135胶片

高级摄影师理论考试复习题三

一、单项选择(第1题～第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题分，满

分80分。)

1.职业道德是一种(B)的约束机制。

A、强制性B、非强制性C、随意性D、自发性

2.为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的(D)功能。

A、娱乐B、主导C、决策D、自律

3.职业道德通过(A)，起着增强企业凝聚力的作用。

A、协调员工之间的关系B、增加职工福利

C、为员工创造发展空间D、调节企业与社会的关系

4.在商业活动中，不符合待人热情要求的是(A)。

A、严肃待客，表情冷漠B、主动服务，细致周到

C、微笑大方，不厌其烦D、亲切友好，宾至如归

5.爱岗敬业的具体要求是(C)。

A、看效益决定是否爱岗B、转变择业观念

C、提高职业技能D、增强把握择业的机遇意识

6.下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是(A)。

A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭

B、“一分钟应看成是八分钟”

C、勤劳节俭符合可持续发展的要求

D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱”

7.(D)是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫B、欧文C、里查德D、L.达盖尔

8.“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为：(A)。

A、凸透镜B、三棱镜C、凹透镜D、UV镜

9.物距指：{D}到透镜的距离

A、像点B、景点C、焦点D、物点

10.潜影的形成过程是卤化银中(D)被还原为银原子的过程。

A、被摄景物的影像B、银颗粒

C、潜影D、银离子

11.以下几种药品中，(A)是常用的黑白显影剂。

A、米吐尔B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠

12.显影液中(B)的作用是使显影的速度加快。

A、氧化剂B、促进剂C、保护剂D、抑制剂

13.快门的作用是(A)，控制胶片曝光时间。

A、配合光圈B、配合光照度

C、配合光亮度D、配合色彩饱和度

14.正确存放照相机的方法：(C)。

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方

C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、通风的地方

15.禄莱（Roueiflex）、哈苏特殊符号昵称 (Hasblad)、玛米亚(Mamiya)等是(D)照相机的常见品牌。

A、大型照相机B、135照相机

C、数码照相机D、120中型照相机

16.焦距范围在(B)之间的镜头是常用的120照相机的标准镜头。

A、35mm—50mmB、75mm—80mmC、40mm—75mmD、100mm左右

17.多层镀膜镜头的优点是(D)。

A、适当校正了镜头的像差

B、镜头的分辨力更高

C、消除镜头的色散现象

D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。

18.相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的(B)。

A、1/4B、1/2C、1倍D、2倍

19.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：(A)。

A、光圈系数大，快门速度慢B、一样

C、光圈系数大，快门速度快D、没关系

20.感光材料的主体结构为(A)和它的载体。

A、感光乳剂层B、假漆层C、结合层D、保护层

21.黑白感光胶片按(C)分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。

A、具体的用途B、不同载体C、感光性能D、制作原料

22.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：(D)。

A、彩色正片、X光片、全色片

B、抛光片、彩色反转片、紫外片

C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

23.负性一篇日记 感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像(D)。

A、为全黑B、为黑白效果

C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反

24.分色片对可见光中的(B)色光不敏感。

A、黄、绿、青B、红、橙

C、蓝、紫D、黄、绿、青、蓝、紫

25.(C)多用于印刷制版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。

A、红外片B、紫外片C、分色片D、色盲片

26.(D)是全色片感受色光的范围。

A、红外光B、激光C、灰色光D、全部可见光

27.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为(B)。

A、彩色正片、彩色负片、色盲片

B、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片

C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片

28.用彩色负片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为(D)。

A、品红花、黄色叶B、黄花、青色叶

C、红色花、绿色叶D、青色花、品红色叶

29.红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为(B)。

A、青、品红、黄色B、红、绿、蓝色

C、品明代 红、黄、青色D、黄、品红、青色

30.(C)的彩色胶片对色温的要求为5500K。

