北京古城

[收稿日期] 2000-11-11

[作者简介] 杨春风(

1943—)

,女,辽宁绥中人,1967处女男和巨蟹女 年毕业于清华大学美术学院,北京市建筑设计研究院高级建筑

师,从事建筑色彩研究及《建筑创作》编辑,北京市政管委专家组专家,国际环境色彩研究学组课题审议专家;万屹(

1976—)

,

女,北京市人,建设部建筑设计院助理建筑师,从事建筑设计、规划设计与研究。

・迈向现代化的古都北京・

在灰沉沉与金灿灿之间

———北京古城建筑色彩之魅力

杨春风1,万 屹2

(

11北京市建筑设计研究院《建筑创作》杂志社,北京 100045;21中华人民共和国建设部建筑设计院,北京 100044

)

[摘 要] 北京古城的建设,是中国古代文明对城市设计理念完美的表现。其中古城城市色彩

设计与规划,更具耐人寻味之所在。通过对北京古城建筑色彩应用特点的分析、研究,结合对“色

彩与形体”“色彩与权力”“色彩与音乐”等几方面的理解,阐述了北京古城建筑色彩的魅力。为21

世纪北京城市建设提供一些信息。

[关键词] 北京;古城;建筑色彩

[中图分类号] TU-8 [文献标识码] A [文章编号] 100520310

(

2001

)

1 北京古城建筑色彩特点

我国传统建筑是以土木工程为主的,为了保护

建筑,就需要用小学英语语法总结 颜色来涂刷建筑的表层,因此建筑

色彩多出自人工设色。

北京古城建筑对色彩的应用是根据我国人民

对色彩的理解和认识,经过认真考虑而设计的。

“灰沉沉”与“金灿灿”的强烈对比和统一,构成了这

个城市独特的色彩魅力。

111 大面积的“灰沉沉”与小面积的“金灿灿”

北京古城大面积“灰沉沉”的王府建筑(京城的

民居)不导致色彩的贫乏,“金灿灿”强烈得“爆炸

式”的宫殿建筑色彩没有乱用,出自各个不同阶层

的政治要求,根据色彩的性质、多样变化及光谱关

系等权衡整个环境色彩布局,制御应用,构成均衡,

对比呼应,扬抑变化,相得益彰,使色彩的应用价值

很高。

北京古城建筑色彩基本上可归纳为两个色域:

1

)“灰沉沉”无彩色域的四合院建筑(主要是王府

建筑)

;2

)“金灿灿”高彩色域的皇宫建筑。

北京古城面积约为67平方公里(

km2,下同)

