王廙

王羲之《书论》及译文

(2010-01-2821:11:24)转载▼

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王羲之《书论》载于朱长文《墨池编》等书。其论既承卫铄,又继蔡邕,重要

的是“字居心后”,“意在笔前”之“心”、“意”之说。“心”、“意”指的

是意会、意趣、情韵、情致。“势”指的是由此“心”、“意”引申而来的对于

所书字形的具体审美要求。“势”的把握,就是字的形体的动态美的创造,就是书

法主题个性的充分展示,无论是临摹、构思还是创作都是这样。王羲之以“意”

评书,这是书法艺术走向独立、自觉在理论上的反映。

原文：

夫书者,玄妙之伎也⑴,若非通人志士,学无及之⑵。大抵书须存思,余览李斯

等论笔势,及钟繇书,骨甚是不轻,恐子孙不记,故叙而论之⑶。夫书字贵平正安

稳。先须用笔,有偃有仰,有攲有侧有斜,或小或大,或长或短。凡作一字,或类篆

籀,或似鹄头⑷;或如散隶,或八分;或如虫食木叶,或如水中蝌蚪;或如壮士佩剑,

或似妇女纤丽。欲书先构筋力,然后装束,必注意详雅起发,绵密疏阔相间⑸。每

作一点,必须悬手作之,或作一波,抑而后曳。每作一字,须用数种意,或横画似八

分,而发如篆籀;或竖牵如深林之乔木,而屈折如钢钩;或上尖如枯秆,或下细若针

芒⑹;或转侧之势似飞鸟空坠,或棱侧之形如流水激来。作一字,横竖相向;作一行,

明媚相成。第一须存筋藏锋,灭迹隐端。用尖笔须落锋混成,无使毫露浮怯,举新

笔爽爽若神,即不求于点画瑕玷也⑺。为一字,数体俱入。若作一纸之书,须字字

意别,勿使相同。若书虚纸,用强笔;若书强纸,用弱笔⑻。强弱不等,则蹉跌不入

⑼。凡书贵乎沉静,令意在笔前,字居新后,未作之始,结思成矣。仍下笔不用急,

故须迟,何也?笔是将军,故须迟重。心欲急不宜迟,可也?心是箭锋,箭不欲迟,迟

则中物不入。夫字有缓急,一字之中,何者有缓者?至如“乌”字,下手一点,点须

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急,横直即须迟,欲“乌”三脚急,斯乃取形势也。每书欲十迟五急,十曲五直,十

