中式实木床

中国当代新中式原创家具设计现状分析

周一沁;赵盼盼;张乘风

【摘要】本文对近几年国内开始流行的原创中式家具品牌的产品特色和市场现状

做一个整体分析，主要从家具设计、配饰设计、产品相关用色、附加产品、设计立

意等几个方面讨论，说明这些家具品牌拥有的产品价值、思想内涵和对中国传统文

化的重视。此外也对产品面临的市场销售现状、消费人群等因素做出理性的分析，

讨论设计的初衷。%Thisarticledoesanoverallanalysisonanumberof

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【期刊名称】《家具与室内装饰》

【年(卷),名校校训 期】2015(000)002

【总页数】2页(P14-15)

【关键词】现代新中式家具;原创设计力炒蒜苗 量;市场生存;传统文化

【作者】周一沁;赵盼盼;张乘风

【作者单位】南京林业大学艺术设计学院，江苏南京210037;南京林业大学艺术

设计学院，江苏南京210037;南京林业大学艺术设计学院，江苏南京210037

【正文语种】中文

【中图分类】TS664.01

从上个世纪90年代后期开始，中国逐渐出现了一些特立独行的设计师们，这些设

计师本身接受过良好的国内外艺术、设计等方面的高等教育，有相对独立的个人品

格，不随波逐流，设计的产品蕴含丰富的中国文化内涵，身先士卒希望把中国最根

深蒂固的文化精神发扬光大，给大众带来新的体验，本文主要分析的就是这些设计

师们的原创现代新中式家具设计。这些家具品牌在近几年国内市场上快速崛起，打

着原创的旗号前进，顺应当代文化为先的潮流。这些新生代家具设计力量发展得很

快，耳熟能详的牌子有“多少（moreorless）（图1）”、“上下（ShangXia）

（图2）”、“半木（BANMOO）（图3）”、“U+（图4）”、“俭舍（图

5）”、“ACF（图6）”、“璞素（图7）”等，下面主要分析一下这些家具品

牌的特点、现状等问题。

除“ACF”这个品牌带点现代都市的气息外，其它家具品牌的设计总体走朴素禅意

路线。《道德经》中说到“人法地，地法天，天法道，道法自然”，其中道法自然

可以很好地解释家具设计路线的概念，崇尚朴素自然、求真贵淡的美学观，在新中

式家具生产过程中尽可能地保持材料原本的色泽和肌理，充分表达材质的本色美和

自然美[2]。家具的设计主要参考中国明清家具样式。道家讲究“无为而治”、

“无欲则刚”，故明式家具本就给人一种“素面朝天”的自然美感，装饰不多却恰

到好处，“多一分则繁缛，少一分则寡味”，这种风格也一直持续至清代初年[1]。

此类现代中式家具在原有的基础上进行改良，保留最具符号化的部位，如使用榫卯

结构、明式家具的直足、鼓腿鼓牙、壼门牙子、云纹牙子、替木牙子、弓背牙子、

撑子的保留、“步步高升”的寓意、吉祥如意纹饰等。改良的重点旨在让明清家具

现代化。

中式家具有一大特点，体型庞大、线条粗犷，颜色厚重、价值感强，成套系使用就

会略显笨重，从前十几年的中式家具发展来看，普遍以深木色为主，使用此类颜色，

整个空间的气场会立刻提升几个等次，也能彰显主人的文化底蕴和尊贵气息。随着

时代的发展，越来越多的年轻人开始成为消费主流，针对市场，家具的用色也开始

转变。一目了然，以上品牌家具主要以原木色为主，而以胡桃木、紫檀、酸枝木、

柚木等来提升家具的价值感。此外，附带产品的开发一律以素色为主，繁复花哨的

图案很少出现。现代中式家具颜色的革新意味着市场的更新换代，也意味着家具市

场新一轮的洗牌。

以“素”为美，装饰性很少甚至几乎没有，在专卖店或展会上，常常以一袭素净的

白墙为背景，配以原木色或深色木质地板、中式泼墨地毯、青砖、白沙、养着水草

和红帽金鱼的槽缸等。论室内装饰性的话，很大程度上陈设的重点在枯枝、茶具、

毛笔字画这类意表内涵淡泊的物品上，颇有一番“采菊东篱下，悠然见南山”、

“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”之感，为的也是

更好地衬托“素与禅”的主题。在纺织品的选择上，以最能体现干净的白色床品为

主，布料主要采用棉布、亚麻、丝绸、绢布等，轻柔贴肤、透气舒爽，贴近产品所

想表达的最自然的状态。

