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奥斯卡最佳剪辑、最佳⾳效剪辑《极速车王》：⾳效剪辑与混⾳幕后抢先奉上

与《寄⽣⾍》《19战争陈冠希 17》等影⽚相⽐，荣获本届奥斯卡最佳剪辑与最佳⾳效剪辑奖的《极速车王》此前并⾮是得奖热门，

但从4提2中的“命中率”来看，《极速车王》确属赢家了。该⽚也是本届奥斯卡获奖影⽚中唯⼀⼀部赛车题材的电影。

电影《极速车王》的英⽂原版⽚名为《i》，是詹姆斯曼⾼德执导，马特达蒙、克⾥斯蒂安贝尔主演

的赛车电影，改编⾃AJ贝⽶的纪实⼩说《地狱驾驶：福特、法拉利和勒芒耐⼒赛》，讲述了20世纪60年代，福特

与法拉利在勒芒24⼩时耐⼒赛上激烈竞争的故事。

可想⽽知，这样⼀部赛车题材的电影，风驰电掣的赛车画⾯、轰鸣阵阵的引擎声⼀定会燃爆观众狂野的内⼼。下⾯，

《极速车王》的⾳效剪辑总监唐纳德西尔维斯特和⾳效剪辑师、整合混⾳师⼤卫贾马尔科将详细讲解电影中的⾳效是

怎么做的，⼜是如何利⽤⾳效来讲故事的。值得⼀提的是，《极速车王》是⼆⼈第四次合作，彼此已经建⽴了few比较级 默契。

注：内容整理⾃⼆⼈采访视频

唐纳德西尔维斯特（右）与⼤卫贾马尔科（左）

唐纳德西尔维斯特将电影中的声⾳形容为⼀棵【声⾳树】，它有三个主要的枝⼲：对话、⾳乐和⾳效。在每个枝⼲

下，还有各种不同声⾳的延伸。其中，对话包括：⽚场收声以及ADR录⾳、同期声录⾳；⾳乐包含配乐以及来源⾳乐；

⾳效则包含⼀堆不同的枝⼲：拟⾳、背景⾳、⽓氛⾳、硬⾳效。⼀部电影会有许多不同的⾳乐剪辑师，每个⼈都会在不

同的点剪辑不同的声⾳。

插播介绍“ADR”是英⽂“AutomaticDialogReplacement”的缩写，中⽂也被翻译为“⾃动对⽩录⾳”“⾃动对⽩替换”“录⾳

棚录⾳”等，是影视⼯业制作中声⾳制作部分的重要环节之⼀。

声⾳树

当⼀部电影准备播映时，需要进⾏混⾳，只有到这个阶段，对话、⾳乐和⾳效这个三个元素才会被整合。它们会整合成

类似⼀个“配⽅”，⽽这个“配⽅”实际在混⾳师的⼿中。因此，混⾳师能够掌控电影整体的⾳轨，并控制这些声⾳的“⼝

味”，也就是小花园设计 不断调整每⼀个声⾳或⾳效。

在对话、⾳乐和⾳效都处理到位后，下⼀步将会来到录⾳棚。在录⾳棚的环境中，才能准确判断影⽚中的对话、⾳乐和

⾳效是否搭配得宜。如果⾳效没有达到预期，必须回头重做。

⾳效剪辑师与混⾳师有保护胃粘膜 什么差别呢？

⾳效剪辑师会外出录制声⾳、整合所有声⾳并剪辑，然后将整理后的声⾳放到画⾯中。⼀部电影中可能会有超过⼀位⾳

效剪辑师，也可能有⼗位。⽽每个⼈会负责某⼀个特别的声⾳，并⾮所有的声⾳。

⽽混⾳师则负责将对话、⾳乐和⾳效三个元素整合为⼀体，通过播放⾳轨去平衡与混⾳，以保证播放时能平衡搭配彼

此。此时，就需要⾳效总监“上场”，并与导演密切沟通、讨论有关电影的想像，如导演希望电影中出现什么样的声⾳。

混⾳师据此开始整理⾳轨。

【视效预览】就是这其中的关键。视效预览是时⽤电脑绘制的动态画⾯胎儿入盆是什么感觉 ，有点像是动态分镜，这是导演指导的重要依

据。唐纳德西尔维斯特表⽰，声⾳也是视效预览中⾮常重要的⼀部分，会让赛车的画⾯更有冲击⼒。因此他很早就开始

参与制作《极速车王》的视效预览，并负责制作视效预览的所有声⾳。

视效预览⽚段

下⾯就以⽚中的两个⽚段为例详细解析

SCENE1

在电影的⼀开始，⼯程师卡罗尔谢尔⽐正在全⼼全意投⼊在⽐赛中。因此画⾯中除了嗡嗡的引擎声外，还加⼊了卡罗尔

谢尔⽐的呼吸声，这也是代表内⼼的⼀个声⾳。同时，为了达到驾驶敞篷车赛车的真实感，先加⼊了车辆⾼速⾏驶和引

擎的声⾳，随后这⼀声消防安全图 ⾳弱化，然后出现强烈的、颤抖的风声，这样的处理也让风声更具冲击⼒。

Dolby控制台

整个声⾳制作是在Atmos全景声环境下进⾏的。Dolby剖腹产饮食 的控制台可以清晰的显⽰声⾳配置的位置，当设定播放到⾳效的

时候，上图右下中的⼩球就会亮起，可以帮助⾳效剪辑师或混⾳师了解并判断哪些⾳效在什么时候放在哪个位置。该⽚

段中强风的位置如物业消防管理 图中箭头所⽰，对应到画⾯中，实际是靠近画⾯上⽅的位置，如下图所⽰。

画⾯中还出现了车辆躲闪并呼啸⽽过的镜头，具体到⾳效处理中，⼤卫贾马尔科表⽰是⽤Atmos设定穿越整个空间，并

将车辆碰撞、躲闪的⾳效设置从头顶飞过。

SCENE2做运动的英文

《极速车王》的声⾳设计中，也⼗分注重声⾳与⼈物个性的匹配。在亨利福特与福特汽车公司讲话这⼀⽚段中，事实

上原本只有亨利福特讲话的声⾳，但唐纳德西尔维斯特希望他的声⾳在整座⼯⼚内回响，这其实是重度调⾳，但唐纳

德西尔维斯特不认为观众会发现，因为在⼯⼚的环境中，这样的声⾳处理与⼈物个性更符合。

⼤卫贾马尔科也表⽰声⾳需要有个性，每⼀个声⾳都可以帮助⾓⾊塑赤发鬼刘唐 造、呈现⾓⾊变化以及更多的故事细节。⽽该⽚段

中亨利福特的脚步声是能表达出他的⼀些个性的，这也是加⼊脚步声的原因所在。

但唐纳德西尔维斯特偷偷爆料，现场其实并没有录制到脚步声，所以后期声⾳制作尝试了很多种办法。如⽪⾰打在⽔泥

上的声⾳、或将⽪⾰打在⽊头上等，但效果都不理想。⽽脚踩在⾦属上则恰恰能表现出⼈物强势的个性。

不过，事实上根据戏份的不同，播放的声⾳元素也不同，每个画⾯中是⽆法播放播放引擎声、背景声、群众声等全部声

⾳元素的。

END

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