图乐士

#07使用其它色彩调整命令

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0701首先要明白的是我们这里的所说的色阶是一个色彩调整工具，上节课提到的直方图中的色阶是一种概念。

色阶也属于Photoshop的基础调整工具，虽然使用的机会不是很经常。如果在前一课程中掌握了直方图的含义，那也等于

掌握了色阶。相反如果直方图没有掌握好，接下去的内容可能难以理解。来回忆一下上节课提到的直方图，如下图所示。

水平X轴方向代表绝对亮度范围，从0至255。竖直Y轴方向代表像素的数量。和直方图一样，Y轴有时并不能完全反映像

素数量。并且色阶工具中没有统计数据显示。

打开如下左图的图像，这是在一所大学拍摄的校园风景。使用色阶命令【图像>调整>色阶】〖CTRLL〗，看到色阶的设置

框如下右图所示。可以看到它和前一课中的直方图非常类似。注意下面有黑色、灰色和白色3个小箭头(图中红色123处)。

它们的位置对应“输入色阶”中的三个数值(图中绿色123处)。其中黑色箭头代表最低亮度，就是纯黑，也可以说是黑场。

那么大家也可以想象得到，白色箭头就是纯白。而灰色的箭头就是中间调。这种表示方式其实和曲线差不多，只是曲线在

中间调上可以任意增加控制点，色阶不行。所以在功能上色爱情公寓语录 阶不如曲线来的灵活。色阶设置框中的自动和选项的用途与曲

线设置框中的一样。

将白色箭头往左拉动，直道上方的输入色阶第3项数值减少到200，观察图像变亮了。如下2图。这相当于前一节课中提高

的合并亮度，也就是说从200至255这一段的亮度都被合并了，合并为多少呢？合并到255。因为白色箭头代表纯白，因此

它所在的地方就必须提升到255，之后的亮度也都统一停留在255上。形成的一种高光区域合并的效果。

同样的道理，将黑色箭头向右移动就是合并暗调区域。如下2图。

灰色箭头代表了中间调在黑场和白场之间的分布比例，如果往暗调区域移动图像将变亮，因为黑场到中间调的这段距离，

比起中间调到高光的距离要短，这代表中间调偏向高光区域更多一些，因此图像变亮了。灰色箭头的位置不能超过黑白两

个箭头之间的范围。

位于下方的输出色阶，就是控制图像中最高和最低的亮度数值。如果将输出色阶的白色箭头移至200，那么就代表图像中最

亮的像素就是200亮度。如果将黑色的箭头移至60，就代表图像中最暗的像素是60亮度。

我们现在来做一个练习，如下图。将位于上方的曲线形态和下方的色阶形态做一个对应。答案在本课最后。

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0702在大家对色彩调还不甚了解的情况下，我们就接触过这个色彩调整方式。它主要用来改变图像的色相。就是类似将红