现代中式家具的销售不仅仅在于家具本身，为了更好地配套提升体验感，就会附加

一些其他领域的产品连带销售，譬如服装、床品、靠枕、布艺、茶具、饰品、首饰、

鞋包等，当然这些物品的设计也是中式禅意路线原创设计。甚至会与一些大品牌、

设计大师进行合作。这样的做法迎合家具家居场景式体验销售时代的到来，让客人

仿佛真正步入家园，达到既放松又享受的购物状态。也为了更好地成系统地销售产

品。

这里不得不提到“上下”这个家具品牌，在这一点上它做的最出色。“上

下”(ShangXia)是法国爱马仕(Hermes)集团与中国设计师蒋琼耳女士于2008年

在中国携手创立的新品牌，分店少而精，上海、北京、巴黎各有一家，聘请日本建

筑室内设计大师隈研吾操刀设计旗舰店，标榜中国的“爱马仕（Herms）”。

“上下”的产品系统非常全面，以上所说的分类几乎全都涉及，从室内设计、家具

设计、平面设计、摄影等全都是自然禅意主题，素淡儒雅的同时隐约透露出中国传

统文化的清香。当然，如此庞大的投入也使得该品牌的价格相当不亲民，很多物品

都是限量发售。（如图8、图9）

以上这些家具品牌为多数处在70后85前的设计师原创，有自己的设计理念以及

版权意识，且大部分都受过良好的文化教育，对中国博大精深的文化传统非常重视，

也希望将设计与东方文化哲学意境很好地融合起来，把崇高的美学精神传递给大众，

让更多的世人看到中国本土设计原创力量，做真正具有“中国气质”的家具。这一

点很好地说明，现代人开始真正把对政治、经济的重视逐渐转移到对文化的关怀上，

关注本身根存于身边却渐渐消失的中国传统文化，回归原本最朴实的状态。这一发

展的变化，也标志着中国设计的发展开始进入一个新的领域，物质与知识的提高已

经满足不了大众对生活质量的需求，精神的享受已经被列为更高的目标。

把这个标题放在最后来说明，也是最重要的一点。上述所列现代中式家具品牌在家

具、室内设计师圈子内几乎无人不知，可见其专业的设计能力之强大。设计师们对

此类家具的推崇程度很高，聊到家具话题离不开这些品牌的存在。这类家具带来的

生活质感、理念以及品质的提升可见一斑。但是从大众市场消费来看，这些家具品

牌的销售却不那么尽如人意，大多抱着观望、欣赏的心态对待。为什么出现这么大

的反差，下面主要从两个方面来分析其中的原因。

6.1消费人群

当代消费市场主流的变化，可以很明显感受到，目前市场的消费主力日趋年轻化，

60后开始逐渐为主体让步，80、90后登上舞台，从这种变化中我们可以看出一

些端倪及关键：

6.1.1消费特点

（1）80、90后的消费习惯相对不理智，在旁人的鼓舞劝说或者营销刺激下很容

易产生冲动消费，而60后、70后是比较理智的类型，买什么、为什么要买、需

不需要、性价比等问题都会考虑周到，不易说动，坚持自我；

（2）年轻人对新鲜事物的嗅觉相当灵敏，眼光很独特，敢于尝试市场上的最新单

品，部分出于求新求异心理，而中老年人相对比较保守，实用型、多收纳、有价值

感、有档次提升身份、真材实料的家具更吸引他们；

（3）80、90这一代人对任何事物都有自己独特的见解，而且胆子很大，自尊心

比较强，大师的作品、西方的进口产品或者能很好表达个人意志的单品都是比较受

推崇的，表明我是“内涵人、文化人”的思想，60、70存在只有对设计、外形比

较在意的人士会关注这方面问题；

（4）年轻人群对厚重的家具不敏感，也驾驭不了，反而更倾向于颜色嫩雅、体量

轻便、多种材质结合的类型，然60、70后不是，岁月的沉淀、经历的杨坚 磨练使其变

得成熟稳重，实木、皮质、大理石、玉石等材质组成的家具更被喜欢。

6.1.2消费状况

80、90七星山风景区 后步入社会时间相对较短，社会经验少，经济能力相对薄弱，这也决定了

其消费的习惯，小件家具及性价比高的物品会比较受欢迎，因在其消费能力之内，

而大件及成套组家具则就需要家人的援助，所以在关键部分问题上方字成语 ，做主的还是

60后人群，所以俗语说“买东西，80后喜欢，60后买单”。

从以上分析得出，消费群体确实在趋于年轻，但消费群体的年轻不代表市场的年轻，

因为市场对于这种变化会存在一个反应的时差，或许等再过个5年三八妇女节 、10年后主动

权会真正转移，但目前来说，除非能让80、90后牢牢抓住60后的主动权，那么

