建筑室内设计精选6篇

建筑室内设计精选6篇

建筑室内设计范文1

建筑与室内设计的一体化的优越性主要体现在以下几个方面。

（1）在建筑的整体设计方案上，一体化设计的整体化规划可以使设计师更全面和细致地把握各方面的设计细节，为各个组成部分之间在技术整合上提供更详细的事前规划、日常维护和系统升级方案支持。从而整个建筑体在设计时就被规划为一个完整的有机体，避免“分步组装“带来的各种融合不当问题的出现。

（2）设计的“高屋建瓴”使得各专业之间达到了技术统一，有利于建筑信息化管理系统的操作。同时也避免了因为专业之间的配置不当而导致的建筑大面积改动。

（3）设计的一体化为业主提供了相对完善的技术***纸，提供了准确的预算条件，对于业主控制造价进行招投标工作提供了比较准确的技术支持。

（4）设计一体化为施工一步到位也提供了可行的基础，在技术上提供了保障，各专业施工一步到位，减少二次装修施工的修改麻烦，无需由于改动而伤及建筑结构，保障了建筑的质量。

（5）设计的一体化可以缩短建筑工程的施工周期，减少施工过程中污染源的产生，有效地控制成本，从而达到控制工程造价的目的。同时，一体化的建筑施工可以避免分阶段装修所造成的大量干扰，避免建筑施工中矛盾问题的产生，有效地提高了建筑的整体效率。

二、室内与建筑一体化设计的应用及发展

1.全装修住宅设计理念

（1）确定标准。全装修建筑体的设计方案首先要通过缜密的市场调查并结合开发单位的经济条件确认建筑物的装修标准和建筑风格。针对消费者的购房期望和档次要求进行设计方案的初步制定，由开发单位根据建筑体的质量要求选择合理的施工建筑方，采用现代科学管理系统和工业化的集成方式规范建筑施工过程。设计上的一体化应该建立这通用化的设计方案之上，其实现的前提和保障是规范化的建筑施工全过程管理。

（2）提前衔接。建造全装修建筑体，实施建筑设计与室内设计一体化的过程中，主要要解决的是设计方案直接的技术衔接问题。土建设计方案确定之后，应提高与装修设计单位进行设计方案的统一配置与结构调整，针对不同建筑空间的平面设置、建筑配置设施、线路和管道铺设等硬件和软件设置进行设计方案上的技术调整和衔接。以真正达到全装修设计上的标准化、通用化、配套化，使得室内外空间设置和功能性设置更趋合理。

2.室内设计与建筑设计风格的协调

从专业的角度分析，建筑与室内设计的一体化，在设计风格的要求上主要体现在三个方面：视觉协调性、心理融合性以及文化上的统一性。使建筑体的室内外空间在设计风格和文化内涵上达到更高设计层面上的统一性。

（1）视觉的延伸。人们对建筑物的第一感知，首先是来自视觉上的，其中包括建筑体的建筑空间、外观颜色、设计风格等方面。建筑体的众多视觉元素对于塑造建筑体的整体设计形象和提高其美学价值有着十分重要的作用。具体运用在一体化设计中，应该将建筑的外部造型、色调、线条、材质等风格引入到室内设计中，使室内外设计交相呼应，使得室内外设计在视觉感知上达到审美统一。

（2）心理的融合。每一不同个体的建筑物在外部形态和内部构成上都有着自己在心理学上的“性格特征”。设计上的一体化理念要使得室内、室外在建筑信息的传递上达到统一的延伸性设计要求，以达到建筑内外空间的相互协调。具体到住宅室内设计实践中可以将建筑设计采用的对人们的心理上能够产生某些心理暗示的特殊的设计元素(如具有象征意义的造型、符号、***案和雕塑等)加以处理应用于室内。

（3）文化的统一。任何建筑物的设计风格都受到其一定范围内的社会文化性质的影响，地理位置、历史文化、社会制度、风俗文化等因素都影响着建筑的整体设计风格和发展走向。建筑设计与室内设计相互协调和统一，由外及里、由内而外都反映着当时当地的文化特征。可以说，建筑外部形象和内部空间环境共同传承地域文化和传达时代精神是建筑设计与室内设计共同的目标。具体到室内设计实践中可以根据建筑设计的风格确定室内设计的方向是对地域文化的传承还是对时代精神的反应，前者可以利用色彩、符号、***案等元素的不同的文化象征意义来强化室内空间的地方特色和地域文化；后者则可以运用先进的科学技术手段和材料、仪器、设备等对室内空间进行细化和完善，营造具有时代特征的物质环境和精神氛围。

