电影一夜风流

类型电影资料整理

类型电影的三个发展时期：

第一个时期大致从20世纪初至第二次世界大战结束。这一时期是各种类型

发展、分化、成形的时期，这一时期的类型片不像后来那样主要集中在美国。可

以说，世界各国的艺术家都对发展这一艺术现象做出了贡献。

50年代是类型片到了高峰以后的僵化、停滞期，有许多类型的产品在创作

上出现了僵化、保守、陈腐的趋势。首先在创作上向类型片发难的是法国新浪潮

电影。

从60年代中期开始，美国出现了一批年龄在三十岁上下的青年导演，他们

创作了一大批重新赋予类型片模式以生命力的影片，这一现象被笼统地称为“新

好莱坞”。那以后的类型电影以两种形态存在：一类是以经典形式（就电影艺术

史而言）产生、创作、观赏；另一类以一种反讽或超越、改写类型的面貌出现。

70年代以来，类型电影的影响还至少可以再两方面看到：一是许多导演拍

了故意将各种类型因素以矛盾或杂耍手法在一起使用的混合类型片（如法国的

《女歌星》）；另一种是类型电影的手法被许多艺术片导演融天秤和双子 入自己的创作。

类型电影（genrefilm）的概念：在美国好莱坞发展起来，在世界许多国家

盛行、按照外部形式和内在观念构成的模式进行设置和观赏的影片。

类型电影的形式要求：公式化情节、定型化人物、图解式的视觉现象

类型电影在创作和观赏上的特征：

1.创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结

2.使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物

3.非写实主义手法

4.作为一个整体的历史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改

变、综合模式

爱情片概念：以爱情为主题并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的

大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。

代表作品：1934年美国弗兰克卡普拉导演《一夜风流》

——奠定了浪漫爱情片几乎全部叙事方法和人物社会关系的格局

探讨性爱与禁忌的杰出文本——阿伦类乃《广岛之恋》

♫西部片概念：以美国西部拓荒时期为主要的故事背景，反应文明与蛮荒、个

人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影。它产生于美国并主要

在美国摄制。它是最经典、最为观众和研究者熟悉的一个电影类型，也是最

经典的电影类型之一。

♫通心粉纪录片（意大利西部片）：60年代由赛尔乔来翁首创。代表作品：

“往事三部曲”（《革命往事》、《西部往事》、《美国往事》）和“镖客三部曲”