色变为蓝色，将绿色变为紫色等。现在我们来系统认识一下这个调整方式。我们使用下图的花卉照片。

【图像>调整>色相/饱和度】〖CTRLU〗打开设置框，我们已经知道拉动色相的滑杆可以改变色相，现在注意下方有两个色

相色谱(色谱的知识在课程#01)，其中上方的色谱是固定的，下方的色谱会随着色相滑杆的移动而改变。这两个色谱的状态

其实就是在告诉我们色相直尺用英语怎么说 改变的结果。

如下左图。观察两个方框内的色相色谱变化情况，在改变前红色对应红色，绿色对应绿色。在改变之后红色对应到了绿色，

绿色对应到了蓝色。这就是告诉我们图像中相应颜色区域的改变效果。如下右图，图中红色的花变为了绿色，绿色的树叶

变为了蓝色。

0703饱和度，是控制图像色彩的浓淡程度，类似我们电视机中的色彩调节一样。改变的同时下方的色谱也会跟着改变。调

至最低的时候图像就变为灰度图像了。对灰度图象改变色相是没有作用的。

明度，就是亮度，类似电视机的亮度调整一样。如果将明度调至最低会得到黑色，调至最高会得到白色。对黑色和白色改

变色相或饱和度都没有效果。具体效果大家可自己动手实验，这里就不再列图示范了。

0704在设置框右下角有一个“着色”选项，它的作用是将画面改为同一种颜色的效果。有许多数码婚纱摄影中常用到这样

的效果。这仅仅是点击一下“着色”选项，然后拉动色相改变颜色这么简单而已。如下左图。“着色”是一种“单色代替

彩色”的操作，并保留原先的像素明暗度。将原先图像中明暗不同的红色黄色紫色等，统一变为明暗不同的单一色。注意

观察位于下方色谱变为了棕色，意味着此时棕色代替了全色相，那么图像现在应该整体呈现棕色。更具拉动色相滑杆可以

选择不同的单色。如下其余3图。也可以同时调整饱和度和明度。

现在有个问题，要求将画面中红色的花变为绿色„„大家说那简单啊，不就是像前面那样改变色相嘛。别急，问题还没说

完呢。将画面中红色的花变为绿色„„但是，原来的绿叶不能变为蓝色。那怎么做呢？可能思维灵活的读者会想到，利用

魔棒选取画面中的红色区域，然后改变色相。对，如果真的想到了这个方法，那证明你的思维是很活跃的，懂得综合利用。

不过不必如此，在色相饱和度选项中就可以指定单独改变某一色域内的颜色。

0705如下图，在上方的编辑选项中选择红色，下方的色谱会出现一个区域指示。现在把色相改到+128，如下左图，看到只

有在那个范围内的色谱发生了改变。下右图是改变后的图象。

改变数值的方法既可以是拉动滑杆，也可以填入数字，还可以在数字区域使用鼠标滚轮或使用上下箭头按键或按住CTRL左

右拖动，最后还可以在色相这两个文字上左右拖动。这几种操作方法我们在课程#03中学习过，这里复习一下。它们适用于

所有类似的有数值出现的地方。其中拖动适合大范围改变数值的情况，鼠标滚轮和上下箭头按键适合小范围改变。

我们来放大一下上左图色谱中出现的指示符号。如下图，分为中心色域和辐射色域两部分，中心色域就是指所要改变的色

谱范围，对照上左图的数值为345至15。而辐射色域指的是，中心色域的改变效果，对邻近色域的影响范围。对应上

左图数值分别是315至345，15至45。可用鼠标移动这4个边界以改变中心或辐射色域的范围大小，在中心色域上

按住鼠标左右拖动可移至其他色域。

使用色谱条上方的吸管工具

在图像中点击可以将中心色域移动到所点击的颜色区域。使用添加到取样工具

可以扩展目前的色域范围到所点击的颜色区域。从取样减去工具

则和添加到取样工具的作用相反。添加到取样工具

在使用时，可以在图像中按住拖动以观察中心区域改变的效果。比起单击选定来，更为直观。而其他两个工具不适合这样

操作。因为添加和减去的效果变化得比较急剧。

事实上编辑选项中所列的其他项目，也就是改变中心色域所处的位置而已，和我们用鼠标直接拖动的效果是一样的。大家

可以照这个方法试试看去单独改变绿色。需要注意的是，辐射色域的变色效果，是由中心色域边界开始，向两边逐渐减弱

的，如果某些色彩改变的效果不明显，可以扩大中心或辐射色域的范围。

为什么这里的单位是角度呢？其原理我们已经在课程#01和#03中已经提到过了，色相色谱原本是一个环形，蛙的种类 为了方便操作