藏五出,十起五伏,方可谓书。若直笔急牵裹,此暂视似书,久味无力⑽。仍须用笔

著墨,不过三分,不得深浸,毛弱无力⑾。墨用松节同研,久久不动弥佳矣⑿。

注释：

⑴玄妙:深奥微妙。伎:通“技”。

⑵通人:谓学识渊博贯通古今的人。志士:有高尚志向和节操的人。

⑶存思:用心思索。李斯等论笔势:相传秦相李斯曾著《笔妙》论势:“书之

微妙与道合,然篆籀之前不可得而闻矣。”叙:记述。

⑷篆籀:篆书及籀文。籀文,周代文字,即大篆。鹄头:大雁的头。相传古代的

一种书体。

⑸详雅起发:详雅,安详温雅。详,通祥。起发,出发。开始提笔写字。绵密疏

阔相间:谓稠密开阔相间隔。指字的结体及章法安排,有疏有密,疏密相间,乃为佳

作。

⑹上尖如枯秆:上头尖锐像枯瘦的秸秆。下细若针芒:下边细如针尖。

⑺爽爽若神:爽爽,俊朗出众的样子。意为俊朗清新若神明气爽。瑕玷:玉上

的斑点或裂痕,比喻小毛病。

⑻虚纸:柔弱的纸。强笔:毫毛强硬的笔。

⑼蹉跌:失势,相差。不入:不合。

⑽直笔:即纵笔,指用笔急率。

⑾著墨不过三分:著墨不得超过三分。此意为着墨处不过笔十分之三,当保持

笔毫的强力。

⑿松节:松树结疤。因其中含有油脂,可使墨色更有光泽。

译文：

书法,是种深奥微妙的技艺,如果不是学识渊博通达且有大志之人,是学不到

手的。大抵作书必须用心思索,我看李斯等人论笔势的文章,及钟繇的书法,很有

功力,我担心子孙们不能记取,故作此文,记述并加以讨论。

书法,贵在平正安稳。首先要会用笔,有偃有仰,有攲有侧有斜,或大或小,或

长或短。大凡写一字,或类似篆籀,或类似鹄头;或有如散隶,或近似八分；或者如

虫食木叶,或者如水中蝌蚪;或者如壮士佩剑一样雄健有力,或者如妇女一样婉媚

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纤丽。书写要先构筑筋力,然后才可装束,必须注意安详温雅,疏容相间。作点画

须悬手,作横画收笔时要先下按,然后拖笔出锋。每写一字,要用多用笔意:有的横

画似八分,下笔又如篆籀;有的竖画如深林乔木,屈折之画又如钢钩有力;有的落

笔尖如枯秆,竖画收笔细如针芒;有的转侧之势如飞鸟坠空而下,有的棱侧之形如

流水转弯激来。一字中,纵横笔画要相关联;一行中,上下之间要连气通声,最要紧

的是注意存筋骨藏锋毫,隐灭笔锋毫端的痕迹。用尖笔须落锋浑然天成,不使毫露

显得漂浮怯弱,用新笔要俊朗出众如有神明,不必过分计较一点一画的瑕疵。每写

一个字都要吸收各种书体的笔法,写整幅字,就要每个字都各有笔意,切忌相互雷

同。纸质柔软的,用硬毫,纸质硬的,则用软毫。强弱不当就会导致笔法小说改编的电影 蹉跌,失势

不合。

凡作书贵在沉稳庄静,立意在动笔之前,写字在动笔之后,未写之前,构思就

已成熟了。但下笔仍然不要着急,这是为什么呢?笔是将军,所以须要谨慎稳重。

心要急不宜迟缓,为什么呢?心是箭锋,箭发出去不要迟缓,迟缓则中物不深。字有

缓急,那么,在一字中,缓急又体现在那里呢?如“乌”字,下笔一点,就要点得急,

接下去的横直笔就要缓慢,最后一钩出锋也要迅疾有力,这种急与缓的安排,也正

是为了体现“乌”字的体势形态。每逢作书要多迟少急,多曲少直,多藏少出,多

起少伏,这才是书法。如果纵笔急忙牵引束裹,乍看好像是书法作品,久一回味就

感觉毫无笔力了。用笔着墨方面,不要超过十分之三,免得浸墨太深使毫弱无力。

墨要和松节一道研磨,越是耐磨的墨当然越好。

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《长风帖》临摹本，纸本，纵27.5，厘米，横40.9厘米，11行，102字，草

书。台北故宫博物院藏。《长风帖》又分称《长风帖》、《贤室委顿帖》、《四纸飞

白帖》。

释文:

每念长风，不可居忍。昨得其书，既毁顿，又复壮谓，深可忧。知贤室委顿，

何以便尔，甚助，耿耿，念劳心。知得廿四日书，得(叔)虎廿二日书，云新年乃

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得发。安石昨必欲克潘家，欲克，廿五日也。足下以语张令未?前所经由，足

下近如似欲见。今送致此四纸飞白，以为何似?能学不?

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王羲之章草《寒切帖》，纸本。天津巿艺术博物馆藏。

《寒切帖》又名《廿七帖》、《谢司马帖》。唐人勾填本，有乌丝栏。纵25.6

厘米，横21.5厘米，草书五行，五十字。卷尾有董其昌、娄坚题记。此帖宋代曾

入绍兴内府，明代流入民间，明韩世能、王锡爵，清王时敏等递藏，是一件流传

有绪的书法艺术珍品。

其中“谢司马”应为谢安。谢安为王羲之至友。谢安于升平四年（公元360

年）出山为桓温西司马，时41岁。此信应写于此年，次年，即升平五年，王羲之

逝世。因此，此书应是王羲之晚年书写。

此帖书体遒勁妍润，沉著流動，写时好像毫不费力，体现王羲之晚年书法高

度成熟，水到渠成，极致妙处。正如唐人孙过庭说：“是以右军之书，末年多妙，

当缘思虑通审，志气平和，不激不励，而风规自远。”所以能够“不激不励，而

风规自远”。

释文：

十一月廿七日羲之报：得十四、十八日书，知问为慰。寒切，比各佳不？念

忧老久悬情。吞食甚少，劣劣！力因谢司马书，不一一。羲之报。

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《上虞帖》草书，唐代摹本，硬黄纸本，纵23.5厘米，黄26纸本。现藏上