三、结语

建筑室内设计范文2

关键词：建筑；室内；装饰设计

中***分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：2095-2104（2012）

随着经济的不断发展，人们对于生活环境的质量要求也逐渐的提高，而创造优美、健康的室内环境是建筑设计师们不懈的追求目标。绿色建筑理念是现代社会环保意识不断增强的背景下产生的，其集合了建筑节能、环境、智能等多方面的高新技术理念。在现代室内装修设计中引入绿色理念，能够有效的提升室内的环境质量，同时也有利于室内装修向着更高的层次发展，进而推动我国建筑装修业的持续发展。

现代室内装修设计，往往都会向着更具艺术性和立体空间感的方向发展，同时还要满足人们生活或者是办公的舒适性，而所有的室内装修设计都应当遵循一个基本的设计理念，即绿色环保理念。绿色理念不仅影响着人们居住环境的舒适程度与健康程度，同时也对现代社会与经济的持续发展有着重要的意义。因此，为了能够使室内装修设计与当前的社会和经济发展战略相适应，应当正确的认识绿色理念，并且将其有效的运用在室内建筑装修设计中，以此实现绿色理念的的指导价值。

1 室内装饰设计的要素

1.1 空间要素：空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。

1.2 色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。

1.3 光影要求：人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

1.4 装饰要素：室内整体空间中不可缺少的建筑构件，如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地域的历史文化特征。

1.5 陈设要素：室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，要求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

1.6 绿化要素：室内设计中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。

2 绿色建筑室内设计理论概述

绿色设计理念是一种全新的设计思想，其实是在现代可持续发展战略的影响下而产生的。绿色理念强调对自然资源的保护，坚持以人为本的原则，对资源进行充分的利用，实现人与自然环境的和谐统一。绿色室内设计思想的提出，是现代建筑室内装修设计工程发展的必然趋势，其要求设计师在对室内环境进行设计时，必要对资源进行有效的利用，同时保证室内环境在使用和销毁的过程中不会对环境产生影响，为人们创造舒适、安全的居住和办公环境。绿色设计理念是生态学中的一项重要思想，其以生态学理论为指导思想，并且在室内设计中强调整体性原则，确保材料和物质能够实现最大限度的利用，通过科学的设计思想，完成室内简洁、环保的装修形式，减少能源和资源的消耗，降低对环境产生的破坏和污染。现代环保理念强调高效节约，但是其并不是以降低人们生活质量、牺牲人的健康为代价的，其强调的是尊重自然环境、尊重环境与人类的和谐关系，并且在此基础上实现人与环境的和谐发展。因此，人类的居住环境也应当避免以破坏环境为代价，应当在保证尽量避免对环境造成污染的基础上，降低成本、节约能耗，达到改善居住环境、提高舒适性的目标，满足人们心理和生理的需求。

3 绿色理念在室内装修设计中的应用

建筑室内设计的质量，对于人们的居住环境有着直接的影响，如果在设计过程中能够有效的引入绿色理念，则能够有效的提高人们居住空间的环境质量，同时减少对自然环境的污染。绿色理念的应用，主要表现在以下几个方面：

3.1 室内空间布局的设计：

室内空间的设计，一般是建立在对不同的空间与围护进行充分考虑的基础上，能够满足人们动作和活动的安全所适宜的尺寸，尤其强调以安全为前提。比如室内门洞的高度、楼梯道的净高度等设计，一般以成年男性身体的上限并且适当的添加动态的余量进行设计；而楼梯踏步的高度、挂钩的高度等，则一般按照成年女性的平均高度进行水。在室内空间的设计中，要始终以人体工程学中相关的比例和尺寸进行设计，坚持以人为本的设计理念，尽可能将空间进行充分的利用，使整个室内空间更为方便和舒适。

3.2 绿色节能建材的使用：

室内装修设计常用的绿色建材主要有以下几种：

3.2.1 花岗岩与大理石。在室内装修设计中，建材的选择与使用主要是根据其放射性指标来确定，因此，对于室内装修设计使用的建材必要符合标准才能够进行使用，如果是大面积的敷设，更要对其实际含量进行检测，确保其符合检测标准。

3.2.2 抗菌类建材的使用。抗菌类建材是现代建筑室内设计中一种全新的建材，比如灭菌玻璃，其中含有一定量的铜离子，能够起到灭杀细菌、防止细菌滋生的作用，因此，在室内设计中得到了广泛的应用。

3.2.3 优质的绿色环保涂料的使用。环保涂料是采用纯天然的矿物质进行配置而成的健康环保型的涂料，其没有异味，而且不含有对人体有害的污染物，在近年来的室内建材市场受到了热捧。

3.3 在室内植物的设计方面：

建筑室内装修设计的植物设计，除了要对室内空间的大小以及设计风格等因素进行考虑之外，还应当充分考虑盆景、水景以及其他植物的大小和规模，从全局进行设计，才能够使室内设计具有一定的整体性，并且能够符合人与自然的和谐统一，又不会产生背离室内设计风格的感受。比如在设计中可以充分的运用插花、植物花卉、艺术字画等，营造一个很好的艺术氛围。