（《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》）

♫西部片简史：

1903年埃德温S鲍特《火车大劫案》第一部真正意义上的西部片

1939年约翰福特《关山飞渡》是奠定西部片基本模式的经典之作

1952年齐纳曼《正午》标志着“超西部片”或如巴赞所说的“二度西部

片”代表作

1956年约翰福特《搜索者》第一部反思白人和印第安人关系的影片

☻惊险片是一种让观众体验悬疑、惊悚感情的类型电影。这一类型经常使用

的别名是悬疑片和惊悚片。犯罪片有时也被用来含混地指称惊险和其他类型

影片

☻代表作品：希区柯克——《爱德华大夫》、《后窗》、《晕眩》、《西北偏北》、《精

神病患者》、《群鸟》

☻惊悚片与侦探片在类型元素上有何不同？（简答）答：①在叙事功能上的差

异，惊悚片的主人公处于危险中，威胁来源不明，要到最后才知道；侦探片

的主人公没有危险，威胁来源明确。②观赏心理不同，惊悚片追求惊悚的体

验，而侦探片追求真相大白③基本情感不同，惊悚片体现现代人内心的焦虑

和恐惧，侦探片体现对理性、科学、法制的信念④镜头语言不同，惊悚片主

客观镜头交替使用，引发观众的认同，侦探片较多运用客观镜头，形成明亮

的视觉风格

☻1968年，随着乔治罗梅洛的标志性作品《活尸之夜》推出，充满暴力和血

淋漓的视觉形象的现代恐怖片宣告诞生，之后有《德州电锯杀人狂》、《罗斯

玛丽的婴儿》、《驱魔人》、《闪灵》、《女巫布莱尔》等

☻60年代以前的经典恐怖小便时尿出血是怎么回事 片中，鬼魅是主要的恐怖角色，也是恐怖效果的主要

来源。鬼魅恐怖片以《德库拉》、《弗兰肯斯坦》、《化身博士》等影片为代表。

侦探推理片（Ditectivefilm）是以侦探为主人公，以逻辑推理为叙事内容和

主要观赏兴趣点的类型电影。

黑色电影风格的侦探片有《马耳他之鹰》、《长眠》、《湖上艳尸》、《加倍偿

还》等

侦探小说的开山祖师是美国作家爱伦坡，阿瑟柯南道尔是第一个写出多

部系列侦探小说的作家代表作是《福尔摩斯》，知名的女作家阿加莎克里

斯蒂塑造了经典角色——波洛和助手哈斯丁斯，代表作有《尼罗河惨案》、《东

方快车谋杀案》、《罗杰艾克罗伊德凶手案》、《天网恢恢》、《捕鼠机》等等

侦探片和惊悚片悬念之不同：

在惊险片中，创作者要保持主人公受到威胁和攻击的悬念，主人公始终处于

危险中；

而侦探片中的悬念是另一种兴趣，是一种知的欲望，是一种基于理性之上的

了解、解释的急切之情，尽管它也可以被描述为一种焦虑

☺黑色电影（filmnoir）是出现于四五十年代的好莱坞，以大量的街道背景；

表现主义的视觉风格；侦探、犯罪一类的题材和阴谋、悲观、恐惧情绪为特

征的影片

☺黑色电影的基本特征：

[1]低调子、低角度照明、大光比的布光，非常硬朗的摄影调子；

[2]不稳定的构图、形状奇特的光区和线条、物体（门、窗、楼梯、金属架）

常形成对人的分离和挤压

[3]演员经常处于阴影中

[4]经常运用摄影上的构图、角度、运动来控制场面

[5]以城市实景来拍摄

[6]使用复杂的叙述时空来加强维修协议书范本 人对过去的宿命感和对未来的绝望

[7]主人公往往是在警察和罪犯之间的侦探

