古诗词抒情言志的技法

古诗词抒情言志的技法

古诗词抒情言志的技法

在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是为大家收集的古诗词抒情言志的技法，仅供参考，欢迎大家阅读。

古诗词抒情言志的技法 1

一、直抒胸臆，倾吐心声

这是一种近似豪放的抒情方法，往往是诗词作者将内心的真实情感一倾而尽，毫无掩饰，真率，坦荡，强烈，完全是以我口写我心。例如，《诗经·周南》中的《关雎》就是这样一首炽热感人的情歌。窈窕淑女，君子好逑，窈窕淑女，寤寐求之面对可望而不可及的美丽姑娘，男子日思夜想，炽烈的爱慕之情溢于言表，表达得是如此的淋漓酣畅。再如，宋代爱国诗人文天祥《过零丁洋》中人生自古谁无死，留取丹心照汗青的豪迈誓言，强烈而深刻地表达了诗人甘愿为国为民抛头颅洒热血的壮烈情怀。诗人的抒情不仅直截了当，斩钉截铁，还用铮铮铁骨为后人树起了一座万世不朽的精神丰碑。

二、巧用意象，状物抒怀

诗词不管是言志还是抒情，都离不开意象的选取。我国几千年的文化积淀，已经赋予很多事物约定俗成的独特内蕴它们既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。比如，梅、兰、竹、菊、荷、柳、松、梧桐、芭蕉、杜鹃等，都承载了太多古人的喜怒哀愁。南宋爱国诗人陆游《卜算子·咏梅》一词中零落成泥碾作尘，只有香如故的吟咏，就赋予了梅花独标高格、顽强不屈的高洁品质，并藉此表现了诗人性格的孤高，以及决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的高贵品格和不畏谗毁、坚贞自守的凌凌傲骨。三国刘帧《赠从弟》一诗中的岂不罹凝寒，松柏有本性，是用松柏勉励堂弟要像松柏那样坚贞，并保持高洁的品质。明代于谦曾作《石灰吟》千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间，诗人以石灰作喻，通过赞颂石灰的坚强不屈，表达自己不畏艰险、不怕牺牲，以及清白为人和为国尽忠的高尚情操，全诗字字铿锵句句掷地。

三、描摹景物，以景抒情

古诗词抒情讲究含蓄自然，追求曲调虽成情未露之境界，以景达情就是古人最常用的技法之一。具体地讲，就是诗人先触景生情，再借景抒情，寓情于景，进而达到情景交融的至高境界，直至最终达到欲吐未出，含而不露的艺术效果。诗圣杜甫曾作《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城，诗人紧扣诗题，先对春雨作了细致入微的描绘，并通过对锦官城雨夜美景与雨后之晨迷人景象的巧妙勾勒，尽情地抒写了诗人对春夜细雨无私奉献的`品质的喜爱与赞美。元代著名散曲家马致远所作小令《天净沙·秋思》有秋思之祖之美誉。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯，区区28字10种景物的简单白描，就为我们勾画出一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的羁旅荒郊***，进而完美地表现了旅人漂泊天涯的别样愁思，真可谓意境独特，意蕴深远。

四、简洁叙事，寓情于事

所谓寓情于事，就是将心中之苦乐寄寓于叙事之中，而不是将饱满的感情直接抒发出来，更不是单纯地倚靠事物意象间接表达，而是利用事件、细节等加以表现，并形成独有的艺术感染力。唐代诗人孟郊《游子吟》中的临行密密缝，意恐迟迟归一句，就在细节之处点染笔墨，用日常生活中最细微的东西表现了天下最至纯的母爱，读之朴素自然，亲切感人，催人泪下，不知唤起了普天下多少儿女亲切的联想和深挚的忆念。唐代诗人杜牧《泊秦淮》中的商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》一句，表面上是写对歌女在衰世之年弹唱靡靡之音的强烈不满，实际上则是藉此讽刺那些封建贵族及官僚才是真正不知亡国恨的人，读来含蓄隽永，意味深长，让作者内心深沉的悲痛和无限的感慨都溢于言表。