海博物馆。

《上虞帖》系唐摹本。前隔水有北宋徽宗赵佶瘦金书"晋王羲之上虞帖"月白

绢签。钤有南唐"集贤院御书印"半印、“内合同印”，北宋“政和”、“宣和”、

双龙、“内府图书之印”，“政""和”、“宣”“和”连珠等朱文鉴藏印记。曾

经南唐内府，北宋宣和内府，明晋王府、韩逢禧，清梁清标等鉴藏。

释文：

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得书知问吾夜来腹痛

不堪见卿甚恨想行复来

修龄来经日今在上

虞月未当去重熙旦

便西与别不可言不知

安所在未审时意云何

甚令人耿耿

王羲之《汉时帖》

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王羲之《其书帖》

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王羲之《旃罽胡桃帖》敦煌石室临本

王羲之《瞻近龙保帖》（唐人临本）

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延伸阅读（一）

右军之师：卫夫人与王廙

世人都知道卫夫人（272-349年）是王羲之的书法启蒙之师最早的文字记载，

见南朝宋羊欣《采古来能书人名》：；晋中书院（郎）李充母卫夫人，善钟法，王

逸少之师。

羊欣的“书法早随子敬，最得王体”（庾肩吾《书品》），是王台之的再传弟

子；也是传扬"王书"的功臣。他说卫夫人是王羲之的老师，当然可信。但是，王

羲之的族孙王僧虔的《论书》闭口不提卫夫人和王羲之，说到王廙（276-322年）

时涉及到工羲之的书法师承，他说：

王廙右军叔，自过江东，右军之前，惟廙为最。画为明帝师，书为右军法。

王僧虔明确说到王羲之向王廙学过书法，肯定了王廙在东晋前期的艺术地

位。他不提卫夫人是王羲之的老师，是不是要排卫尊工呢？好像不是。他还明明

白白地说自己的"亡高祖丞相（王）导，亦甚有楷法，以师钟、卫，好爱无厌。"

他提出王羲之书法学王廙，不过是指出曾经的事实。那么，壬羲之学书阶段的老

师，除卫夫人外，还有他的叔父王廙。

在后来的书法文献中，梁朝庚肩吾《书品》只提"王廙为右军之师"，唐朝张

怀瓘《书断》提卫夫人而不及王廙。但世人谈到王羲之的老师，知道卫夫人的多，

却忽略了王廙。

卫夫人出自河东安邑卫氏，王廙出自琅琊王氏，都是当时著名的书门。卫氏

书门的形成可以追溯到三国曹魏的卫觊，他擅长古文、鸟篆、隶、草，与钟繇的

书名相当。西晋时，卫氏有卫瓘、卫恒父子是最有影响力的书法家。此后的士族

书门，比如清河崔氏宗尚卫派，范用卢氏师法钟书，而王导是兼师钟、卫两派。

琅琊王氏成为书门，应该始自东晋的王导、王廙这一辈，晚于卫氏。

有意味的是，王书流派的传人羊欣说，卫夫人"善钟法"，这样说会不会是门

派的原因，或者以为王羲之的老师理所当然是钟派圈内的人物，我们不得而知。

卫夫人与卫恒同族而不同支则是事实。她的经历，《书断中》略有记者：卫夫

人名鑠，字茂猗，延尉（卫）展之女弟，（卫）恒之从女，汝阳太守李矩之妻也。

隶书尤善，规矩钟公。云："碎玉壶之冰，烂遥台之月，婉然芳树，穆若清风。"

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右军少常师之。永明五年卒，年七十八。子克（充），为中书郎，亦工書。

