罗马风格

以具体设计作品为基础，简述古罗马的建筑特征

罗马最古老的建筑均属于宗教建筑。供奉朱庇特、朱诺和密涅瓦的神庙就建筑在奥林匹亚山

上。从展出的模型可以看出该神庙比较宽阔，但并不高大雄伟，有坡度陡峻的屋顶。它继承了罗

马人祖先--埃特鲁斯坎人的建筑和装饰传统。同时开始借鉴希腊人的建筑风格。

随着罗马霸主地

位的确立，具有鲜明罗

马风格的建筑在以后

的几个世纪中才逐渐

形成。直到公元前2世

纪，罗马人修建的纪念

性建筑使用的仍是当

地容易得到的石头，屋

顶铺着陶瓦。对于大面

积的建筑外表和台阶，建筑者开始使用一种砂粒和灰浆混合物，以后逐渐演变成为混凝土，这种

混凝土在罗马的建筑中发挥着至关重要的作用

古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。这种“继承”不仅是从时间先后来说的，而且是

从建筑艺术的根本风格来说的。这种根本风格的内容就是人的意识与人的尺度。不过，这种人的意识与人

的尺度，在古罗马建筑中又有了新的含义，正是这种新的含义，推动了古罗马建筑艺术在古希腊建筑艺术

的基础上的大踏步地前进。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人

的崇拜，则更倾向于对世俗的、现实的人的崇拜的直接表现，所表现的人的意识，也已从群体转向个体，

“偏重于对个人的颂扬和物质生活上的享受”。正是在这样一种意识的左右下，古罗马的建筑不仅借助更为

先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特

点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭新的美学趣味和相应的形式特点。

古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、

配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。在这些

特点中，显然仍有着古希腊建筑的和谐、完美、崇高的风格内容，但是“合宜以及经济”的杠杆，又显然

将古希腊建筑风格的“神”意，转变为了世俗的人意。这一点，可以直接地从建筑类型、建筑外观的设计

方面看出。

古罗马的建筑最辉煌、最有艺术价值的则是为经济服务或为人的生活（物质、精神）服务的建筑，如

广场、道路、桥梁、高架输水道、隧道、剧场、竞技场、浴场、住宅和别墅等等。这些建筑几乎全是直接

为人的物质生活或精神享受服务的。在艺术风格方面，它们也追求和谐，追求完美，追求崇高，但已不是

一种“神圣”的和谐、完美、崇高了，而是现实人生的一种“合宜”，是经济繁荣，和平安定，和追求现

实刺激的“崇高”

古罗马建筑艺术成就很高。大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的

建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：①新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万

神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些

建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。②发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有

意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券,既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门,大多是

券柱式构图。③出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗

马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

万神庙--------------万神庙穹顶

在屋顶造型方面，古罗马人极大地革新了古希腊建筑的造型方式，将古希腊习用的梁柱结构，代之以

一种更为有效的拱券支撑方法，从而在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。

正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。这种

拱券结构因经济、实用，且审美效果也很好长城的英文 ，故不仅应用于神庙、宫殿等特殊建筑，而且扩展到日常生活

的一切领域，如道路、桥梁、输水道、港口、剧场、住宅、仓库和下水道等。从而使许多雄伟建筑在表现

和谐、完美、崇高的同时，具有了一种明显的“圆”味。但同时，古罗马的建筑又在造型方面有意识地借

鉴和继承了古希腊建筑造型的一般特点，特别是柱廊的使用，常常鲜明地表现出古罗马建筑与古希腊建筑

的承继关系。

万神庙采用了穹顶覆盖的集中式

形制，重建后的万神庙是单一空间、

集中式构图的建筑物的代表，它也是

罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平

面式圆型的，穹顶直径达43.3米，顶

端高度也是43.3米。按照当时的观念，

穹顶象征天宇。穹顶中央开了一个直

径8.9米的园洞，可能寓意着神的世

界和人的世界的某种联系。从园洞进

来柔和漫射光，照亮空阔的内部，有

一种宗教的宁谧气息。穹顶的外面覆

盖着一层镀金铜瓦。

穹顶的材料有混凝土，有砖，混凝土用浮石作骨料。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然

后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，

并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。

并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。

墙厚6.2米，也是混凝土的。每浇筑1米左右，就砌1层大块的砖。墙体内沿圆周发8个大

券，其中7个是壁龛，一个是大门。龛和大门也减轻了基础的负担。基础深4.5米，底厚7.3米。

基础和墙的混凝土用凝灰岩和灰华石作骨料。

万神庙门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风药物的定义 格。它面阔33米，正面有长方

形柱廊，柱廊宽34米，深15.5米；有科林斯式石柱16根，分三排，前排8根，中、后排各4

根。柱身高14.18米，底径1.43米，用整块埃及灰色花岗岩加工而成。柱头和柱础则是白色大

理石。山花和檐头的雕像，大门扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是铜做的，包着金箔。直径为4