才将其变为长条形。为什么我们要在教程伊始就讲解看似和Photoshop操作无关的基础知识，就是因为如果不先学习那些

知识，到了这里就会莫名其妙。如果到这里才解释色相环的原理，又会给大家造成太大的知识量，不利于吸收。以后我们

学习更多软件的时候，这些基础知识还是派得上用场的。下面将前面课程中的说明图片再列举一次。以便大家复习。

下面我们来做一个改变颜色的小练习，题目就叫作《新品种的蓝色西瓜》。首先来一段引言培养一下情绪。

这是福州农林大学DNA实验室的课题试验品，只种了1亩地，因为我同学在农大当老师，而我这段时间又在那里兼职教平

面，所以今天给了我一个。蓝色西瓜个头大，一般都在15斤以上，切开后果肉呈暗蓝色，看起来怪怪的。别人都不敢吃，

我七上八下的吃了一块，发觉味道与红色果肉的差不多，也有那种沙沙的感觉。实验室的人说这品种无法继续种植下一代，

而他们的这个课题也已经结束了，换句话说这西瓜就是空前绝后的了！西瓜千百年来都是红色，今天却变成蓝色，人类真

的是胆大妄为啊。好，说得连我们自己都有点相信了。现在我们打开图像，如下左图。使用色相/饱和度〖CTRLU〗工具，

在编辑选项中选择红色，将色相改为+180。看到图片中的西瓜果肉都变为了蓝色。如下右图。

好像做完了？如果这么简单那就不会是大师的作品了。活泼的 注意在红色果肉改变为蓝色的同时，图像左边炉灶的红色边缘，以

及金属水壶右上方的红色软管，也都变了颜色。更关键的是有一处破绽，注意原图白色大碗右边的那一大块西瓜，在它下

方有一小片与吃剩瓜皮的淡红色倒映，在改变之后那块倒映显得非常生硬。这是因为那块淡红色的倒映是在绿色的瓜皮上

的，红色成分不是很重，因此实际上与绿色有一定的交融。而观察色谱条上的中心色域和扩展色域都没有涉及绿色，造成

了“只有红色改变，没有绿色改变”的局面。因此那块区域显得非常生硬，并且形成了板块状(也称为色斑)，没有了原先

那种顺滑自然的颜色过渡。那为什么果肉与周围区域不会产生色斑呢？因为果肉的红色成分很重，与周围颜色的对比较强

烈。那如何解决那块色斑呢？在前面说过，如果某些色彩改变的效果不明显，可以扩大中心或辐射色域的范围。那到底是

改变中心区域呢还是改变辐射区域？这就要来分析一下了，如果将中心区域扩展至绿色，势必会造成图像中所有绿色的改

变，包括水壶、茶叶罐、杯子等，更会引起瓜皮的变色，大家可以自己动手试试看。因此这方法是不行。因此我们将中心

区域右方的辐射范围往绿色区域拖动一些，从现有的45拖动到60左右，看到原先的色斑显得平滑了。如下图。同时白

色大腕上方的瓜皮也变了颜色，不过没有造成明显的影响，因此不必理会。虽然改动的效果很细微，但追求完美不放过一

丝细节才是大师的风范。

好，这个细微的破绽被我们去除了，那如何解决灶台和软管的颜色呢？要解决这个问题就不能只靠改变色相了，要利用我

们早前提到过的Photoshop的一个特点：一旦创建选区，所有的色彩调整都只能针对选区有效。因此答案出来了，那就是

创建一个排除了灶台和软管的选区，再使用色相/饱和度〖CTRLU〗工具。如下左图。细心的读者可能觉得奇怪：为何把桌

案上的刀子也排除了？刀面上不是有原来红色的倒映吗？原因后面再说。现在按照前面所说的设定改变色相效果，因为原

先的蓝色太艳丽，这次我们再将明度改为-20，这样呈现的暗蓝色就较为真实一些。如下右图。在调整过程中选区的边框会

一直存在，如果觉得有碍于观察，可按下〖CTRLH〗隐藏选区。但如果选区被改变(新建或修改)，隐藏功能将自动失效。

好，现在来说明为什么要排除刀面的原因，那是为了给细心的人一个发现破绽的机会。大部分人看到这张图片都会认为世

界上真有蓝色的西瓜，这样就落入了我们第一个算计中。有一定图像处理基础的人在短暂的吃惊后，一定会去试图寻找修

改的痕迹。当他们找到这个细微破绽而心存欣喜的时候，殊不知已落入我们的第二个算计之中。下面摘录一些论坛中的针

对这蓝色西瓜的发言，权当轻松一笑。不知道有没有种子，我在江西也种点(/bbs)象我这种明眼人一眼

就看出来了，不就是在西瓜上涂颜料吗？哼。要涂也得涂红。(内地)吃这种转基因产品，几年后长出N个耳朵来„„(内地)

