录音技术

论述题

一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07年考

1双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器，加若干辅助传声器的烈火燃烧 方式进行录音，因

而传声器设置十分重要，录音成败很关键，后期混缩工作比较简单。多轨立体声录音采用多

路传声器拾取信号，因而后期缩混成为录音成败的关键。

2双轨立体声录音效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件要求高。

多轨立体声录音采用近距离拾音，加人工混响的方式，因而对声场要求不严格，通常采用强

吸收短混响的录音棚。

3生源方面，双轨立体声主要采用录制传统声学乐队，而多轨录音多录制流行音乐。

4在实际制作中，双轨立体声多采用模拟设备，音质比较好，更人性化，设备连接简单。多

轨立体声都采用数字设备，信噪比、动态范围、非线性失真指标非常卓越，能够进行强大的

音频信号处理功能，缺点音质有损失，设备兼容性差。

5双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场，多轨立体声录音是再造新的艺术声场，二者

不仅在技术上有差异，更重要的是在审美上的差别。多轨立体声录音给录音师更为广阔的艺

术创作空间，不仅掌握录音技术，还必须具备精通的音乐艺术，艺术和技术熔为一炉。

6双轨立体声体现的是“自然的”美，多轨立体声体现的是“工艺的”美。严格再现艺术声

场的双轨立体声适用于录制“整体艺术”，本质是创造一个新的艺术声场的多轨立体声适用

于录制非群体艺术。

二、试述艺术和技术的辩证关系：07年考

1录音既不是单纯的技术工作也不电梯平面图 是单纯的艺术工作，二者呈现为技术和艺术的全面融合趋

势。我们使用技术的手段创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的创作规律，二者缺

一不可，相互联系。

2现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的录音工

作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。

三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08年考

1模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开，噪声呈积累性质，

信号转录受到极大的限制。而数字录音如果记录格式(采样频率、量化)确定，性能的极限也

就确定，而且转录没有任何损失。

2模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比，而数字录音信噪比和重放信号的

信噪比没有直接关系，记录重现性比较好。

3模拟录音中对录放磁头等换能器要求高，如果有非线性原信号就会出现非线性。数字录音

中记录信号和噪声是两种不同的东西，因此分开不会引起噪声，也不存在噪声积累。

4模拟录音中旋转系统、驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖晃，而数字录音中在重

放系统中时基校正电路的作用，不稳定也不会引起抖晃，信号质量大幅度提高。

5数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字录音具有了模拟录音相比强大

的编辑工作，存取速度迅速，但数字录音设备兼容性差，标准未统一。

6数字录音作用于人耳听觉不如模拟录音，模拟录音音质比较好，更人性化，设备连接简单。

四、在影视作品中声音和画面的关系：

1声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了痴呆症 ，有时甚至还会超过画面的重要

性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出现变化无穷的境界，新的声

画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。影视艺术作品中声音和画面的关系主要有

三种：1画面占主要地位，声音烘托画面。2声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、

音乐题材的影片）。3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面

与声音的关系大致也分三种：1声画同步。2声画对位。3声画分立。

2在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画外形式出现，但在总体情感、情绪

上，又有一种相互映照的关系。而声画对位，意味着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、

氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于声音与画面的差异、对立、错

位、word邮件合并 相反，才更有力地形成一种对比和对照，从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面

