梧桐落叶

《行香子七夕草际鸣蛩》诗词原文及译文

行香子七夕

李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，

浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别小剧本 恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，

霎儿雨，霎儿风。

【注释】

①蛩（qing）：蟋蟀。

②云阶月地：指天宫。语出杜牧《七夕》：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女

星。”

③“纵浮槎（ch）”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月

有浮槎，来往从不失期。有人矢志要上天宫，带了许多吃食浮槎而往，航行十数天

竟到达了天河。此人看到牛郎在河边饮牛，织女却在很遥远的天宫中。浮槎：指往

来于海上和天河之间的木筏。此三句系对张华上述记载的隐括，借喻词人与其夫的

被迫分离之事。

④星桥鹊驾：传说七夕牛郎织女在天河相会时，喜鹊为之搭桥，故称鹊桥。韩鸡蛋壳属于什么垃圾分类

鄂《岁华记丽》卷三引《风俗通》：“织女七夕当渡河，使鹊为桥。”

⑤牵牛织女：二星宿名。《文选曹丕〈燕歌行〉》：“牵牛织女遥相

望。”李善注：《史记》曰“牵牛为牺牲，其北织女，织女，天女孙也。”曹植

《九咏》注曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星各处一旁，七月七日得一

会同矣。”

⑥甚霎（sh）儿：“甚”是领字，此处含有“正”的意思。霎儿：一会儿。

【译文】

蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落

下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女

被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时

光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。

鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊

已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该

不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！

【创作背景】

这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）写于池阳的。

是年三月赵明诚罢江宁守；五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康

应召。这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离。此时，李清照暂住池阳，

举目无亲，景况倍觉凄凉。转眼到了七月七日，她想到天上的牛郎织女，今夜尚能

聚首，而人间的恩爱夫妻，此刻犹两地分离。浓重的离情别绪，对时局的忧虑，二

者交融一起，形诸笔端，便铸就了这首凄婉动人词作的基调。

【鉴赏一】

“草际鸣蛩，惊落梧桐”，词首从人间的七夕着笔，写周围环境的沉寂和抒发

主人公孤独痛苦的心情。词人巧妙地运用了以动写静的手法，大兴夸张之笔，说那

几张飘然落地的梧桐老叶是。呜蛩”所“惊落”，极写出万籁俱静的环境特点，烘

托了词人内心孤寂凄怆的`心情，引出了“正人间。天上愁浓”的联想，把自己的

心境与牛郎织女的离愁紧紧地编织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带。下面

写牛郎织女的故事：“云阶月地，关锁千重。”描写牛郎，织女远隔云阶月地、莽

莽星河不得相见的痛苦，正抒发了自己与丈夫身在异地，心相牵系的离愁；描写牛

郎、织女鹊桥相会，瞬息离散的苦难，正倾吐了自己与丈夫远隔千里、不得欢聚的

别恨。正所谓：“纵浮搓来，浮槎去，不相逢。”整个上片由人间写到天上，于叙

述中旬旬含情，句句扣紧着词人的感情脉搏。最后，在下片词人的感情已经完全化

他为我，将自己夫妻的境况与牛郎、织女的境况融合为一，因此，她从现实自我处

境出发，展开了奇特的联想：“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。”天宇间

风雨变幻莫测，鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许现在还是在离别之中未能相聚吧?

这种推测联想，完全是移情的结果，含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难

言苦衷。

尾句写天西游伏妖篇演员表 上七学生日记100字 夕的自然景色，与首句人间七夕之景遥相呼应：一边是风雨飘

忽，阴晴不定的银河两岸，一边是蟋蟀低吟、梧桐落叶的深闺庭院，这就开创出一

种清冷凄凉的氛围，有力地烘托了词人孤寂悲伧的心情。尾句“甚霎儿晴，霎儿

雨，霎儿风。”成功地提炼了口语，用排句形式集中描绘了宇宙天体的瞬息万变，

在创造意境上起了重要作用，同时也增添了词的音乐美。

【赏析二】

“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓”，词作开首，词人抓住秋天自然

现象的两个突出特征落笔。蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩

鸣之声所惊而飘工伤赔偿协议书 摇落下。此时此际，此情此景，在词人看来，正是人间天上离愁别

怨最浓最重的时候。词人开首落笔即蒙上一层凄冷色彩，想象相当阔大，由眼前之

景，即联想到人间天上的愁浓时节。此外，着一“惊”字，表明词人自身也为离愁

所“惊”。词作题为“七夕”，由此可知“人间”的“愁浓”之中也包含了自己，

从而含蓄地点出自己也为离情别愁所煎熬。次二句，“云阶月地，关锁千重”，词

人的笔触放得更开，叙说在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无

由相会。“云阶月地”，以云为阶，以月为地，谓天上。唐杜牧《七夕》诗：“云

阶月地一相过，未抵经年别恨多。”末三句，“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，

“浮槎”，传说中来往于海上和天河之间的木筏。张华《博物志》卷三：“旧说云

‘天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，去来不失期。’”词人在此

继续展开其想象之笔，描述牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之孕期胃疼 期，其余时光则

有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。上片从人间写到天上，写自

身体验的离愁，和对离愁中牛郎、织女的深切同情。

“星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷”，词作下片首三句紧承上片词

脉，词人继续展开想象。上片是感叹牛郎、织女离愁之浓重，这里则是忧虑牛郎、

织女别恨的难以穷尽。一个“想”字，道出了词人对牛郎、织女遭史上最大地震 遇的同情，也表

露了一种同病相怜的情怀。“牵牛织女，莫是离中”，这两句由想象回到现实。词

人仰望星空，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，产说会 关注之

情溢于言表。结句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，再看天气阴晴不定，忽风忽

雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！“甚”字加以强调，突出了词人的

耽心与关切。

这首词，给人印象最深的是词人一笔两到的写法，词作写牛郎织女的离愁别

恨，但又何尝不是在抒写自己的情怀。如果没有自己深切的感情体验，又如何能写

出如此感人的作品。整首词作幻想与现实的结合，天上人间的遥相呼应，对开拓词

作意境，气氛的烘托，都起到重要作用，也展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟。

此外，本词叠句的运用，口语化的特色，也都增加了词作的感染力。