总觉吃完后会抖个不停,然后说出"真冰～Cool～"或立即结冰....(香港)会唔会中毒架~??(香港)蓝色西瓜是真的有....也

确实是无法繁殖下一代，真正有接触到园艺那些才会知道这些事情，是我们老师告诉我们的。(台湾)肯定用铁乐士喷的

~~~(台湾)最后告诉大家，其实我们最后的作品还是有破绽的，破绽在玻璃杯左边，装着蜂蜜的白色方罐底部，注意到那一

丝的蓝色了吗？要去除它的话，在创建选区的时候就必须排除它。不过大家不必完全重做，可〖CTRLALTZ〗返回到创建

完选区的那一步，减去这个区域，再做调整。也可以不用返回，直接用历史记录擦除功能来达到目的，具体方法将在以后

介绍。好，参照我们前面的思路，将下左图的颜色调整为下右图的样子。制作步骤在本课最后。下载范例文件

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0706色彩平衡〖CTRLB〗是一个功能较少，但操作直观方便的色彩调整工具。如下左图。它在色调平衡选项中将图像笼统

地分为暗调、中间调和高光3个色调，每个色调可以进行独立的色彩调整。从3个色彩平衡滑杆中，我们又一次印证了课

程#01色彩原理中的反转色：红对青，绿对洋红，蓝对黄。属于反转色的两种颜色不可能同时增加或减少。我们使用下右图

的范例图片，我就是在这栋楼内撰写这部教程的。

以下三图分别是暗调部分红色+100，中间调部分红色+100，高光部分红色+100的效果。可以很明显地对比出不同加亮的部

位的区别。大家也许觉得暗调和中间调的区别不如高光明显，那是因为背景天空中有大片的白云属于高光区域的缘故，而

白云在暗调和中间调都没有改变。可以用手遮挡掉天空，比较一下剩下的区域，差别就不那么明显了。

我们知道，对于增加红色成分的操作，换句话说就是提升红色的发光级别。这在曲线操作上很容易感觉到。绿色、蓝色也

是如此，提升这三基色的同时会造成图像整体亮度的提升。色彩平衡设置框的最下方有一个“保持亮度”的选项，它的作

用是在三基色增加时下降亮度，在三基色减少时提高亮度，从而抵消三基色增加或减少时带来的亮度改变。如下4图，前

两幅是中间调+100时，关闭和打开保持亮度选项的效果。后两幅是中间调-100时，关闭和打开保持亮度选项的效果。

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0707这个工具在上一课中被用来修改曝光过度和曝光不足的照片，开发这个工具的用途也就是针对修复数码照片用途的。

启动暗调/高光调整工具后勾选下方“显示其他选项”，会出现一个很大的设置框。分为暗调、高光、调整3大部分。现在

先将高光的数量设为0%。单独来看看暗调的调整效果。暗调部分调整的作用是增加暗调部分的亮度，从而改进照片中曝光

不足的部分。也可称为补偿暗调。

数量的数值越大，增加的程度也就越高，现在保持色调宽度50%，半径30像素，如下3图，分别是原图、数量50%、数量

100%的效果。

色调宽度，有点类似我们在课程#04中，讲解魔棒工具时涉及到的色彩容差的概念。这里的色调宽度就是暗调改变范围的大

小，色调宽度越大，涉及的亮度就越多，改变的效果也就越明显，反而反之。下面2图是将色调宽度设为50%和100%的效

果。

半径的概念类似于上面的色调宽度，不过色调宽度是针对全图作用的。而半径是针对图像中暗调区域的大小而言的。他们

的区别有点类似魔棒工具的邻近选取与非邻近选取一样。因此不同图像的半径也是不同的，理论上要将这个数值调整为与