,

其中皇宫建筑约为0181平方公里,除部分水面和

绿化外,大面积的“灰沉沉”无彩色域与相对小面积

的高彩色域进行对比,创造了外部条件的烘托,衬

托得皇宫建筑“金光灿灿”,辉煌无比。在高彩色域

的皇宫建筑群中又与无彩色域(皇宫庭院白石台基

及地面铺设的灰砖)进行对比。皇宫院内的无彩色

域本身又有3%的白与灰色色域进行对比,同时又

给高彩色域的建筑以反衬,使得皇宫建筑具有表现

性主题———端庄、醒目,更能充分发挥它的色彩魅

力。

在北京古城大面积“灰沉沉”无彩色域内,有几

处点布一些色彩艳丽的皇家寺院、庙宇和园林建

筑,使得“金灿灿”色彩艳丽的皇宫建筑毫不孤立地

集中在城市的中央。尤其是建筑装饰———彩画的

应用,尽管从皇宫建筑到寺庙、园林、民居、铺面等

建筑有着严格的等级制度,但是它们色彩的主调

———强彩度的青绿色是不变的,它像断断续续的

线,将色彩引导到、扩散到无彩色域中,沟通了建筑

之间的联系,调节了不同建筑群体色差的悬殊,使

所有的色彩形成有机的整体,从而统一了城市建筑

的装饰风格。

1.2 彩度的强弱

北京宫廷建筑色彩彩度很高。最鲜亮“金灿

灿”的屋顶彩度最高,彩画蓝色彩度也很高。顶、

柱、门窗、墙、栏杆、地面在阳光的照射下反射光,彩

2001年3月

第15卷第1期总43期

北京联合大学学报

JournalofBeijingUnionUniversity

Mar.2001

Vol.15No.1SumNo.43

度值由顶到地形成渐次对比;檐下彩画在阴影中吸

收光,亮度低,却使用了最强彩度的颜色,这样的处

理也符合光的原理,使蓝绿色在阴影中更能表现它

的光辉,自然形成较深的层次,同时又强化了在阳

光下建筑整体的色彩美;它们的彩度对比由强到弱

所产生的效果极富有层次。

1.3 用色的同时对比

黄瓦红青岛特色小吃 墙与蓝绿彩画的同时对比,加强了互为

补色关系,使热烈的更加热烈,沉静的更加沉静,色

彩感觉更加鲜艳、饱满,对比也更加鲜明。这种关

系由于色域分布的不平衡,引起着色表现主义的强

烈效果,布满暖色光的黄顶、红墙有扩张感,取得了

更大的色域。而在阴影中以蓝绿色为主调的多色

域同时对比,却具有一种抗拒诱惑的效果,它在自

己的位置上“自得其乐地颤动”。这种充满活力的

颤动使观察者激起了强烈的情感,仿佛减轻了沉重

的大屋顶在建筑中的压抑感。

114 色相的选择和补色的运用

北京传统建筑色彩对色相的选择、色域的划

分,使得每项色彩主题都能发挥出正确的色彩关

系,把拘束的色彩改变为自由的、富于表现力的、和

谐的色彩。

北京宫殿建筑从大空间到小空间———天空建

筑、建筑装饰、装饰墙,每对补色都有它们相保荐 对的

独特性,如蔚蓝橙黄、橙黄蓝绿、蓝绿大红。而每

对色彩在它们互补强度的渐次变化中逐步建立了

平衡关系,色彩的色相逐渐加强,变得凝重。

阴陪伴 影中装饰的补色运用,是同色彩明度有联系

的综合运用,使群青、翠绿、朱红、中黄、少量的黑和

白组成一体,所收到的联合效果,虽不比明度鲜明

的建筑用色拥有更充分的空间,然而这种运用补色

对比的色彩配置、色彩转调方法、节奏变化形成了

一种色彩设计技法,给整个建筑以十分确定的形

象,不仅增加了空间感,又很有装饰特性。

“金灿灿”闪光的黄琉璃瓦与蔚蓝色天空,由于

它们不是完全的补色关系,黄色屋顶的选择使得蓝

色天空仿佛弥漫着淡紫色的雾,形成了黄紫的补

色关系,这紫色便是自由而来的,它使建筑的黄色

彩更显得热烈艳丽,天空显得沉静苍茫。

115 明度的对比

最强的明度对比是黑与白的对比。由于气候

条件和等级观念的制约,在传统建筑中黑、白、灰三

个层次的明度对比反映在几种不同的建筑之中:

我国南方民居建筑中大量应用黑与白对比。

由于南方(北纬20～30左右)气温高,湿度大,民居

建筑多用白墙、黑瓦。如此蛋卷头发型图片 简练的设色使其在郁郁

丛丛的绿色植被环境中,显得格外鲜明、清雅,尤其

是雨后,黑压压的屋顶被雨水浸湿,如墨一般。周

围绿色润和浓厚,白墙在黑瓦下互相反衬,光感极

强,使朴素大方的民居建筑在葱笼的自然界尽情地

抒发自己纯朴、真挚的感情。

北方民居建筑多由浅灰色抹墙上部23,中灰

色砖砌墙下部13。形成浅灰与中灰对比。北方

(北纬40左右)气温底,春天风沙大,白墙显然不适

合。又由于建筑等级低,寻常百姓人家与城里王府

建筑不能等同。所使用的这两个灰度级,在冬天与

北方辽阔的黄土地,在春天与原野上的各种绿色,

在夏天与浓绿,在秋天与丰富多彩的秋叶,都形成

十分惬意的配合。

随着建筑等级的逐步提高,京城建筑色彩也逐

渐变得浓重,形成中灰与深灰的对比。京城内“灰

沉沉”的王府阶层建筑由中灰色砖、深灰色瓦组成,

王府建筑等级低于皇家建筑又高于百姓建筑,灰色

四合院自成一体。当“灰沉沉”的四合院建筑围在

“金灿灿”的皇家建筑周围时,又给高彩度、高对比、

高色相“金灿灿”的皇家建筑以极好的衬托。这是

形成北京古城建筑色彩的主要因素之一。

在“金灿灿”的皇宫建筑中,灰与白的对比应用

得十分自然得体。灰色大量地应用于宫室内、外地

面和庭院的铺砖,汉白玉雕石栏杆和台基设在灰色

地面上。远远望去彩度极为艳丽的建筑在白与灰

的衬托下像一座硕大、精美的工艺品。

中等明度的灰色在颜色立体中位于色阶的中

间,它无声而隐退地同各种色相结合,形成了准确

相应的补色效果,从而使白色获得了生命。灰与白

的对比又用吸收力量的办法,使各种强烈的对比色

变得整体感很强。松弛的灰色,周密的白色,使宫

殿建筑色彩更加臻于完美。

中国宫殿建筑不仅色彩变化丰富,素描关系也

很丰实而有层次,这体现在不同色彩的明度值在色

阶上的变化:黄瓦、青绿彩画、红墙、红柱和门窗,每

种色彩的明度相比基本上构成了一个逐步暗化的

色阶,这种从明到暗含蓄渐深的明度对比,逐步加

重了色彩的分量感和型体的造型能力,其结果增强

了建筑的稳定感。

1.6 冷色调与暖色调

中国传统绘画中将色彩分为“阴阳”两类,“阴

类”就是俗语说的“冷色调”,“阳类”就是“暖色调”。

44北京联合大学学报2001年3月

在色彩的几种对比中,冷暖对比提供了色域的最大

可能,带来了色彩和谐的条件。在色相环中,红、

黄、绿、蓝是最艳丽的颜色,最能明确地体现色彩的

冷暖性,在光的照射下,焕发出强烈的冷暖对比。

北京宫殿建筑,在朝向太阳的地方采用金灿灿

的黄瓦、红墙、红柱、红门窗。黄色和红色均属阳类

色,色性最暖,在光的照射下,使倾斜铺放的琉璃瓦

大坡顶闪烁着金黄色光,使红墙、红柱、红门窗更加

火红,暖色充分地发挥了它的“阳刚”之威。而在黄

顶、红墙、红柱、红门窗之间的挑檐进深3米(

m

)范

围内,由于坡顶和日照光线的角度而投下的阴影部

分———檐下和梁枋,却巧妙地运用了阴类色———

蓝、绿冷色在这里面认真地施以彩绘,使“阴柔”之

美在其中得以充分地显现。

北京宫殿建筑追求在天然光影响下所形成的

阴阳色调变化。借助于光的投射原理和色的特性,

把光色结合起来,体现出光环境中的色彩气氛,蕴

藏并诱发出来各种美妙的变化和情感。

“金灿灿”的黄色琉璃瓦略带些红色,呈橙黄

色,在色彩感觉中似乎比红色还暖,显得明亮轻巧,

在灿烂的阳光下更加辉煌,是容易打动人的。过去

它被皇权和宗教所垄断,在宫殿建筑中使用这种颜

色,不仅使硕大的屋顶显得不太沉重,而且增强了