的意义、价值。

五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质：

录音既不是纯技术的也不是纯艺术的，而一个录音师，首先面对的就是技术设备这一关，但

是仅过了技术这道门槛是不够的，能不能做一名有创造性的录音师或者圣城麦加 是声音设计师还需要

对声音具有创造力和表现力。很多时候声音是被人们“忽视”的，或者说某些声音只被人的

下意识注意到了。作为一名录音师来说，你要能够把这种下意识上升为意识，要能主动地运

用声音来表现出创作者所要传达的内容、情绪。所以，一名真正合格的录音师，第一，要精

通技术，不能让技术成为你的障碍；第二，要对声音有足够的了解，这也是进行声音创作的

起点，只有了解声音才能运用，以至创造性运用。就像演奏乐曲一样，首先要会演奏，你才

能表现乐曲的内容。在此基础上，由于对乐曲的熟练，才能把它以动听和美妙的方式展现。

录音也是这样，运用技术来实现想法。技术和创作二者是不能脱节的，他们是一张纸的两面，

缺了哪面都不行。作为一名录音师就是要随时捕捉声音，利用声音，创作声音。

优秀的录音师必须能够根据自己对影视脚本的理解与感悟以及导演的创作意图，经过精心构

思，对影视作品的声音进行艺术创作，借助一定的技术手段对作品中的有声语言、音乐编排

和音响效果进行采、录、编等加工处理，使声音在保证全面细致地表现作品主题并有效推动

作品情节发展的同时，增强作品的艺术表现力和感染力。

具有较高的艺术素质和修养，具备深厚的音乐功底，掌握声音（音响）设计、音频节目制作、

艺术处理的基本能力，熟知各种录音设备，同时又掌握一定的录音理论及技巧，能在广播、

电视、电影系统和文化艺术部门从事声音（音响）设计、录制的高级专门人才。

简答题

一、简述“差拍”现象产生的原因：07年考

1差拍指两个频率几近相同的声音叠加时，由于人耳不能将两个音高相近的音分开，当两个

声波同向时，它们的合成是两个波的和，而当两个波反向时，它们的合成是两波之间的差。

两个频率的差就是它们的拍频。

2两个声波相遇引起振动的叠加，在同方向上振动，其叠加振动后波形始终在某点上相互加

强，方向相反时候相互干扰，两个不同频率有叠加引起的现象。

二、简述室内条件下直达声、近次反射声、混响声在人耳辨别空间感过程中的作用机理：07

年考

1从声源到听者直线传播的声音称直达声，直达声决定了我们对声源的方向、尺寸的感觉，

并且携带声源音色信息。

2直达声到达之后50毫秒内到达的声音，只经过小范围的反射叫近次反射声，直达声开始

到达与近次反射声开始到达之间的时间为我们提供了关于房间尺寸的信息。

3迟于直达声50毫秒以上的反射声到达听者时，经过许多不同表面的反射，这些密集的空

间反射声称为混响声。混响衰减时间为我们提供了关于房间表面坚硬程度的信息，而混响声

与直达声之间的比例则能告诉我们与声源之间的距离。

三、简述人类听觉的频响特征：

1频率响应指人的听觉器官或电声设备对各种频率成分的反映能力。

2特征：（1）声压级越高，人的听觉频响会越趋平直，而随着声音声压级的降低，人的听觉

频响会相应变坏，其中低频尤甚。（2）人耳对于高于18—20KHZ和低于16—20HZ的声音不

论声压级多高，一般不会听到，因此，可以认为20HZ—20KHZ是人类的听觉频带，20HZ—20KHZ

称之为“声频”“可闻声”。高于20KHZ称“超声”，低于20HZ声音称“次声”。（3）不论声

压级高低，人们对3KHZ—5KHZ的声音最为敏感。

四、简述掩蔽效应的定义：

1掩蔽效应指人耳在听到强音时难以听到弱音的现象，尤其频率相近的声音。

2当声音的频率与掩盖的噪声的频率比较接近时，以及声音的方向与掩盖噪声的方向比较接

近时，掩盖效应最为明显。

3掩蔽效应应是后期混音处理中使立体声声像定位与频率均衡显得尤为重要的原因，为使各

乐器声部清晰，应进行频率均衡和声像方位处理。

