里约大冒险3

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《里约大冒险》的形象和场景设计

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动画电影《里约大冒险》剧照美国动画片《里约大冒险》取材于

巴西，将里约热内卢的景观描绘得色彩绚丽，美轮美奂，加之3D效

果出众，使得影片具有很强的视觉冲击力。但导演认为：“技术并不

是我们想拿来吸引观众的元素，有趣的故事和角色，还有浪漫精致的

想象力，我认为一部优秀的动画，需要靠这些非凡搭档第二季 ，才能真正的令观众喜

欢。”在形象设计和场景设计方面，这部2011年全球上映取得巨大

票房成美女全身照 功的动画片可以给我国的动画片许多有益的启示。

一

动物形象在动画片中占有至关重要的地位，而且动物形象往往比

人物形象更能打动观众，该片也不例外。就外观设计和性格刻画两个

方面而言，影片的人物形象显然不及动物形象生动。包括两个主要人

物琳达和图里奥也无法与几个生动传神的鸟类形象相比。

本片男女主角的原型蓝色斯皮克斯金刚鹦鹉生活在南美洲中部，

是世界随车工具 上濒临灭绝的鸟类之一。导演依据原型的特点，为两位主角布

鲁与珠儿设计了漂亮的外表――迷人的蓝色羽毛，象征着蓝天和自由，

相似的外形又略有区别，透露出不同的性格特征。导演拍此片之前，

专门对鸟类作了认真研究，不仅是外貌造型的特点，还对鸟类的习性

和动作有着准确的把握，在此基础上再赋以相应的人类心理。布鲁因

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为从小和爱它的纽约女主人琳达一起长大，过着养尊处优的生活。它

痴迷的是看书读报，多了几分书卷气，练个飞行都要先算算动量、角

度、起跑距离，满嘴术语其实不通世事。第一次被盗送去走私者的囚

笼，它在笼子里自言自语是家好还是笼子好，心底眷恋的是那份舒适

安逸，这是个相当于人类社会的“宅男”形象。而珠儿一直生活在野

外环境，习惯了无拘无束的自由、本真的野外生活。成了笼中鸟，它

对人类存有敌意：“我才不管人类的想法，这是我们鸟类的天然栖息

地。”在内向羞怯、安分守己的“宅男”布鲁的眼里，人类为了挽救

濒危物种安排的“相亲”碰上了一个令自己无法应付的“野蛮女

友”，初次见面就惊呼：“人类在十五年来给我爱，可我的同类在见

面十五秒后就想掐死我！”

两个有着截然不同生活背景和脾气秉性的同类，被一条铁链拴在

一起逃亡，演绎了全片险情迭出又妙趣横生的主要情节。二者形成鲜

明的性格对比。如面对前来捉拿它们的狨猴莫绒表示鄙视，充满野性

的创建英文 珠儿吐口水啐到莫绒身上，温文尔雅的布鲁试图学样，但口水吐不

远，只好特地说明：“这是吐给你的！”让人忍俊不禁。逃亡过程中，

珠儿才知道布鲁是只不会飞的鸟，很是不屑，几次无法挣脱铁链后曾

经发狠：“如果再不把锁链给砸断，我就把我的腿咬断。”但“宅男”

的内秀气质和关键时刻屡次化险为夷的聪明机智，又让布鲁显出几分

可亲可爱。加上一群热心的鸟朋友在一旁撮合，在共同经受磨难的过

程中，布鲁与珠儿终于开始彼此产生好感。最后布鲁离开了主人，和

珠老师的口头禅 儿在里约保护区里安了家，为自己此后的归宿找到了自由自在的空

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间。“有情鸟终成眷属”的结局固然让观众兴奋，而两个截然不同的