[8]主题表达了一种深深的绝望，对人性善良和理性力量的怀疑

☺1941年约翰休斯顿改编并导演的侦探片《马耳他之鹰》奠定了黑色电影从

视觉风格到叙事手法和主人公形象等一系列的基本特征

☺此后的重要黑色电影作品有：弗兰克塔特尔的《出租的枪》；奥托普莱

明格的《劳拉》；比利怀尔德的《加倍偿还》；佛利兹朗格的《绿窗艳影》、

《红色街道》；迈克尔科蒂兹的《欲海情魔》；霍华德霍克斯的《占有与

丧失》和《沉睡》；泰伊加奈特的《邮差总按两遍铃》；亚伯拉罕波隆斯

基的《邪恶之力》；艾亚里卡赞的《飞去来器！》和《街头的豆芽菜炒肉 恐慌》；比尔怀

尔德的《正面朝下的王牌》

►政治电影:20世纪60年代初发轫于意大利，形成于法国，60年代和70年代

在世界范围内发展出较多形态、形成较大影响的一种亚类型。

►政治电影一种是用来指那些较直接表达导演政治观点和主张的政治式电影

（戈达尔在1967年拍摄的《中国姑娘》）；另一种是叙事性的、比较注重虚

构性和艺术性、并且从既成的电影类型中吸取了很多营养的政治电影样式。

►什么是政治电影的构成模式（风格特征）？答：1具有当时较流行的左翼

社会观念；2继承批判现实主义的文学传统和强调关注现实的意大利新现实

主义的文艺观；3吸收了侦探推理片和惊险片的艺术手法和元素；4在情节

结构的安排和电影语言的设计上都很讲究（eg科斯塔加夫拉斯的《Z》）

►代表作：美国的政治电影《JFK》（又名《刺杀肯尼迪》）和《洛城机密》

►1963年弗朗切斯科罗西拍摄了《控制城市的手》创造了这一点电影样式

►政治电影起源于60年代的意大利，但它成熟和兴盛时在法国

♣强盗片（Gangsterfilm)20世纪30年代开始在好莱坞发展起来的以强盗为主

人公、以强盗的犯罪行为和被惩罚为主要表现题材，以枪战、打斗、汽车追

逐和其中的声音为重要形式趣味的类型电影

♣强盗片简史：

1903年鲍特的《火车大劫案》同时是西部片和强盗片的源头

1927年，第一部名副其实的强盗片诞生，是斯登堡拍摄的《下层社会》

《小凯撒》、《人民公敌》、《疤脸大盗》这三部影片和三个角色奠定了强盗片

的风格与人物性格

□警匪片：以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲

突的电影类型。它是强盗片的模式变形，是强盗片的派生类型，是强盗片的

亚类型

□发展简史（代表作品）：1971年威廉弗里德金导演的《法国贩毒网》

1987年布莱恩怕德尔玛导演的《铁面无私》

1988年中国香港导演吴宇森导演的《英雄本色》

动作片：是以人或机械的动作为主要形式与趣味来表达较基本的道德观以及

大众心理的电影类型

动作片代表作：美国的《洛奇》和第一滴血，斯皮尔伯格导演的《失去方舟

的侵略者》（又译为《夺宝奇兵》），《终结者》

中国动作片的阶段和特点：

第一阶段：二十年代中国武侠电影的勃兴

（任朋年《车中盗》（1919年）“神怪加武打”

张惠民华剧公司《乱世英雄》（1926）奠定武侠片雏形

《火烧红莲寺》、《荒江女侠》、《女侠李飞飞》

武侠女明星：邬丽珠、胡蝶、夏佩珍、范雪朋

武侠男明星：查瑞龙、王元龙、张惠冲）