3.4 室内照明和能源设计

在进行室内照明设计时，如果单纯的从功能的角度来将，人们的需求是很容易满足的。但是，如果要在此基础上，充分利用光线对空间进行再次加工，并且通过视觉的美感来满足人们的视觉需要，就显得更为复杂，这也是现代室内照明设计的重点。在室内照明设计时，应当坚持自然光源和照明光源相结合的原则，对于室内的主色调与光照色对室内物品产生的色彩要进行准确的定位，这也是保证照明设计艺术性的基本途径。同时，在照明设计时，还应当考虑到能源的节约。在现代科技不断发展的背景下，产生了如吸热玻璃、热反射玻璃、保温墙体等新型的材料，这些材料的充分利用能够达到保温和采光的双重作用，并且最大限度的节约能源。另外，洁净能源的使用，也是现代室内设计中较为常见的能源，其能够满足可持续发展战略，同时也不会对环境产生污染，符合绿色设计理念的要求。

3.5 室内环境设计手法

室内设计应用绿色环保理念必然就要考虑综合因素，如节能、气候、文化、经济等诸多因素加以综合考虑。值得指出的是，整体设计切忌盲目讲究绿色技术，但同时也不能顾此失彼，即看重局部舍弃整体是不可取的。

3.5.1 光环境。设计时，必要考虑的因素是建筑朝向，同时还要考虑天井、庭院、以及中庭等的采光作用，这样才能保持室内光线充足明亮；同时配以自然光调控制设施，如采光板、反光镜、集光设施等，即采用照明与局部照明的设计手法，并尽可能配备节能电器灯具等。

3.5.2 热环境。优化室内的热工性能，应着重考虑太阳光辐射引起的不舒适感，以及室内温度调控系统是否设计合理。

3.5.3 室内空气品质。室内空气品质看重的是室内通风，所以主要看通风口是否能够形成有效组织气流，设计方法应当能避免串气、泛味。

3.5.4 声环境。合理采用建筑围护结构构建，并采用消声、减噪的声控举措，保证室内隔音效果，并控制噪声级数增加。

4 结束语

近年来，随着经济的不断发展，我国建筑业也得到了快速发展，在这个过程中，室内装修设计工程逐渐成为了现代建筑业内一项具有代表性的工程，其在有限的空间内，不断的满足人们观念求异的思想，使得现代人在居住和办公环境方面的需求得到了更大程度的满足。而绿色理念的提出与应用，更是对室内装修设计产生了重要的指导价值与现实意义。

参考文献：

[1] 易锐.低碳理念与绿色室内装饰[J].美术大观,2010，(07).

[2] .室内装饰设计的发展趋势探析[J].天津成人高等学校联合学报,2009，(02).

[3] 冯志***.室内装饰设计中的绿色环保理念[J].山西建筑,2012，(02).

[4] 盛忠谊,许超.人与自然共生理念在现代居室设计中的体现[J].湖南科技大学学报（社会科学版）,2009(05).

建筑室内设计范文3

“格式塔”在德语中的意思是“形状”，格式塔心理学是研究形状或形式的科学，它反对元素分析，强调整体组织的心理学理论体系。其最著名的论点是“部分相加并不等于整体”，所以格式塔心理学又被翻译成“完形心理学”。这里，笔者主要探讨格式塔心理学美学中的形的表现力。谈到“力”，不能不谈格式塔理论中“场”的概念。格式塔将物理学中的“场”引入到心理学理论中。“场”是指物质存在的一种基本的形态，也是一个整体的动力结构，力和能量也蕴含在这个动力系统中。在“场”的整个的动力系统中，物体间的相互作用就是通过相互间的作用力来实现的。例如，地磁场中是种运动力场，指南针的地磁场中受磁力作用发生偏转。格式塔理论随后又推出了“物理场”、“生理场”和“心理场”等概念。格式塔心理学认为，一切物理现象和一切心理现象一样是一种完整的格式塔。人有物理场、生理场和心理场的交互作用便形成了一种“物理———心理场”。由于物理场中蕴含着某种动力结构，故作为主体的意识经验也同样存在着与之类似的动力结构。正是由于这种心理现象和物理现象中存在着同形同构的关系，所以，主体才能对物理现象做出整体性的反映。这便是格式塔流派中“同形同构”的理论。阿恩海姆从格式塔心理学和“同形同构”的原则出发，进行了近一步的阐述。他认为，物理———生理———心理间也存在同型的对应关系。一定的物理属性或刺激会激起相应的心理效应，大脑皮层的活动是一种定型的整体过程，心理或意识的经验作为基础的“大脑经验”必然是相对应的。以舞蹈为例，为表达哀伤的形象，舞蹈者缓慢、低沉、曲折、柔弱的动作所形成的物理学上的“力”，这种“力”对欣赏者产生刺激，由欣赏者的主体知觉的建构组织，成为一种生理力的型式。进而，主体心理力的“式样或型式”便随之产生，这便意味着完型结构的全部产生。阿恩海姆进一步得出结论：凡是引起大脑相同皮质过程的事物，尽管性质不同，但就“力的结构”而言，他们毫无二致。由此而论，作为知觉产物的艺术也是一种力的结构。艺术作品更是要去获得“方向性的张力”的表现，来表达一种“不动之动”的美。

