邓丽君不是好人

三峡好人解读

高亢的沉吟

——解读电影《三峡好人》

《三峡好人》（英文片名为StillLife）是一部令人耐人寻味的影片，甚至

可以称之为“经典”——它获得了2006年第六十三届威尼斯电影节金狮奖，由

它而引起的轰动和研究时至今日依旧热烈。

一、关于导演和作品

《三峡好人》的编剧和导演贾樟柯是中国第6代电影导演的代表人物，与

第5代的沉重华丽主题不同的是，第6代把镜头对准了小人物，把平民老百姓

的生活搬到了银屏上——写实醋泡脚的好处 ，或者说是稍微放大。《三峡好人》突出人性，用

底层人民的光辉和苟且，反映中国在巨射手座圣斗士 变之中超越西方所能想像的人的成本的

透支，观照并试图唤起大众在精神、物质层面（先精神后物质）对弱势人群的

关注，是贾导演对“民本”概念的影像化。

二、故事情节的戏剧性

《三峡好人》有两条线索。第一条线索是山西煤矿民工韩三明在三峡库区

寻找妻子和女儿。在奉节县城轰隆隆的拆迁背景上，矿工韩三明来寻找与他分

别十六年的非婚妻子麻幺妹和刚生下来就被带走的女儿。十六年前，他从奉节

买回了麻幺妹，但被警察解救回乡。麻幺妹的哥哥麻老大欠一个船主三万元钱，

麻幺妹被抵押给了船主。她长年在长江上跑船，女儿则在东莞打工。为了见到

妻子和女儿，韩三明留在三峡七一征文 ，加入拆迁民工的行列。最后，他见到了妻子，

决定带她回山西，但他必须付给船老大三万元钱才能带她走。他在奉节结识的

拆迁民工愿意跟他一起回山西挖煤，一行人向长江码头走去。第二条线索是山

西护士沈红来寻找两年没有回家的丈夫郭斌。她无法联系上郭斌，只好找到丈

夫过去的战友、现在的考古学家王东明，让他帮忙寻找。她觉得郭斌可能有了

新的女人。最终，沈红见到了郭斌，却向郭斌撒谎说自己喜欢上了别的人，要

和他离婚。她孤独地乘船向上海而去。两条线索以郭斌和小马哥联系在一起。

郭斌是沈红的丈夫，小马哥是“斌哥”的手下，三明是小马哥新认识的朋友。

三、关于影片的隐喻手法

《三峡好人》中，有一个充满了隐喻的超现实场景：在长江边，韩三明和

赵涛同时看到了不明飞行物，眼见它低啸着在阴云间盘旋，然后倏忽消失。二

人丝毫没有感到惊奇，低下头走自己的路，就像刚刚飞过天空的是一只麻雀。

这个场景可以视为整部电影的点题：一个在强力推动下急剧变革的时代，和普

通人对变革的漠然与疏离。

除了飞碟，《三峡好人》中还有一个引起讨论的超现实镜头：凌晨时分，烦

乱的赵涛来到阳台上晾衣服，阳台对着一个丑陋的塔。在赵涛转身离开之后，

片上。三明和小马哥之间的感情，由一支烟进展到了三支烟。其次是“酒”，

当三明拿出他从山西带给麻老大的酒时，镜头长久停留在那瓶并不高档的白酒、

三明和麻老大身上。再次是“茶”，当沈红砸开郭斌柜子的铁锁时，镜头推上去，

停留在郭斌留在柜子里的那盒明显已经过期的“巫山云雾”茶上，后来，沈红

泡了一杯茶喝。奇怪的是，没有对“糖”的凝视。

烟是三明在陌生人中打造人际关系的手段，酒是三明表达对麻老大尊敬的

手段，过期的茶代表着沈红和郭斌过期的婚姻，糖代表着三明与麻幺妹之间的

关蝙蝠的生活习性 怀与爱。烟、酒、茶、糖所代表的人与人之间的情感由疏远到尊敬，再到亲

近、亲密，镜头停留在烟、酒、茶上，意味着对它所代表的情感的凝视，我把

它称为“凝视长镜头”。没有对“糖”的凝视，是不是意味着导演并不相信爱呢？

2.声音

最简单有效的抒情手段莫过于电影声音。贾樟柯在电影声音的使用上一向

非常有特色，被称为“声音纪实”，主要用ps添加图片 来营造真实感，同时用有声源流行歌

曲帮助抒情。《有你在真好 三峡好人》在音响处理上独具特色，流行歌曲的运用也更大胆，

还用上了神秘梦幻般的配乐。

音响方面，民工拆墙的声音、市井喧闹声、工厂工人敲打铁管的声音、轮

船的汽笛声等等，都经过了精心设计，民工和工人的敲击是富于节奏感的，也

就是说，那些大远景中的民工并不是真的在拆墙，工人并不是真的在敲铁管，

他们是在奏乐！

流行歌曲则用到了《好人一生平安》、《上海滩》、《老鼠爱大米》、《两只蝴

蝶》、《酒干倘卖无》、《潮湿的心》。其中，《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》、《潮湿

的心》切合男女主角“寻找”的故事线，表达爱的主题。前两首由一个与剧情

无关的小男孩唱出，在中间转换为无声源配乐。贾樟柯称那个小男孩为天使，

相当于古希腊戏剧中的歌队。在放映会上，贾樟柯多次提到，他想让小男孩唱

邓丽君的《如果没有你》，但小男孩始终学不会，只好用《两只蝴蝶》。《潮湿的

心》则直接表达沈红对爱情婚姻的伤心。《上海滩》由小马哥的手机铃声引入，

中途转换为无声源配乐；《酒干倘卖无》则由小镇歌手从头唱至尾，它们切合山

西人在三峡，三峡人去远方的境况，用于表达影片的漂泊主题。除此以外事业单位面试题 ，还

有一些富于地方特色的歌曲，略过不表。

最后是影片配乐，为了和三峡迷人的自然风景配合，为了营造一定程度上

的非现实色彩，影片使用了大量梦幻般的电子音乐。在同时拍摄的纪录片《东》

里也用了同样的音乐。音乐起来的时候，现实就被抽空。它使三峡不再是三峡，

奉节不再是奉节，它们是中国的缩影

五、结语

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《三峡好人》这部影片从立意、镜头应用和声音处理等方面都做了精心的

处理。用近乎白描的手法展现了三峡好人以至于全中国下层民众的生活场景。

影片没有激烈的镜头和声音，但这安静的一切其实都反映了深刻的社会问题，

导演的勇气真的让我钦佩，实乃高亢的沉吟！也许正是这种勇敢、这种对中国

底层社会人民生活的真实反映，才让这部影片获得了国际大奖的殊荣。