背带裤搭配

第12卷第14期

2021年7月

Vol.12No.14

July2021

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北京曾经是五斑驳纹理图片 朝古都，给人印象最深的是天安

门、故宫等。林海音的《城南旧事》却将焦点集中

在城南一带的小胡同里，刻画了20世纪20年代的北

京平民生活风貌，从另一个角度来描写北京。电影

则通过还原“老北京”的手法，让观众看到生活化

的北京。

一、林海音笔下的老北京

《城南旧事》是台湾作家林海音的自传体小说，宪法主题手抄报

小说分为6个篇章，用诗意的语言、散文化的叙事记

录了小英子从6岁到12岁的童年经历。通过惠安馆

的秀贞、小偷、兰姨娘、宋妈以及自己的父亲等人物

串起了小英子的童年经历。

在小说中，林海音用深情的笔触再现了老北京

的生活习俗，如椿树胡同的井窝子，惠安馆秀贞用凤

仙花兑上明矾染指甲，宋妈口中的儿歌，喂养的小油

鸡，富连成学戏的孩子忙着唱戏，官府“出红差”，兰

姨带着小英子看名艺人雪艳琴的《梅玉配》、张笑影

的《锔碗丁》。卖切糕的、打糖锣的、换绿盆的小贩

不时经过小巷，这些日常琐碎组成了老北京的世俗

风情画，成为小英子童年最美好的印象。读者也被

这些远去的生活场景深深打动。

二、电影《城南旧事》对小说的改编

《城南旧事》是一部散文化小说，没有跌宕起伏

的情节冲突，只是通过一个小女孩的视角，记录了几

个人物的遭遇，反映老北京的生活日常，虽然淡淡叙

事，表现的却是无尽的哀愁。用电影手法来表现这种

哀愁，不仅要依靠文本提供的人物、语言，还需要对小

说内容进行整合，使电影情节更加紧凑。更重要的是

对当时的生活场景进行还原，达到情景交融的效果。

在情节设置上，电影删去了《兰姨娘》的章节，

因为兰姨娘部分属于成年人的爱恨情仇，小说中描

写了英子父亲和兰姨娘的暧昧，删去兰姨娘形象，对

父亲的刻画重点在教育孩子，关心学生，成为单一化

的慈父形象，最后英年早逝，增强了电影的悲剧性。

情节改动还有秀贞的情人思康，小说中描写的

是思康回到老家后失去音讯，抛弃了秀贞。电影中

将思康设置为参加学生运动，被当局逮捕而牺牲。

这样改动符合当时的社会背景，也照应了小说中

课题项目：本论文为中南财经政法大学青年教师创新项目“全媒体时代下电影学专业课程思政的探索

与实践——以《中外电影史》课程为例”研究成果，项目编号：31512112102/121

“出红差”的描述，因而不唐突。

另一个改动是关于宋妈。小说中宋妈离开是小

英子9岁那年，英子父亲去世是英子12岁那年。电影

中，将宋妈离去安排在父亲去世之后，宋妈和冯大明

一道给父亲上坟，在墓地和英子分别，这样不仅使情

节更加紧凑，符合宋妈的身份特征，父亲去世、宋妈

离开同时发生，强化了影片的悲剧氛围［1］。

小说中贯穿的几个人物最后都和英子分别，为

了突出这种离情别绪，电影通过音乐来衬托。

小说中的《骊歌》出现两次，第一次是英子参

加高年级毕业典礼，唱着《骊歌》欢送高年级学生

毕业，第二次是英子自己小学毕业，被其他同学唱着

《骊歌》送别。

电影中将《骊歌》作为背景音乐使用，凄婉的

曲调增加了影片的哀愁。“唱骊歌”的场景也出现

两次。第一次是英子在课堂上和同学们一起唱，由

于英子不了解歌曲的含义，所以演唱时满脸快乐。

第二次出现在毕业典礼上，英子看见小偷和弟弟在

一起，影片通过音乐和英子的表情，暗示了小偷的悲

剧结局。雪白雪白的 影片最后，英子和学校故事 妈妈、弟弟坐上马车，看

着宋妈骑着驴子远去，背景音乐深化了离别的主题。

三、电影《城南旧事》老北京叙事方式

