百花大教堂

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文艺复兴建筑的风格特点是怎样的

文艺复兴时期的建筑正经历前所未有的大变革，对古典世界的重

新发现和对古代遗迹的全面考察，为建筑师提供了取之不尽的灵感，

激励他们尝试各种新颖的形式。文艺复兴建筑的风格特点是怎样的?

下面就是给大家整理的文艺复兴建筑的风格特点，希望对你有用!

文艺复兴运动最早发生在14世纪的意大利。所谓文艺复兴

(Renaissance)其实就是古代学术的复兴，而这个运动的思想性实质，

则是人文主义。他们反对禁欲主义，提倡以现实的“人”为中心，肯

定“人”是现世生活的创造者和享受者。提倡“人性”，来反对教会

的“神性”;提倡“人权”，来反对“神权”;提倡“人道”，来反对“神

道”。

文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建

筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成了带

有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建

筑中占有最重要的位置。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥

特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基

督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与

理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义

观念。为了恢复古典建筑的单纯性和实现美学理想，文艺复兴建筑最

明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑的伟大创新――肋拱和

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尖形穹顶(尖券)技术，而在宗教和普通建筑上重新采用古希腊和罗马

时期的柱式构图和桶形拱顶要素。

但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。他们一

方面采用古典霍去病死因 柱式和拱券，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各

个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许

多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施

工机具等等，运用到建筑创作实践中去。这场建筑复兴的运动是从佛

罗伦萨大教堂(FlorenceCathedral)的圆顶开始的。

一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建

筑的开端。它由伯鲁涅列斯基设计。在设计中综合了古罗马形式与哥

特式结构，并加以创新，实现了这一开拓新时代特征的杰作。其结构

采用骨架，穹面分里外两层，中间是空的。俗称“内外两层皮”结构。

穹窿内径42m，高30余米，架在高12m的八角形鼓座上。运用鼓

座的方法又来自拜占廷。鼓座使穹顶完全表现出来，总高107m，成

为整个城市轮廓线的中心。佛罗伦萨主教堂的穹顶被认为是意大利文

艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。而关于文艺复兴

建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认

为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。

另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为

巴洛克建筑风格。

如上所述，所谓文艺复兴式建筑不同于古希腊、古罗马或拜占庭、

罗马风及哥特式等建筑，有其固定而确切的样式。一是它提倡对古希

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腊、古罗马的形式的运用;二是强调建筑形式的思想性、观念性。在

上海的近代建筑中真正算得上是文艺复兴的建筑并不多，外滩的汇中

饭店、旗昌洋行和茂名南路的。兰心大戏院、武康路的武康大楼，从

它们外观上还能体现出一些文艺复兴建筑的样式。

文艺复兴建筑的主要成就1.出现了伯鲁乃列斯基，伯拉孟特，帕

拉第奥等诸多出色的建筑师，建造出腓特烈堡宫，圣彼得教堂等大量

极具艺术价值的建筑。

2.很好的体现了文艺复兴的核心思想。

3.发展了‘柱式’的概念，文艺复兴的建筑师重新

继承了一整套古典的柱式，并且依此为基准奠定了直到现代建筑诞生

的经典建筑营造模式。

4.对欧洲各国的建筑风格产生了深远的影响，并且影响了后世的

各种流派。

文艺复兴时期的建筑代表文艺复兴建筑1、TempiettoofS.

PietroinMontorio

坦比哀多小教堂

1502年

在16世纪罗马人的眼中，这座小教堂是个非常“现代”的建筑，

同时又带着几分古风。伯拉蒙特此时已年过半百，手法和思想趋于成

熟，坦比哀多是他厚积薄发的创作。就是这个雕塑般的小庙，开启了

一部全新建筑史的第一章。

坦比哀多(包括最初的圆形庭院)的构思，表现出绘画的透视错觉

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手法与建筑立体造型的结合，这是画家出身的伯拉蒙特穷尽毕生心血

来完善的东西。尽管坦比哀多启迪了无数建筑师，但它在某种程度上

仍是前无古人、后无来者的个案：它的内部空间太小，直径只有4.5

米，一半为圣坛占据，只容得下牧师和圣坛侍者，访客在这里感觉不

到它的意图在于创造空间。

文艺复兴建筑2、BasilicaePiazzadiSanPietroinVaticano

圣彼得大教堂及广场

1506-1626年

圣彼得大教堂是世界上最大的天主教堂。16世纪初，教皇尤利

乌斯二世(PopeJuliusII)为了重振已分裂的教会，实现教皇国的统

一，决定重建已破旧不堪的圣彼得大教堂。1505年，建筑师伯拉蒙

特设计的方案中选，建筑于1506年动工。

伯拉蒙特设计的教堂平面是一个包含有希腊十字的正方形，正中

覆盖大穹顶，正方形四角上各趣味数学故事 有一个小穹顶。大圆顶的鼓座上围筑一

圈柱廊。这是意大利文艺复兴乃至整个巴洛克时期最浩大的建筑工

程。几个世纪里，来自亚平宁半岛各个角落的艺术家和工匠聚集在圣

彼得工场，充分施展才华。

文艺复兴建筑3、PiazzadelCampidoglio

卡比托利欧(国会山)广场

1536-1546年

国会山广场堪称“城市更新”的典范。况且这里不是一般的城市

广场，在罗马共和与帝国时期，国会山被看作“世界的中心”(Caput

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Mundi)。它的改造带有浓烈的政治色彩。1538年，公元2世纪留下

