刺绣种类

更新时间:2023-03-21 07:31:42 阅读: 评论:0

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刺绣种类
2023年3月21日发(作者:显卡怎么拆下来)

中国刺绣史

中国的刺绣究竟源于那个朝代?由于刺绣作品不易保存,因此极难说清这个问题。我们现在所能见到的最早的刺

绣恐怕要算殷商和西周的了帕累托原则 ,从那个时期的出土文物来看,粘附在泥土上的丝织物的纹路和刺绣的花纹依稀可见。

特别是在1982年从湖北江陵马山一号楚墓中,出土了绣衾(被)和禅(单)衣,上面绣着龙、凤、虎和花卉

等,形神兼备,绮丽多变。证明刺绣在中国经过较长时间的发展,已经形成了较高的工艺水平和独特的工艺门类。

人们一定会想,为什么会出现刺绣呢?其实,最主要的因素是由两个方面决定的:

第一、说到刺绣不能不说丝织,可以这么说,是丝织的产生和完美造就了剌绣的诞生。春秋战国时期,农业比之

以前更发达,男耕女织成了这一时期的重要经济特征,几乎家家种植桑麻,从事纺织。由于当时的养蚕方法已经

十分讲究,因此所缫出的蚕丝质量很高。其纤维之细之均,可与近代相媲美。发展到西汉时,从1972年湖南

长沙马王堆西汉墓出土的织锦来看,每根纱由4-5根丝线组成,而每根丝线又有14-15根丝纤维组成,也

就是说每根纱竟由54根丝纤维捻成。如此高的丝纺水平,同时也推动着染、绣的发展,使它的成品更加美观和

更富表现力。

第二、社会等级制度的强化和人类审美感的提高、商品制的形成也是一个重要因素。早在原始社会向奴隶社会过

渡期间,华夏民族的部族联盟首领在举行重大庆典、祭祀等礼仪活动时,必须穿着绘绣有日、月、星辰、山、龙、

华虫(雉鸡)图纹的上衣和有宗彝、水藻、火、米分子进化中性学说 粉、黼、黻图形的下裳(裙)礼服,后世称为“十二章服”并形

成定制。进入春秋战国时期,刺绣工艺渐趋成熟,这可从近百年来的大量出土文物中得到印证。这一时期的刺绣

有经过夸张变形的龙、凤、虎等动物图案,有的则间以花草或几何图形,虎跃龙蟠,龙飞凤舞,刻画精妙,神情

兼备;布局结构错落有致,穿插得体,用色丰富,对比和谐,画面极富韵律感。

进入秦汉时期后,刺绣工艺已相当发达。特别值得一提的是东汉王充在《论衡程材篇》中所描述的:“齐郡世刺

绣,恒女无不能;襄邑俗织锦,钝妇无不巧。日见之,日为之,手狎也”。齐郡临淄(今山东临淄)为汉王室设

官服三所,织工数千人,每年耗资万万。在前汉武昭之世,不但帝王之家是“木土衣绮绣,狗马被缋(毛织品)”,

就连一般的富人也服用“五色绣衣,缛绣罗纨、素绨房屋缺东北角 冰锦”,而且坐卧的席子也要“绣茵”,床上帐幔也是“黼绣帷幄”、

“锦绨高张”,甚至死后殉葬的口袋也是“缯囊缇橐”。民间如此,朝庭贵族更不待言,他们的宫室以丝织藻绣装饰,

以至“屋不呈材、墙不露形”,甚至“柱槛衣以绨锦”,其奢侈程度可见一般。汉代剌绣的空前繁荣,使刺绣的艺术

处理又前进了一大步,在马王堆一号汉墓里的竹简“遗册”中记载着三种刺绣名称:“信期绣、乘云绣、长寿绣”。

到了汉末、六朝时期,中国便开始进入“像教弥增”(佛教因造像众多,故也称之为“像教”)的时代,因而兴盛了