A、柯达、富士等135胶片B、所有彩色负片

C、所有日光型D、所有灯光型

31.(B)属于灯光型彩色胶片对色温的要求。

A、2500KB、3200KC、3800KD、5500K

32.灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用(B)。

A、雷登80系列滤光镜B、雷登85系列滤光镜

C、雷登81系列滤光镜D、雷登82系列滤光镜

33.黑白相纸按反差性能分为(B)。

A、无反差性纯分类

B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

C、1号、2号、3号、4号

D、黑白感光纸、中性感光纸

34.(B)不是胶片片基化学性能稳定的具体表现。

A、胶片在储藏过程中不会分解变质

B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形

C、片基耐酸碱

D、片基不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应

35.(B)不是感光乳剂中使用的银盐。

A、溴化银B、氟化银C、氯化银D、氯溴化银

36.一般彩色感光材料的保存温度：(A)。

A、低于0—8oCB、0oC以上C、30oC以下D、13oC以上

37.照相纸(A)，它的反差越大。

A、号数越大B、号数越小C、颗粒越粗D、颗粒越细

38.照相纸纸基的特性主要表现为(C)，而且抗水性较强。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能

B、柔韧而富于弹性、不易变形

C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白

D、有一定的透明度

39.保护层、感光乳剂层、片基和背面层是(D)的基本组成部分。

A、感光材料B、彩色负片C、照相纸D、黑白负片

40.感光材料的(C)具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。

A、背面层B、片基C、保护层D、结合层

41.胶片的(C)具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。

A、保护层B、片基C、背面层D、结合层

42.(D)胶片一般应保存在0oC以下。

A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸

C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片

43.一般(D)黑白负片的保存温度为13oC以下。

A、慢速B、低速C、高速D、中速

44.低于20oC为(D)的保存温度。

A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、黑白相纸

45.(B)是一般彩色感光材料的保存温度。

A、低于30oCB、低于0oC—8oC

C、13oC以上D、高于20oC

46.光源投射在被摄景物上的光线(D)即为光源的光照度。

A、衍射性质B、温度和角度C、反射方向D、强弱

47.反光率表示物体(A)光线的能力。

A、反射B、投射C、通过D、吸收

48.形成物体亮度的基本因素：(D)、反射率。

A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率

C、吸收率D、照度

49.摄影曝光指按动照相机(D)使胶片感光。

A、光圈、快门B、闪光灯

C、闪光灯、光圈D、快门

50.感光材料经(A)后变黑的程度称为密度。

A、曝光和冲洗B、曝光C、冲洗D、产生潜影

51.反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说(B)。

A、“黑”与“白”B、“软”与“硬”

C、“厚”与“薄”D、“深”与“浅”

52.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：(C)。

A、曝光正常、曝光不足

B、曝光正常、曝光不足、曝光过度

C、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

D、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

53.下列现象中，(D)是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚B、影像没有层次

C、对应于景物亮部的密度往往很大D、对应于景物暗部的密度往往很小

54.曝光过度底片的主要表现：底片的(D)较厚，影像没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

55.影像(D)反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。

A、象征性B、艺术性C、夸张性D、正常性

56.正确曝光指：(B)。

A、光圈正常

B、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似

C、底片的密度较厚

D、10%的反光率

57.(A)指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间关系，是摄影师使原景物主

观意图的再现。

A、控制曝光B、抽象曝光C、正常曝光D、正确曝光

58.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体(C)之间的反差或亮度间距。

A、前后距离B、层次与质感C、亮面与暗面D、主体与陪体

59.(D)属于室外光的光线性质。

A、顶光B、侧光

C、平光和侧光D、直射光和散射光

60.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、(C)。

A、景深B、光圈C、地点D、焦距

61.摄影光源的光位种类：顺光照明、(D)南非叶的图片 、逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