2建筑与室内设计中的“力”

根据阿恩海姆的理论，艺术是一种“力”的结构，那么，建筑和室内空间也是一种“力的结构”，并且以空间力场的形式而存在。当我们用视觉去赏析建筑和室内空间的设计式样，从中感受到它们静态中的动势，进而带来感动的原因是什么？我们之所以能在处于静态的建筑或室内空间感觉到一种“力”或“动势”，正是由于建筑和室内空间的样式给大脑一定的知觉上的刺激，使大脑皮层产生反映，并积极主动的通过建构组织的作用，产生相应的生理上的“力”的式样，并随之产生心理上的“力”式样，引起一定的心理联想和情感波动。这样，一个完型结构就全部完成，这也是建筑和空间对象中物理场在视觉主体的知觉上形成生理场、心理场的过程。在当代的建筑与室内设计中，这种“力”的表现和物理场———生理场———心理场的“同形同构”则更为强烈。例如，弗兰克·盖里设计的富有激情的曲线与几何的建筑雕塑———毕尔巴鄂的古根海姆博物馆。它是异形体块的组合。大小不同，形态各异的曲面体块与下面的规则体块叠加、构合，两类结构冲突对立，产生了形与结构的组合关系的力。其内部空间变化剧烈，空间形状极其不稳定，各种曲面与弧形穿插、交错、扭曲、异变。这种强烈的不规律的感觉给视觉主体强烈的刺激，经由主体的大脑在对知觉刺激进行组织建构时产生的生理对应物，即使“物理场”转化为一种生理场，并产生相对应的心理力场，正是由于“心理力”的作用，人们才从中产生夸张、扭曲、变形和富有激情的独特的心理张力的体验，内心的情感也得到极大的释放。

3建筑与室内设计中产生“力”的动势因素

在建筑与室内设计的式样中，有很多因素导致了动势的力的产生，如倾斜、变形、频闪和物理力到心理力的转化等等。但是主要是由倾斜和变形这两种因素产生的，这里主要来谈由倾斜和变形造成的动感的力。

3.1由倾斜造成的动感的力

阿恩海姆说：“如果想使某种样式包含倾向性的力，最有效和最基本的手段就是使它定向倾斜。”倾斜被眼睛自觉地知觉为从垂直和水平等基本定向上的偏离，这种偏离会在一定位置上造成一种紧张力，使偏离了正常位置的物体，看上去似乎是要努力回复到正常位置上的静止状态。事实上，倾斜是否能产生出运动效果，最主要是要看物体偏离那个较为稳定的空间动向的程度。举例说，在拍摄某个人正在走路的情境时，要想使这个人看上去用力地快速前进，就必须使他的腿大大地偏离正常位置。在日本建筑师安藤忠雄设计的城户崎住宅中，为了让建筑整体更富有表现力，安藤将主体建筑和边墙偏转了一定的角度。再如，解构主义大师扎哈·哈迪德设计的札幌餐厅，空间极不规则，充斥着剧烈的不和谐的张力。餐厅两层，底层是用金属和玻璃构成的“冰”的世界，尖锐的，不安定的几何形片充满整个空间；二层是“火”的世界，红色的火焰状立柱翻卷冲上顶棚，炽热的光线从扭曲的顶棚倾泻而下，在光亮的桌面，椅面和地面间发生强烈的反射。整个餐厅室内环境奇险，张力十足。又如，较为正统的现代主义继承者贝聿铭也常在建筑作品中用倾斜的式样来表现异变和不稳定的张力。华盛顿美术馆东馆为不规则的三角形的式样，形态多变，结构错综复杂，蕴含着不规则不安定的因素，充斥着不稳定的动感的力，给人出其不意之感。