宫殿建筑的权威和神圣的印象。又由于红色质感

重,显得充实、稳定,有分量感,用这种颜色做墙和

柱显得建筑非常坚固,能够承重。

在阳光形成的阴影中,冷色巧妙地、有机地组

合成蓝绿色块。蓝色容易与天空沟通,绿色容易与

地面树木相连。这种冷色调在阴影中显得空气感

强,轻盈而遥远,不仅给沉重的大屋顶带来轻松感,

还增强了建筑的高度感,更显得宫殿建筑神秘莫

测。

另外,暖色的注目性强,是扩张色,冷色是后退

色。冷暖色调的对比不仅加强了建筑外立面在空

间中的形体感,同时也使室内环境色彩充实丰富。

宫殿内柱多用红色和金色,为暖色调;天花彩画用

蓝绿色,为冷色调;由于暖色给人以膨胀的心理感

觉,柱子显得粗壮、稳固,而且承重感很强,天花的

冷色则显得轻浮高远。这样,就创造出色彩配合得

宜的室内空间。

冷暖色调的对比利用色彩效果使它的表现力

发挥到科学的高度,符合光的原理。例如,物体在

光的照射下亮部被光反射,暗部被光吸收,色彩关

系因而变得和谐而有秩序。它凭借自己明白易懂

的“语言”,以强烈的对比激动观者的情感,进一步

塑造形体的空间感,不仅局部看起来美好,而且总

体关系也很统一,给建筑以更大的艺术表现力。

评论一幅绘画作品,如果它同时拥有彩度、明

度、补色三种色彩关系的对比,那么这幅作品将是

佳作。而北京古城建筑恰当地应用七种色彩关系

的对比,把光与色的表现力、视觉作用、心理影响等

有效地发挥出来,使有限的颜色产生出无限的色彩

效果,显示出光与色的综合艺术,具有极大的感染

力。我们不能不惊叹这色彩诗篇的独特构成。

2 色彩与形体

西方抽象派画家为了加强对色彩的认识,曾把

色彩与形体结合起来理解。他们将黄色比为正三

角形,有着激烈、尖锐、醒目的效果;黄色的性质:活

跃、锐利、明亮而轻巧,显得分量轻。红色比做正方

形,显出稳定、有重量和确定感;红色的性质:充实、

有重量和确定感,显得分量重。青色为正圆形,有

着团结而不可分离的象征,轻快、柔和、富于浮动

性,使人感到有充分的流动感;青色的性质:透明而

轻快,有浮动感,容易使人联想到空气、水和天空,

显得分量轻。橙色是黄与红的折中,为等腰梯形;

绿色是青与黄的折中,为圆角三角形;紫色是青与

红的折中,为圆角正方形。它们的性质也分别与相

应的折中形相吻合。

我国宫殿建筑恰恰是这种色彩与形体的结合,

如:“金灿灿”黄色琉璃瓦顶,略微带些红色,呈现以

黄色为主的桔黄色,它的建筑造型正面是梯形,侧

面是三角形;中国宫殿的屋顶大而重,但它采用黄

色,给人的感觉分量轻,所以硕大的黄色屋顶并不

给人以承受不住的效果。

大红墙,为扁方形,用盐水洗脸 它端庄、稳重地承受着大屋

顶的压力,给人的感觉是没有不称职的地方。

建筑彩画蓝、绿色的应用,蓝色为圆形,绿色为

圆角三角形。

如果我们用这些形体给建筑造像,它应用的是

多么丰富的形体和多么丰富的色彩?!

我国宫殿建筑看起来是那么醒目、稳固、充实

又富于变化,这样多种形体多种色彩的结合,造就

得中国传统建筑用色能自立于世界民族之林,有自

己独特的风格。而这四种主要色彩与多样变化的

形体相吻合,又使得我国宫殿建筑性格鲜明,魅力

无穷。

仅就色彩与形体的结合和应用来看,中国人比

54第15卷第1期杨春风等:在灰沉沉与金灿灿之间———北京古城建筑色彩之魅力

欧洲人的发现至少早五六百年。我国在宋代开始

使用琉璃瓦,在元朝(

1279～1368年)开始烧制成琉

璃瓦,明朝时(

1368～1644年)北京城的重建,色彩

与形体的应用就很正规了。我国先民对色彩与形

体的理解和应用,比西方早好几个世纪。

3 色彩与权力

我国人民对色彩历来有自己的认识,“金灿灿”