五、简述傅里叶理论的定义：07年考

1任何一个周期性振动，无论其振动多么复杂，都可以分解为一系列不同振幅、不同频率和

不同相位的简谐振动。

2任何声音都可以分解为多个正弦波和谐波，多个正弦波和谐波进行组合形成复合波。谐波

以基音的倍数形式存在，被称作“泛音”或“谐波”。在振动曲线上任意一点都是基频和谐

频的叠加。

六、环境调查报告 简述哈斯效应的定义：

1人的听觉对延时声辨别能力是有限的，即当几个内容相同的声音信号相续来到听者处，听

者不一定辨别出后到的声音，这就是人类听觉的领先效应，人的听觉对延迟声的这种特有的

反映称为“领先效应”或者“哈斯效应”。

七、简述拾音器的工作原理和分类：07年考

1拾音器是一种把声音信号转换为电信号的换能器件。有声学系统、机械系统和电学系统三

部分组成。

2分类：（1）按换能原理分电容传声器、驻极体传声器、动圈传声器、碳粒式传声器和压电

式传声器。（2）按声波作用于膜片的不同方式分压强式、压差式和压强压差复合式。（3）按

指向性分全指向性、双指向性、单指向性和可变指向性。

八、简述调音台的功能和分类：08年考

1调音台是联接各种信号源设备和声频输出设备的中心。主要有信号的混合、信号的分配、

信号的处理、信号的监听与监视和一些辅助功能。信号混合指将各种音源、电子乐器和电子

设备等的音频信号按一定的比例进行混合为两路立体声或多路输出信号，再分别送入监听系

统或录音机。信号的分配指对输入的信号进行均衡、延时、混响、压缩、扩展等效果处理再

按要求送到双轨录音机或多轨录音机。信号的处理指对每一路输入或输出的信号单独进行加

工或处理，例如频率均衡、声像定位等。信号的监听与监视指在录音或扩声中，必须给控制

室录音人员提供监听信号和给演员提供返听信号。辅助功能主要是一些对讲联络、信号测试

等功能。

2按处理信号的性质不同分模拟调音台、数字调音台和数控调音台。按用途分录音调音台、

扩声调音台、直播调音台、便捷调音台和DJ调音台。按输入的通道分4路、8路、12路

16路等

九、简述数字录音机和模拟录音机的优缺点：08年考

十、简述压缩器的功能：

1压缩器是一种放大器，具有压缩阀，低于阀值的输入信号以固有的增益给予放大，高于阀

值的输入信号则按照特定的压缩比进行压缩。一般有门限、启动时间、恢复时间和压缩比可

调。

2功能：（1）压缩器可以避免削波失真，提高信噪比。（2）可以避免电平过高引起信号馈入

而保护传声器和音箱。（3）在现场扩声中提高平均电平。（4）对传声器、电声设备信号起到

音量平衡作用。（5）改善音质。（6）用于产生所谓的“潜入效果”或产生某些“特技效果音”。

十一、简述几种立体声录音制式的声学原理和各自优缺点：08年考

1时间差方式，A/B制，把两只型号完全相同的单声道传声器A.、B，按照一定的距离固定

在双头支架上，这样构成AB制立体声传声器。传声器可以是全向的，也可以是心形的。由

于AB存在距离差别，声波到达AB时总会存在时间差、相位差和强度差。AB制式的立体声

传声器，结构简单，使用方便，立体声效果显着，但与单声道的兼容性稍差。

2强度差方式，X/Y制式，把两只性能完全相同的单声道传声器一上一下同轴安装在一起，

构成XY制，传声器的可以选择心形或8字形。两次传声器紧靠在一起，不存在距离差，因

此不存在时间差和相位差，只存在声音的强度差。重放效果和兼容性比AB制式好些，但立

体声效果不如AB制式。

3和差变换方式，M-S制式。使用一只心形传声器，一只8字形传声器，叠加而成的拾音方

式。让8字形横过来对着两边拾音，心形指向正前方。但必须把传声器的输出信号进行和与

差的变换后才能作为左右声道信号使用。M-S制具有良好的立体声效果和优异的单声道兼容

性，声场宽，但使用比较麻烦。

十二、简述VU表和PPM表的工作原理：07年考

1VU表即音量单位表，是一种准平均值表，当一个功率电平为4dB（1.228V），内阻为600