性格碰撞、交流、融合的过程展现的生动、丰富、细腻，更构成了动

画片情趣盎然的情节主体。

・外国电影评论方曙：《里约大冒险》的形象和场景设计二

白色鹦鹉奈杰无疑是这部电影里最大的反派角色，是让布鲁与珠

儿磨难不断的“灾星”。其原型是葵花凤头鹦鹉，原产于澳大利亚和

新几内亚。现实中的葵花凤头鹦鹉性格非常温顺，但愤怒时的确会像

影片中那样将“葵花”状的羽冠展开。影片中的奈杰代表着邪恶的势

力，体型明显比原型要大很多，一些形体特征，如葵花羽冠也做了夸

张描绘，以渲染其邪恶。奈杰作为鸟类走私者忠实的帮凶，助纣为虐，

异常凶恶，不仅满仓库的鸟儿在它面前都战战兢兢，连走私者的两个

助手都不敢靠近它，生怕会弄个鼻青脸肿。奈杰既狡猾又凶残，它会

伪装奄奄一息混入鸟类基地接受救助，乘虚动手协助同伙盗走珍稀动

物蓝金刚鹦鹉；也会用残忍手段胁迫以莫绒为首的绒猴为自己去追捕

“逃犯”布鲁与珠儿。奈杰最大的特点是非常自负，它在关押鸟儿的

仓库，以君临一切的霸道气势表演的一段歌舞，展示了这一形象的自

命不凡。在摇滚音乐的强烈节奏中，伴随着夸张的动作，白鹦鹉不断

地展示着自己的羽毛，它炫耀自己辉煌的过去：“我曾经是明星风光

无限，从头到脚，光彩夺目，鸟中独领风骚”，并沾沾自喜：“现在

我是卑鄙的可怕的坏蛋。”众鸟在它的强势面前噤若寒蝉。

奈杰最后的毁灭，被布鲁巧妙地借助灭火机击败，是作恶多端、

罪有应得，也是善与恶的斗争题中应有的结论。

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本片喜剧形象的设计也很有特色。在主要形象身边出现喜剧性形

象，或插科打诨，或画龙点睛地点染喜剧色彩，已经成为美国动画大

片的“基本配置”。本片的特点是此类喜剧形象多达四个（如果加上

富于喜剧意味的绒猴群体首领莫绒形象，多达五个），而且个个生动

活泼、个性鲜明，有它们的全程陪伴，两只鹦鹉的冒险就充满了美国

式的幽默情调。

整天厮混在一起的派卓与尼科是布鲁到里约后最先认识的热心

朋友。派卓是一只冠红蜡嘴，拥有鲜艳的红色羽毛，黑色的眼部轮廓

和红色的头冠，与原型比较起来，派卓的体型更大，特别是肚子大到

有些夸张，显得大腹便便。小黄鸟尼科是一只金丝雀，属于鸣禽，成

天叽叽喳喳也是它的本性所在。它头上顶着一只啤酒瓶盖，更多了一

份古灵精怪。关键时刻，那只啤酒瓶盖竟然成了尼科搭救两只鹦鹉的

飞镖，让人开心一笑。派卓与尼科很诙谐也很可爱，它们看似自由自

在，一直围在布鲁和珠儿身边，不断帮助他们脱离危险。虽然是在为

朋友两肋插刀，因为在做自己喜欢的事情，总觉得轻松自如。它们的

调侃歌唱和幽默浪漫的表演，在帮助朋友脱险的同时，也增添了许多

笑料。

斗牛犬路易兹虽然外表凶恶丑陋，无锡锡惠公园门票 塌鼻子，脸部的皱纹丛生，皱

褶更是夸张到似乎多了一双耳朵，嘴角边时常挂着的口水也夸张地流

不断。这是一个非常友好，憨态可掬、喜感十足的动物形象。它热情

地帮助两只鹦鹉砸锁链忙乎半天毫无所获，却意外地靠口水解脱了它

们的束缚，是喜剧性很强的场景。路易兹、派卓与尼科是这部电影里

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的三个笑星。

巨嘴鸟拉斐尔与上述三个角色稍有不同。巨嘴鸟的鲜明特征是那

个巨大，弯曲而多彩、形状类似香蕉的鸟嘴。巨嘴鸟是巴西国鸟，主

人公布鲁不远万里从美国到巴西来“相亲”，作为国鸟要尽地主之谊

也顺理成章。拉斐尔在影片中的位置，不仅是一个好客的主人，从它

耐心地引导布鲁用心去飞翔，热情地撮合布鲁和珠儿相爱，分明是人

生导师之类的角色。但从它夸张地渲染它和妻子的感情，身陷牢笼生

死未卜的时候感叹的只是不能回家吃饭，仍应归入喜剧形象之列。

三

影片为我们奉献了一场无与伦比的视听盛宴。影片采用了大量静

态构图，每一幅画面都非常绚丽，而核心的设计还是在运动状态的场

景中完成的。那几段歌舞也非常震撼，伴随着极具巴西风情的音乐，

以及华丽壮观的狂欢节，整部影片构图设计做得非常完美。作为蓝天

工作室的第2部3D影片，工作室立体效果团队的作用贯穿首尾，他

们在整个影片拍摄环节都忙于植入3D场景。“《里约大冒险》中的

3D场景是影片不可或缺的一部分，”立体效果团队主管杰梅・威尔

金森说高考志愿填报表 道：“观众将能够感受到更多的动感与情绪。我们确实推动了

场景的深度，使影片更身临其境。”

影片开始，群鸟欢腾的一段桑巴热舞，是一场先声夺人的视听享

受。在里约热内卢附近的热带雨林中，一段悠扬的音乐之后，响起了

巴西桑巴的动感旋律。色彩艳丽的犀鸟列成仪仗队，拥有美妙歌喉的

金丝雀站在枝头，五颜六色的鸟儿正在跳着桑巴舞尽情狂欢，节奏明

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快，热情奔放而不失浪漫情调。色彩惠普鼠标 绚丽的热带自然美景，与上百只