3.2由变形造成的动感的力

艺术史家乌尔富林认为巴洛克风格的那些取代正方形的长方形式样之所以受到人们喜爱，是因为巴洛克风格中的长方形是一种比黄金段更加苗条或更加矮胖的比例，这种比例是通过将那些具有较简单比例的长方形拉长或压缩来实现的，它会造成更大的力。在巴洛克风格的艺术品中，可以找到很多由变形产生紧张力的例子，最为显著的是建筑物正面的扭曲变形，其正面两端向内弯曲，中心部分显示出指向观看者的活生生的运动倾向，这使得前倾运动和后曲倾向表现的十分强烈，故整座建筑物看上去都蕴含着巨大的力。西班牙著名建筑师卡拉特拉瓦的密尔沃基艺术博物馆如腾空飞翔的大鸟，别具特色。曲面的样式时而被压缩，时而被拉伸，形变的产生更使其颇具张力，给人一种鸟在空中自由翱翔的独特感受。饱受争议的央视新楼的设计并没有一味追求摩天大楼的高度，而是使两座楼进行倾斜拉伸后接为一体，形成一个富有动感的巨环。“连续的巨环”发生强烈的变形扭曲，充满张力和动感，蕴含着无穷的创造力。

4结语

建筑室内设计范文4

【关键词】建筑空间；室内庭设计

1 建筑室内庭的空间

1.1 室内庭的空间形态。室内庭的空间形态是由室内空间的围合方式和室内空间的几何特征这两个方面因素决定的。

1.1.1 室内空间的围合方式。室内空间的围合方式是根据建筑的整体要求而定的。围合方式反映了内庭与建筑内部及外部的关系。如果按其与建筑实体之间的相对位置可分为合式、双边围合式、四边围合式、条状、联结式和多层式。

1.1.2 室内空间的几何特征。室内空间的几何特征是由外部因素和内部因素所决定的。外部因素主要包括自然环境、历史环境、人文环境和城市规划要求；内部因素主要包括建筑功能和结构要求。一般内庭空间多为几何形体、长方体、圆柱体、锥体和倒锥体几种类型。就内庭空间构成来说，通常要具备空间轮廓清晰，具有整体感；空间尺寸及高、宽比例适宜；流通空间有明确导向，滞留空间有较好围合感；空间具有良好的景观视野等。

1.2 室内庭的空间界面。室内庭的空间界面包括顶盖、墙面和地面三大要素。由于内庭空间使用性质的公众性及空间景象的自然化要求，所以，在界面处理上有其自身的特点。

1.2.1 室内庭的顶盖。室内庭的顶盖大多采用透光的材料。透光顶盖主要由顶盖骨架和透光材料两部分组成。顶盖骨架多采用钢筋混凝土和钢结构组成。透光顶盖对内庭光线质量和气候控制起着重要作用。

1.2.2 室内庭的墙面。在室内庭当中占面积最大的是墙面，处于人们视线所敏感和行为可及的范围内，倍受重视。墙面可以通过形、光、色、质等造型要素的艺术处理增添空间的美感和情趣。

1.2.3 室内庭的地面。地面铺装对于完善内庭空间的增强空间个性起着一定的作用。地面作为背景可以衬托家具、陈设和人的活动。地面***案和材料的变化，可对空间进行象征性的分隔。也可运用材料的同一性，使两部分空间产生联系与共同性。

2 建筑室内庭的构景

2.1 构景与自然的关系。自然观反映人们对自然的认识、理解和情怀，对构景立意起着重要的作用。利用构景来创造自然方面可分为自然的抽象、自然的写意、自然的象征和自然的写实四种类型。

2.1.1 自然的抽象。自然的抽象是指用抽象的几何化形式来表达自然，构景的抽象类型一直主导着西方的造园。它的主要特点包括：格局对称；构***几何化；强调自然景物的人工化，淡化景物的自然特征。

2.1.2 自然的写意。内庭构景的写意是从中国古代绘画理论中借用的说法，内庭构景的写意的特点包括：构景对自然景观的模拟不拘泥于形象的逼真，而是注重传情表意；构景布局追求一种非轴线对称格局的自然效果；利用周围环境的美景，借景入内。

2.1.3 自然的象征。自然的象征强调景物表现的纯粹性和主观体验的重要性。就景观说来，如果自然的写意接近中国山水画的风格，创造一种浑然一体的视觉效果，则自然的象征更似素描，重视描绘自然构造的能力。

2.1.4 自然的写实。自然的写实接近于田园，贴近大众生活，又利于人们欣赏品味。写实类型在构景方面不拘一格。不论是规则式布局，还是自然式布局，一般均以简洁和自然取胜。

2.2 构景与功能的结合。构景结合功能是指运用自然景素组织空间、提高空间的功能价值和环境品质。

2.2.1 交通功能。以交通功能为主的内庭，自然景素构设应有助于人们的注意力和行为活动有明确的导向。

2.2.2 休息功能。以休息功能为主的内庭，旨在创造舒适宜人的逗留空间。从休息的时间和性质来分，有短时间等候性休息的，如银行等候和医院候诊。有长时间等候性休息的，如酒店大厅的休息室。