的黄色代表权力,红色代表吉祥。在古代人的思想

中认为红、赤、丹色是中坚、主力、强大生命的象征。

谁掌握了政权,谁就希望自己的社稷长久,江山稳

固,所以唯有皇家建筑能使用代表吉祥和权力的

“金灿灿”的红、黄色,从而深化了尊卑等级。民居

只能用“灰沉沉”的黑、灰、白色,并且越往南黑白色

差对比越鲜明,从而深化了尊卑等级。

4 色彩音乐

北京古城的色调是按照统一的色彩构思而产

生的,从四周向中央看色调的组合,宛如一部成功

的音乐作品,如民居灰色,宛如低沉的大提琴曲;点

布在灰色中的艳丽的皇家园林,宛如逐渐出现的响

亮的小号声点;艳丽的宫殿建筑,宛如强烈的交响

乐章;宫殿中的白石台基,又像嘎然停顿的休止符

号;宫庭中的灰色地面,像逐渐回复的大提琴曲,呼

应民居的灰色,以后便悄声隐没。乐曲有主旋,有

低潮,有高潮,在无比热烈激情的色彩和弦中又有

无声的空白,最后以无限柔和的灰色呼应乐曲的开

始,做为乐曲的结尾,给人留下的是高昂的情绪和

对无声的回味。

在整个建筑色彩乐曲声中,由低沉到逐渐出现

响亮,到无比响亮,到无声,又回到低沉,在这样一

部完整乐章中,青绿彩画像自然、和谐的节拍,把低

沉和激荡的乐曲,连接成一部完整的无懈可击的乐

章。

北京古城建筑恰当地应用“金灿灿”与“灰沉

沉”的色彩关系,把光与色的表现力,视觉作用,心

理影响等有效地发挥出来,使有限的颜色产生出无

限的色彩效果,显示出光与色的综合艺术,具有极

大的感染力。大面积“灰沉沉”的无彩与“金灿灿”

小面积的高彩完成了对这个城市献身的真诚。我

们不能不惊叹这色彩诗篇的独特构成。

对于浓艳色彩的应用,不仅在中国,在古埃及、

波斯、希腊、印度等文明古国,也早已使用了红、黄、

绿、蓝、黑、白、金、银等色彩装饰宫殿和庙宇,至今

仍使人们感到原始配色的奔放、豪华、灿烂辉煌。

艺术只有扎根于本国的泥土才会有强大的生

命力。我国人民以自己民族的色彩传统及倾向、自

然环境气候特点、建筑空间结构、建材性能、饰面颜

色以及严格的等级制度等,创造了如此独特的古城

建筑色彩魅力,成为人类文化宝库中的共同财富。

对于北京古城建筑色彩,过去尚未有专人研

究。在这里我们对此探索性地进行了理论与应用

的分析,愿粗浅的认识能够抛砖引玉,为21世纪北

京的城市建设提供有益的帮助和指导,为北京学学

科建设做些贡献。

BetweenGrayandGolden

———CharmFromtheColorofBuildingsintheAncientCity,Beijing

YANGChun2feng1,WANYi2

(

ecturalCreationPublishingHou,BeijingInstituteofArchitecturalDesign&Rearch,Beijing 100045;

InstituteofConstructionMinistryofPRC,Beijing 100044,China

)

Abstract:TheconstructionoftheancientcityBeijingisaperfectexampleofChineancientcivilizationincitydesign

chismadeontheapplication

featuresbyanalyzingveralsymbolicbuildingcolors,andthech模型用英语怎么说 armofthecoloroftheancientcityisprentedcombin2

ingwiththetheoryof“colorandshape”,“colorandpower”and“colorandmusic”.Theapplicationofbuildingenviron2

toricalrearchaimstorvefor

currentconstructionofBeijing

Keywords:Beijing;ancientcity;buildingcolor;grayandgolden

64北京联合大学学报2001年3月