图像中需要调整区域相近的大小。但在实际使用中并不容易判断它。因此给大家的建议是做补偿暗调操作时，试着左右拉

动调整到视觉最舒适的数值。高光调整的作用是降低高光部分图像的亮度，也可称为高光抑制。其中也有数量、色调宽度、

半径3个项目，它们的原理和前面的暗调是相同的。下面我们先关闭补偿暗调的效果(将暗调数量设为0%)，试着将高光设

为：数量50%，色调宽度50%，半径30像素的效果，与原图的对比如下，左边为原图。

前面在讲解暗调部分时候，色调宽度和半径这两个概念的区别，大家或许看得不是很明白。那主要是人眼对暗调的变化不

敏感，不便于比较。现在我们可以在高光上来演示它们的区别，效果就显得较为明显。如下4图分别演示了色调宽度和半

径改变的区别。因为图像改变的幅度不是非常显眼。大家要实际在Photoshop中操作，左右移动那些滑杆，才会有比较清

晰的对比感。

下方的色彩校正选项是用来控制暗调或高光区域的色彩浓度的，需要注意的是，如果暗调补偿或高光抑制的数值为0%的话，

色彩校正对它们就没有作用。

中间调对比度就是控制中间调偏向暗调，或偏向高光，效果图下2图。

再下方的“黑色剪贴”和“减少白色像素”两个选项的作用如同于曲线工具中的合并暗调区域或合并高光区域。调解时候

需要细微，过大的数值会造成图像的严重失真。如下图的效果，是将暗调补偿和高光抑制都设为50%、50%、30像素，然后

将黑色剪贴和减少白色像素都设为20%得到的。

最后的“存储为默认值”按钮的效果是将本次的设置，作为每次使用时候的默认设置。

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0708虽然通过曲线或色彩平衡之类的工具，我们可以任意地改变图象的色调，但如果要参照另外一副图片的色调来作调整

的话，还是比较复杂的，特别是在色调相差比较大的情况下。为此Photoshop专门提供了这个在多幅图像之间进行色调匹

配的命令。需要注意的是，必须在Photoshop中同时开启多幅RGB模式(CMYK模式下不可用)的图像，才能够在多幅图像中

进行色彩匹配。我们使用如下2图来做实验。

将其中一幅图片处在编辑状态，然后启动匹配颜色命令，会看到如下图的设置框。在顶部的目标图像中显示着被修改的图

像文件名，如果目标图像中有选区存在的话，文件名下方的“应用调整时忽略选区”项目就会有效，此时可选择只针对选

区还是针对全图进行色彩匹配。设置框下方的图像统计选项中可以选择颜色匹配所参照的源图像文件名，这个文件必须是

同时在Photoshop中处于打开状态的，如果源文件包含了多个图层，可在图层选项列表中选择只参照其中某一层进行匹配。

最下方存储统计数据按钮的作用是将本次匹配的色彩数据存储起来，文件扩展名为.sta。这样下次进行匹配的时候可选择

载入这次匹配的数据，而不再需要打开这次的源文件，也就是说在这种情况下就不需要再在Photoshop中同时打开其他的

图像了。载入颜色匹配数据可以被编辑到自动批处理命令中，这样很方便地针对大量图像进行同样的颜色匹配操作。在位

于设置框中部的图像选项中可以设置匹配的效果设置。“中和”选项的作用将使颜色匹配的效果减半，这样最终效果中将

保留一部分原先的色调。

如下图分别是将作为目标图像，将作为源图像，以及两者交换后进行完全颜色匹配和中和颜色匹

配的效果。

除了参照另外一幅图像进行匹配以外，如果正在制作的图像中有多个图层，那么也可以在本图像中的不同图层之间进行匹

配。比如本小节的两幅范例图片在同一图像中的不同图层上，就可以直接指定图层间的匹配，此时并不需要打开其他的图