.信号频率为1KHZ的正弦波信号在VU表的输入端时,表针刻度盘上位置在0VU.单位为每

一个VU表示为一个dB，VU表和人耳对声音的响度感受比较吻合，但不能指示峰值，是人的

听觉的均方根值。

2PPM表，实际上是准峰值电平表，因为它是采用峰值检波器而按简谐信号的有效值确定刻

度的，PPM表的最大特点是指针上升快，恢复慢，比较真实地反映出声音信号的准峰值变化，

从而可避免设备过载，便于有效地控制和利用好传输入系统的最大动态。

十三、简述在录音系统中阻抗匹配问题：08年考

1电声设备的连接中，对于前后级阻抗的处理方式有两种，一种是阻抗匹配，一种是跨接的

方式。

2阻抗匹配就是指前一级设备的输出阻抗与后一级设备输入阻抗相等。连接方式是基于最大

功率传输原理。

十四、简述扬声器的工作原理和分类：08年考

1扬声器是一种电声转换设备，电动式扬声器原理是置于磁隙中的音圈在音频电流信号的激

励下产生电磁力，并推动与音圈相连的纸盆一起振动，使纸盆向空间辐射声音信号，从而实

现电-声信号的转换。

2按换能原理分电动式扬声器、电磁式扬声器、压电式扬声器、静电式扬声器、气动式扬声

器。按磁路结构分内磁式扬声器和外磁式扬声器。按振膜形状分锥盆式扬声器、平板式扬声

器、球顶式扬声器。按辐射方式分直射式扬声器和号筒式扬声器。按工作频率分全频带扬声

器、低音扬声器、中音扬声器和高音扬声器。

十五、简述频程的含义：

1频程又成频带。两个声或其他信号的频率间的距离，是频率的相对尺度。以高频与低频的

率比的对数来表示。此对数通常以2为底，单位称为倍频程（oct）。也可以以10为底的对

数表示，此时单位为10倍程（decede）。

2把20～20000HZ可闻声频率变化范围划分成的若干个较小的段落。通常划分为10段频程

或30段频程，也称频带。

十六、简述立体声扩展技术原理：

1使一只扬声器的信号相对于另一只扬声器的作相移能引起听觉幻想在一定程度上的扩展，

称之为立体声扩展技术。

2相移度为0度时，产生定位在中间的幻想，为点声源。相移为---135度时，声像开始扩

大，为面声源。相移度超过135度时，声像开始分开，声像不自然。相移度到达180度时，

即产生“倒相”，定位完全含糊不清。

十七、简述线性和非线性的含义：

1人类的听觉系统并不完全线性的，声音信号在人的听觉系统中会被非线性“加工”，这种

非线性，正是听觉系统在强烈声音到来时的一种保护性反应。

2线性指同一信号的输出与输入保持等比例关系。非线性指同一信号的输出和输入不能保持

等比例关系。

十八、简述时码同步的意义：

1时间码以时、分、秒、帧的方式对位置信息以及其他信息进行编码的方法，是保持多轨音

频设备与视频设备同步的一种方式。

2通过电子同步发生器，使无孔媒介如录像带、开盘磁带能达到精确到帧的同步精度。一般

时码要占用一个轨道来记录。

名词解释

声波:声音机械振动引起周围弹性媒质发生波动的现象。声波可以在气体中传播，也可以在

液体和固体中传播，声波又可成为弹性波。

波长：指波的一周在媒质中从开始到结束的实际距离，一个正弦波里相邻两个波峰之间的距

离。公式为：波长=速度/频率

谐波：

周期：在振动过程中，物体每隔一个固定的时间运动状态就完全重复一次，这个固定的所需

要的时间称为周期。

共振：当强迫店铺装修合同 力的频率与振动物体的固有频率成整倍数关系时，振动系统获得较大的振幅。

声源：引起声波的物体称为声源。

声场：声波所及的空间范围称声场。

振幅：在特定的瞬间高于或低于坐标零线的距离称为该波形的振幅，而正或负向的最大漂移

则分别为正或负的峰值振幅。表示声音单位的强弱。

频率：一秒钟内首尾衔接的周波数称为波形的频率，以赫兹（HZ）为计算单位，指每秒的周

波数。与波长和声速有关。

声速：指声波的传播速度。在15度时声波在空气中的速度每秒接近340米，声波的速度随

温度而变，温度每升高一度，声波速度约增加0.9米。

