蒋玄晖

百合花赏析

《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说，小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是

1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎

所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高

纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。

[内容简介]

1946年的中秋，踢海岸的部队同意晚上总攻击。文工团创作室的几个由主攻团的

团长分派至各个战斗B110协助工作。大概因为“我”就是个女，团长叫做一个年长

的通讯员送来“我”至前沿缝合所。在路上，通讯员很害羞，一直小心地和“我”维持距

离。通过攀谈，“我”获知他就是天目山人，应征入伍前就是帮忙人塞毛竹的。至缝合所

后，“我”自告奋勇讨伐了向老乡家筹钱被子的差事，也恳请通讯员帮动员几家再跑。但

通讯员出师不利，还说道老百姓封建制度。“我”晓得可能将就是他筹钱被子时弄错耳蒜，

便叫做他拎“我”回去看一看。他拎“我”至了那户老乡家。招待我们的就是个紫带较好

看看的年长媳妇。“我”替通讯员致歉，年长媳妇却只是咬着嘴唇苦笑。经“我”劝服，

年长媳妇抱起了被子交予我们。这就是一条里外全新的新花被子，被面就是骗人洋缎的，

枣红底，上面洒满白色百合花。

刚走出门不远，有人告诉我们，那位年轻媳妇是刚过门三天的新娘子，被子是她唯一

的嫁妆。“我”和通讯员都感到过意不去。回到包扎所以后，“我”就让通讯员回团部去。

没多久后，新媳妇也去缝合所帮。战斗打响了，半夜时担架队送去一个重伤员。担架

员了解说道，这位就是为维护担架队才受到轻伤的。这时，新媳妇和“我”辨认出那

位重伤员正是大通讯员。虽然医生证实通讯员已经牺牲生命，但新媳妇却依然拿着针缠着

他衣服上那个破洞。卫生员使人拽了一口棺材去，动手尼永县他身上的被子，必须把他放

入棺材回去。新媳妇劈手夺下过被子，自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条砌

在他身上。卫生员恼怒地说道：“被子……就是筹钱老百姓的。”“就是我的——”她气

汹汹地哼了半句，就传中脸回去。在月光下，“我”看到她眼里温润闪闪发光，“我”也

看到那条枣红底色上洒落白色百合花的被子，这寓意善良与感情的花，砌上了这位平时的、

甩毛竹的青年人的脸。

[创作背景]

《百合花》里的人物事件并非源自真人真事，但小说里描绘的战斗及战斗的时间地点

就是真实的。1946年中秋节，总攻击海岸之战打响，茹志娟在总攻击团的前线缝合所搞战

勤工作。她在缝合所的第一个工作就是回去筹钱被子。战斗已经开始后，她负责管理记录

那些牺牲生命的战士的姓名单位，在这过程中不禁设想他们的家庭亲友、他们生前的心愿，

以及他们心中的秘密。当时的情景和见解她一直没忘掉。

1957年前后，茹志娟的丈夫王啸平被错划为“右派”。丈夫处于岌岌可危之时，茹志

娟却无法救他，而且由于她与丈夫在具体的工作问题上常常站在同一战线上，她也不得不

回顾自己走过的道路，一遍一遍地检讨自己的思想[1]。在承受着政治氛围和紧张的人

际关系所带来的无形压力的同时，她不无感慨地回忆起战争年代的关系，回忆起1946

年那个中秋夜以及在解放战争中遇到的各种人和事：莱芜战役中，她跟随一个通讯员去前

沿，在路上敌人的炮弹不时呼啸而来，通讯员为了减少伤亡有意拉开距离，但她却紧张得

不由自主地靠他身边靠近，通讯员一见她走近就加快步子往前跑;某次战斗时，她和汪岁

寒到一个班里旁听开班会，听说了一位排长的事迹，那位年轻的排长是战斗英雄，却很害

羞，外联部工作内容 说说话就脸红，说的也平常的家常话，这种反差给她留下深刻印象。回首往事，茹志

鹃感到战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟、几分钟，

甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相

照，生死与共。

于是，茹志娟同意必须写下一个普通的战士、一个年长的通讯员的故事，首先预设的

就是他的性格：质朴害羞。而至于小说的主题她并未想要过。她大约用了一个星期就顺利

完成了小说[3]，但作品单蕊后没多久便被重印，理由就是“感情忧郁无法刊登”。几

经周折，小说《百合花》终于刊登在1958年第3期的《延河》杂志上。

[人物介绍]