像。需要注意的是，所选择的图层将作为目标图像。如下图。

因此记住，一是利用存储的匹配数据，二是参照本图像中的其他图层。这两种情况下只需要一幅图像即可。

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0709这个颜色调整命令和我们在前面学习过的色相/饱和度命令的作用是类似的，可以说它其实就是色相/饱和度命令功能

的一个分支。使用时在图像中点击所要改变的颜色区域，设置框中就会出现有效区域的灰度图像(需选择显示选区选项)，

呈白色的是有效区域，呈黑色的是无效区域。改变颜色容差可以扩大或缩小有效区域的范围。也可以使用添加到取样工具

和从取样中减去工具

来扩大和缩小有限范围。操作方法同色相/饱和度一样。颜色容差和增减取样虽然都是针对有效区域范围的改变，但应该说

颜色容差的改变是基于在取样范围的基础上的。另外，也可以直接在灰度图象上点击来改变有效范围。但效果不如在图像

中来的直观和准确。除了点击确定，也可以在图像或灰度图中按着鼠标拖动观察有效范围的变化。

0710这种采用灰度图象来表示范围的方式我们在课程#04中就已经接触过了，当时还有一种选区工具我们没有学习，它就

是通过灰度图来表达选择有效范围的色彩范围命令。通过【选择>色彩范围】来启动这个命令，如下左图。在图像中点击或

拖动确定所选的颜色，可以增减色彩取样和颜色容差。可以在顶部的选择中选取固定的色彩，可以在底部的选区预览中改

变图像的预览效果，这里的图像指的是在Photoshop中打开的图像。至于反相选项就是交替选择与被选择区域。下右图是

确认选择后产生的选区效果。

除了直接针对全图进行色彩范围选择以外，也可以事先创建一个选区，然后在使用色彩范围选择选取命令，这去开头的四字成语 样在色彩范

围命令的预览图中只会出现所选中的范围，产生的选区也将只限于原先的选区之内，如下3图。

当然，也可以在针对全图创建选区后再减去某一片区域。以下图的最终选区为例，可以在针对全图创建选区后再使用矩形

选框工具

〖M/SHIFTM〗减去右边除了集装箱和龙门吊以外的部分。

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0711自动色阶其实就是我们在前面曲线和色阶设置框中所使用到的自动功能一样，将红色绿色蓝色3个通道的色阶分布扩

展至全色阶范围。这种操作可以增加色彩对比度，但可能会引起图像偏色，具体原因在课程#06中已经介绍过。如下2图。

自动对比度是以RGB综合通道作为依据来扩展色阶的，因此增加色彩对比度的同时不会产生偏色现象。也正因为如此，在

大多数情况下，颜色对比度的增加效果不如自动色阶来得显著。如下2图。

自动颜色命令除了增加颜色对比度以外，还将对一部分高光和暗调区域进行亮度合并。最重要的是，它把处在128级亮度

的颜色纠正为128级灰色。正因为这个对齐灰色的特点，使得它既有可能修正偏色，也有可能引起偏色。如下2图。

现在我们回顾一下在曲线中接触过的自动功能，在目前看来似乎曲线的自动功能和我们前面讲的自动色阶功能一样。其实

不然，曲线设置框中的自动功能已经内含以上3种自动命令。只是在前面讲解曲线的时候为避免引起概念混乱，我们回避

了这个自动功能的实质。在自动按钮下方有一个选项按钮，点击后出现一个自动颜色的设置框，如下图。可以看到其中有3

种算法。增强单色对比度：等同于前面所说的自动对比度的效果。增强每通道的对比度：等同于自动色阶的效果。查找深