第二阶段：粤语武侠片

(海影人南下避难至香港，其中包括中国武侠片开山始祖之一的导演任彭年、王元龙、

邬丽珠、等人。这一时期共生产了39部粤语武侠片电影，在内容上继承了二十年代上海武

侠电影的传统，以呈现中国传统武侠文化为表现核心。在叙事主题上，多是改自民间说部，

或是根据稗官野史。例如改编自《七侠五义》的《大破铜网阵》(1939)、《侠盗锦毛鼠》(1941)、

《御猫大战锦毛鼠》(1948)，以及《大破铜网阵》的结局《小五义夜探冲宵楼》等；改编自

《水浒传》的《阮氏三雄》(1941)；改编自《彭公案》的《三盗九龙杯》。另外尚有改编自广

东民间通俗故事的《方世玉与苗翠花》(1948)等。)

第三阶段：台港武侠片的鼎盛时期

(1949至59年之间，共有297部武侠电影。最主要的原因，香港武侠电影在新马一带（当

地华人普遍会说粤语）颇受观众喜爱，促使当地的电影商人投资支持香港电影制片商所摄制

的粤语武侠片，并且购买「片花」（即先付订金，订购某一影片的星马地区的上映专利权），

香港影业靠著各地的「片花」大量制作粤语武侠片。

黄飞鸿系列电影在这时期，共拍了68部，是香港电影史上集次最多的电影。1949年

胡鹏导演《黄飞鸿上集之鞭风灭烛》与《黄飞鸿下集之火霸王庄》，首创黄飞鸿题材。

台湾则在1959年金马公司制作了第一部武侠片《罗小虎与玉娇龙》（由梁哲夫导演，黄

志青编剧，改编自王度庐《卧虎藏龙》），进入60年代后，武侠片的制作在台湾才渐渐兴起。

这一阶段共出品武侠电影683部，是武侠电影的全盛时期)

第四阶段：功夫片崛起

(70年代开始，功夫片逐渐取代刀剑武侠片，成为港台电影主流。从数据上来看，70年

代的武侠片有545部，而功夫片有445部，占历年产量的八成，是功夫片的黄金时期，在电

影明星李小龙与成龙的带领下，使得港台电影在国际影坛备受瞩目）

第五阶段80年代后的衰弱期

（进入80年代后，武侠电影与功夫片大量萎缩，武侠片仅有144部，功夫片有86部。

尤其是在85年之后，两类型的电影产量几乎呈现停顿的状况。这一时期的代表人物是徐克

和他的《新蜀山剑侠》。引进了好莱坞特技专家，培训出一批属于本土的电影特技人，奠定

日后香港动作特效的成熟发展。20年代末神怪武侠片《倩女幽魂》三部曲。）

第六阶段：90年代高科技武侠片的复苏

（90年先有徐克与胡金铨导演的《笑傲江湖》，后有徐克独立担纲的《东方不败》。91

年的《黄飞鸿》系列大卖座后，武侠片出现一线生机。92年《笑傲江湖2东方不败》更创

下3400万的票房，港台竞相拍摄武侠片。然而，好景不常，至94年后，又急速萎缩。

新千年后李安与张艺谋开始涉足武侠片，《卧虎藏龙》、《英雄》再次将武侠片推向高潮，

并通过奥斯卡将中国的武侠精神传布世界。）

特点：民族主义心理的处理；重视视觉特征与动作表现；暴力美学的展现

结合2000年以来中国武侠大片的创作实际谈谈其利弊得失（自己谈）

一、电影史上十大经典爱情电影排行榜

1《罗马假日》:无可奈何的纯情之恋

2《乱世佳人》:爱情史诗

3《人鬼情未了》:生离死别的爱恋

4《捆着我绑着我》:直到你爱我(讲述了一个关于斯德哥尔摩综合症的故事我的好儿媳满足了我 )