62.根据互易律原理要保持曝光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须(B)。

A、降低1档B、降低两档C、提高1档D、提高两档

63.(D)不是决定室内灯光摄影曝光的因素。

A、光源强度B、光源与被摄体距离

C、被摄体受光角度D、光源的色温

64.胶卷的感光度是调整照相机胶片(C)的依据。

A、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光组合

65.照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为(D)。

A、2AB、4AC、1/2AD、1/4A

66.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标注为(C)。

A、ISO50/18B、ISO50C、ISO50/18oD、ASA50/18o

67.感光度为DIN21的胶片相当于ASA标准的(A)。

A、ASA100B、ASA50C、ASA200D、ASA400

68.感光度和曝光量的关系是(C)。

A、ISO100比ISO50的感光度低B、感光度越低，需要的曝光量越少

C、感光度越高，需要的曝光量越少D、感光度和曝光量没关系

、ASA、DIN、GB为(D)的四种标注方法。

A、感光性B、宽容度C、光亮度D、感光度

70.(D)不是控制景物亮度范围常用的方法。

A、对暗景物做补光处理

B、对亮景物作减光处理

C、改变构图对景物的明暗做一定取舍

D、同时增加或减弱光源的光照度

71.曝光宽容度是指胶片对(D)所允许的程度。

A、正常曝光B、正确曝光C、控制曝光D、不恰当曝光

72.胶片的宽容度—景物的曝光范围=(A)。

A、曝光宽容度B、胶片感光度

C、光源的光照度D、被摄物的光亮度

73.胶片的宽容度越大，曝光宽容度(B)。

A、适中B、越大C、越小D、不变

74.景物的(B)范围越大，曝光宽容度越小。

A、光照度B、曝光C、拍摄D、远近

75.控制景物曝光范围在胶片(B)以内，是曝光控制的基本要点之一。

A、感光度B、宽容度C、感色性D、反差性

76.摄影的曝光不受(A)的影响。

A、被摄对象的多少B、被摄对象周围环境

C、被摄对象接受光线投射的方向D、被摄对象的反光率

77.(D)的测光原理是以18％中灰色调再现测光亮度。

A、闪光测光表B、点测光表C、照度测光表D、亮度测光表

78.当被摄体以深暗色调为主，或主体位于大面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致(D)。

A、反差偏小B、互易率失效

C、测光读数偏高D、测光读数偏低

79.“括弧式曝光”的方法通常先按估计的(D)拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成

三幅或五幅一组。

A、光照度B、光亮度C、色温D、曝光量

80.消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、(C)等有关内容的

真实情况。

A、维修保养B、厂家厂址

C、规格、费用D、保存期和保质期

81.公民名誉权是指(C)对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评

价的总和。

A、公民自身B、公民广大群众

C、社会或他人D、单位或集团

82.照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照片在厨窗中进行展示或广告宣传时，必须(B)。

A、是为本照相馆拍摄的B、经公民本人同意

C、经照片本人家庭成员同意D、经照片本人单位的同意

83.国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、(C)不超过44小时的工作制度。

A、平均每月休息时间B、平均每周休息时间

C、平均每周工作时间D、平均每月工作时间

84.消费者产生消费行为的根本原因是(D)。

A、良好的服务态度B、产品激发出的购买欲望

C、对产品质量的认可D、需要

85.了解顾客审美倾向的诸多方法中，(A)是一种不正确的方法。

A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点

B、通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点

C、通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点

D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点

86.通感，也就是心理学上说的(D)。

A、同感B、知觉C、感觉D、联觉

87.(A)是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。

A、审美理解B、审美幻觉C、审美感觉D、审美感知

88.在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是(A)。

A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立、互不渗透的并列结构

C、环环相扣的环状结构D、层层推进的递进结构

89.审美经验最终还是会还原成(B)。

A、审美印象B、审美感知C、联觉D、知觉

90.拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准(C)。

A、照片的中心位置B、照片最前端的人物

C、第二排被摄者D、后排被摄者

91.在使用中型相机拍摄大型团体照的时候，对场地长度的要求和(A)无关。

A、所用镜头的光圈值B、人员排面的总宽度

C、所用镜头的焦距D、底片的大小

92.用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该(D)。

A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。

B、换上一只焦距更长的镜头

C、换上一只拍摄角度更广的镜头

D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列

93.用转机拍摄大型团体照时，转机拍摄旋转角度的大小是由(C)决定的。

A、所用镜头的焦距和光圈值

B、人物排列的长度和所用镜头的光圈值

C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度

D、人物排列的长度和所用镜头的焦距

94.用转机拍摄大型团体照时,假设相机需要旋转120度,已知第一排人物排列的弧长为25米,那么相机到

第一排被摄者之间的距离最短需要(A)米。(注:圆周率值为

A、B、15.3C、D、

95.处理软调（低反差）照片的要领是：(D)。

A、用硬光拍摄，用高密度相纸制作

B、用聚集光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗

C、用硬光光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗，用高密度相纸制作

D、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗，用软性（低反差）相纸制作

96.(D)进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在朦胧的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影区