《晋书卫恒传》说卫展乃卫恒的"族弟"，可见卫展、卫鑠兄妹是河东卫氏

的另一支。《书断》的记载有两处讹误一直相传，需要订正。其一，既然卫展是

卫恒的"族弟"，卫夫人应该是卫恒的同族"女弟"，而不是"从女"。其二，卫夫人

不是"汝阴太守李矩之妻"，这个李矩是平阳人，兵家出身，东晋前期是北方的流

民帅；卫夫人的丈夫是出任过江州刺史的李矩，是江夏郡的冠族，《晋书李充

传》有记载，江夏李氏也是书法世家。

卫夫人的书迹，《淳化阁帖》卷五有正书《急就帖》，经来朝的书论家鉴定，

是伪作，不足据，我们只能借助"善钟法"的记载和钟繇的传世书迹来揣摩卫夫人

的风范了。王廙的书迹，《淳化阁帖》卷二收刻五帖：《甘四日帖》是伪作；正书

《祥除帖》和《昨表貼》是"传钟法"；《七月》字字独立，笔画沉厚，有章草遗

意；《嫂如何》行笔流畅，体态与后来的二王草书相近。这四帖保存了王廙书法

的大致模样。

王羲之的书法师承，无论是师法卫夫人，还是向王廙取法，都是钟派。（刘

涛）

延伸阅读（二）

“书圣”的生平和思想

晋代王羲之有“书圣”之称，其楷、行、草、隶、八分、飞白、章草俱入神

妙之境，成为后世崇拜的名家和学习的楷模。

王羲之（321—379，一作303—361），字逸少，琅玡临沂人（今山东临沂），

后居会稽山阴（今浙江绍兴）。父王旷，历官淮南丹阳太守、会稽内史。伯父王

导，历事元帝、明帝、成帝三朝，出将入相，官至太傅。羲之幼时不善于言辞，

长大后却辩才出众，且性格耿直，享有美誉。晋大尉郗鉴选中他为女婿，“坦腹

东床”的典故就出于王羲之（见《世说新语雅量》）。朝廷公卿着重王羲之的才

器，屡屡召举为官，他都辞谢。后为征西将军瘐亮参军，累迁长史，进宁远将军、

江州刺史，官至右军将军、会稽内史。世称“王右军”、“王会稽”。后与太原

王述不和，称病去职，归隐会稽，自适而终。

王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。七岁善书，十二岁从父亲

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枕中窃读前代《笔论》。王旷善行、隶书；王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：

