斯执导的《摩根河的奇迹》，将通常的公式做了革新。影片中的主角因为个人生理意外，生了六个孩子而成为国家现象。他们不再寻求阶级调和，因为本来就是一个阶级，也不再出现卡普拉式的「阿吉神话」（相信依靠个人勤奋，白手起家获得成功的神话）。
后经典时代的浪漫喜剧
1950年代之后，好莱坞浪漫喜剧出现显著变化。制片法典渐渐失效，大制片厂体系崩盘，好莱坞的导演开始剥去演员身体外神秘的面纱，浪漫喜剧变得更加性感。
尤其是马龙·白兰度、玛丽莲·梦露这些性感炸弹的横空出世，众多性味十足的浪漫喜剧，像《绅士爱美人》、《愿嫁金龟婿》、《七年之痒》等应运而生。比利·怀尔德1959年执导的《热情似火》，利用性别置换的效果，将浪漫喜剧推到了一个新高潮。当然古典纯真的浪漫喜剧同样存在，《罗马假日》、《金玉盟》是为永恒经典。
但同时，1950年代又是一个压抑的时代，美国经济腾飞的同时又面临着核危机、共产主义红色威胁、同性恋恐惧以及女性主义运动的叫嚣，为此美国人持续追求家庭价值。就类型片而言，黑色电影承担了反刍美式焦虑的重任，但浪漫喜剧也并非完全熟视无睹。这个时期的众多浪漫喜剧触及到了美国社会中存在的性焦虑。
怀尔德1960年的《公寓春光》就是如此。这部形似浪漫喜剧的影片，对性在美国社会中扮演的角色提出了批评。影片大力抨击了资本主义的阴暗面，片中的资本家老板滥用权力，欺骗妻子，欺骗员工。
这种批评也出现在迈克·尼科尔斯的《毕业生》中，影片讽刺消费社会的荒诞，资本主义带来的人际关系的疏离。达斯汀·霍夫曼虽然在影片最后解决了爱情问题，但却对着摄影机──其实是观众──如此说道：「好吧我们本来就会在一起，爱情胜利了。现在又如何？爱情战胜了一切？」这样的结尾虽然很不常规，但影片的成功证明了美国观众欣赏这样无解的结尾，电影教会了他们去批评美国社会。
在这个时期，还出现了一位一生以拍摄浪漫喜剧为职责的导演，这就是伍迪·艾伦。伍迪的众多浪漫喜剧，都是以伪自传的风格重述了他复杂的人生面向，同时又让美国观众尤其是纽约观众，在大银幕上重新延展了他们心中投射的欲望与认同。
伍迪在这段时期最令人难以忘重气怀的影片，《傻瓜入狱记》、《傻瓜大闹科学城》、《安妮·霍尔》、《曼哈顿》、《星尘往事》都质疑了「爱情战胜一切」的神话，质疑资产阶级一夫一妻制与传统婚姻的合理性。直到1986年的《汉娜姐妹》，他在浪漫爱情的背景设置中再度考察纽约客的猢狲是什么意思神经质作风时，才勉强到几乎是试探性的赞同婚姻仪式。
世纪之交的浪漫喜剧
1980年代后，美国社会渐渐步入后现代，或者说是晚期资本主义社会。里根时代的保守主义作风使得消费社会人的贪婪欲望释放到了极致。浪漫喜剧在此时扮演着一种社会代言人的角色。这种角色迄今方兴未艾。
如果说恐怖、动作片吸引年轻观众，那么浪漫喜剧追逐的就是情侣对象，它不断向女观众灌输标量和矢量的区别这样的观念：钻戒才是男人表达爱情的证据。这也使得今日的浪漫喜剧更加的「色情化」，更加保守和缺乏想象力。
近三十年最轰动的浪漫喜剧莫过于《当哈利碰上莎莉》与《风月俏佳人》。《当哈利碰上莎莉》是最典型的新保守主义范本，它教会观众的只有两件事情：男人和女人不可能成为朋友，只能是情人或者不是情人；肤浅是最好的事情。
更令人震惊的是，影片中的哈利是政治顾问，莎莉是报社记者，却对社会、政治议题除了发嗲肤浅的议论几句外，完全是一窍不通。像《电子情书》这种，更是从咖啡工业（星巴克）到互联网（美国在线）的直销广告，赤裸裸地宣传了全球化背景下美式帝国主义企业的吞噬力。
此外在近十年中好莱坞还出现了阿帕图的屎尿屁喜剧，在这类喜剧中有一类也算得上是浪漫喜剧，比如《四十岁老处男》、《一夜大肚》。这类浪漫喜剧最大特点，是充斥了各类粗俗的性幽默以及吸大麻等恶趣味，但本质上来说，其实越来越保守，因为其更加强调了男性主体地位，而女性更加被物化。
近年唯一一部在浪漫喜剧方面开拓出新意的影片，是2007年的《朱诺》，影片全面打破了浪漫喜剧的惯例，但同时又能让观众接受。
对于类型电影的功用，沙兹说过一句非常经典的话：「它有着让鹬蚌相争，自己渔利的本事，能够在我们的文化中赞美矛盾的同时消除矛盾。」
好莱坞浪漫喜剧诞生迄今近百年，它将爱情故事简化成「男孩遇见女孩，发生波折，最终永远幸福的在一起了」的保守爱情故事，它成了意识形态的教化工具，帮助将异性恋婚恋的仪式定型，不断地适应消费化的社会。
但是，类型电影的故事同样可以复杂、完美，并接近的人生真相。
《檀香山纪事》
《乔治·华盛顿小姐》
《红楼艳史》
《天堂里的烦恼》
《一夜风流》
《育婴奇谭》
《摩根河的奇迹》
《绅士爱美人》
《罗马假日》
《愿嫁金龟婿》
《七年之痒》
《金玉盟》
《公寓春光》
《毕业生》
《傻瓜入狱记》
《傻瓜大闹科学城》
《安妮·霍尔》
《曼哈顿》
《星尘往事》
《汉娜姐妹》
《当哈利碰上莎莉》
《风月俏佳人》
《电子情书》
《四十岁老处男》
《一夜大肚》
《朱诺》
《假结婚》
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