色与浅色：再勾选“对齐中性中间调”选项，就等同于自动颜色的效果。下方的剪贴数值即是指定进行亮度合并的高光和

暗调的范围，如果设置得过大将会造成图像细节的损失，这个我们在前面的课程中已经提到过了。另外点击暗调、中间调

和高光的色块可以改变它们的颜色值。建议不要更改这些颜色和数值。如果改变了设定后勾选了下方的“存储为默认值”，

那么以后曲线的自动命令就以这次设定的效果为准。

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Photoshop还提供了其他的一些色彩调整命令，对于这些命令我们不再详细介绍，只采取简述的形式。其中通道混和器这个

工具目前较难理解，因此暂时不作介绍。在今后应用到的时候再作讲解。并且随着大家对Photoshop和基础概念的日益深

化，自己也有可能无师自通的。渐变映射命令我们将在介绍了渐变设定之后再作介绍。可选颜色命令在下春光乍泄台词 一小节中做简介。

亮度/对比度其实就是曲线功能的一个分支，用来简单地增加减少图像亮度和颜色对比度。

去色相当于在色相/饱和度中将饱和度设为最低，把图层转变为不包含色相的灰度图象。

反相将图像中的的色彩转换为反转色，白色转为黑色，红色转为青色，蓝色转为黄色等。效果类似于普通彩色胶卷冲印

后的底片效果。

照片滤镜相当于传统摄影中使用的有色滤镜，可改变图像的色调。效果等同于色彩平衡或曲线调整的效果。但其设定更

符合摄影师等专业人士的使用习惯。效果如下图。

阈值

将图像转化为黑白2色图像(位图)，可以指定为0至255亮度中任意一级。使用时应反复移动色阶滑杆观察效果。一般设

置在像素分布最多的亮度级上可以保留最丰富的图像细节。其效果可用来制作漫画或版刻画。如下图。

色调分离

大量合并亮度，最小数值为2时合并所有亮度到暗调和高光两部分，数值为255时相当于没有效果。此操作可以在保持图

像轮廓的前提下，有效地减少图像中的色彩数量。使用时开启RGB直方图调板即可看见合并后的色阶效果。如下图。

色调均化

将图像中最亮的部分提升为白色，最暗部分降低为黑色。这两点与我们在以前就接触过。但不同的是，这个命令会按照灰

度重新分布亮度。使得图像看上去更加鲜明。虽然之前没有介绍，但这个命令也是一个很好的调整数码照片的工具。因为

是以原来的像素为准，因此它无法纠正色偏。

变化

变化命令是一种较为直观的色彩平衡类工具，它使用较为通俗的文字来提供操作指导，因此初学者较为喜欢。点击相应名

字的图片即可改变原图像的色调和亮度。越偏向精细则每次改变的幅度越小。事实上在实际使用中很少被用来改变图像色

调，更多地被用来判断哪种色调最适合图像。

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我们已经知道了如何将彩色转为灰度，除了去色命令以外，比较有代表性的是色相/饱和度调整工具，降低其中的饱和度就

可以得到灰度。但对于灰度而言，却无法通过同样的途径转为彩色。如下左图，一个灰度的矩形在提高饱和度之后没有任

何变化。这是由于饱和度命令是基于现有色相的基础上的，但灰度中不包含色相，因此饱和度选项对一个灰度色而言是没

有调整效果的。需要记住的是，纯黑、纯白也是属于灰度色的。同样无法通过直接的饱和度来调整。勾选着色选项之后，

Photoshop就会使用一个单一的色彩替换原图中全部色彩，也包括灰度，因此可以通过这种方法将灰度转为彩色，如下右图。

现在试试看，能否将下图中接近黑的色锈迹改为和其他部分差不多的蓝色。大家先自己动手做做看。下载范例文件