五、借用典故，感怀身世

用典是古人常用的为文手法。刘勰在《文心雕龙》里诠释用典时曾说其是据事以类义，援古以证今，也就是以古比今，以古证今，借古抒怀。通俗地说，就是通过引用或化用前人诗句及典故，表达自己的情感，以便能达到含蓄深沉的艺术效果。宋代大词人苏轼《江城子·密州出猎》中的持节云中，何日遣冯唐一句，就是词人想到国事以及自己怀才不遇、壮志难酬的处境时，借出猎的豪兴，以西汉魏尚自况，将深隐于心中的夙愿和盘托出，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，召自己回朝，进而含蓄地表达了作者强国抗敌的***治主张与渴望报效朝廷的壮志豪情。唐代诗人刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中的怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人一句，则是借用闻笛赋与烂柯人两个典故，表现了自己长期被贬，突回家乡后物是人非、恍若隔世的无限感慨。

古诗词抒情言志的技法 2

迭字：

迭词作用(1)增强语言的韵律感或是起强调作用。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡《竹枝词》)千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。(王安石《元日》)寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照《声声慢》)(2)使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。(李煜《浪淘沙》)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)

象征：

通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。如李德裕的《登崖州城作》：青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁、重重阻隔之中。象征自己被***敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。

列锦：

全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的***景，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞方法。如韩翃的《酬程延秋夜即事见赠》：星河秋一雁，砧杵夜千家。两句诗给人的情趣和诗味是浓醇、深长的。上句是视觉画面秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象千家万户的砧杵之声，上下句的串联迭合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且创设了一种幽怨凄清的意境。

起兴：

兴是先言他物以引起所咏之辞。如李商隐的《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及华年。

联想：

由一事物联想到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。如贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

想象：

人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。如刘禹锡的《望洞庭》：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的'湖光山色别出心裁地再现于纸上。

衬托：

指的是以乙衬托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从千古风流人物写起，由此引出赤壁之战时的多少豪杰，最后才集中写周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位，这是正衬。写周瑜妻子的美丽，突出诗人惆怅痛苦的心情，这是反衬。

①正衬有以乐景衬乐情，以哀景衬哀情，正衬是用相同的东西来衬托，如李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。三四句形象鲜明地衬托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情，是正衬中的以乐景衬乐情。杜甫的《江畔独步寻花》：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。此诗写于杜甫在饱经历乱之后，暂且在成都草堂有了一个安身之地，其心情是愉悦安宁的。全诗通篇写景，景色浓丽而美好，传达出作者愉悦欣喜之情，这也是正衬中的以乐景衬乐情。谢灵运的《登池上楼》：池塘生春草，园柳变鸣禽。从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感受到了春天的蓬勃生机，透露出喜悦之情，同样是正衬中的以乐景衬乐情。

元稹的《闻乐天授江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦、满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了，这就是正衬中的以哀景衬哀情。余靖的《山馆》：树藏秋色老，禽带夕阳归。这两句诗为我们描绘了一幅凄清冷落的画面，表达了诗人孤寂凄凉的心情，也是正衬中的以哀景衬哀情;

②反衬有以动衬静，以声衬寂，以乐景衬哀情，以哀景衬乐情，反衬是用相反的东西衬托，如王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静，这是以动衬静，以声衬寂。贾岛的《题李凝幽居》里僧敲月下门句以响衬静，与名句鸟鸣山更幽有异曲同工之妙，都是以声衬寂的典范。

元稹的《行宫》：

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。这首诗一二句写了一座空虚冷落的古行宫，宫中鲜花盛开，正是春天来了。三四句写几个白头宫女，闲坐着回忆玄宗时候的往事，可见这几个宫女是玄宗时候的宫女，现在已经年华老去。抒写了宫女一生凄凉、哀怨的情怀，寄托了诗人对世事昔盛今衰的感慨。诗歌所表现的是凄凉哀婉的心情，却着意描写宫花红，这是在以乐景衬哀情，如此反衬，使情之哀更加浓重。

李白的《塞下曲》：

五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里的哀景，是用来反衬将士豪情的，这就是以哀景衬乐情。

动静：

艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动;或一动一静，相辅相成。前者属于衬托手法，如杜甫的《漫成一首》：沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。第四句鱼跳的动更衬托出前三句景物的静。后者如戴叔伦《兰溪棹歌》：凉月如眉桂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景;后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。