绣制佛像之风。1965年在敦煌莫高窟发现了北魏的一佛两菩萨说法图刺绣残片一件,用几种彩色丝线绣出佛

像、菩萨、供养人和相应的文字,供养人的长衫上绣有忍冬纹和卷草纹,示意着以佛教为代表的外来文化与本土

文化的相互交融贯通,并在刺绣中得到反映。说到这一时期的刺绣,不得不说说三国时期吴王赵夫人的“三绝”――

机绝、针绝、丝绝。据张彦远的《历代名画记》中记载:“吴王赵夫人,丞相赵达之妹。善书画,巧妙无双,能

于指间以彩丝织为龙凤之锦,宫中号为“机绝”。孙权尝叹,托业官网 蜀魏未平,思得善画者图山川地形,夫人乃进所写江

湖九州山岳之势。夫人又于方帛之上,绣作五岳列国地形,时人号为“针绝”。又以胶续丝发作轻幔,号为“丝绝”

(见壬子年《拾遗记》)。汉末、六朝剌绣的另一个显著特点是开始出现了人物形象,为今后的人物绣品开了先

河,具有十分重要的艺术意义。

唐宋时期的刺绣已向着精致化的方向发展。这主要由它的社会环境所决定的,在男耕女织的封建社会里,女孩子

都要学习"女红",都要掌握刺绣,正因如此,那些深宅大院的小姐们,刺绣便成了她们消遣、养性和从事精神创

造活动的唯一活动。"闺绣"的产生并不是偶然的,明代屠隆在《考磐余事》中写道:"宋之闺绣画,山水人物楼台

花鸟,针线细密,不露边缝,其用绒止一、二丝,用针如发细者为之,故眉目毕具,绒彩夺目,而丰神宛然,设

色开染,较画更佳。女红之巧,十指春风,迥不可及"。由于参加刺绣对象的进一步扩大、作者的文化修养和物

质条件不同,加上文人们开始参与,剌绣到了唐、宋期间获得了长足的发展,某种程度上可以这么说,它由日用

与观赏两者兼容并蓄,发展到日用与观赏分而治之,特别在观赏方面成就最大,由于文人们的积极参与,使书法

和绘画艺术结合得更为紧密,形成了画师供稿、艺人绣制,画绣结合精品倍增的新趋势。

明、清时期,全国城乡出现了众多的商品性生产的专业作坊。尤其是明代,官府手工业的衰落,却促进了民间手

工业的发展,从缺乏竞争力的官府院落手工艺品,到商业性作坊的专业化生产,加上唐宋期间文人艺人结合刺绣

工艺品的巨大影响,刺绣技术和生产获得了全所未有的活力,达到了空前的繁荣,进入了中国传统刺绣的颠峰时

期。出现了对后世影响非常之大的几个艺术流派,如上海的顾绣、北京的京绣、开封的汴绣、山东的鲁绣等,以

及后人誉为的"四大名绣"即苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣。

从唐宋到明清,刺绣工艺的发展很具代表性,无论是色彩的搭配运用上,还是针法的多样性和组合运用上,都达

到了空前的水平。文人画师的加入,对仿画的刺绣技艺提出了更高的要求,由于竭力追求与书画原作惟妙惟肖的

效果,从而极大地推进了针法的发展与创新。如对色线的处理上出现了把丝线劈成更细的丝缕,使线条的表现更

为柔弱和逼真;如在针法上出现了乱针、钉线、圈金、掺针、滚针、接针绣等大量新型的针法,把被绣对象的纹

理和结构提练为一种专门的普适性技艺和针法;甚至采用补笔加绘等技法,使画面的主次结构和轻重表现更加符

合人们的审美习惯。

发展历史简表:

1.先秦(原始社会)旧石器时代

发展沿

《绣花针的始祖》在距今至少约有二万到五万年之久的山顶洞人居住遗址-于公元

1993年,北平郊区的房山县周口店龙骨山,考古学家发现了一枚骨针。这枚骨针长

度为82mm,最粗处直径约3.3mm,是属于体积粗长型的针,应是用于缝制兽皮衣

物。尖端锐利、针身圆滑、尾部穿孔的这样工具,代表了缝纫工具的发明与缝纫时

代的开始。

特色/

色彩

工具为缝纫兽皮所用

针法技

基本缝合

出土文

无织物出土

2.先秦(原始社会)新石器时代

发展沿

《最早文献记述》各地考古遗址普遍发现先进纺织工具,织物并且开始染色。刺绣

见于文献纪录:《说文》、《虞书》、《尚书》、《事物原始》记载帝舜制定君王

礼服,命禹上(衣)绘下(裳)绣十二种图案(又称十二章):日、月、星辰、山、龙、

华虫绘于上衣、宗彝(ㄧ)、藻、火、粉米、黼(ㄈㄨ)、黻(ㄈㄨ)绣于

下裳。杜佑《通典》:日、月、星辰取其照临;山取其镇;龙取其变;华虫(雉鸡)

取其文;宗彝(宗庙祭器)取其孝;藻王字旁的有什么字 (水草)取其洁;火取其明;粉米(稻米)