2.3 构景与形式的联系。对室内庭自然景物美的体验包括视觉、嗅觉、听觉和味觉几个方面。而其中的视觉是人们所偏重的一种体验。内庭构景运用植物、水、石和小品等素材，点、线、面、形、质感和色彩等造型要素构成美的秩序，就需要掌握形式美的一般原理。景物的形式美能给人以赏心悦目的感受。此外，景物中还应发挥景物给予听觉和味觉的美感。

2.3.1 统一中求变化原则。统一中求变化原则在形式美原理中占有重要的地位。原则是指构景的景素在体形、体重、色彩和质感等方面具有一定程度的相识性和一致性，从而产生一种统一感。而变化是从另一个方面反映出部分与部分之间的差异。构景的统一变化原则有效地避免了呆板和单调。

2.3.2 对称中求均衡原则。对称是一种最规则的组织状态，具有规整、庄严、宁静和单纯等特点。均衡具有相对稳定的构***重心，是一种心理体验。

2.3.3 韵律中求节奏原则。韵律是景物的某一主要形式在不断作有规律地连续和重复产生的。从而使人们领略到一种节奏的运动，使静态空间产生微妙的律动感。

3 建筑室内庭的景物

3.1 以植物为主题的内庭。以植物为主题的内庭一般分为内庭以景为主的和内庭以家具设计为主的。其中以家具设计为主的室内庭最为常见。

3.1.1 可以组织空间。运用植物的连续布置而获得空间的自然过渡与延伸。内庭空间常因其功能的综合性而需要某种提示与导向，以有利于人流的组织。

3.1.2 可以调节空间。利用室内植物重塑尺寸易人的空间。室内植物以其独特的曲线，多姿的形态，柔软的质感和悦目的色彩，柔化内庭坚硬的界面。

3.1.3 可以调节情调。利用室内植物可以加强室内风格的塑造。植物有一定的分布区，并在一定的形态上反映气候特征，并且可以借植物喻志寄情。

3.2 以水景为主题的内庭。内庭以水景为主题一是因为水景形声并茂、极具魅力；二是因为水景的维护与管理相对于室内植物来说，较为方便。水景作为观赏对象，常以其尽可能丰富的形态变化满足内庭的需要。水景作为环境媒体，则以其随形性和流动性，灵活有效地将空间内众多要素联系起来，使之成为有机的整体。

3.2.1 水景基底式。水景基底式是以水为内庭全景之主体，其它空间及景观要素，穿插配置于水体之中，犹如人工湖泊。

3.2.2 水景贯通式。水景贯通式一般为带状水体景观，往往强调顺水寻踪的作用。

3.2.3 水景围合式。水景围合式是指利用水体对行为的限制，来限定围合空间，这样即可保证空间的相对***性，又能保持视线的连续与开敞。

3.3 以山石为主题的内庭。内庭布置山石是人们亲近自然的一种方式。内庭置石叠山可以憩息情致，增加野趣。

3.3.1 假山。假山是人工摹写自然界山之形态而筑造的山景，分为分峰型和壁型两大类。

3.3.2 石壁。石壁多与墙体结合嵌理壁岩，有的嵌石于墙内犹如浮雕，有的虽与墙脱离，但也十分接近，同样有如画的效果。

3.3.3 立石。立石一般小巧玲珑。如单独设置应选造型、质地、线条和纹理优美的。湖石或式样特殊的山石均可。

4 结束语

室内庭作为引进自然的一种空间方式已越来越多的被用于室内设计中。室内庭是室内空间室外化的集中体现，人们可以更直接的接近自然和享受自然。室内庭能允分满足人们对自然的渴望,是现代文明的重要标志。内庭布置不仅具有观赏价值，而且还有休息、表演、餐饮、娱乐和时装等多种实用功能于一体的使用价值。相信随着科技的提高和文化的发展，将有更多、更新、更广的艺术形式来丰富内庭空间。

建筑室内设计范文5

关键词：室内设计；建筑设计；一体化

从广义上讲，室内设计与建筑设计都属于的环境艺术设计的一部分，两者的一体化可以使得整个建筑的结构设计浑然一体，建筑结构的稳定性有着极大的帮助。在当前的建筑工程当中，往往会将室内设计与建筑设计分开进行，一般都先进行建筑设计再进行室内设计，使得室内设计过程中，由于缺少了建筑设计的辅，建筑物的室内空间往往需要对建筑物进行二次加工，极易对建筑物造成严重的损伤。随着人们经济的发展，一体化设计越来越受到人们的欢迎，一体化设计不但符合人们的审美观念，而且一体化设计直接杜绝了建筑物室内设计与建筑设计差异造成的建筑结构矛盾问题，使得建筑能够更加稳定并且设计效果更加的优越。