C、选择阴天D、在晴天的阳光下

97.后期制作(B)的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片

98.在进行室内拍摄时，(C)，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。

A、在灯具周围罩上沾有酒精溶液的柔光纸

B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板

C、采用电子频闪装置并配有柔光箱

D、在灯具前加上沾有酒精溶液的普通白纸

99.黑白摄影中(A)的基本作用包括控制影调、柔化影象、调整反差。

A、滤光镜B、UV镜C、近摄镜D、反光镜

100.在硬光下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗部分控制在(B)。

A、八级光孔以上B、七级光孔以内

C、八级光孔D、九级光孔

101.处理好高调照片的关键包括(D)。

A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量

B、必须用冷光拍摄，减少曝光量

C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量

D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些

102.对于高调照片而言，曝光量(B)。

A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感

B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感

C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感

D、越多越好，多多益善

103.用软光拍摄高调照片，(B)。

A、使得画面过分模糊，失去了画面的层次和细节

B、可以获得较大程度的曝光调节自由

C、会较大程度地限制曝光调节自由，失去亮部的质感

D、不可能获得柔和悦目的画面影调效果

104.为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用(B)拍摄静物、广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光

C、侧顺光D、侧平光与平光

105.在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用(D)拍摄。

A、任意角度的平光与顺光B、高角度的侧顺光与侧逆光

C、低角度的顺光与侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光

106.构图中的“破”含义是对照片画面里(C)采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

A、杂乱的线条B、高调或低调

C、过分死板的线条或大面积块D、过分活泼的线条或大面积块

107.构图中“布白”的含义是(D)。

A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围

B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围

C、在拍摄人像的时候以白布作反光物来调整用光和构图

D、将空白也作为一种块状符号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空

灵效果

108.拍摄艺术人像时，(C)。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果

B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误

C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配

D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

109.拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够(B)。

A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感

B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用

C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用

D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用

110.色光通过滤光镜的规律是(B)。

A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光

B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光

C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光

D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光

111.“8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，(C)的构成模式是一种典型的高调。

A、“2”级黑占画面的2%B、“3”级白占画面的2%

C、“1”级黑占画面的2%D、“6”级灰占画面的2%

112.(D)，9”级白占画面的10%，“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调。

A、“2”级白占画面的85%B、“4”级黑占画面的85%

C、“5”级灰占画面的85%D、“2”级黑占画面的85%

113.色温滤光镜的基本类型有校正色温滤光镜、(A)。

A、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

B、UV镜、色温锐化滤光镜

C、雷登镜、调低色温滤光镜

D、浅色滤光镜、雷登镜

114.影调的配置原则是(A)。

A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”

C、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”

115.(D)构图的特点是人像视线不直视读者。

A、低调人像B、写真人像C、开放性人像D、封闭性人像

116.(C)构图的特点是人像视线直视读者。

A、写真人像B、时尚人像C、开放性人像D、封闭性人像

117.“求稳”的构图原则是(C)。

A、被摄对象动作平稳，但可利用诸如倾斜的地平线来表现其内心的变化

B、画面不讲究均衡感，而是讲究节奏变化，讲究动感效果

C、画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致

或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐

D、以冷调来营造神秘、凝重的气氛

118.(D)原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾

斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“平衡构图”B、“立体构图”

C、“求稳”的构图D、“求险”的构图

119.(A)的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色

调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。

A、“构图讲究”B、“立体构图”