做主的依旧还是60后。

6.2消费因素

这也是构成消费的主要条件。根据上述对人群进行分析的结论，我们可以把这些分

析结果带入到下面的讨论当中，看消费因素产生的一些影响。

6.2.1价格

价格是家具在市场上销售的最重要角色。上面所说这些家具品牌的设计人都具有很

深的文化气质，在艺术、设计等的造诣上非常突出，对事物的认识都有自己独特的

见解，往往来说,这类艺术家们都有些傲气以及小清高，自己设计的家具即代表自

己的品格，因此不会随便为家具们定一个比较低的标准，加之材料成本、人工、运

营等的投入，虽然家具看似很简单，但都价格不菲，呈现出大多数人并不可承受的

局面。

6.2.2消费承受能力

此类家具的风格在目前市场来说还是比较新颖的，前十几年内国内外都没有出现过，

而且色调自然清新，用料亲肤舒适，和日本日用品品牌MUJI（无印良品）有很强

的路线相似感，家具体量合适，设计感很强，受到80、90后的喜欢，但由于经济

承受能力有限，成套系购买的情况还是如何画眉 比较少见，多数会选择购买喜欢的单件，此

外若选择向父母辈支援，但这类家具设计不在60后喜欢的点上，形成你喜欢，我

不买的尴尬局面。

6.2.3产品内涵理解程度

之前提到这些家具都是由科班出身、有极高艺术及设计造诣的设计师所创，其表达

的设计理念及美学精神也达到一个相对较高的文化层次，每一个家具都可以对应一

个典故、一段感悟甚至是禅意佛学精华。当面临文化水平参差不齐的大众市场时，

难免会出现很多人不理解的情况。中国老百姓受教育程度尤其是70前普遍不高，

近些年来随着经济发展的繁荣，80、90后才开始普遍提高，所以很多情况下并不

是家具做的不好，而是大众不懂这类家具的内涵，普遍达不到美学与文化的高度，

让家具处于小众的消费局面。所以此类家具销售反映出的问题不仅仅是设计界的困

扰，是整个社会急需要解决的文化危机。

6.2.4实用性的考虑

消费者购买家具时，对其实用性、收纳性、舒适度的要求很高，尤其是年长一辈，

家具买回去是要用的，不是当艺术品欣赏的。以上家具在外形的把控上做得很意境，

但是在使用、打理、舒适度的问题上稍有欠缺，椅子、床坐感舒不舒服？柜子、架

子打理起来方不方便？买回去可以放多少东西？是买好看还是买实用？这些问题都

是相当实际以及生活化，设计的根本是生活，为解决问题而设计，未来新中式原创

家具设计之路要想走得长远，就必须以功能为核心，以节约设计成本提高生活品质

为目的，寻找艺术与技术之间的完美平衡，还设计“源于生活，服务大众”的本来

面目[3]。

6.2.5室内设计风格的适应程度

谈到这个话题，不得不说一下近几年来中国大众比较受欢迎的几个风格，老年人普

遍接受中式传统，年轻人对美式、地中海式、乡村田园式、LOFT轻工风等比较青

睐。这也决定了其购买家具的选择范围，以上品牌的家具针对这些风格就比较局限，

最多可以添加在两、三种风格里面。此外，在空间布局上，基本只有书房、茶室这

两个区域较为适合陈设这类家具，可以用得相得益彰、淋漓尽致。因此，这类家具

市场的小众化不可避免。

从对现代中式家具市场这方面的讨论也得出了一个问题，设计师到底是坚持做“自

己”还是妥协于“市场”，其实这个问题很早就被拿来讨论，也一直讨论至今，重

点其实还在于谁多谁少、谁先谁后的平衡关键，放眼望去，著名设计大师们也是在

边做自己边做市场，并一直不断学习、调整、改变，不断循环上升中。每一个阶段

的状况不同策略就会不同，具体问题具体分析。其实没有完美的“自我”与完美的

“市场”，只有不断改变的“自己”和越来越丰富的“市场”。

【相关文献】

[1]周京南.浅议明清家具的差异[J].艺术市场,2008,(1)：65.

[2]王锡斌.道法自然——新中式家具设计哲学探析[J].装饰,2011,(251)：141.

[3]柯清,张亚池,朱婕.探索当代新中式原创家具设计发展之路[J].家具与室内装饰,2014(02)：15.

[4]程艳萍.论现代中式家具的传承与发展[J].家具与室内装饰,2013(06)：25-27.

[5]谢文娟.对现代中式家具设计理念的探析[D].华中科技大学,2008-05.

[6]陈祖建,关惠元.现代中式家具的存在问题及对策[J].福建农林大学学报(哲学社会科学版),2008(05)：

104-107.