通讯员

团部通讯员，在战斗开始前奉命护送女文工团员去包扎所。他是一个刚参军一年、只

有19岁的农村青年，稚气未脱离，质朴、憨厚、不善言辞，更怯于与陌生女性交往，有

时执拗得有点任性，有时活泼得可亲可近。他热爱生活，关心，体贴别人。在战斗中，

当一颗手榴弹在担架队员们中间冒烟乱转时，他毫不迟疑地扑了上去，用自己年轻的生命

解除了人民群众的危难。

新媳妇

过门刚三天的农村媳妇。长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留

海。善良纯朴开朗，也有着新嫁娘的矜持羞涩。一条印着白色百合花的新被子是她唯一的

嫁妆，所以她十分珍惜这条被子。小通讯员来借被子时，她没好意思说出不借的原因，只

一味地表示不借，让本来就拙于与女性打交道的小战干很为难。经过女文工团员做工作，

她终于同意借被子，同时心里对小通讯员充满了歉意。

“我”

年轻的女文工团员，大战前夕，被派到前线包扎所帮忙。热情开朗，善于作群众工作。

在与通讯员同行和借被子的过程中，对这个憨厚质朴的小同乡产生了一种比、比同乡

更为亲切的感情。在包扎所帮助照顾伤员时，她心中还时不时想到通讯员，担心他在战场

上会不会受伤，受了伤会不会被落下。

茹志娟1998年10月7日在上海去世。她在1958年春天写下了小说《百合花》，这

篇美丽的作品40年来美丽了许多人的心灵。它被列入中学语文课本，所以我在14岁那年

很美好很兴奋地观赏并吞咽了它。

茹志娟因为写了《百合花》，自己也成了一朵流芳百合，而百合这种名不见经传的草

本植物，因为茹志娟而变成千古百合，这都是真的。我觉得现在中药堂里边最动听的药名

当推百合，百合百合，细细品味两遍，真是满口噙香。

10月15日，茹志娟的葬礼在上海举办。她的遗照德武雷瓦着白纱，这很难并使我想

起一个善良的灵魂正从百合花下悄然离去。她今年73岁，33岁那年写下了《百合花》，

在此之前，她还写下过话剧剧本及《妯娌》《第一关大妈》等短篇小说多篇，但影响并不

大。《百合花》之后，又写下过多篇：《高高的白杨树》《静静的产房》《三跑蒋玄晖》

等，也未少于《百合花》。

真可以这样说：百合一开四十年，茹志娟清香为百合。

1958年3月号的《延河》，温润的油墨香还没全然变干，读者们就辨认出了这道清鲜

的文学佐餐，他们争相传达着一个信息：茹志娟的《百合花》应该念。

为什么呢?因为以往战争题材小说往往穿着一个裁缝做的“铠甲”，生硬裹住脆弱。

虽然鲁迅说过，无情未必真豪杰，但是在我国建国初期的文学作品中，谈论情感二字的确

很奢侈。

无法抒情，只好依靠描绘紧绷的场面去衬托主题。而《百合花》一反华“常态”，坚

硬柔和，切开外衣，注重灵魂。必须的就是真性情。这样，读者的眼界一下子给擦拭崭新

了、紧抓了。所以，当时的文学评论说道：茹志娟就是一个技术创新。

清新扑面，这样的小说简直不是写出来的，是刚从山坡上采摘下来的，还带着晶莹的

露水呢，嗅一嗅，鲜润透腹。茹志娟是谁?人们关心她了，想探知她了。同年的《人民文

学》第六期茅盾做了一篇《谈最近的短篇小说》的文章，谈的主要就是茹志娟的《百合

花》。茅盾是带着欣喜若狂的心情来评说的，我在这儿摘抄几段，以飨读者：

“我所提的那些例子中间，《百合花》可以说道就是在结构上最精细、严格，同时也

就是最富于节奏感的。它的人物描写也存有特点，就是由浓而浓，如同一个人迎面而来，

愈近愈经平，最后，不但使我们看清楚了他的外形，也看见了他的内心。

“这些细节描写，安排得这样自然巧妙，初看时不一定感觉到它的分量，可是后来它

就嵌在我们脑子里。

“一般说来，在五六千字的短篇小说里写下两个人物，就是不太难处置的，但《百合

花》的作者处置得较好。全篇共六千余字，结尾两千字分散写下通讯员，然后带出第二个

人物(新媳妇)，用了五六百字分散写下她，接着把这两个人物交叠在一处写下，而最后又

分散写下新媳妇可是同时仍然在衬托通讯员，因为读者此时抑不了敬佩的情绪，一半就是

为了新媳妇，一半也就是为了通讯员———，主要就是为了通讯员。

“我想，对于《百合花》的介绍，已经讲得太多了，可实在还可以讲许多。我以为这

是我最近读过的几十个短篇中间最使我满意，也最使我感动的一篇。”