波形：与时间相关的振幅变化。波形有简单波和复合波，简单波是因为它们是连续的和重复

的，而且它们在零度上下是完全对称的。复合波是很多波的组合，它们不需要重复，而且在

零度上下也不需要对称。

相位：因为一个周期可始于波形的任意一点，所以可以用两个波形发生器来产生频率相同且

振幅值相等的两个正弦波，但它们在同一时刻上幅度不同。这样的波形称为不同相的波。

相移：一个波形相对于另一个波形超前或滞后的相位量，是其中一个波形在传输上时间延迟

的结果。相移度=时间延迟（秒）频率360度。

拍音与拍频：两个频率相近简谐振动产生的叠加振动，其振幅形成周期性变化的声现象称为

拍音，这一合成振幅的变化频率称为拍频。等于两个振动的频率之差。

谐波：一个具有频率为第一个波形频率的整倍数的波形，就称为第一个波形的谐波。任何重

复的波形都可以分解为含有基波频率和一系列为基波倍数的谐波的正弦波分量。

多普勒效应：在传输系统中因声源与听者之间的有效距离随时间改变，而听到的声波频率有

所改变的声现象，或由于声源或者接受者的移动而产生的频率变换效应，称之为多普勒效应。

倍频程：人耳特别能够察觉频率为2：1的相关音响，这一比率关系是构成音乐八度音程的

基础，音乐的八度音程在声学上称为倍频程。

声压：声扰动而产生的逾量压强。逾量压强=声波存在时的压强---没有声波时的压强。单位

为帕。

声压级：表示声压的一个量度值，

分贝：是贝尔的十分之一。分贝等于音量的振幅除以基准振幅的对数比例。

动态范围：以分贝为单位，表示一个媒介从背景噪声电平到过载电平之间的范围，用峰值余

量和信噪比的图表来完整地表示。

动态余量/峰值余量：在到达某种失真前，在基准电平以上的信号处理能力。

驻波：室内声学术语。用以表示在空间某一点上，声音或多重墙面相互作用后，在不同频率

上加强或抵消声场的一种现象，驻波导致室内声场不一致，在低频或小空间尤其容易产生。

响度：对声音强度的一种主观感觉，是声压级、电平、振幅及其它因素给人的综合感觉。

频率响应：

弗莱彻与蒙森曲线（等响曲线）：表述人的听觉对不同频率的声音在等响情况下与标准音

（1000HZ）对应的声级值关系。等响计权曲线有四种：A计权曲线0—30dBB计权曲线

30—60dBC计权曲线60—130dB宽带计权曲线22.4HZ---22.4KHZ范围内平直，范围外极具

下降。

双耳效应：尽管单耳耳廓的选听功能对方位听感有某些作用，但人是用两耳聆听的，对方位

的感觉是依靠双耳完成的，这就是双耳效应。

人耳对方位感的作用机理：人耳在一定的声学空间内能够对声源定位的能力称空间定位，取

决于两耳听觉上的强度差、到达两耳的时间差、耳廓的作用。双耳的时间差和相位差是低频

的水平定位的主要因素，随着频率的提高，双耳间的相位可能相同，这时声压差和音色差就

成了水平定位的主要因素，人耳的纵向定位能力较差。

早期反射声：指经过一次、两次或多次反射后到达接受者的声音，与混响不同，每个反射声

可以区分，可以改变声音的音色、位置和空间感。

回声（残响）：一个声源的信号的不连续反复，与混响不同在于其声音间隔更大，大于50-80

毫秒。

白噪声：包含所有频率且各频率声能的增量都相等的一种随机信号，在还音过程中，白噪声

听起来非常明亮，因为10KHZ到20KHZ的高频范围内和0HZ到10KHZ之间包含的白噪声能量

是相同的。

粉红噪声：各倍频程中声能相等的随机噪声，利用粉红噪声以及实时频谱分析仪可以测试声

音系统。

衍射：指声波有绕过或通过声学障碍物的固有能力。是声音能够在死角被听见的属性，原因

是当声音到达障碍物时会产生弯曲现象。

扩散：声音遇到障碍物就会产生反射现象，良好的扩散会产生平滑的混响声，而不会产生回

声那样不连续的声音。

音频：声音以电子或者其他方式在媒介上的存在形式，并非声音本身。

模拟音频：一种与声波的波形形成1：1的比例进行传播或记载的信号表示方法。可以用电