“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明帝师，书为右军法。”王羲之从小

就受到王氏世家深厚的书学熏陶。

王羲之早年又从卫夫人学书。卫烁，师承钟繇，妙传其法。她给王羲之传授

钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。《唐人书评》曰：

“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼

浮霞。”今人沈尹默分析说：“羲之从卫夫人学书，自然受到她的熏染，一遵钟

法，姿媚之习尚，亦由之而成，后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传

钟法新体有异，因而对于师传有所不满，这和后代书人从帖学入手的，一旦看见

碑版，发生了兴趣，便欲改学，这是同样可以理解的事。可以体会到羲之的姿媚

风格和变古不尽的地方，是有深厚根源的。”（《二王法书管窥》）

王羲之善于转益多师，当他从卫夫人的书学藩篱中脱出时，他己置身于新的

历史层而上。他曾自述这一历史转折：“羲之少学卫夫人书，将谓大能；及渡江

北游名山，比见李斯、曹喜等书；又之许下，见钟爵、梁鹄书；又之洛下，见蔡

邕《石经》三体书；又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费

年月耳。……遂改本师，仍于众碑学习焉。”从这段话可以看到王羲之不断开拓

视野、广闻博取、探源明理的经历和用心。

王羲之志存高远，富于创造。他学钟繇，自能融化。钟书尚翻，真书亦具分

势，用笔尚外拓，有飞鸟鶱腾之势，所谓钟家隼尾波。王羲之心仪手追，但易翻

为曲，减去分势。用笔尚内抵，不折而用转，所谓右军“一搨瓘直下”。他学张

芝也是自出机抒。唐代张怀耿曾在《书断》中指出这一点：“剖析张公之草，而

浓纤折衷，乃愧其精熟；损益钟君之隶，虽运用增华，而古雅不逮，至研精体势，

则无所不工。”王羲之对张芝草书“剖析”、“折衷”，对钟繇隶书“损益”、

“运用”，对这两位书学大师都能“研精体势”。沈尹默称扬道：王羲之不曾在

前人脚下盘泥，依样画着葫芦，而是要运用自己的心手，使古人为我服务，不泥

于古，不背乎今。他把平生从博览所得秦汉篆隶的各种不同笔法妙用，悉数融入

于真行草体中去，遂形成了他那个时代最佳体势，推陈出新，更为后代开辟了新

的天地。这是王羲之“兼撮众法，备成一家”因而受人推崇的缘故。

与王羲之同时的书法家瘐翼、郗愔都声名卓著，王羲之自谦还赶不上他俩。

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传说瘐亮曾向王羲之求书，羲之回答道：“（瘐）翼在彼，岂复假此！”瘐翼在