1室内设计与建筑设计一体化的意义

室内设计的发展是与经济水平的发展相互适应的过程，在早些年间，人们对于住房的需求主要是居住为主，审美方面是不会去考虑的，而在当前的经济发展形势下，人们对于建筑居住的美观性要求逐渐增高，室内设计的逐渐的完善是与这种形势相互协调的。近几年来，我国的房地产经济发展迅速，由于在传统的认知观下，人们对于室内设计的认知停留在室内设计就是建筑设计完成建成后对建筑物进行进一步修饰语完善的过程，而在这种认知观下，许多的建筑工程都会刻意去将室内设计与建筑设计分离开，让人们后续自己的请专门的室内设计人员对建筑进行室内设计，这也是当前室内设计与建筑设计相互分离的主要原因，使得的我国的室内设计的发展水平一直处于较低的层次。真正的室内设计，是在建筑设计的过程中，以建筑设计为基础，对室内的各项物品与装饰进行设计的过程，这种“空间维度”上的室内设计，可以让室内设计的风格与建筑设计相互影响、相互细化，让建筑设计更加的精细与完善，使得建筑设计的建筑结构更加稳定，使用寿命能够更长。室内设计与建筑设计的一体化，还使得房屋的空间环境更加的整齐，给人一种浑然一体的美感，是人们对建筑审美的必然要求。室内设计与建筑设计的一体化，是当前建筑设计的必然趋势，一体化的设计风格，让室内整体与建筑整体有机的组合在一起，从宏观待微观的建筑结构，室内空间更加符合人的物质与精神享受，让整个建筑物充满了人性化的风格。

2当前室内设计与建筑设计一体化现状

2.1室内设计与建筑设计相分离。室内设计与建筑设计相分离，是我国室内设计的普遍现象，室内设计的进行时间往往都是的建筑施工完成后，室内设计才进行的设计与施工。室内设计与建筑设计的相互分离，使得室内设计的人员在设计的过程中，对于建筑设计的结构难以有着清楚的把握，在设计的过程中，很有可能误解了建筑设计师的建筑结构意***，对建筑的布局组织按照自己的想法尽心了设计，对建筑结构造成了破坏。另一方面，由于建筑设计进行后，如果室内设计的想法与建筑设计的过程中存在差异，一般室内设计人员都会选择对原本的基础设计全部修改，这样就要将室内的设备管线要重新进行铺设，这种二次施工对于建筑物的使用寿命有着较大影响。室内设计与建筑设计的分离，使得的建筑物的一体化极为困难，一个建筑物要经过两次设计才可以使用，直接造成了资源、人力、物力的大量浪费，室内设计与建筑设计的一体化，是当前建筑工程发展的必然趋势。

2.2室内设计缺少专业化。室内设计人员缺少专业化，是室内施工与建筑施工一体化一个巨大的阻碍。当前社会上的许多室内设计公司从业人员，对于建筑设计知识认知严重不足，在对室内进行设计的过程中，通常一味的追求的建筑的最高利用化与最美观化，而严重忽视的建筑的承载能力，对建筑结构造成了安全隐患，对于建筑物的使用寿命有着极大的影响。室内设计的部分从业人员在施工的过程中还存在随意化的现象，不按照设计***纸进行施工，对建筑物结构进行随意改造，随心所欲，这也是造成建筑物安全隐患的重要问题。

2.3室内设计的过程中对建筑设计造成破坏。室内设计最理想化的是与建筑设计相互统一，建筑设计为室内设计提供的完美的设计基础，而当前许多的建筑室内设计都会建筑结构造成了破坏。在建筑设计的过程中，建筑设计师一般都是从的建筑结构整体的稳定性来考虑，而室内设计的许多施工人员，对于建筑框架结构、半框架结构、砖混结构没有清晰的认知，施工过程中可能会对建筑设计造成了破坏，使得整个建筑的安全性受到了影响。

3室内设计与建筑设计一体化的策略

3.1有条件下室内设计与建筑设计相同步。在建筑工程项目确定后，室内设计与建筑设计同步提上议程，可以促使室内设计与建筑设计的一体化。在有条件下，建筑设计人员首先对建筑物的整体构建进行设计，对建筑单体空间进行的详细的规划，然后室内设计人员从人性化与审美角度，对建筑设计机构进行适当的调整，然后建筑设计人员再进行二次调整，通过这种方式可以使得建筑设计与室内设计有机的结合在一起，具有较大的优越性。

3.2对室内设计从业人员严格培养。室内设计关系到建筑机构稳定性，室内设计的从业人员必须要进行严格的培养体系。室内设计人员的培养，不仅要学习建筑审美的相关设置，课程体系中还有必要添加建筑设计、建筑结构安全的相关内容，室内设计人员要对建筑设计的内容有着初步的了解，在施工的过程中能够以建筑结构安全为首要原则。