茅盾不择手段重墨，给我们评析了一篇经典作品，这在文学大家庭里也就是一处感人

的细节，而最感人的细节就是《百合花》里边19岁大通讯员枪筒里挂的山菊花。这朵调

皮的鲜花在战斗打响之前还花开在小战士的枪筒里，战斗一打响，花朵就不见踪影了，小

战士也不见踪影了，战争与和平，美丽和婉转，茹志娟用她的笔轻轻一拨，便挥得这样动

人心弦。

我记得在中学里读《百合花》时，老师拿出比平时多两倍的课时，来品评这篇文章，

而这个细腻的过程，我的女老师曾两度流下热泪。小战士和山菊花，这个经典细节是在老

师泪水的浸润下而印入我脑海的。所以，快二十年的生活摩擦，它一直像块铜像一样璀璨。

多年来我也在留心茹志娟，希望从报章中见到她的身影。她是怎样的一个人呢?热爱《百

合花》的人们都在热爱她，想知道她。尤其想知道她是怎样创作《百合花》的。跳绳方法

茹志娟说道：“我写下《百合花》的时候，正是反右派斗之争处在紧锣密鼓之际，社

会上如此，我家庭也如此。我丈夫王啸平处在岌岌可危之时，我无法救回他，只有每天晚

上，等待孩子(王安忆——读者备注)睡觉后，语带伤感地思念起至战时的生活，和那时的

关系。脑子里像是放电影一样，发生了战争时碰触至的种种人。战争并使人无法存有

长谈的机会，但是战争却能够并使人亲戚关系。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只顾得上

瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能肝胆相照，生死与共。

“《百合花》里的人物、事件，都不是真人真事，也不是依据真人真事来加工的。但

是小说里所写的战斗，以及战斗的时间地点都是真的。著名的苏中七战七捷之一，总攻海

岸战斗的时间，正是1946年的八月中秋。那时候，我确实在总攻团的前线包扎所里做战

勤工作。我在包扎所的第一个工作，也正是去借被子。入夜以后，月亮越升越高，也越来

越亮，战斗

打响了。最初下来的，都就是崭新战士，摆的也就是‘轻花’。越至战斗惨烈，伤员

下来的越少，去的却都就是重伤员。有时救护车刚抬至，伤员就没用了。救护车就摆到院

子里，皓月当灯，我给他们擦掉满脸的硝烟尘土，使他们干干净净地回去。我不敢掀开他

们身上的被子。光从脸上看看回去，除了颜色有些灰黄以外，一个个都就是熟睡中的小伙

子。我必须‘看到他挤出来，看到他害羞的笑’。这种感情亦然就是在真实的生活中就有

的。我就着那天上大个儿的圆月，甩看著他们的符号，记录他们的姓名，单位。心里不容

遏止地设想着他们的家庭，亲人，朋友，他们生前的种种心愿，在他们还有些许暖意的胸

膛里，可能将还藏有秘密的、未了的心事……此时此地，此情此景，真的用不着大本本，

即便存有，也就是难以下笔。它们就这样镌刻在我的心里了，直到现在，清晰度仍然较好，

毫不受到岁月的阻碍。

“记得大概是在莱芜战役吧!不知为了什么事，在一个夜晚，我跟一个通讯员要去最

前沿。走之前，那位带路的通讯员告诉我，我们要通过相当长的一段开阔地带，敌人经常

向那里打冷炮，要我注意有时要弯腰前进，但不要慌。他不讲倒还好，这一番交待，倒使

我有点紧张起来。就打定主意紧跟住他，他猫腰我猫腰，他走多快我走多快。反正绝不在

一位战士面前，丢女的脸。可是一上了路，他却不愿意我傍着他走，要我拉开距离。

拉开距离的意思我懂，是为了减少伤亡，这也是的常识。但是走在这一片一无庄稼，

二无树木，无遮无掩的开阔地里，敌人的炮弹又不时地、呼啸着飞来，我不能自制地要往

他旁边靠，在他旁边，就好像有一种安全感。可是他一看见走近，就加紧步子往前跑，他

一跑，我就在后紧追。于是在星光之下，在一片不毛之地上，在怪叫的炮弹当中，我和他

两个人，默默无声地展开了一场紧张的竞走比赛。走得两个人都气喘吁吁。不过一旦当我

实在喘不过气来，掉了队，落在他的视野之外了，他就会走回头来寻我。这位通讯员的面

貌我已记不得了，我为什么要去前沿也记不得了。记忆的筛子啊!把大东西漏了，小东西

却剩下了房产税计算公式 ，这本身就注定我成不了写史诗的大作家。奈何!但是这样一次古怪的同行，无

声的追逐，却永远是这么色泽鲜明，甚至那野草的摇动，通讯员的喘息，都仿佛还在眼前，

响在耳旁。1958年时如此，现在也如此(——指1980年，笔者注)。

“我麻里木足(江苏话，意思就是心里没有数——读者备注)地凤凰于飞了为存有一个

新娘子的构想。为什么必须新娘子，不要姑娘也不要大嫂子?现在我可以坦白交代，原因

就是我必须写下一个正处于爱情的美好之旋涡中的美神，去凸现这个年长的、尚未跨足爱

情的小战士。当然，我还要那一条寓意爱情与善良的新被子，这可不是姑娘家或大嫂子可

以拿得出的。

“作品写完以后就寄出去了，但不久就退了回来。在那个时候，难怪有些编辑部不敢

用它，它实实在在是一篇没有爱情的爱情牧歌。当然，这些都是我现在的认识，当时要想

得简单得多。也许想得太复杂了，就没有《百合花》了，说不定。”