3.4米的万神庙大圆顶的世界纪录，直到1960年才被在罗马所建的直径达100米的新体育馆大圆

顶打破。

外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰，第三层可能有薄壁柱作装饰。下两层是

墙体，第三层包住穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。这大概是为了：第一，减少穹顶

的侧推力的影响；第二，把墙加高，体型比较匀称；第三，当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经

验，也没有这样的审美习惯。

神庙本身正面也呈长方形，平面为圆形，内部为一由8根巨大拱壁支柱承荷的圆顶大厅。这

个古代世界最大的穹顶直径43.3米，正中有直径8.92米的采光圆眼，成为整个建筑的唯一入光

口。大厅直径与高度也均为43.3米，四周墙壁厚达6.2米，外砌以巨砖，但无窗无柱。据说，万

神庙是第一座注重内部装饰胜于外部造型的罗马建筑，但原有部分青铜与大理石雕刻失之于外国

掠夺或移用于后建的罗马建筑，外部的瑰丽红石也已不翼而飞，失去昔日的风采。现唯神庙入口

处的两扇青铜大门为至今犹存的原物，门高7米，宽而厚，是当时世界上最大的青铜门。

斗兽场-----------古罗马的另外一个传奇性建筑

著名的古罗马斗兽场，它那完美、和谐、崇高的造型，因与其功能性的悲剧意味相联系着，是沐浴着

奴隶血民主生活会整改 泪的一

种崇高，所以，

使这种崇高、

完美，更具有

了世俗性，它

能让人赞叹、

使人振奋，但

难以产生像希

腊神庙的那种

“神圣”感。

可以说是古罗

马建筑风格中

的和谐、完美、

崇高与古希腊建筑风格的最大区别。

古罗马大斗兽场的外

部立面，特别是高4层的

外部立面，就是古希腊柱

式构图的复写，它的底层

是多立克柱式，第二层是

爱奥尼克柱式，第三层则

是科林斯柱式，在顶层则

围绕着壁柱。但是，古希

腊的这种柱式，在古罗马

的这座杰作中已不再像在

古希腊建筑中那样起结构作用了，它已蜕变成了一种单纯的装饰，真正起结构作用的部件是隐藏于墙壁之

中的结构体

用石头建起的罗马

斗兽场（长188米；宽156

米；高57米），由石灰华

（10万立方米，采自提维

里附近的采石场，通过一

条特殊的马路运至罗马）

构成，它是罗马最大的环

形竞技场了。人们相信大

约300吨的铁被用来制造

将石头连接起来的抓钩。

从外部看，这座罗马斗兽场由一系列3层的环形拱廊组成，最高的第4层是顶阁。这3层拱

廊中的石柱根据经典的标准分别设计（由地面开始，多利安式样，爱奥尼亚式样和科林斯式样）。

在第4层的房檐下面排列着240个中空的突出部分，它们是用来安插木棍以支撑“Velarium”的，

Velarium是露天剧场的遮阳帆布，皇家舰队的水兵们负英伦风男装 责把它撑起以帮助观众避暑，避雨和防寒，

这样一来大斗兽场便成为一座1世纪的透明园顶竞技场。

罗马斗兽场能容纳的观众大约八万余人。共有3层座位；下层，中层及上层，顶层还有一个

只能站着的看

台，这是给地位

最低下的社会

成员准备的：女

人，奴隶和穷

人。但即使在其

他层，座位也是

按照社会地位

和职业状况安

排的：皇室成员

和守望圣火的

贞女们拥有的、

特殊的包厢。身

着白色红边长袍的元老们坐在同一层的“唱诗席”中；然后依此是武士和平民。不同职业的人也

有特殊的席位，例如士兵、作家、学者和教师，以及国外的高僧等。观众们从第一层的80个拱门

入口处进入罗马斗兽场，另有160个出口遍布于每一层的各级座位，被称为吐口，观众可以通过

它们涌进和涌出，混乱和失控的人群因此能够被快速的疏散

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观

众席平面呈

半圆形，逐

排升起，以

纵过道为

主、横过道

为辅。观众

按票号从不

同的入口、

楼梯，到达

各区座位。

人流不交

叉，聚散方

便。舞台高

起，前有乐

池，后面是

化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性

建鞍怎么读 筑物的基本形制相似

古罗马建筑的历史意义在于它形成了一些建筑物的新形制，如剧场，巴西利卡，基督教堂等，创造了

组织庞大而且复杂的内部空间的手法，入浴室宫殿，产生了一些构图手法，如券柱式，叠柱式，大型纪念

物的处理等，，它熟练的运用了古代的营造技巧，罗马建筑的成就是集希腊，小亚细亚，叙利亚等地红薯快速减肥法 的大成

就，西欧各国的建筑都以继承罗马的传统为规范。罗马的建筑设计现在仍然在适用，原因是罗马人在建筑

技好词好句20个 术方面非常注重实用，古罗马在建筑艺术史中显示出了既务实又注重美学品位的特征，在建筑技术和审

美标准上为西方近代建筑的发展奠定了坚实的基础。