子的、机械的、磁性的或光学的形式来表现。可以采样，无需量化，在振幅范围内表现为无

限连续的形态。

数字音频：指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。通过采样、量化、编码等，

它记录的数字，表现为不连续的形态。

音频带宽：系统具有一致频率响应的频率范围，一般认为是某个低频到某个高频的范围，人

的听觉带宽通常认为在20HZ到20KHZ之间。

音频调音台：控制和分配各种信号，包括信号的连接和走向，母线、辅助送出及其声像位置

调整，还可以处理音频，做放大器、限幅器、压缩器和均衡器。

量化：那连续变化的信号振幅按一定间距设定的有限个不连续振幅电平，从改造我们的学习读后感 而将连续信号转

变阶梯共青团申请书 状的不连续信号波形的操作叫量化。

采样：是一个以某一时间间隔迅速采集信号振幅的过程，速度越快声音越逼真，采样法则表

明这一过程必须至少比音频的2个周期时间稍快。

信噪比：指在媒介基准电平以下的媒介或传输路径中的噪声值。

失真：指任何不需要的信号变化，噪声除外，分线性失真和非线性失真，线性失真包括频响

和相位方面的误差，表现为具有可经过相反的等量信号处理可还原的特征。非线性由于有新

的频率产生，通常不可还原。

带通滤波器：一种电子滤波器，用以使某一范围的频率通过，而范围外的频率被限制通过的

设备，可以通过高通滤波和低通滤波组合实现。

带阻滤波器：用来限制某一范围内的频率通过而范围外的频率则被通过的设备，常用于消除

某一频率的噪声。

压缩器：一种特殊的使输入电平和输出电平变化相当的音频放大器，通常用于将宽动态范围

的音频信号范围输入到窄动态范围的声道中。

压缩扩展：一种在录音前压缩信号，并在还音时精确互补地扩展信号的系统，目的真实地还

原信号。

陷波器：当较高的和较低的频率同时通过音频电路时，陷波器可使某个通常是可调的频率受

到抑制，陷波器主要用于消除录音过程中产生的各种噪声，如交流嗡声和某些哨音。

残响器：

均衡器：用来对声音进行均衡调整的设备，可以产生固定的均衡量，可以弥补细微的频率变

化。

均衡：指通过固定的或可调的设备来调节音频的频率响应。

滤波：去掉频谱中的某些频率，通常用于降低位于抑制频率范围内不需要的声音的影响，增

强位于滤波器通频带内需要的声音，可以分高通、低通、带通、带阻和陷波器。

高切滤波器：指家用音频系统中滤除高频的滤波器。

高通滤波器：一种电子滤波器，高于某个频率的信号可以通过这个滤波器，而低于的频率信

号被抑制。

限幅器：用来使信号的振幅不超出最大值的电子设备。

参量均衡器：一种带有增强功能的音频均衡器，增强功能包括中央均衡频率调整、品质因素

调整以及和其他一样增益衰减电平控制。

房间均衡器：

打板器：由一个按钮和指示灯组成，连接到一个电子振荡器上，通常用于便携式磁带录音机，

以显示画面和声音的同步点，用于同步声音和画面的工具。

话筒车吊杆：将传声器举在空中的一种器械，通过摇动话筒杆臂，以及旋转方向控制位于远

端的传声器。

报号轨：报号轨也是一种声轨，通常在多声轨的媒介上预先录制好声音，以引导乐师或其他

录音员保持画面及其声轨之间同步。

晶振同步：一种使磁带录音机和电影摄影机同步的方法，由石英晶体振荡器进行精确控制，

晶振同步依赖马达来精确控制摄影机的转速，以及录音机基准振荡器所发出的准确频率。

提示音：用声音提示动作发生的系统，如磁带录音机的一个声轨上录有提示音用于控制，而

其他声轨录有节目素材。

提示轨：多轨录音机中录有提示音或包含提示信息的声轨，例如编辑信息的声轨。

时间码（SMPTE时吗）：以时、分、秒、帧的方式对位置信息以及其它信息进行编码的方法。

声轨：指表现声音的音频信号在媒介上的存在空间。

音量表：一种以标准化方式读取声音动态范围的仪表，他可以使录音师避免出现声音的失真

现象。

白噪声：包含所以频率且个频率声能的增量都相等的一种随机信号。