小嗓

京剧术语小集

真嗓:亦名大嗓、本嗓，京剧演员发音方法之一。演唱

时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来。用真嗓

发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，

使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行

腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自

如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦

等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用

真假嗓结合。

假嗓：亦名小嗓、二本嗓，京剧演员发音方法之

一。用假嗓发出的声音，称假声。发声时，与真嗓相比喉孔

缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。

京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度

有所不同。

左嗓：京剧声乐名词，主要指男声中一种不正常

的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁年假申请表 ，圆润不足，有些

专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。另外，左嗓有时

亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不

搭调。

吊嗓：亦作调嗓，京剧演员的练唱方法，也是演

员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用

胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。其作用在

于：1、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，

由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口

齿清晰有力，并保持耐久能我的好儿媳李洁 力；2、熟悉伴奏，全面了解唱

腔和伴奏的关系，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而

达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

喊嗓：京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各

个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在

清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，

由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段

进行练习。

丹田音：京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用

力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。

现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂

（即声音送得远，听得清）。

云遮月：京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较

含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以

后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长

期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属

于这一类型。

脑后音：京剧发声的一种，又名背工音。一般发

音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽

然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，

提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑

后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

荒腔：亦作黄腔、黄调或凉调，京剧声乐名词，指

演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分

都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准

等。有时也由于练声不得法所致。

冒调：京剧声乐名词，指演员唱曲音调略高于规

定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于

生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法

所致。

走板：京剧声乐名词，指演员唱曲不符合规定的

节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不

同的板槽，行腔时如背离爱情的名言名句 板眼的规定，失去节拍的分寸，即

谓走板。

不搭调：习称跑调，京剧声乐名词，指演员唱曲音

调或高或低，不合于规定的调门。

气口：京剧演唱方法之一，指演员唱曲时吸气的

方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握

准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动我的假期手抄报 听。气口包括换

气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若

断若续中吸气而不使听者觉察。

嘎调：在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某

一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门

叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天

午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调袋鼠简笔画 。

长吭：长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此

处指音量。长吭即加大音量。

砸夯：比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含

贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演

唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

工尺：戏曲音乐名词，泛指戏曲曲谱上曲词右侧

所注音阶符号。我国传统民族音乐以“合、四、上、尺、工、

凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的

“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。

过门儿：京剧音乐名词，指在唱句与唱句之间，

唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门

儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不

少例外，并无固定模式。

挂儿：京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，

专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音

乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

垫头：京剧音乐名词。在乐汇与乐汇间起搭桥作

用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般

只有二、三拍，起前后衔接作用。

行旋：京剧音乐名词，指在演员鲁迅与周作人 表演动作或对话、

独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，

主要起烘托气氛的作用。

调门：指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，

都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调

为适度，最高的唱乙字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同

一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时

长（提高）调门或落（降低）调门。

调面：演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）

的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。

调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。

调底：演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）

的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱，系

针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，

如将调门定高，演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量又

过小，遂采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度

的音来歌唱。

定弦：指弦乐器（胡琴、二胡等）定“调门”的

高低。一般都以笛子作为定弦的标准。

走边：“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭走边》

中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在

墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”。一般来说，《恶虎村》

的黄天霸走边最难，《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的

武松走边最吃功夫。

趟马：由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马

的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧

鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或

策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。

叫板：戏曲中把道白的最后一句节奏化，以便引

入到下面的唱腔上去。用动作规定下面唱段的节奏也叫叫

板。

尾声：戏曲音乐名词，连曲体的结尾部分，一般以

散板收尾，也有用曲牌的，如[赚煞]，[煞尾]。京剧全剧

结束所用尾声，系套用昆曲的。

压轴：指一场折子戏演出的倒数第二个剧目，由

于紧压大轴而得名。京剧把第一出戏叫做“开锣戏”；第二

出叫“早轴”；第三出叫“中轴”；第四出就叫“压轴”；最

后一出叫“大轴”。病人简笔画 压轴戏是倒数第二出，但现在多以“压

轴”来称呼倒数第一，不过是约定俗成罢了。