对于这幅图像来说，首先要指定到那些黑色锈迹的区域，然后再行调整。而要指定的话就需要创建一个选区，可以看出这

个选区是很难创建的，因为锈迹分布较为细密且不连续。而前面我们在制作蓝色西瓜时候所使用的方法在这里也不适用，

因为那是通过改变色相实现的，而锈迹是黑色的，黑色没有色相。

0712也可以使用【图像>调整>可选颜色】来将灰度转为彩色，可选颜色命令中可以选择各个分色色彩进行调整。一般在针

对印刷品调整中较为常见。现在我们就使用它来改变下图中的锈迹。为了避免影响其他地方，我们先创建一个选区，如下

左图。然后启动可选颜色命令，在颜色中选择黑色，然后更改一些数值，如下中图，完成后的效果如下右图。可以使用这

个思路去更改图像中其他区域的锈迹。要彻底消除这幅图像中的锈迹，单凭借色彩调整是很难做到的。观察下右图可以看

到，原先黑色的区域被调整为蓝色后有明显的杂点。这些杂点又称为噪点，我们在上一课程中有介绍过，噪点的产生是由

于光学设备(数码相机、扫描仪)对于黑色的判定不平稳造成的。

可选颜命令是基于专业分色原理的。目前让大家来理解是较为困难的，并且也没有必要，只要知道它可以通过选取单独的

颜色进行调整就可以了。比如它可以单独降低图像中绿色部分的青色，而不影响蓝色部分的青色(这句话如果听不懂也没有

关系，在以后实际用到时就会明白)。

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我们已经知道了如何将彩色转为灰度，除了去色命令以外，比较有代表性的是色相/饱和度调整工具，降低其中的饱和度就

可以得到灰度。但对于灰度而言，却无法通过同样的途径转为彩色。如下左图，一个灰度的矩形在提高饱和度之后没有任

何变化。这是由于饱和度命令是基于现有色相的基础上的，但灰度中不包含色相，因此饱和度选项对一个灰度色而言是没

有调整效果的。需要记住的是，纯黑、纯白也是属于灰度色的。同样无法通过直接的饱和度来调整。勾选着色选项之后，

Photoshop就会使用一个单一的色彩替换原图中全部色彩，也包括灰度，因此可以通过这种方法将灰度转为彩色，如下右图。

现在试试看，能否将下图中接近黑的色锈迹改为和其他部分差不多的蓝色。大家先自己动手做做看。下载范例文件

对于这幅图像来说，首先要指定到那些黑色锈迹的区域，然后再行调整。而要指定的话就需要创建一个选区，可以看出这

个选区是很难创建的，因为锈迹分布较为细密且不连续。而前面我们在制作蓝色西瓜时候所使用的方法在这里也不适用，

因为那是通过改变色相实现的，而锈迹是黑色的，黑色没有色相。

0712也可以使用【图像>调整>可选颜色】来将灰度转为彩色，可选颜色命令中可以选择各个分色色彩进行调整。一般在针

对印刷品调整中较为常见。现在我们就使用它来改变下图中的锈迹。

为了避免影响其他地方，我们先创建一个选区，如下左图。然后启动可选颜色命令，在颜色中选择黑色，然后更改一些数

值，如下中图，完成后的效果如下右图。可以使用这个思路去更改图像中其他区域的锈迹。

要彻底消除这幅图像中的锈迹，单凭借色彩调整是很难做到的。观察下右图可以看到，原先黑色的区域被调整为蓝色后有

明显的杂点。这些杂点又称为噪点，我们在上一课程中有介绍过，噪点的产生是由于光学设备(数码相机、扫描仪)对于黑

色的判定不平稳造成的。

可选颜命令是基于专业分色原理的。目前让大家来理解是较为困难的，并且也没有必要，只要知道它可以通过选取单独的

颜色进行调整就可以了。比如它可以单独降低图像中绿色部分的青色，而不影响蓝色部分的青色(这句话如果听不懂也没有

关系，在以后实际用到时就会明白)。