取其养;黼(斧)取其断;黻取其辨。

特色/

色彩

因技术条件的限制,工艺作品以简约的表现方式,突出其形象的特征。

针法技

针法以坚固耐用,有实用价值为上乘。

出土文

仰韶文化幕葬陶器上发现织物痕迹,于陜西华县发现朱红色麻布残片。

3.夏商

发展沿

《开创缝纫工艺时代》商代是典型的鬼神迷信社会,当时农业及手工业有很大发展,

已有专门的纺织业和缝纫工业。丝织品受王室重视,商王室设专管蚕事的文官「女

蚕」。

特色/

色彩

素衣朱绣,流畅的刺绣线条,工艺装饰的宗教意义大于审美意义。

针法技

殷商至两汉共约一千七、八百年间,针法以锁绣类及其变化针法为主,加上少数平

绣类针法。

出土文

河北省篙城台西村商代中期墓张乐行 葬出土丝麻织物。

4.西周

发展沿

《多彩时代来临》西周时期染织工艺已有专门的分工,文献记载许多织物的色彩,

刺绣技术成熟及广泛被应用。

特色/

色彩

丰富颜色加上优美花纹图案。强调礼治的社会中,五年级写人作文 工艺制作的式样具有固定的规格,

装饰上反映显著的次序感。

针法技

辫绣

出土文

陜西宝鸡茹家庄墓葬织物刺绣痕迹

5.春秋战国

发展沿

《龙飞凤舞的美丽图腾》多彩织锦渐趋兴盛,刺绣工艺进入成熟阶段,成品达到实

用性与装饰性高度合一,不仅有精美刺绣,而且有刺绣服饰行销各地,如山东齐鲁

的细薄丝织品和五彩绣品闻名全国,有「冠带衣履天下」的比喻。

特色/

色彩

壮丽雄魄的风格表现,色彩对比强烈,刚柔曲直变化至极的线条。绣纹的图腾主要

是龙、凤、虎等,与神话或民间信仰有关的动物猛兽。

针法技

针法主要为辫绣,局部间以平绣。

出土文

湖北省江陵县马山一号墓:龙凤虎纹绣罗禅衣

6.秦汉

发展沿

《商品化的成熟市场》因社会大统一后,开始标准化商品生产,古物出土数量较前

朝代更为可观。汉代都城长安设织室管理纺、织、染手工业,刺绣工艺有飞跃的进

步。刺绣在生活中应用范围更加广泛,除服饰之外亦有家居品及装饰宫室车舆、帐

帷等用品。随丝绸之路的开通,促进中外经济贸易及文化的交流。

特色/

色彩

花纹单位趋细小,色彩丰富。西汉前期常见卷曲回转的云纹图案,东汉绣品多为云

纹、卷草、动物图案。刺绣的种类有信期绣、长寿绣、乘云绣、打子梅花绣、棋纹

绣、茱萸纹绣、平针铺绒绣等。

针法技

汉代的刺绣以锁针法(辫绣)为主。西汉时除平绣类针法更加完备外,还有打子针

法及贴绢、贴羽毛等刺绣形式。

出土文

新疆民丰褐地绣郁金纹、河北满城、察哈尔怀安、湖南长沙马王堆、蒙古、甘肃等。

7.魏晋南北朝

发展沿

《艺术化的开端》佛教传入中国,南北朝大量刺绣佛像,刺绣佛像为供养品风气盛

行,以观赏为主的刺绣工艺兴起。由于三百年间社会一直处于分裂割据的状态,刺

绣工艺受到战乱的摧残,局部地区及局部品类,如南朝时的江南地区发展起来,以

及三国时的蜀锦著名于世。

特色/

色彩

刺绣主题除鸟兽花草外,扩展至人物描摹、发愿文字、山川地理、星辰天象等,写

实刺绣增多。开始有两三色渐浓渐淡的绣线相间,以达晕染效果。

针法文档加密怎么设置 技

针法上以平绣及结子绣为主,平绣类应用针法快速发展。擘绒的技法出现,开始复

杂的丝线配色。

出土文

敦煌莫高窟北魏刺绣佛像

8.隋唐五代

发展沿

《技术大跃进》刺绣除了被广泛应用外,针法也有新发展,是一个技术运用和艺术

表现综合融会的发展时期。刺绣工艺发展为绣制生活用品以及观赏性艺术品两个方

向。在服装上,刺绣与彩绘、金银线绣、珠绣、印染等相结合,使服装无比华美,

在贵族间争奇斗艳,奢靡炫耀。

特色/

色彩

色彩:善用分层退晕抢针方法设色。装饰题材主要以花草禽鸟搭配而成的图案。常

见图案有连珠纹、宝相花纹、晕纟间纹等,构思风格融合壮丽与秀美、传统与当代、

本民族与外民族的图纹。

针法技

除传统辫绣外,发展平锈类齐针、缠针、套针、接针、钉线锈类、平金法、圈金、

圈银、拉金锁、铺绒、堆绫、贴绢等技术。套针、切针、滚针为此时期创新针法。

出土文

灵鹫山唐代刺绣释迦说法图、敦煌石室唐代绫地花鸟纹绣袋、吐鲁番阿斯塔那322

号墓吉庆如意荷包等。

9.宋辽金

发展沿《官方的肯定与统管》北宋初,封建士大夫粉饰太平,生活奢华、崇尚刺绣。后期

