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⼤⼥主：当代影视剧的“⼥性主义”想象

⼤⼥主剧是当今电视荧屏的⼀股热潮。相⽐于传统偶像剧，⼤⼥主剧中的⼥主⾓在很⼤程度上跳出了对⼥性的刻板

描述，是新媒体时代迎合⼥性需求的市场反应，具有进步性。但⼤⼥主剧的“⼥性主义”想象依然单薄狭隘，其“⼥性主

义”镜像并不是现实世界的真实情景。反⽽可能使⼈们对于现实⽣活中的性别不平等缺乏敏感，不利于在实践⾏动中推

进“⼥性主义”。

⼤⼥主剧是当今电视荧屏的⼀股热潮。2017年的热播剧，出现了很沁春园雪 多⼤⼥主的⾝影。⼀线花旦⼏乎⼈⼿⼀部⼤⼥主剧：

赵丽颖的《楚乔传》，孙俪的《那年花开⽉正圆》，杨幂的《三⽣三世⼗⾥桃花》，刘诗诗的《醉玲珑》，景甜的《⼤

唐荣耀》，迪丽热巴的《秦时丽⼈明⽉牛狗相配吗 ⼼》，马思纯的《将军在上》。2018年将要播出的开年⼤戏，包括周迅的《如懿

传》，范冰冰的《巴清传》，杨幂的《扶摇》，关晓彤的《凤囚凰》等。⼤⼥主可谓风头正健，聚焦了最热的影视资

源。

⼤⼥主剧特点鲜明，⼀般是以⼥性的成长为主线，讲述⼀个⼥⼈的史诗。相⽐于传统偶像剧中⼥主的傻⽩甜加玛丽苏的

⼈设，⼤⼥主戏对⼥性的刻画确实有了明显进步。⼥主在很⼤程度上跳出了偶像剧、家庭剧中对⼥性的刻板描述，她们

不再是痴迷爱情的⼩⼥⼈，或纠结于家庭⽭盾的妻⼦和母亲。⼤⼥主不是男性强者的依附品，⽽是书写了⼥性作为独⽴

的⼈，传奇励志的成长过程。

⼤⼥主有鲜明的⾃主⼈格，艾灸 更具⾃我意识和精神⽓质。她们往往出⽣就遭遇磨难，处境艰难，但经风历⾬，逐渐成长起

来后，当年那个单纯善良的⼥孩，最后往往都会“⿊化”成为腹⿊的⼥强⼈。在主⾓光环的加持之下，⼤⼥主常常呈现出

⼥强⼈甚煮牛肉的做法 ⾄⼥超⼈的属性。她们总是牡丹花什么时候开 能资源开挂，绝处逢⽣。可以说，⼤⼥主也是⼀直⼤受欢迎的超级英雄剧集的⼥性

变种。

⼤⼥主剧热播的原因

相⽐于传统⾔情偶像剧，狗⾎玛丽苏剧，⼤⼥主虽然⼤多是古代⾓⾊，却为当下的社会提供了⼀个个具有现代⼥性特质

的⼥强⼈形象。⼤⼥主剧的流⾏有很多原因，归纳起来，主要有以下⼀些重要因素。

第⼀，⼤⼥主的崛起和当前影视剧产业中的IP热有密切关系。

⽹络⼩说是当前影视剧改编的重要资源。⽹络⼩说有⼀种专门的类型是“⼥尊”“⼥强”作品。很多作品在⽹上受到追捧，红

极⼀时，已经培育了⼤量的年轻粉丝，也有强⼤⼥性粉丝基础。把这些成熟的⽹络⼩说IP改编成影视剧，往往具有天然

的粉丝热度和媒体关注度。IP剧⾃带粉丝，在粉丝经济的拉动下，能够迅速形成较具规模的收视率。收视率有保证，也

能拉来丰厚的投资。

在宣传发⾏⽅⾯，IP剧也有较为成熟的套路，特别擅长于在社交媒体中制造热点话题，引发病毒式的传播。很多⼤⼥主

剧通过宣传发⾏的引导，粉丝的助推，不断制造热点，常常“刷爆朋友圈”，频频上微博热搜。⼀轮⼜⼀轮的媒体传播吸

引了⼤量观众的注意⼒，使得收视率⽔涨船⾼，形成了近两年霸屏⼀时的⼤⼥主影视剧热潮。

第⼆，⼤⼥主的流⾏是新媒体时代迎合⼥性需求的市场反应。

当前影视剧的传播已经不依赖于电视平台，⽽是更多地通过视频⽹站、移动终端实现⼴泛传播。这些传播渠道的受众主

体⼤多是年轻⼈。电视剧的受众⼀直以⼥性观众为主⼒军，年轻⼥性是当下具有较强购买⼒和消费能⼒的重要收视⼈