3.3室内设计人员与建筑设计人员的协调。室内设计人员在进行室内设计的过程中与建筑设计人员进行沟通，建筑设计人员在进行建筑设计的过程中参考室内设计人员的意见，两者相互协调，互补互成，不但可以使得建筑材料得到充分的利用，还使得建筑结果的安全性有了保障。室内设计人员在设计的过程中，可以以建筑设计的设计方案与施工***为基础，参考建筑设计人员的设计意***，对建筑室内设计进行充分的规划，从而可以保障美观的同时保障建筑结构安全。

4结论

室内设计与建筑设计的一体化，是当前建筑工程设计的主流趋势，不但可以在建筑的过程中节省资源，还能够使得建筑结构的安全性得到了保障，让人们在安全住房的同时，还能够有充分的精神享受。

参考文献

[1]芮潇,郭彬.浅谈室内设计与建筑设计关系[J].现代装饰(理论),2012,4:175，177.

[2]董慧娟,梁文.住宅室内设计与建筑设计的一体化[J].山西建筑,2010,36:5-6.

建筑室内设计范文6

社会的发展，行业社会分工越来越细，建筑设计与室内设计之间的界限越来越明显，他们彼此分开。***运作。但物极必反，建筑设计中由于对内部空间的使用缺乏细致的考虑，出现了一些不合理的结构情况，这些问题遗留给了室内设计师，不仅浪费大量的资源，而且造成使用空间的不便。建筑设计和室内设计有区别，但也有联系，室内设计是建筑系统的组成部分，是建筑设计的延续和深化，建筑设计作为整体性设计，对室内设计有着种种制约，同时室内设计的风格又在很大程度上深刻地定义了建筑空间，改善和深化了建筑由表及里的体验，它们之间互相影响、制约、不可或缺，寻求着相辅相成的平衡。只有将宏观的建筑设计与微观的室内设计结合起来，宏观的建筑设计融入微观室内设计的理论和实践，强调建筑的内外协调性，将二者完美结合，内外兼修，形式和色彩统一协调，设计的作品才能同时具有空间区位性和功能完整性，空间才会具有鲜明的个性，独特的风格，完美的功能。真正做到室内设计的“建筑化”，建筑设计的“人性化”，满足人们对各类建筑日益增长的高诉求，给我们提供一个功能合理，赏心悦目，内外兼修的工作生活环境。建筑设计和室内设计逐步完善，为这一行业的不断发展提供一定的实践指导，实现优势互补，协同合作，求得共赢。

2建筑设计与室内设计结合的途径与方法

2．1建筑设计与室内设计形式的整体统一：

建筑设计与室内设计之间的关系极为密切，相互渗透，建筑设计是室内设计的前奏，两者必须做到整体统一。在设计的领域，形式是精神的表现。精神上互相理解，形式上就可以实现统一。室内设计的目的就是创造优美的环境，这种环境应该是自然环境与人造环境的高度和谐与统一。优秀的设计师应该充分理解和尊敬建筑设计的意***和内涵，主动配合并向建筑师提出合理化建议，并忠诚执行深化设计工作，努力做到在建筑设计的基础上，更加完善和丰富建筑设计的理念。

2．2建筑设计前期方案制定要考虑后期室内设计装修：

建筑设计和室内设计是建筑工程设计中的两大部分。建筑设计过程绝大多数都囊括了景观设计，要考虑建筑所处的城市的历史文化、人们的生产生活习惯、气候、水纹、地址，确定建筑的总面积、体量、风格，满足各种目的要求，制定建筑的最终方案。室内设计装饰装修不是简单的表面装饰，是建筑室内外环境不可缺少的组成部分。室内设计可以弥补建筑设计中的小瑕疵，可以保护建筑主体，对室内空间的温度、湿度、采光、音响等进行调节，抵御有害物质的侵扰。建筑界面主体门、窗、梁、柱、楼梯的细部构造，是否处理的合理，都成为影响室内设计的重要因素，我们要了解装修构造及细部处理方法，推动室内设计创新意识和建筑设计的整体发展。

2．3建筑设计与室内设计同时塑造同一空间：

建筑史上的建筑风格各异，宗教建筑一直以其独特的外部构造独领。宗教建筑是比较特殊的建筑类型，直接关系到宗教的活动质量，合理的建筑设计理论和现代技术给人的心灵提供安详且不是严肃的空间。西方的教堂建筑外部追求垂直向上的高度，室内也以尖顶、尖卷，四周以彩色玫瑰窗配合，创造超凡脱俗的空间意向。

2．4培养室内设计师和建筑设计师的整体环境意识：

打破室内设计和建筑设计之间的壁垒，在综合建筑项目内完成各项设计任务，打破内外之分，设计内外互动。设计前期强调建筑设计的城市型，后期以室内设计为主要线索。整体设计中的任何一个环节都不是孤立的，培养设计师的整体环境意识，才能设计出更好、更实用的工作生活环境。

3结束语