小景深

《公民凯恩》深焦距和景深镜头应用之杨若古兰创作

《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影条理感加

强，景深镜头的应用有益于通过党课心得格式 画面而不是说话交代人物

之间奥妙的关系.景深镜头的应用，使得这部大部分在摄影

棚内完成的影片发生立体后果.给我印象比较深刻的是凯恩

童年时期母亲签约的那场戏.镜头首先对准的是在里面打雪

仗的小凯恩，然后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，

最初看到的是母亲和撒切尔.全部景深镜头完成，呈此刻我

们面前的是一个极有条理感的画面.前景是母亲和撒切尔，

中景是父亲，后景是在窗外顽耍的小凯恩.这时候的人物关

系较为奥妙.母亲此时曾经是一个有钱人，她不但愿儿子跟

着土里土气的父亲在阔别城市的村落生活，是以决定通过

拜托人把小凯恩送到大城市去.父亲当然不肯看到儿子离

开，但是他又有力改变这个理想，处在中景地位的父亲更

像一个孤独人，即将失去最主要的儿子.处于近景的小凯

恩，正在开心的玩雪，他是牵肠挂肚的，天真的他不曾想

过人生即将会有严重的改变.演员的走位改变了最初的地

位，打破了原本的景深镜头形态，却发生了新的戏剧冲突.

凯恩母亲等三人走出房子，镜头转过去，跟拍，再拉出.上

面是一个长镜头：凯恩晓得本人要离开这儿，问妈妈能不

克不及一路去，当得到否定等答案时，一滴泪出此刻他的

脸上.他用雪橇打撒切尔，父亲怒斥凯恩而母亲将他抱在怀

里.母亲特写――凯恩特写，联系全部影片，可以感受童年

亲情的缺失对凯恩平生的影响.普通的电影拍摄一场戏，通

常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人

物之间的动作特写作为过渡，最初再来个大全景总结下.而

《公》完整抛弃了这类手法，反其道行之.例如，片子开头

用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不竭地叠化画

面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现

整座山庄.紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃

球装潢物.看到后面越发发觉，它经常在开头就用一个特写

镜头，当中穿插一些长镜头加以变更，最初再用一个大特

写打上个完满的句号.

另外一

些超低角度镜头给人留下的印象也十分深刻.办公室中的两

人对话.那个角度根据任课老师解释，本来是将地板砍了，

把摄影机埋在地中构成了一个俯视的感觉.由于人对于平时

视角看地到的东西，通常都会不觉得然，没有什么特此外

感觉.而像如许超出视眼范围的视觉角度，会带来一种震动

力.而俯视的手法会提升人物的高大乡友 伟岸抽象.的确，凯恩有

着和凡人分歧的一面，但胃得安片 他的过人的地方中却又掺杂着很

多的负面身分.因而从我们的视角中看到的是一个顶天立地

的凯恩，但这个画面给我头脑带来的信息不是俯首向上的

感觉，反而是种压榨感，给人一股透不了气十分压制的感

觉.从后面的戏份我们愈来愈能了解凯恩这个人，他和普通

大众比拟的确非比平凡，然而他的暮年是个悲剧，垃圾分类演讲 他被本

人的天才和极度膨胀的自我认识抛进了孤独的、高高在上

的地位.而这类摄影手法好比神来天麻炖鸡汤的做法 之笔恰如其分地传达了导

演想给观众带来的感受.

长镜头在这部片子中承担了一个十分主要的角色.长镜

头的大调度，不管怎样说，都是高难度，得加上一堆轨道

和特殊器械，是非常不天然的高強度、高难度功课.但，出

来的微信扫描 后果，却是一镜到底，流水舒畅，行云流水般的感觉.

苏珊的第一次表演，绝对是个精彩的长镜头.苏珊在舞台地

方唱歌，镜头往上拉，移过幕布进入顶上，最初到舞台上

的最顶端的天桥，再一个拉入又回来看见两个工作人员站

在天桥上.在真实的舞台上是不成能拍到如许的镜头的，怪

不得它给我的印象又是如此深刻.看过材料后才发现，当中

的那一段本来是神不知鬼不觉的加入一个拉入到后台吊索

的缩微模型，真是另人赞赏不已.毫不夸张的说《公民凯

恩》的每一个片段都值得我们好好地去分析，它不经意的

一个负担经常让我们目瞪口呆.很多影片的长镜头让人一

看，便感觉到它是在用长镜头说话来表达，但在《公》当

中，我们经常感觉不到.通过反复几遍观看电影仔细心细咀

嚼多遍才恍然大悟，本来那就是用长镜头表示的啊.比方，

凯恩将来的养父撒切尔到凯恩母亲那里接他的那一段落，

全部画面是在古典的三角构图中，撒切尔在最两头，年少

凯恩靠近右下角，他的脸上带着困惑的脸色还有手足胡萝卜的简笔画 无措.

接上去凯恩走动，停清淡的菜 在处于后景的父亲那里.这个时候撒切

尔和凯恩母亲在他们两边，又构成了一个三角构图.紧接着

一个场景，父亲往前面走来，所有的聚点几乎都在右下角

的年少凯恩那里……这整的一段用的是长镜头，最初仍然

用一个母亲的特写再转移到凯恩的脸上作为终止.这一段的

跟尾十分的流畅，给观众带来很多信息：他生父在家庭中

所处的地位，和生父和将来的养父都没法替代母亲在年少

凯恩心中极为主要的地位.大家留意到母亲在所有的构图中

基本上都处于前景比较居中鹦鹉简笔画 的地位.通过前面描述的镜头我

们也终究豁然开朗，为何凯恩的临终绝笔是“玫瑰花

蕾”，其实多少财空气刘海 富，多少事业，多少恋爱，多少成就，

缺少母爱是她心中永久的痛苦.也为开头与结尾的玫瑰花蕾

做上了连结与铺垫.另一个为人称道的特色就是深焦，使画

面有了和之前影片纷歧样的变更，大大地加强了电影画面

的表示力.通观整部电影，很多有人物对话的场景，大多数

用的还是长镜头，如许好像有演话剧的感觉，其实不时加

以变换和调整，利用人物之间的地位关系制作三角构图.大

家都晓得三角是最波动的几何图形，如许一来前景和布景

的联系就加强了.制作出独一无二的深焦距后果.按照平时的

惯例应当是小景深，前景的人物相当清晰，布景中的人物

虚化掉，由于如许才干突出重点，主次分明.而它布景上的

角色非但没有模糊反而更加清晰.可以看出，用真实的传统

拍摄方法来实现这类背反传统的摄影调度，会碰到极大的

困难.当时我就在想，用传统的方法根本就不成能实现啊.然

而在我查阅大量材料后，终究明了化了.上面是《公民凯

恩》的摄影师格•托兰如实描述：

“大家都晓得使用短焦距镜头

就会加大景深，同时，还得收小光圈.目前有了快速胶片，

有的摄影师在棚内拍摄时就可以利用胶片的感光度，把光

圈收到F/3.5摆布.但是，这仅仅偶然在拍摄一个场景或一个

段落须要加大景深时才如许处理，其余的部分仍采取老法

子.《公民凯恩》的摄影在方式上大胆变动利用限有的

摄影器材拍出了一些按照惯例理论没法实现的画面，它是

电影艺术方式上大胆地变动，划时代地开创了当代电影拍

摄手法的风貌，也对后来的电影拍摄创作手法发生了深远

而且不成磨灭的影响.它不愧为摄影史上在技巧和艺术上进

行创新的一个起点.