荆州时，见人们竟习王羲之书体，不以为然，曾说：“小儿辈乃贱家鸡，爱野鹜，

皆学（王）逸少书，须吾还，当比之。”但后来瘐翼见到王羲之答瘐亮的章草，

才心悦诚服，给王羲之写信道：“吾昔有伯英章草十纸，过江颠狈，遂乃亡失，

常叹妙迹永绝。忽见足下答家兄书，焕若神明，顿还旧观。”瘐翼态度的改变，

正是王书不断从一互联网推广营销 个层次向更高层次攀登的反映。王羲之能自拔于流俗，不断超

越他人，超越自我；他的创造与发展，伴随着自我生命的发展、价值理想的完成

和实现。如陶弘景说：“逸少自吴兴以前，诸书犹未称。凡厥好迹，皆是向会稽

时、永和十许年中者。”（《论书启》）虞（龠禾)也说：“羲之书，在始末有奇，

殊不胜瘐翼、郗愔，迨其末年，乃造其极。”（《论书表》）

王羲之既有洒脱漂亮的外在风貌，“时人目王右军，飘如游云，矫若惊龙”，

又有富赡的内心世界。晋代玄学盛行，崇尚老庄哲学，因此，他对人生、社会、

自然的思考当然受其影响。晋室南渡之初，他见会稽有佳山水便有终老之志。辞

官归隐后，山阴道上行，山川相映发，自然有应接不暇之感。他又泛舟大海，远

采药石，在他的心胸中涤除尘虑，接纳自然万物之美，去发现宇宙的深奥精微，

印证到书艺上，正如《书断》所说：“千变万化，得之神功，自非造化发灵，岂

能登峰造极！”。

王羲之的《兰亭》诗写道：“仰视碧天际，俯瞰禄水滨。寥阒无厓观，寓目

理自陈。大矣造化工，万殊莫不均。群籁虽参差，适我无非新。”当代美学家宗

白华评析道：真能代表晋人这纯净的胸襟和深厚的感觉所启示的宇宙观。“群籁

虽参差，适我无非新”，尤能写出晋人以新鲜活泼自由自在的心灵领悟这世界，

使触着的一切呈露新的灵魂、新的生命。于是“寓目理自陈”，这理不是机械的

陈腐的理，乃是活泼泼的宇宙生机中所含至深的理。王羲之另有诗句：“争先非

吾事，静照在忘求。”宗白华认为“静照”是一切艺术及审美生活的起点。晋人

的文学艺术都浸润着这新鲜活泼的“静照在忘求”和“适我无非新”的哲学精

神（《论、〈世说新语〉和晋人的美》）。我们正可从上述的剖析中体会和领悟王羲

之的书魂。

延伸阅读（三）

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真伪参半的右军书论

传世王羲之“书论”有《题卫夫人〈笔阵图〉后》、《书论》、《笔势论》、《用

笔赋》、《记白云先生书诀》等。这些“书论”曾载于唐张彦远《法书要录》、韦

续《墨薮》，宋朱长文《墨池编》、陈思《书苑菁华》，明汪挺《书法粹言》，清冯

武《书法正传》等。这些“书论”同样是真伪交杂，或谓羲之自撰，或谓他人伪

托，后世多有辨析。比如《笔阵图》撰者是王羲之还是卫夫人，书史上就有不同

看法。孙过庭、朱长文认为系王羲之自撰，而张彦远、陈思则归诸卫夫人。今人

多认为是卫夫人作。虽然真伪参半，但犹应确认其价值。如系王羲之真作，其价

值自不待言，即使是伪托，时间也甚早，大抵在六朝，而且伪作者对于羲之书法、

书论颇有研究。后人以这些书论衡鉴右军书法，也常得印证。这些资料揭示了王

羲之的“书论”价值有以下五个方面：

一、技法揭秘。如《笔势论》凡十二章：创临章、启心章、视形章、说点章、

处戈章、健壮章、教悟章、观形章、开要章、节制章、察论章、譬成章，论及技

法诸多方面。从用笔言，论及藏锋、侧笔、押笔、结笔、憩笔、息笔、蹙笔、战

笔、厥笔、带笔、翻笔、叠笔、起笔、打笔等方法和笔势。从结体言，若笔画“作

丿字不宜迟，＼不宜缓”等；若配合“二字合体”，则“并不宜阔，重不宜长，

单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长”；若大小，则“大字促之贵小，小

字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜”。从布白言，则论“分间布白，远近宜

均，上下得所，自然平稳。当须递相掩盖”，等等。和前此的传世书学理论相比

较，显然王羲之书论中的技法论内容更为广泛而系统化。

二、书法创作论。首先，王羲之多次将书法创作比拟为一场鏖战。在《题卫

夫人、〈笔阵图卜〉》云：“夫纸者阵也，笔者刀稍也，墨者銮甲也，水砚者城池

也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令

也，屈折者杀戮也。”在《创临章》中也有相似的说法。战争是一种多方面的较

量：装备、工事、谋略、士兵之素质、将帅之才能。书法创作类此，除笔墨纸的

精良外重视“心意”、“本领”、“谋略”，用心意操纵“兵法”，才能出奇制

胜。此论对后世影响颇巨。唐太宗就在其《论书》中以自己布阵击敌之战事悟通

书法之理。康有为在《广艺舟双揖》中更是将战事与书法连类譬喻。其次，王羲

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之强调创作中的“意在笔前”、“书须存思”。《启心章》云：“夫欲学书之法，

先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔

前，然后作字。”其三，书法创作的进阶，《创临章》云：“始书之时，不可尽

其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四通加其遒润，五遍兼加

抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。”创

作在一遍又一遍中艰难跋涉，然又不限于遍数，以终诣美善滑健为胜，其四，书

法创作的魔方变化莫测。《察论章》云：“临书安帖之方，至妙无穷。或有回鸾

返鹊之饰，变体则于行中：或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上。彻笔则峰烟云起，

如万剑之相成；落纸则椑楯施张，蹙踏江波之锦。”《书论》云：“夫书者，玄

妙之伎也，若非通人志士，学无及之。”以上所引，都是王羲之的经验之谈。

三、揭示书法美学原理。首先，书法讲究意象之美。王羲之论点画之美，则

云：“夫著点皆磊磊似大石之当衙，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，

存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪。”（《说点章》）论“戈法”，则应

“落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。”论“屈脚”，

当“弯弯如角弓之张”；“立人”，如“鸟之在柱首”；“足宛）脚”，如“壮

士之屈臂”；“急引急牵”，如“云中之掣电”。他又说：“凡作一字，或类篆

籀，或似鹄头”，“或如虫食木叶，或如水中科斗，或如壮士佩剑，或似妇女纤

丽”。而且，“每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如

深林之乔木，而屈折如钢钩：或上尖如枯秆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟

空坠，或棱侧之形如流水激来”。其次，书法讲究“形势”之美。《节制章》云：

“字之形势不得上宽下窄；不宜伤密，密则似疴瘵缠身；复不宜伤疏，疏则似溺

水之禽；不宜伤长，长则似死蛇挂树；不宜伤短，短则似踏死蛤膜。”“形势”

求其郁勃的生气，在健全的形体躯壳中吐露生命的光焰。他还在《健壮章》云：

“行中廓落，如勇士伸钩，方刚对敌，麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精

健，放法如此，书进有功也。牵引深妙，皎在目前，发动精神，提撕志意，（光

刂）光剔精思，秘不可传。”王羲之就是这经济重心南移的过程 样，在书法中赞扬壮怀斗志，催人奋

发！

四、剖示书法的哲学思辨。右军书论深入至“道”、“气”、“阴阳”等中

国哲学范畴，书法思辨也用这些范畴运思而至玄妙：《记白云先生书诀》云：“书

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之气，必达乎道，同混元之理。七宝齐贵，万古能名。阳气明则华壁立，阴气太