C、“压抑感构图”D、“色彩缤纷”的构图

120.(C)的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

A、平行线条B、竖型线条C、起伏性线条D、平稳的线条

121.(C)的主要方法是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透

视对比等。

A、表现人物容貌B、表现人物内心世界

C、表现人物立体感D、表现人物肤色

122.(B)的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。

A、表现人物粗糙肌肤B、表现人物细腻肌肤

C、表现人物纵深感D、表现人物透视关系

123.表现人物粗糙肌肤的用光要点是(D)。

A、运用色温较高的自然光均匀照射

B、运用色温较低的灯光均匀照射

C、运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射

D、运用侧向或侧逆向的硬光作主光

124.在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应

该减慢(C)级快门。

A、1B、2C、3D、4

125.(D)不利于翻拍绒面照片。{.}

A、将照片用水浸湿，并将图象面贴在玻璃板上

B、将照片用甘油浸湿，并将图象面贴在玻璃板上

C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡

D、在照片正上方用散射光作为照明光源

126.仿拟效果的照片(C)。

A、只是一种低饱和度的照片

B、只是一种低色差的照片

C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法

D、只是一种高色相的照片

127.(C)中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝

光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。

A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照

C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照

128.淡彩效果婚纱照的用光(D)。

A、要由顾客选择B、可由摄影师任意选择

C、要用硬光D、要用软光

129.进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片(A)。

A、可以表现出任意色相B、无法表现出任意色相

C、只能表现出一种或两种色相D、只能最多表现出三种色相

130.交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的(B)的基本环节。

A、传统纪实摄影B、现代婚纱摄影

C、现代新闻摄影D、大型团体照拍摄

131.单色调拍摄婚纱照的含义是(D)。

A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色

B、新郎和新娘同穿红颜色服装的婚纱照

C、拍摄时使背景和道具只有一种主色的婚纱照

D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩

印、放大手段，制作成只有一种颜色的婚纱照

132.单色调婚纱照常见的单色是(C)。

A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等

B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等

C、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等

D、红、黄、蓝

133.(A)的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。

A、偏色调婚纱照B、淡彩效果婚纱照

C、单色调婚纱照D、仿旧效果婚纱照

134.偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是(D)。

A、添加滤光镜、婚礼发言稿 在反光板上添加冷色

B、添加强光改变色温、用强烈的冷（或暖色）块做背景

C、用彩纸（或镜）遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷

D、添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求

相反的彩色胶卷

135.淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是(A)。

A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

C、顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感

D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感

136.淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是(D)。

A、无深重色块、有深重阴影B、无暖色块和深重阴影

C、必须要有深重色块和深重阴影D、无深重色块和阴影

137.重彩效果婚纱照的含义是(B)。

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照

B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红

盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛

C、运用正片负冲来获得反差较低的颜色

D、运用正片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色，

138.反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗(B)工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜

色。

A、负片的K—014B、负片的C—041

C、反转片的K—014D、反转片的C—041

139.重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是(C)。

A、道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色

B、道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色

C、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色

D、道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色

140.拍摄仿旧效果婚纱照时，(C)。

A、被摄者神情要热烈，动作要显得非常亲昵

B、被摄者表情要非常开放，动作要显得非常亲昵

C、新娘要有大家闺秀的仪态为佳

D、被摄者表情要严肃、凝重

141.仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括(D)。

A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿旗袍、浅色婚纱等款式

B、新郎穿皮衣、背带裤、中山装以及20世纪60—70年代军装等古、旧款

式，新娘穿皮衣、裙裤以及20世纪60—70年代军装等古、旧款式

C、新郎穿西服，新娘穿深色婚纱

D、新郎穿长袍、马褂、唐装、中山装，新娘穿旗袍、格格服等古、旧款式

142.仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是(D)。

A、有较明确的现代特点，例如汽车场景、洋房场景、公园场景、酒吧的场

景等等

B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等

C、有较明确的年代和民族特点，例如竹楼场景、洋房场景、草原场景、酒

吧的场景等等

D、能体现年代和民俗的特点。例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子

图帷帐的场景等等

143.(D)的基本色调是棕黄色调。

A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照

C、单色调婚纱照D、仿旧效果婚纱照

144.以下各选项中，(D)不属于产品照草图必须表现的基本内容。

A、物品怎样摆放B、文字部分加在什么地方

C、如何表现客户意图D、相机摆放位置

145.产品表面质感的复合型是指(A)等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。

A、吸收型、反射型和传导型B、光滑型、亚光型和粗糙型

C、吸收型、反射型和透明型D、透明型、亚光型和不透明型

146.(B)性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。

A、软光B、硬光C、散射光D、间接光

147.用暗线条表现玻璃器皿时，布光的先决条件是要将背景处理成(B)。

A、暗调子B、亮色调C、中间色调D、特殊环境

148.拍摄玻璃器皿时，要在被摄体的边缘形成深暗线条，那么主光应该(B)。

A、从被摄体后方直接照射被摄体B、只作照亮背景用

C、从被摄体上方照亮被摄体D、从相机的同一位置照亮被摄体

149.在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要(B)，才能衬托出玻璃器皿的明亮线条。

A、半透明B、深暗，甚至是全黑

C、足够明亮D、有一定的反光率

150.在玻璃器皿的(C)方向用大面积散射光照明被摄体可造成玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮

的线条。

A、上方B、侧下方C、侧上方D、侧前方

151.拍摄复合型产品时，用光应该(D)。

A、完全按照重点质感的要求来布置光位和选择光性

B、选择兼容的光位和光性

C、做到光位“顺”、光性“柔”

D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感

152.影室(D)设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新

颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。

A、道具B、照明C、背景D、环境

153.以下(C)不符合影室基础照明设计的基本要求。

A、将照相机处适当布置亮些，便于摄影师操作

B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果

C、基础照明布置要尽量亮些，便于摄影师操作

D、五一五事件 最好将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开关，便于观察摄影师布光效果，又有利于被摄者集

中注意力

154.以下(D)不是影室中常用的的灯具。

A、普通照相白炽灯、碘钨灯B、影室闪光灯、小型电子闪光灯

C、石英灯具D、水银灯

155.在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到(D)。

A、值以上B、值C、值D、10EV值

156.为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不能相差

(A)EV值。

A、B、3C、5D、6

157.摄影室内所有镜头的视角全部(C)人眼睛的视野范围。

A、等于B、大于或小于或等于

C、小于D、不小于

158.进行道具、背景设计时，应(D)。

A、先进行实地的测量，再设计背景、道具的风格

B、先进行实地的测量，再确定摄影室的表现形式

C、先进行实地的测量，再确定表现形式和拍摄内容

D、先确定该摄影室的拍摄风格等，然后再进行实地的测量，计算出背景、道具的尺寸规格

159.摄影艺术作品的内容指(B)。

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

B、画面形象中各种因素的内在联系与组合

C、画面形象的影调和色调

D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式

160.摄影艺术作品的形式指(C)。

A、画面的情节

B、画面形象所体现的线条造型和色彩效果

C、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式

D、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

二、判断题(第161题～第200题。将判断结果填入括号中。正确的填“√”，错误的填“”。每题分，

满分20分。)