于京城设立文绣院,绣工约三百人。宋徽宗年间,设有绣画专科,绣画成为专业而

独立的艺术创作:有山水、楼阁、花鸟、人物、等分类。刺绣向欣赏品发展,绣画

及绣法书流行,两宋花鸟绣画达成熟期。南宋时于苏州、杭州、成都设立锦院,工

匠达千人,官营丝织业中心移向南方。金代时,由于统治者是以游牧生活为主的女

真族,在刺绣服饰上出现独角兽、熊、鹿、山林等特殊图案。

特色/

色彩

针法极细密,色彩运用淡雅素静。北宋特别流行金线绣及满地绣花等费工耗时、价

格昂贵的绣品。绣画受院体画影响,构图简练,形象生动,设色精妙。当兵体检项目有哪些

针法技

齐针、羼针、铺针、滚针、接针、打子、网绣、松针、乱针、钉线、圈金、平金、

补笔家绘、纳纱、戮纱等,针法于南宋已达十五、六种之多。

出土/

传世文

新疆阿拉尔北宋刺绣双鸟纹包首、瑶台跨鹤图、沈阳故宫博物馆藏「海棠双鸟」、

「梅竹鹦鹉」等。

10.元

发展沿

《多元化的发展》元朝于大都设有文绣局。从南宋偏安江南,元王朝建立后,知识

分子或茍安为官或隐居庄园,于中国南方兴起地主文化,纯欣赏性刺绣流派以仿绣

书画为长,与民间刺绣工艺分离,与绘画艺术结合。

特色/

色彩

画家供稿、艺人刺绣成为精品新趋势。统治阶级特加重金锦与绣工。

针法技

平绣类针法处理技巧细腻化与创新发展。彩线网绣技法已十分成熟,在绣品中自成

一格。

出土文

内蒙古集宁市元代故城刺绣夹衫、苏州南郊曹市墓葬绣品等。

11.明

发展沿《不只是针、线、布》明代于北京设有刺绣作坊。因染织技术精练,发展多元化的

色相彩度色丝。妇人多擅长女红,绣制家庭所需绣品,收藏和鉴赏精妙绣品成为上

层社会风尚。民间顾绣脱离生活实用成为独立的欣赏工艺。江苏露香园顾家发扬宋

元绣画技法,以古今名人书画作品为底稿,运用各式材料250字的作文 入绣画,如蒲草、胎儿细

发等。其构思讲究、用材精妙天成,绣工善美,吸收西方浪漫主义突显透视的效果,

风格得以闻名传世、名噪一时。

特色/

色彩

民间服饰应用丰富多彩的颜色与图案。针法变化多样,风格兼南北刺绣特点。

针法技

明朝中期新创洒线绣,大面积钉绣也是前所未见的新技法。

传世文

顾绣韩希孟:洗马图/松鼠葡萄图/华溪鱼隐图,芙蓉双鸭图轴等。

12.清

发展沿

《刺绣全盛时期》清代织绣工艺仍分为官营和民营两种形式,官营集中在南京、苏

州和杭州,称为江南三织造,以最精良的技术生产帝王官员用品,因而产生技术水

平惊人的作品。城市中出现经营刺绣工艺品的行庄,许多画家参与刺绣画稿设计工

作,刺绣品类万千,日用品为刺绣主流,刺绣商品出口至日本、南洋及欧美等地。"

钝妇无不巧、恒女无不能",精致灿烂、各家百花争妍的风格,于全国各地形成地方

特色的刺绣系统,如四大名绣:苏绣(安徽)、蜀绣(四川)、粤绣(广东)、湘绣(湖南)。

清朝道光元年出刊有史以来第一本刺绣专书「绣谱」,为丁佩所着。清末西学东渐,

沈寿融会西方写实表现,创「仿真绣」,针法多变且富立体感。沉寿同时也是杰出

的刺绣教育家以及艺术理论家,于多处执教刺绣,并口述着撰「雪宦绣谱」。

特色/

色彩

清代早期继承明代传统,多用几何图案和大型缠枝/折枝花卉,以及传统吉祥图案,

色彩以浓艳的重色为主,风格古朴、典雅、庄重、大方。清代中期花纹图案趋向小

巧精细,受西画影响,使用西洋花卉图案,用色艳丽豪华。晚期刺绣题材大量运用

吉祥图案。服装上的图案组织常见有团花、皮球花。开光、满地、锦纹等刺绣图案

组织亦相当流行。干隆时期用色喜金色,清朝晚期出现水墨绣及三蓝绣等特殊风格。

针法技

数十种针法成熟融会运用,劈绒彩绣为针法主流。

传世文

传世作品数量极多

13.近代

发展沿

《中国刺绣的文化断层》民国初年有不少传承清朝时期的刺绣艺术家,在各重要刺

绣产地亦有刺绣研究所成立。非帝制下的新时代统治者,不再使用刺绣为装饰的官

服,民间学习及从事刺绣工艺的风气,因崇尚西风及国家战乱的情况下逐渐式微,

刺绣工艺虽然续有发展,但不复见家家户户从事刺绣的盛况。

特色/

色彩

刺绣生产大为减少,刺绣作品为欣赏用途或是面积规模较小的观光纪念品。

针法技

杨守玉创乱针绣,其学生朱凤创散套针法

传世文

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