电影《城南旧事》中的老北京叙事，主要体现

在人物造型、背景道具、背景人物设置几个方面。

（一）人物造型

为了准确表现老北京的时代特征，电影首先在人

物设置上体现老北京特征，包括服装、发式等细节。

电影中的主要人物英子、英子父母、宋妈、秀贞、

妞儿、小偷，无论是发型还是服装，都体现了老北京

的时代特征。

英子在电影中的发式为剪考察意见 着清水挂面的学生短

发。这种发型在20世纪是学生的普遍装扮，与长辫

子相比，显得更加时髦。符合小英子出生于知识分

子家庭，追求时尚的身份。与之形成对比的则是妞

儿，妞儿出生于贫苦家庭，所以发型也是北京儿童的

普遍发型——一条长辫子。

在服装上，英子冬天是棉袍，配上毛线帽子，时

髦富贵；夏天则是小旗袍，中袖上衣配短裙，上国家安全宣传 学后

电影《城南旧事》的老北京叙事

陈静远

（

中南财经政法大学

，

湖北武汉430070）

摘要：电影《城南旧事》改编自林海音的同名小说。它用画面形式再现了20世纪20年代老北

京城的面貌。电影在尊重原著的基础上，注重对老北京生活场景的细节刻画，通过人物造型、背景

设置等手法，忠实于原著，但不拘泥原著，充分运用视觉语言，抓住“城南旧事”中的“旧”来还

原老北京风貌，表现小说的主题和情感。

关键词：《城南旧事》；老北京；人物；还原

中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1674-8883（2021）14-0153-02

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基金课题

衬衫配背带裤。在色彩上以碎花和纯色为主。妞儿

冬天的服装是大襟花布棉袄搭配扎脚棉裤，夏天是

大襟上衣配阔腿裤。妞儿也穿过一次旗袍，那是随

着父亲卖唱的打扮，符合当时的社会生活，穷人家的

好衣服要用在重要场合。

电影中的英子父母都是旗袍长衫为主要服装，

符合北京当时中产阶级的衣着。宋妈冬天是大襟棉

袄配扎脚棉裤，或者在棉袄外面加一件坎肩，夏天是

大襟大褂配大脚裤。

秀贞虽然处于社会底层，但家庭状况不差，因此

她的服装以旗袍为主，但布料没有英子妈妈高贵，以

粗布为主。冬天是棉袍，夏天是花布旗袍。小偷家庭

贫困，服装就显得寒酸，灰色对襟上衣的肩膀处打着补

丁。当时的下层人民都是男性冬天穿棉袍，夏天立领

对襟长衫，大脚裤。女性有钱人穿旗袍，普通人和宋妈、

妞儿一样。这种打扮在换洋火的婆婆、日杂店伙计、便

衣侦探、冯大明、街上闲散人员身上都有体现。

电影中具有时代感的是女性发式。我国旧时代

的女性发式强调身份，已婚妇女和未婚少女的区别

主要在发型上。英子妈和宋妈由于是已婚妇女，发

型是盘在后脑的发髻，但英子妈是富贵人家的太太，

所以发髻用发网包裹，呈圆形，也不会凌乱；宋妈需

要劳动，没空打理发型，发髻用发卡、簪子固定，因而

变成椭圆形。秀贞虽然有孩子，但属于未婚先孕，身

份还是未婚女性，因此发式是一根长辫子，这种发式

和妞儿一样，都是少女和女童身份的象搏斗 征［2］。

（二）背景设置

电影中英子活动的地方主要有自家怎么给磁盘分区 庭院、井窝

子、惠安馆、学校、荒废的屋基地、北京大街。

英子家有两个生活场景，即椿树胡同和新帘子

胡同。椿树胡同的房子是个传统的北京小院。房子

是砖瓦结构，外墙是青砖，有高大的门楼，房间被雕

花门窗隔开，吃饭的地方有小方桌、靠背椅，还有洗

脸架，英子在这里和父母吃饭、洗脸，在父亲手把手

教导下描红。杂物间小炕上有旧席子、铺盖，地上有

宋妈喂养的小油鸡，还有英子自己制作的小秋千，夏

天英子在这里和妞儿一起玩耍。这些陈设是老北京