茹志娟就是上海人，上海就是她去回去人世的起点和终点。我原来想象她一定很球型、

白皙，结果弄错了。据儿时跟她在文工团里战斗生活了好多年的邓友梅先生谈：茹志娟很

青，两肩宽平，就是力量型的女人。

邓友梅说他很小的时候就编在茹志娟的班里，茹志娟是班长，又是大姐姐，待他情同

手足。他的生活、学习及宋代山水画 文学爱好，受茹志娟的引导、影响很大。他很怀念她，这一次去

上海，和茹志娟的遗体告别，心里很悲痛、很乱。他说他一定要写点什么，《人民文学》

约他写茹志娟，他正在沉淀情绪。跟茹志娟长别的当天，邓友梅便去了沂蒙山区，一是出

差，二是重温当年。当年的沂蒙山青山绿水，曾经滋润了茹志娟和她的战友。毫无疑义，

茹志娟是在沂蒙山上采摘了一朵百合花。

说道至茹志娟的人格精神，邓友梅谈了一个例子。14年世界杯冠军 存有一次行军途中，存有一个女团

员走不动了，茹志娟二话不说，腰出来就跑。邓友梅说道，看见女腰人，一路快步，

真是还没有看见第二例。茹志娟能干，肯吃苦，吃苦耐劳，而且性情温柔、大气，甚少女

性的矫揉，这与革命队伍的锻炼身体有关，当然与她的身世也就是存有株连的。

她曾经在上海的一家孤儿院里生活过，所以，她的生命力是够顽强的。1944年19岁

的茹志娟跟随其兄参加了新四军。她吃过苦受过磨难，在革命队伍里她从来不挑捡，不皱

眉

头，心红志坚。她念了四年书，全系列依靠自学。写下《百合花》的时候她33岁，

文化底蕴已经很薄，尤为结实的就是她的生活。

《百合花》里的前线包扎所，是茹志娟待惯了的地方，面对伤亡的战友，并给他们擦

去尘土和鲜血，也曾经是茹志娟的工作。月夜里看着自己的战友年青俊少突然就倒地不起，

这份大悲大痛，大场面大事件，浓烟烈火，茹志娟却用诗一般的笔调娓娓道来，像百合花

在山畔畔上含笑春风，自然、清丽，她算第一人。邓友梅说：这与她的品格有关。

茹志娟从部队复员以后至上海中国作协已经开始专业创作，她的创作高峰在六十年代

前后，跟当时写下《党费》《七根火柴》的王愿对般，并说“南茹北王”。近些年，她写

下一个中篇《剪辑

错了的故事》，尝试用现代手法写作，但是不是很成功，而且作品的魅力不及《百合

花》。自从她做了上海作家协会的党组书记、常务副主席以后，工作重心基本定位在行业

管理和行政

事务上，这样就很大地挤占了她的创作精力和时间。文章必须人写下，行政工作也须

要人搞，这就是个矛盾。茹志娟出参演行政，使年轻人最火的英文歌 致力创作、发展，把机会还给他们。

5年前，她从上海作协的领导位置上退了下来，变成了一位慈祥和气的上海婆婆，鬓