群。得到⼥性观众的⽀持，⾃然能提振收视率和点击率。⼤⼥主剧就是为⼥性观众量⾝打造的⼥性类型剧。⼤⼥主的成

长主线，迎合了青年⼥性对⾃⽴⾃强⼥性偶像的精神需求。同时，⼤⼥主剧也善⽤玛丽苏的爱情良药，治愈青年⼥性的

情感空虚。在某种意义上，⼤⼥主剧集合了各种⼥性喜欢的类型剧的桥段和特质，实现了对⼥性的情感抚慰和⼼理慰

藉。

⼤⼥主剧还需深度挖掘“⼥性主义”内涵

⼤⼥主戏频繁霸屏，并不能代表“⼥性主义”时代的来临。⼤⼥主不能真正代表“⼥性主义”，强调⼤⼥主所带来的“⼥性主

义”意义，反⽽会造成⼀定的负⾯影响。

第⼀，⼤⼥主剧的“⼥性主义”想象依然单薄狭隘。

当前荧屏中⼤⼥主的形象⽐较套路化和模式化，呈现了当代影视剧对“⼥性主义”的想象。

⼤⼥主往往从单纯倔强的⼩⼥⼦，历经磨炼，修炼成霸⽓独⽴甚⾄“腹⿊”的⼥强⼈。但她们的成长，⼤多依赖男⼈的赏

识和庇护。很多⼤⼥主是通过征服男⼈来征服世界的。⽽且，她们⼤都会最终凌驾于男⼈之上，呼风唤⾬。为了衬托⼥

主的护士个人工作计划 完美，往往还有⼀个相对邪恶的⼥配⾓作为陪衬。这种⾃带主⾓光环的映衬法则，也是对其他⼥性⾓⾊丰富性的阉

割。⼤⼥主剧中⼥性往往是在互相倾轧中成长的。男⼈们个个都爱我，⼥老房子图片 ⼈们个个都害我。

⼤⼥主⾼扬旗帜，强调⼥性独⽴⾃信。在事业上⼀路开挂，春风得意。在爱情上，优秀男⼈都拜倒在其⽯榴裙下，⽽负心男人 她

的烦恼是爱我的⼈太多。这样的⼤⼥主⼈设，更像是升级版的玛丽苏，为⼥性提供了全新的⾃恋幻想的模板，满⾜了⼀

代⼥青年的全能⾃恋。

“⼥性主义”并不需要开挂的⼈⽣和男性的赏识来加持。“⼥性主义”也不是⾮要压过男性或者打倒男性。真正的“⼥性主

义”是呼吁⼥性和男性⼀样拥有平等的权利和⾃由，作为平等的⼈，和男⼈并⽴于世界。⼤⼥主剧中的“⼥性主义”套路，

依然闪耀着玛丽苏的光芒。以这样的模式推进，⼤⼥主剧的“⼥性主义”往往显得单薄狭隘。

第⼆，⼤⼥主剧的“⼥性主义”镜像只是⼀种拟态现实。

媒介构建了⼀个源于现实社会，⼜超越于⽣活的拟态环境。这教养笔记小班 也是鲍德⾥亚所谓的“仿真与拟像”。

影视世界带来的幻觉，让⼈觉得“⼥性主义”已经⼤⾏其道，⼥⼈们个个都是独当⼀⾯的⼤⼥主了。她们有意识、有担

当，在独⽴⾃觉的意识中主动前⾏。媒介拟态环境中的⼥性地位似乎已经得到了提升，但是真实社会和媒介环境存在着

差别。在我们的现实社会中，男权中⼼依然是社会权⼒结构的主旋律，男权⼀直是强⼤⽽稳定的社会⽀配性⼒量。

⼤⼥主剧中对“⼥性主义”的呈现，可以促进⼈们对“⼥性主义”的关注。但另⼀⽅⾯，也容易带给我们⼀些的错觉。媒介中

的“⼥性主义”镜像并不是现实世界的真实情景。这些镜像反⽽可能使⼈们对于现实⽣活中的性别不平等缺乏敏感，不利

于⼈们在实践⾏动中推进“⼥性主义”。性别的平权不能只在媒介镜像中发⽣，更需要在社会现实中加以推进。影视剧可

以引导社会。但影视剧中性别权⼒的改变，不能代替现实社会中的权⼒世界的抗争和实践。

⼤众媒介作品有不同的价值评价维度。优秀的影视剧应该兼具娱乐性、消费性和社会性。既能娱乐观众，满⾜受众的消

费需求，⼜有积极的时代价值。过度强调收视率和点击率，迎合受众的娱乐消费，⾃然会削弱“⼥性主义”的真正表达。

⼤⼥主剧⾛向成熟，还需要进⼀步深度挖掘“⼥性主义”的内涵和意义。