则风神生。”这和蔡邕《九势》所言“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉：阴

阳既生，形势出矣”，相互呼应。且对阳气、阴气之特征作出了阐释。王羲之的

书论富于哲理思辨，如对内外、盈虚、大小、疏密、长短、缓急、强弱等等对立

统一的关系，都有精要的阐述。曾云：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，

十起五伏，方可谓书。”用笔则须“有惬有仰，有敬有侧有斜，或小或大，或长

或短”（《书论》）。论草书，则须“缓前急后”，其字体形势钩连不断，但“仍

须棱侧起复，用笔亦不得使齐平大小一等”（《题卫夫人、〈笔阵图〉后》）。论纸

与笔，则云：“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不等，则磋跌不入。”

（《书论》）书法艺术的高妙正在于其深层始终编织着一张辩证思辨的网络。因此，

继王羲之之后，一千六百多年来书圣之学薪火相传，历代书法家殚思竭虑地从主

体内省式的体验、经验中去吐丝组构，显示出惊人的丰富性与深刻性，也可香港回归哪一年 说是

继承了这个深层次的思辨方式。

延伸阅读（四）

王羲之其余书论

王羲之《记白云先生书诀》

天台紫真谓予曰“子虽至矣,而未善也。书之气,必达乎道,同混元之理。七

宝齐贵,万古能名。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。把笔抵锋,肇乎本性。刀

圆则润,势疾则涩；紧则劲,险则峻；内贵盈,外贵虚；起不孤,伏不寡；回仰非近,

背接非远；望之惟逸,发之惟静。敬兹法也,书妙尽矣。”言讫,真隐子遂镌石以

为陈迹。维永和九年三月六日右将军王羲之记。

王羲之《自论书》

吾书比之钟、张当抗行，或谓过之，张草犹当雁行。张精熟过人，临池学书，

池水尽墨，若吾耽之若此，未必谢之。后达解者，知其评之不虚。吾尽心精作亦

久，寻诸旧书，惟钟、张故为绝伦，其馀为是小佳，不足在意。去此二贤，仆书

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次之。顷得书，意转深，点画之间皆有意，自有言所不尽。得其妙者，事事皆然。

平南李式论君不谢。

王羲之《题卫夫人笔阵图后》

夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将顺治简介 军也，

本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也，

著笔者调和也,顿角者是蹙捺也。始书之时,不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少

得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，

两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋

脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后平直，

便不是书，但得其点画耳。昔宋翼常作此书，翼是钟繇弟子，繇乃叱之。翼三年

不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折笔；每作一点，常隐锋而为之；每

作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之驽发；每作一点，如高峰坠石；

屈折如钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。翼先来书恶，

晋太康中有人于许下破钟繇墓，遂得《笔势论》，翼读之，依此法学书，名遂大

振。欲真书及行书，皆依此法。

若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，

仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字须有点处，且作馀字总竟，

然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦

不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。惟有章草及章程、行狎

等，不用此势，但用击石波而已。其击石波者，缺波也。又八分更有一波谓之隼

尾波，即钟公《太山铭》及《魏文帝受禅碑》中已有此体。

夫书先须引八分、章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。予

少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下，见

钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石经》三体书，又于从兄洽处，见张昶《华

岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。时年五十

有三，恐风烛奄及，聊遗于子孙耳。可藏之石室，勿传非其人也。

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王羲之《笔势论十二章（并序）》

告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。父不亲教，自古有之。今述《笔

势论》一篇，一篇，开汝之悟。凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，

详其舛谬，撮其要实，录此便宜。或变体处多，罕臻其本；转笔处众关于写字的名言 ，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。故辨其所所由，堪愈膏肓