发染霜，而她的形象在熟知《百合花》的人们心中，却永远是那位挑开门帘含羞走出来、

高高鼻梁弯弯眉毛前挂刘海的新媳妇，好看的新媳妇。

使我们在美丽和婉转里再重温一下《百合花》的芳香———“在月光下，我看到她眼

里温润闪闪发光，我也看到那条枣红底色上洒落白色百合花的被子，这寓意善良与感情的

花，砌上了这位平时的、甩毛竹的青年人的脸。”

素有“云裳仙子”之称的百合花，花色艳丽;花形典雅，姿态娇艳;花朵皎洁、晶莹雅

致、清香宜人;在中国百合具有百年好合、伟大的爱之含意，有深深祝福的意义。而《百

合花》这篇小说中所描绘的情景却是在我们意料之外，倒也是情理之中，恰到好处的诠释

了百合花的皎洁无暇、大爱无言。

这部小说主要描述了“我”和小通讯员以及新媳妇的情感关系。擅于从生活中辨认出

人性的美，在日常生活中“我”的生气、兴趣、平易近人等等，除了大通讯员的羞涩、开

朗之美。在人物描写中使用了侧面描绘的方法，写下普通战士理想一生的一面，彻底摆脱

了英雄概念的束缚。“我”就是限制性的第一人称视角和女性视角而不是全知全能的第三

人称视角。同时也运用相同的场景转换使小说的情节更加紧凑型也更具备典型性。

其中有两个场景很好。第一个是：小通讯员和我分头去借被子，认识了新媳妇。小通

讯员在新媳妇处碰了钉子，我怕他得罪了老百姓，叫他带我去看看时，他却低着头，像钉

在地上似的，不肯挪步。我走近他，低声地把群众影响的话对他说了，他听了，就带我走

了。这个片段刻画了小通讯员耿直、有点小孩脾气却又开通的性格特征。而借到被子后，

了解到这被子是新媳妇唯一的嫁妆时，他觉得不合适，心里很过意不去，皱着眉，默默看

着被子，要把被子送回去则更表现出小通讯员为人着想，可爱，傻乎乎的性格。

虽说这部小说被划入在战争小说的类别，可以小说从头至尾都没负面整体表现战斗的

宏大场面，而用细致的笔墨分散描写了三幅战区后方小人物的日常情景。作者挑选出了战

争中的几个日常生活中的小片段去描述故事和刻画人物，以小见大的描绘了战争中战士的

天真，用来凸现出来战争本身的残暴和可怕，而在描述过程中又并使故事充满著生活的亲

切感和真实感，所描绘的人物生动并且历历在目。

请大家想想这样干干净净的情感似乎在这样一个浮躁的世界已经不再拥有，或许说

《百合花》在现代的作用可能会远超过它曾创造的任何价值，一个在战争年代，一个在不

和平的环境下，一个女人对于人与人之间最真诚真挚真切的情感的期待和赞叹都寄托在这

绣在棉被上的百合花之中。