5《卡萨布兰卡》:凄美的昔日之恋

6《东京日和》:夫妻生活的细腻写真

7《新桥恋人》:爱情拯救人生

8《大话西游》:我爱你

9《情书》:青春的纯情

10《7月7日晴》:都市爱情童话

二、十佳爱情片

1)泰坦尼克：商业大作！

2)漂亮女人：现代版麻雀变凤凰！

3)罗马假日：奥黛丽赫本的经典。

4)金玉盟：淡淡的幽怨、一生的承诺！

5)卡萨布兰卡（北非谍影）：经典老片。

6)毕业生：我们还能找到青春时代的纯洁爱情吗？

7)生命中不能承受之轻：以时代为背景的爱情名片，节奏缓慢。

8)保镖：轻松健康的爱情电影。

9)克莱默夫妇：对婚姻、儿女进行深入思考的伦理片。

10)阳光灿烂的日子：属于我们这些人的青春！

三、AFI百年百大爱情电影

2002年，美国电影学会从400片提名美国电影中，评选出100部百年来最伟大的爱情片名单，作为美国

电影学院的“百年百大”系列的一个重要部分——“AFI百年百大爱情电影”(100

Passions)。

anca(1942)卡萨布兰卡

thTheWind(1939)乱世佳人

deStory(1961)西区故事

oliday(1953)罗马假日

irToRemember(1957)金玉盟

WeWere(1973)往日情怀

Zhivago(1965)日瓦格医生

'sAWonderfulLife(1946)风云人物

ory(1970)爱情故事

ghts(1931)城市之光

all(1977)安妮霍尔

Lady(1964)窈窕淑女

frica(1985)走出非洲

icanQueen(1951)非洲皇后号

ingHeights(1939)呼啸山庄

'InTheRain(1952)雨中曲

ruck(1987)月色撩人

o(1958)迷魂记

(1990)人鬼情未了

reToEternity(1953)乱世忠魂

Woman(1990)风月俏佳人

enPond(1981)金色池塘

,Voyager(1942)扬帆

ng(1933)金刚

yEve(1941)淑女夏娃

ndOfMusic(1965)音乐之声

pAroundTheCorner(1940)街角的商店

cerAndAGentleman(1982)军官与绅士

ime(1936)欢乐时光

gAndI(1956)国王与我

ctory(1939)黑色胜利

e(1937)茶花女

AndTheBeast(1991)美女与野兽

(1958)琪琪

Harvest(1942)鸳梦重温

c(1997)泰坦尼克号

enedOneNight(1934)一夜风流

icanInParis(1951)花都舞影

hka(1939)俄宫艳使

irl(1968)妙女郎

renina(1935)安娜卡列尼娜

sBorn(1954)一个明星的诞生

ladelphiaStory(1940)费城故事

essInSeattle(1993)西雅图夜未眠

hAThief(1955)捉贼记

orInTheGrass(1961)天涯何处无芳草

ngoInParis(1972)巴黎最后的探戈

tmanAlwaysRingsTwice(1946)邮差总按两次铃

peareInLove(1998)莎翁情史

ngUpBaby(1938)育婴奇谭

duate(1967)毕业生

InTheSun(1951)郎心如铁

a(1954)龙凤配

(1981)烽火赤焰万里情

lishPatient(1996)英伦情人

TheRoad(1967)俪人行

ho'sComingToDinner(1967)谁来晚餐

(1955)野宴

AndHaveNot(1944)逃亡

astAtTiffany's(1961)第凡内早餐

rtment(1960)公寓春光

e(1927)日出

(1955)马蒂

AndClyde(1967)我俩没有明天

tan(1979)曼哈顿

tcarNamedDesire(1951)欲望街车

'sUp,Doc?(1972)爱的大追踪

AndMaude(1971)哈洛与慕德

ndSensibility(1995)理性与感性

nEast(1920)江水东流

e(1987)爱上罗姗

(1947)幽灵与未亡人

fTheYear(1942)小姑独处

ricanPresident(1995)白宫夜未眠

etMan(1952)蓬门今始为君开

ulTruth(1937)惊人事迹

Home(1978)返乡

l(1939)红衫泪痕

ik(1921)酋长

dbyeGirl(1977)再见女郎

s(1985)证人

o(1930)摩洛哥

Indemnity(1944)双重保险

AMany-SplendoredThing(1955)生死恋

ous(1946)美人计

earableLightnessOfBeing(1988)布拉格的春天

ncessBride(1987)公主新娘

'sAfraidOfVirginiaWoolf?(1966)灵欲春宵

dgesOfMadisonCounty(1995)廊桥遗梦

gGirl(1988)上班女郎

ndBess(1959)乞丐与荡妇

ancing(1987)热舞十七

at(1981)体热

dTheTramp(1955)小姐与流氓

otInThePark(1967)裸足佳偶

(1978)火爆浪子

chbackOfNotreDame(1939)钟楼怪人

Talk(1959)枕边细语

aguire(1996)征服情海

爸，我长大了

特别特别喜欢这部电影，看了一次，又一次。

纯粹是出于一种私密的情感。

也许，这是共同经历过国企改革的阵痛

那一代工人，还有他们的孩子才能体会到的情感。

我出生在城市的工厂区，是一个地地道道工人家的孩子。

按时间来看，大概也就是影片中小元那个年纪。

我家周围的邻居也都是同一个厂的工人。

就像电影里的那些叔叔们

他们穿着工装，下班后常聚在一起喝啤酒。

有时候打麻将，也来我家给我带好吃的。

常揉着我的头，叫我，丫头王。

小时候特别喜欢往爸妈的厂里跑

我还记得那个厂房叫做“装配车间”