来的唯一一尊完好无损的皇帝雕像被安置在广场中心。

中世纪以来，人们一直确信这是古罗马第一位基督教皇帝君士坦

丁(ConstantinetheGreat)的雕像;以它为基督教帝国的象征，对国

会山改造来说意义重大。

米开朗琪罗在设计整个空间围合在一个内宽外窄的梯形平面里，

元老院在宽的一端，如同舞台背景，降糖的好方法 窄的一端敞开，连着下山的大台

阶。莲花状的铺地从雕像基座下层叠荡漾开，最终形成一个椭圆形大

涟漪，涨满整个梯形。

文艺复兴建筑4、CattedralediSantaMariadelFiore,Il

DuomodiFirenze

圣母百花大教堂

1296-1884年

佛罗伦萨圣母百花大教堂的建造历史在哥特式与哥特复兴之间

画了一40个经典励志小故事 个长长的破折号。它与大教堂广场和广场对面的洗礼堂一起构

成了佛罗伦萨的宗教核心，与不远处的老宫及领主广场统领的市政中

心彼此制衡。

大教堂1296年破土动工，几年后，阿诺尔福去世，教堂停工。

1直到1420年才由布鲁内莱斯基动工建造大穹顶。1436年穹顶完

成，1446年其上又建了一个八角采光亭。此时它是欧洲最大的教堂。

高114.5米的中央穹顶为意大利早期文艺复兴建筑的第一个作

品。基部八边形，跨度42.2米，各面带圆窗的鼓座高10余米。设

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计者成功地把一个文艺复兴式的屋顶形式和一个哥特式建筑结合起

来，并通过鼓座，使穹顶在建筑外部的构图作用得以充分显现，成为

城市轮廓的重要组成部分。

文艺复兴建筑5、SantaMariaNovella

新圣母大殿

1246-1470年

大殿是佛罗伦萨城多明我修会的主教堂，始建于13世纪中期，

1360年教堂主体基本完工，但立面只盖了下半截，其样式是托斯卡

纳一带流行的哥特式。中央主入口上开圆拱，两侧小入口上方是接近

半圆的尖拱，其余墙面以壁柱等分，上接拱形装饰，下有带哥特尖拱

的壁龛，同样的设计延续在教堂院落的围墙上。

阿尔伯蒂认为，建筑之“美”在于各部分间的“和谐一致”，这

也就意味着不同属性的部分之间的关联，包括新与旧的磨合。他继续

采用立面原有的白色大理石嵌板与绿色大理石条带装饰，同时借鉴古

典建筑的柱式和三角墙，用1:1、1:2、1:4等一系列简约的比例将它

们组织在一个大正方形里。

文艺复兴建筑6、PalazzoPitti(Courtyard)&Giardinidi

Boboli

皮蒂宫庭院和波波里花园

1556-60,1583-93年

皮蒂宫庭院是阿曼纳蒂最杰出的建筑作品。皮蒂宫初建于15世

纪，1549年被美美国小说 第奇家族的科西莫一世(CosimoIde’

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Medici)买下，成为托斯卡纳大公的府邸。当时这座建筑只有沿街一

段，庭院几乎还没长出地基。但对16世纪的王府来说，体面气派的

庭院必不可少;而皮蒂宫背后舒缓的山坡及其在市郊的位置恰好为宫

殿、庭院和花园的理想组合提供了条件。

经过扩建，老宫殿后面伸出两翼，花园里又依地势建起一座马蹄

形的露天剧场，其高度恰与宫殿主楼层齐平。一层高的挡土墙把庭院

与花园隔开，站在剧场中间，无法看到庭院的地面。建筑师在布局上

显然有别出心裁的考虑，他要让宫殿的花园立面成为最富戏剧性的舞

台背景。

文艺复兴建筑7、PiazzaSanMarco,BibliotecaNazionale

Marciana

圣马可广场-圣马可图书馆

始建于1537年

圣马可广场是欧洲城市设计史上的成功案例。桑索维诺清理了中

世纪遗留下来的拥挤不堪、藏污纳垢的窝棚、货摊和勾栏，将南侧建

筑后移，凸显整座普希金的诗歌 钟楼，令视线畅通无阻。在他的努力下，圣马可广

场焕然一新。他从罗马教廷建筑师那里博采众长，把罗马文艺复兴盛

期的建筑思想带到威尼斯，形成自己的宏大风格，并藉此名标青史。

在风格的纯粹性和在地的适应性之间，桑索维诺很快掌握了平衡

的技巧，既能够因地制宜、尊重地方环境和传统，又能成功地表现其

宏大的罗马风格。在图书馆设计中，他采用当地普遍使用的伊斯特拉

石材，使其呈现出特有的威尼斯味道。同时，整个建筑物气势磅礴的

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双层古典柱廊连续立面又令人联想起大斗兽场这样的古罗马公共建

筑。瓦萨里和帕拉第奥都把这个作品看作威尼斯建筑的辉煌成就。

文艺复兴建筑8、VillaCapra(LaRotonda)

圆厅别墅

1566-1570年

与罗马的阶梯花园、迷宫、喷泉和岩洞相比，威尼托地区的普通

地产显然逊色得多，但帕拉第奥那些个性突出而又简洁大方的设计却

赋予它们一种无与伦比的魅力，至今仍给人留下深刻印象。

帕拉第奥特意给他最著名的圆厅别墅取名“乡宅”，它本是为一

位教会的高僧建造的乡间别业。这座建筑之所以有别于其它别墅，不

仅因为它自成一统，没有任何辅助设施，还因为它是帕拉第奥建成作

品中唯一与其《建筑四书》里的插图完全对应的一例。

圆厅别墅的平面由最简单、因而也最优美的几何图形构成，外方

内圆，矩形房间比例得当，在纵、横二轴上均呈对称，四个立面完全

一致，都有一个古典神庙式柱廊，甚至连通向门廊的台阶踏步数也相

同。