的生活场景。

新帘子胡同的房子结构同样是雕花门窗、珠帘，

但增加了厨房这个活动场所，宋妈在这里一边纳鞋

底，一边口述内容，让英子在油灯下写信；还给英子弟

弟洗脚、唱儿歌。厨房里有灶台、水缸、碗柜、饭桌、热

水瓶等陈设，连热水瓶上的图案都是当时的美女图片。

小院里有树木、花盆，和小说中的爸爸爱养花吻合。

电影没有将房子设置成四合院，而是平常的小院落，只

是在细节上保留了老北京特点，反而更加贴近生活。

井窝子是英子印象深刻的所在，这里有笨重的

石头水槽，将水从井里打上来，通过水槽流到石头水

池，供取水人来取。取水人有的用水车拉，有的用桶

装，妞儿因为力气小，用推车装水，这些细节都展现

了当时的风貌。

惠安馆是秀贞的住所，这里房子高大宽广，有月

亮门，有镂空窗，秀贞房间有年画、照片镜框、小条桌。

但外墙斑驳不堪。秀贞生活在这里，门外就是大街，

门内却寂寞无比，表现了秀贞生活在自己的世界。

英子就读的厂甸小学也具有时代感，平房围成

的大操场，下课铃声响起，穿着旗袍长衫的小学生纷

纷走出教室，冬天的操场还有堆好的雪人。

小偷隐藏赃物的废弃屋基地，外面是只剩半截

的砖墙，里面是茂密的野草，野草中还有几块础石，

一只倾倒的石狮子，让人联想到也只有北京贵族才

有这样华丽的房子。

小英十英语 子和宋妈外出买菜，大街上的店铺都是带

有门楼的店面，布幌子，木质招牌，这些都还原了老

北京的风貌［3］。

（三）背景人物

还原老北京风貌，依靠主要人物造型和背景设

置远远不够，所以电影中还采用了大量的背景人物

来表现老北京生活。

背景人物有些是小说中提到的人物，如换洋火

的老婆子、换绿盆的、打糖锣的、卖切糕的，宋妈的丈

夫冯大明、侄子，以及小偷的弟弟、便衣侦探。这些

人物出场次数少。但无论是造型还是表演，都还原

了小说中的形象。尤其是冯大明，看上去忠厚老实，

其实是个不务正业的混混，这个特点被演员完美展

现了出来。

还有很多背景人物是小说偶尔提及，也被形象

地展现出来，如电影开头的骆驼队，在夕阳下缓缓走

来；“出红差”中的死刑犯走过大街，要求“诸位老

少爷们，给我来个好”，于是围观者大声叫好，有个伙

计捧着一碗酒送来。这个细节在电影中却被浓墨重

彩表现出来，突出了老北京的豪迈。

井窝子旁边，卖烤红薯的在大声吆喝，旁边一个

闲汉穿着棉袍，叼着长烟枪，不时将手伸到烤炉上取

暖，街上的行人背着褡裢，缩着身子走过去；惠安馆

门口，一群人围在一起赌博；夏天，街上闲人较少，一

个算命先生在墙角打盹，有人路过，算命先生惊醒

了，抬头看看，不是找他，又继续打盹。这些背景人

物由于真实生动，让人感觉是在街上随手抓拍，没有

表演痕迹，亲切自然。

四、结语

电影《城南旧事》对老北京的还原主要是注意

细节，从服装、发型、房屋陈设入手。对小说中提到

的次要人物却进行了重点刻画，尤其是对背景人物

的塑造，突出了老北京特点。所以，电影和小说相得

益彰，互相映衬。

参考文献：

［1］李慧颖.《城南旧事》小说与电影叙事艺术比较

［J］.学语文，2020（01）：64-65.

［2］张祖群，祖文静.乡土北京：《城南旧事》的老北

京影像［J］.青岛科技大学学报（社会科学版），

2014，30（01）：88-93.

［3］范欣欣.电影《城南旧事》镜头语言散文化叙事研

究［J］.绥化学院学报，2021，41（02）：108-111.

作者简介：陈静远（1994—），女，湖北武汉人，硕士，助

教，研究方向：电影美术、电影发展。

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