这四个字是我这辈子认识的第一组方块字。

妈妈是开行车的，我总是喜欢爬上行车，踮着脚往下看

看着很多庞大的机器在高高的厂房里被吊来吊去，兴奋的大喊

常躲在里面看小画书，吃零食

到了夏天，工厂里每天发冷饮

我就一只只的接着吃，直到吃的肚子痛

在厂区的花园里跟同学捉西瓜虫，采野果子

演射雕英雄和新白娘子的剧情，追来追去

都以为这样的日子是铁爱一个人的句子 饭碗，不会有结束的一天

日子就这么平淡的过去一直到爸妈退休

我们厂开始改革，应该是我三年级的时候

发现马路上到处开始拉条幅，啸聚着大批工人

经常发生交通拥堵，从早到晚，吵的水泄不通。

先是妈妈不用去上班了，整条产线的机器都被卖了，行车也没有了。

她拿着128元的最低生活保障金，整天坐在家里看电视。

爸没多久也被下岗了，到处出去找工作，可想而知是什么也找不到。

他整夜睡不着觉，抽着烟，点一盏昏黄的小台灯。

他开始学着发明各种东西，想自己做小生意。

我们家炸过油香，卖过咸菜

他手上常常是切咸菜切出的刀口，还一下一下的往盐水里浸着。

有时半夜起来，看见他还在灯下学着画糖稀画。

我也不睡，就端着小板凳坐在旁边看

画坏了的，我就拿来吃掉。

有一年暑假，爸买了一包酸梅粉，找了一个大的保温桶。

把酸梅汤用开水兑了，再加醋，加糖和一大块冰

说要带我出去买冷饮，五毛钱一杯。

我乐颠颠的跟着

烈日下，他用力蹬着三轮车

把我和一大桶的酸梅汤拉到一个摸彩票的地方。

那时候的人还都傻，每次摸彩票都人山人海的。

一辆夏利还是摆在最高处的台子上

刺激着贫穷的人们渴望暴富的幻想。

不知道是保温桶太寒酸还是为什么

总之一下午才卖了4杯，两块钱。

就是这两块钱，我爸也没留住

在我的满地打滚中，他给了我

让我拿去买了一张彩票

结果，什么也没中

他又骑了8站路，把那一桶酸梅汤拉回了家。

那时候真是小，只觉得挺好玩，一点不知道生活有多么艰辛。

但更多也是因为，生活再苦，爸妈都从来没有苦过我。

他们在面对未知生活的巨大茫然和焦虑中

依然最大限度的保证了我有一个物质丰富的童年。

很多孩子就根本没那么幸运。

有个女孩，比我小一岁，叫小琴，住在我家对面的楼。

她爸带她来我家玩，我们俩常为了一个娃娃打的不可开交。

小琴的爸妈下岗以后，他爸就开始不务正业。

在社会上跟一如何清理电脑c盘垃圾 群痞子混在一起

整天靠偷东西，收保护英语标语 费生活。

开始打老婆，天天打，最后把老婆打成了疯子。

老婆疯了以后，他就很少回家

有一次他忽然来我家，找我爸借钱。

我爸下厨做了两个菜跟他喝酒

最后好像是吵起来了，他摔了我家一个碗。

从那以后，爸就给门上装了个猫眼。

叮嘱我说，他不在家的时候，不要给任何人开门，包括熟人。

小琴稍微大一点就离开了家，不知所踪。

偶尔我在放学回家的路上，还能看到她妈妈，那个疯女人在街上游荡。

她脏兮兮的，因为常在垃圾堆里捡东西吃

会对我傻笑，我也不敢靠近她。

完全看不出井底之蛙意思 当年那个朴素清秀的样子。

后来，她开始和一个老乞丐在一起。

老乞丐大概有70岁以上，一只腿没了。

有时他们俩就那样坐在路边，互相喂东西给对方吃。

看着他们，似乎是很幸福的样子。

还有一对夫妻，姓方，住在我家楼上。

是有点文化的，当年在厂里是技术员。

下岗以后似乎也试了不少路子，始终没办法养活自己。

于是，妻子开始到处串门，跟大家推销一种类似私募基金的东西

就是游说你把一笔钱放在她那里，每个月她就会给你高额分红

他们夫妻一向给大家很好的印象。

于是，很多人都中招了，尤其是学校老师。

有给骗了几千的，有的是几万。

后来她所谓的分红渐渐赖着不给了，大家才报了警。

妻子一个人担起了全部的责任，被判了好多年

她把剩下的财产都悄悄转给丈夫，让他带好女儿，等她出来

这个案子在当时还上了电视，连我妈也接受了采访。

后来方先生就带着女儿搬走了。

据说，两年后他就娶了个新老婆。

方太太，那以后一直在牢里关着。

这样的人生，并不是传奇

在我生活周围有太多这样的故事，残酷已经变的司空见惯。

一年的工龄只值几百块钱。

工龄几十年的人，拿了两万块钱

就从此和这个生活了一辈子的地方再无关系。

在国企改革前，他们都是老老实实的工人，勤奋，善良

这一场浩劫，毫无预警的把他们扔向了社会，脱离了赖以为生的母体。

而这时的他们，正是上有老，下有小。

国企的改革，影响的绝不止是一代人，更多的是这些工人的孩子们。

这一段艰难的年少时光大概会是他们终生不会忘记的阴影。

在钢的琴里，小元和我一样幸运，有个伟大的爸爸。

可是其它的孩子们呢？

我有很多同学就此退学，被扔到理发店去学徒，商场卖鞋，餐馆打工。

过早的成家生子，成为这个社会另一颗可有可无的螺丝钉。

本来，他们也许有机会和我一样，坐在办公室里，电脑前面。

当然，我的生活也未必比他们好多少。

只是，如果当初这一切来的不是这么突然

会不会，他们的人生从此就会少一点遗憾呢。

我爸今年整60岁，而我，来到另一个城市也有4年。

他还独自一人，住在我们那个厂区的职工楼里。

当年的老工友们，也熬过了最艰苦的时光

现在，仍然聚在一起打麻将，喝啤酒。

有时候，他给我打电话，还是会叫我，丫头王。

他和电影里小元的爸爸一样，会吹口琴，爱唱苏联歌。

家里也还留着小时候他用厂里的零件给我做的各种玩具。

我很想感谢张猛，把这个故事拍的这么真实，动人

也让我这个没心没肺的孩子

回首看去时，才知道他多么爱我，为我，他付出了什么。

今英文经典歌曲 年过年回家时，我要把这盘碟带回家，陪他一起看完。

然后买瓶好酒，亲自做一桌菜给他吃。

对他说，爸，我长大了。