161.(A)摄影术的诞生日为。

162.(B)视力好的人能看到波长范围在380—780毫微米以外的光线。

163.(A)小孔成像现象是利用光的直线传播原理而进行的。

164.(B)光轴是经过透镜两球面中心的直线，即光束的中心轴线。

165.(B)“双凹透镜”、“平凹透镜”、“凸凹透镜”都具有会聚光线的性能。

166.(B)焦距指物点至透镜的距离。

167.(B)胶片的感光度酸菜猪肉炖粉条 越高，胶片中卤化银晶体颗粒越小。

168.(B)在乳剂中添加增感剂可以扩大胶片的宽容度。

169.(B)显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变大。

170.(B)135照相机的画幅我的狗狗 尺寸规格为36mmx36mm。

171.(A)防震、防晒、防热、防潮、防尘是照相机维护保养的五点要求。

172.(A)焦距很短，视场角≥180，存在严重的桶形畸变是鱼眼镜头的特点。

173.(B)标准镜头的焦距近似或等于照片画幅对角线长度。

174.(B)标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。

175.(B)光圈的主要作用是控制曝光时间。

176.(B)常用照相机光圈系数的排列顺序：f/、f/2、、f/4、f/、f/8、f/16、f/20。

177.(A)同样条件下,光圈大，景深小；光圈小，景深大。

178.(B)色盲片能把被摄体中呈现绿、青、蓝、紫、颜色部位的明暗层次真实再现。

179.(A)侧光摄影布光应注意光比的变化。

180.(A)确定曝光组合参数，在摄影上称为订光。

181.(A)对于报废的照片或者底片，应该派专人销毁。

182.(B)劳动合同应具备的基本条款为劳动合同与劳动者的关系、劳动者与用人单位的关系、双方权

利和义务等。

183.(B)消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、分析法和取样法。

184.(B)只有教会顾客正确的审美观点，才能更好地为顾客服务。

185.(B)感觉是对事物完整形象的反映，是审美经验的起点和基础。

186.(A)知觉是对事物个别特性组成的的完整形象的反映。

187.(B)用转机拍摄大型团体照时,所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计算出来。

188.(A)大型团橙子的作用 体照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等

难看景物。

189.(B)在硬光下拍摄人物时，要控制面部的光比，一般应控制在七级光孔以上。

190.(A)在近距离拍摄时使用了近摄皮腔，皮腔长是原焦距的3倍，那么应该增加4级曝光量。

191.(A)翻拍大幅图表时最关键的是要选用低感光度高反差的胶片并使用中级光圈拍摄。

192.(B)仿拟效果婚纱照几种常见效果有：情节效果、戏剧效果、喜剧效果等。

193.(A)淡彩效果婚纱照的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇

线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。

194.(B)在拍摄吸收型平滑质感的产品时，应该使用光性较硬方向性明显的光源作为主光。

195.(A)在玻璃器皿本体表现的拍摄过程中,如果背景为半透明物，应该让主光从背景后方投射，用散

射光照明被摄体。

196.(B)摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在7EV值以上。

197.(B)影室灯具按其造型作用的不同可分为聚光灯和散光灯。

198.(B)影室中固定光源应安装在被摄者顶上的天花板上。

199.(A)内容较好，但艺术形式较差的作品是缺乏生命力的。

200.(A)在用色的示范指导中，重点是拍摄的方法和色彩表现的具体操作。

摄影师高级理论知识试卷答案

一、单项选择(第1题～第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。

每题分，满分80分。)

1.B2.D3.A4.A5.C6.A7.D8.A

9.D10.D11.A12.B13.A14.C15.D16.B

17.D18.B19.A20.A21.C22.D23.D24.B

25.C26.D27.B28.D29.B30.C31.B32.B

33.B34.B35.B36.A37.A38.C39.D40.C

41.C42.D43.D44.D45.B46.D47.A48.D

49.D50.A51.B52.C53.D54.D55.D56.B

57.A58.C59.D60.C61.D62.B63.D64.C

65.D66.C67.A68.C69.D70.D71.D72.A

73.B74.B75.B76.A77.D78.D79.D80.C

81.C82.B83.C84.D85.A86.D87.A88.A

89.B90.C91.A92.D93.C94.A95.D96.D

97.B98.C99.A100.B101.D102.B103.B104.B

105.D106.C107.D108.C109.B110.B111.C112.D

113.A114.A115.D116.C117.C118.D119.A120.C

121.C122.B123.D124.C125.D126.C127.C128.D

129.A130.B131.D132.C133.A134.D135.A136.D

137.B138.B139.C140.C141.D142.D143.D144.D

145.A146.B147.B148.B149.B150.C151.D152.D

153.C154.D155.D156.A157.C158.D159.B160.C

二、判断题(第161题～第200题。将判断结果填入括号中。正确的填“√”，错误的填“”。

每题分，满分20分。)

161.√162.163.√164.165.166.167.168.

169.170.171.√172.√173.174.175.176.

177.√178.179.√180.√181.√182.183.184.

185.186.√187.188.√189.190.√191.√192.

193.√194.195.√196.197.198.199.√200.√