色彩斑斓的巴西小鸟动感十足、活力四射的歌舞所引爆的狂欢氛围完

美融合在一起。在人类的狂欢节开始之前，鸟类已经开始了狂欢的歌

舞，沉浸在美好的享受之中。洞巢中年幼的蓝色小鹦鹉也被吵醒，它

一边好奇地向外观看，一边不由自主地踏着歌舞的旋律，摇摆着刚刚

长出来的尾羽。丛林中美好的一天开始了，但是歌声戛然而止，欢快

无比的场景突然被偷猎者打断，一张大网从天而降将惊慌失措的鸟儿

纷纷收入笼中。幼年的主角蓝鹦鹉布鲁也在一片混乱中从洞巢中掉落，

被偷猎者抓进了笼子带离了它的家乡。和睦的自然景象欢乐的气氛，

与人类突如其来的捕杀形成强烈反差，让人内心为之一颤。开篇的场

景设计定下了影片的欢乐基调，也自然地引发了人与自然相处的思考。

被锁链拴在一起的布鲁和珠儿为了寻找能帮助它们砸开枷锁的

帮手，上演了一场高空滑翔惊心动魄的好戏。在这一场景中，有主要

角色的性格描绘：失去飞翔能力的布鲁站在悬崖边望而却步，巨嘴鸟

拉斐尔在一边鼓动它拿出男儿的勇气飞起来。布鲁虽然心中胆怯，看

看珠儿一脸的不屑，不得已硬着头皮尝试着飞。布鲁念叨着人类飞行

原理的飞行，可想而知，一起步就连带着珠儿从高空跌落。也有着一

路逃亡的惊险与欢乐：两只鹦鹉飞翔变滑翔，中途跌落在滑翔伞上

“搭便车”惬意地饱览里约风光，最终摔在游人如织的海滩上制造了

一场慌乱。更重要的是，导演将里约具有地标意义的建筑和自然景观

收入场景，将最富有特征的巴西风光展现得大气磅礴、气势非凡：环

抱里约的群山奇峰突兀，蔚为壮观。山上树木四季常青，铺锦叠翠，

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景色秀美。其中最高峰是名闻遐迩的面包山和科尔科瓦多山，这也是

这一场景聚焦的核心。布鲁站立起飞的面包山山体陡峭，四壁光滑回到原点 ，

高近四百米，远远望去，孤立于苍茫的天地间。两只鹦鹉在滑翔伞上

不仅饱览里约都市的全景，更得以让镜头俯瞰科尔科瓦多山，掠过高

大的耶稣雕像。这尊建在海拔七百余米峰顶的耶稣塑像，身躯直立高

三十八米，两臂平展达二十八米，仿佛是一个巨大的十字架立在山顶，

是世界巨型雕塑之一。两只鹦鹉跌落的海滩也是里约人引以自豪的景

观。影片非常注重纵深感地、逼真地再现了里约最为壮观的自然景色，

并赋予更加艳丽的色彩，给观众以强烈的视觉震撼，其中包含了来自

巴西的导演对家乡的一片深情。

鸟猴大战的场景则非常富有想象力。拉斐尔将布鲁和珠儿带到了

一个鸟类集聚的场所。这儿或许是一个废弃的仓库，因为散布了一些

杂乱无章的东西，但分明是鸟类的天堂。对这两个“特邀嘉宾”，鸟

儿欢唱：“这可是在里约，你们应该尽情享受生活，欢迎来到天堂。”

鸟儿的狂欢随即开始，“我想要派对，我想跳桑巴；我想要派对，活

出精彩；我想要派对，想要飞翔”，布鲁和珠儿很快被卷入欢乐的海

洋。正在此时，莫绒率领它的绒猴军团得到信息，捉拿“逃犯”来了。

面对数量众多、气势汹汹围上来的绒猴，一些鸟儿们被吓住了，一只

粉红琵鹭勇敢地站出来：“你找我朋友麻烦，就是找我麻烦”，鸟儿

们齐声助威，一场匪夷所思的鸟猴大战开打。在急促的鼓点声中，飞

禽和走兽混战一团，鸟飞猴跳，狨猴们被打得落花流水。粉红琵鹭抓

起布鲁和珠儿飞离是非之地时，六只狨猴紧拉“逃犯”不放，形成了

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鹦鹉加狨猴一长串飞入空中的视觉奇观。尼科将一直戴在头顶的啤酒

瓶盖扔过去，切断了尾巴，布鲁和珠儿终于安全脱险。一场鸟猴之间

的大战让人大开眼界。这一场景是表现布鲁和珠儿性格和爱情发展的

重要关节，视听元素也丰富多彩，鸟类绚灯谜图片 丽的色彩、优美的舞姿，舞

蹈化的打斗动作，伴着欢乐或急促的音乐，构成了动画片中难得一见

的胜景，也许可以看作影片最精彩的部分。