惠崇

惠崇《春江晚景》（其一）

竹外桃花三两枝，

春江水暖鸭先知。

蒌蒿（luho）满地芦芽短，

正是河豚欲上时。[2-3]

注

（1）惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晚

景》是惠崇所作画名。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓

景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。这两诗是作者

元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。

（2）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”

（3）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。

（4）河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产

于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。

（男生背影 5）上：指逆江而上。[5-6]

1、诗人及其创作背景

《惠崇<春江晚景>》，是元丰八年（1085）苏轼在逗留江阴期间，为惠崇所

绘的鸭戏图而作的题画诗。苏轼的题画诗内容丰富，取材广泛，遍及人物、山水、

鸟兽、花卉、木石及宗教故事等众多方面。这些作品鲜明地体现了苏轼雄健豪放、

清新明快的艺术风格，显示了苏轼灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才能。而这

首《惠崇<春江晚景>》历来被看作苏轼题画诗的代表作。[1]

《惠崇<春江晚景>》，是一首题画诗，是苏轼1085年（元丰八年）于汴京所

作。原诗共两首。惠崇是宋朝著名的画家、僧人，即欧阳修所谓“九僧”之一。他

能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鸶、小景尤为拿手。《春江晚景》是他的名作。苏

轼根据画意，妙笔生花，梦见自己被人追 寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象。[1]

2、内容（翻译）

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回

暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回

游到江河里来了。[7]

三、赏析

赏析一

竹外桃花三两枝，

隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外

惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，

要是细密ps图像旋转 ，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚

过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。[1]

春江水暖鸭先知。

江春水中，鸭儿在嬉戏；江水回暖的讯息，它们首先感知到了。鸭知水暖，

光凭画是体现不出来的，诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖？一切水族之

物，皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物，实际上也是表达他对春天到来的喜

悦和礼赞。唐人有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句异曲同工。这句诗极富哲

理，我们指某一新的情况或消息被人预先知道时，便往往引用这一句。[1]

蒌蒿满地芦芽短，

万物逢春气象新。江边，生长茂盛的蒌蒿铺满了地面，芦苇也抽出了短短的

嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物，而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两

种植物的情态，没有一字是闲笔。[1]

正是河豚欲上时。

宋诗人梅尧臣描写这种景象云：“河豚当是时，贵不数鱼虾。”诗的前三句

是描写惠崇画里的景物，这最后一句则是即景生情的联想。作者这样写就把整个画

面勾勒得更为完美了，给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。作者不仅入乎画内，而

且出乎画外，把画上所无而情理中所有的事物呈现出来。如果诗的全部四句均是景

物白描，则形式上未免有些呆板。最后一句的处理，不但使全诗灵动鲜活，也使诗

和画的意境都被大大地丰富了。[1]

赏析二

惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上

的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晚景》，现已无从考证。

画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，

有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进

入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风

味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行

描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人

入胜的意境。

好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，

同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可

以说做到了这一点。诗的前三句威迫 咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。

整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其

实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能

直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺

术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三

句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰

富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河

豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳

修《六一诗话》说：“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与

河豚最适宜搭配。

诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人

注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。

接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按

捺不住，抢着下水嬉戏了。

然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江

水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活

力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐

想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。[5]

赏析三

这是一首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗

中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是

蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：

河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。

惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，

未见其人。此皇冠大扶梯 僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇

小景”。

王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷

何足数，惠崇晚年吾最许。”

明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛

希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”

这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木

知”的诗呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。

不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得

摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹

认错才行。对苏轼，已经够客气了。[5]

赏析四

惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之一，王安石称他有“绝艺”（《纯甫出

释惠崇画要予作诗》），著名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小

景，善为寒江远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也”（《图画见闻志》卷四）。由此

可见，惠崇的画享誉一时，而《春江晚景》（钱钟书《宋诗选注》作“晚景”）应

是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到

画面图景。北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和苏翰林题李

甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗

情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊叹说：“此是名

篇，兴象实为深妙!”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六）

诗的首句“竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶

外点缀着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映

的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花报春，春天来临豆面丸子 ，而桃花才三两枝又说

明季节实为早春。

诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春

水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，

因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼

应，表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”

（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初

春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这

一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却

通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭

子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。

鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总

要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关

系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了

诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可

与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。

诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣

“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一

派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特

征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功

地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。王士祯

在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风什么蛇影 韵

之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛

设也。”有关河豚的应时风味，欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群

游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂

志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，

认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而

然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、

芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用

想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，

转化为有声的、活动的诗境。使读者见到了、听到了如何查电脑型号 、感受到了从画面上所不能得

到的东西。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而

是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者

混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之

外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。《惠崇春江晚景》成功地写出了早春

时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒

发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），

“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这

首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。

5作者简介编辑

苏轼像[8]

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号称东坡

居士。汉族，眉州眉山（今属四川落实情况 ）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺

术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之

一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；

词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自

创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画

学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐

府》。[9-10]