之疾。今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，

不可示知诸友。穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。存意学者，两

月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，

世有名誉。笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，

以为斯论。初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传

也。

创临章第一

夫低者阵也，笔者刀矟也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心

意者副将也，结构者谋策也，飏笔者吉凶也，也入者号令也。屈折者杀戮也，点

画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。始

书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其

遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计

其遍数也。

启心章第二

夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，

则筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐

平，此不是书，但得其点画耳。昔宋翼(乃钟繇弟子)。尝作是书，繇乃叱之，遂

三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折；每作一□，常隐锋而为之；

每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠

石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之

趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘

徊，言基勇也。摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈，统摄铿锵，启发厥

意。能使昏迷之辈，渐觉称心；博识之流，显然开朗。

视形章第三

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视形象体，变貌犹同，逐势瞻颜，高低有趣。分均点画，远近相须；播布研

精，调和笔墨。锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻

思，引说踪由，永传今古。智者荣身益世，方怀浸润之深；愚者不俟佳谈，如暗

尘之视锦。生而知者发愤，学而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。金书锦字，

本领为先，尽说安危，务以平稳为本。分间布白，上下齐平，均其体制，大小尤

难。大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。横则正，如孤舟

之横江渚；竖则直，若春笋之抽寒谷。

说点章第四

夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，

存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。

处戈章第五

夫斫戈之法，落竿峨峨，如开松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。

处其戈意，妙理难穷。放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬

钩之钓水。崚嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户跃，四海谧而五岳封；

玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻。

健壮章第六

夫以屈脚之法，弯弯如角弓之张，[鸟]、[焉]、[为]、[乌]之类是也。立人

之法，如鸟之在柱首，[彳]、[亻]、之类是也。腕脚之法，如壮士之屈臂，[凤]、

[飞]、[凡]、[气]之例是也。急引急牵，如云中之掣电，[日]、[月]、[目]、[因]

之例是也。腕脚挑斡，上捺下？终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝。放纵宜存

气力，视笔取势。行中廓落，如勇士伸钩，方刚对敌，麒麟斗角，虎凑龙牙，筋

节拿拳，勇身精健，放法如此，书进有功也。牵引深妙，皎在目前，发动精神，

提撕志意，挑剔精思，秘不可传。夫作右边折角，疾牵下微开，左畔斡转，令取

登对，勿使腰中伤慢。视笔取势，直截向下，趣义常存，无不醒悟。

教悟章第七

凡字处其中画之法，皆不得倒其左右，右相复宜粗于左畔，横贵乎纤，竖贵

乎粗。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。当须递相掩盖，不可孤露形

影及出其牙锋，展转翻笔之处，即宜察而用之。

观形章第八

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夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押

即合也。结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。憩笔者俟失，

憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。息笔者逼逐，息止之势向上，久久而

紧抽也。蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜

短也。战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。厥笔者成机，促抽上

勿使伤长。厥，谓其美也，视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽，细抽勿

赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽

为其著而后反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。叠

笔者时劣，缓不宜垂。起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。

打笔者广度。打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。

开要章第九

夫作字之势，饬甚为难，锋铦来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然

后下笔。作ノ字不宜迟，乀不宜缓，而脚尖不宜赊，腹不宜促，又不宜斜角，不

宜峻，不用作其棱角。二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，

密胜乎疏，短胜乎长。

节制章第十

夫学书作字之体，须遵正法。字之形势不得上宽下窄；如是则是头轻尾重，

不相胜任。不宜伤密，密则似疴瘵缠身；不舒展也，复不宜伤疏，疏则似溺水之

禽；诸处伤慢。不宜伤长，长则似死蛇挂树；腰枝无力。不宜伤短，短则似踏死

蛤蟆。言其阔也。此乃大忌，可不慎欤!

察论章第十一

临书安贴之方，至妙无穷。或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中；或有生成临

谷之戈，放龙笺于纸上。彻笔则峰烟云起，如万剑之相成；落纸则碑盾施张，蹙

踏江波之锦。若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘餐，悬历岁年，

乃今稍称矣。

譬成章第十二

凡学书之道，有多种焉。初业书要类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩。

若拟目前要急之用，厥理难成，但取形质快健，手腕轻便，方圆大小各不相犯。

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莫以字小易，而忙行笔势；莫以字大难，而慢展毫头。如是则筋骨不等，生死相

混。倘一点失所，若美人之病一目；一国失节，如壮士之折一肱。予《乐毅论》

一本，书为家宝，学此得成，自外咸就，勿以难学而自惰焉。