恰同学少年片尾曲

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戏里戏外皆是戏

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如意！

回首那段错把腐朽奢靡当红色经典、把道德沦丧

信仰缺失当革命传承的无知年月，我们总是在一张张

扬威耀武的唱片中、在一部部趾高气扬的影视剧里，

在纸醉金迷与灯红酒绿间一手撑着深不可测的夜，一

手吞下言不由衷的果。

曾几何时，那位被无数人称之为大众情人的华语

乐坛流行音乐鼻祖用一首《甜蜜蜜》轻而易举地叩开

了中国文娱市场的大门，从此糜烂之声在中国大地一

路高歌，所向披靡。《夜来香》、《天涯歌女》、《凤穿牡

丹》、《乱世佳人》等等这些曾经一度销声匿迹的奢靡

音乐和影视作品又开始死灰复燃。影视传媒是一个国

家、一个民族思想文化和人文道德的重要体现，某种

程度上承载了这个国家民族的精神信仰，其重要性不

言而喻。值得欣慰的是，尽管一路走来出现了诸多不

顺，遭遇了重重围堵，但我们在文化娱乐战线上的战

斗始终未曾停止过，每年都会有不少的好作品与广大

观众见面。

从05年的《亮剑》，06年的《士兵突击》，07年

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的《恰同学少年》，08年的《闯关东》，09年的《仙剑

奇侠3》，10年的《新三国》，11年的《开天辟地》，

12年的《我是特种兵》，13年的《毛泽东》，14年的

《勇敢的心》，15年的《伪装者》，16年的《锦绣未央》，

17年的《三生三世》，18年的《知否知否》以及19

年的《伟大的转折》，它们不仅幸福的家庭 仅获得了亿万观众的认

可，更为重要的是唤醒了广大同胞那颗尘封已久的爱

国热情和民族自尊心。有些作品给我留下了极其深刻

的印象，它们是《大宋提刑官》、《猎场》和《人民的

名义》。

前不久，《铁齿铜牙》三绝配张国立、张铁林和王

刚同台互侃时几乎把中国电视市场的大半个演艺圈说

了个遍，比如谍战教父柳云龙，竟然连陈道明的广告

现在他都能挤进去，颜值与演技担当的中年帅哥靳东，

琅琊榜中涅磐重生的古装王子胡歌和美丽绝伦智慧无

双的霸气御姐刘涛，新一代硬汉代表杨烁，在大陆第

一部青春偶像剧《真空爱情记录》中首度合作的陈龙、

保剑锋和马伊琍，20年后艺术性地再携手，因《三生

三世》而更加大红大紫的杨幂和迪丽，《欢乐颂》中为

求真爱选择盲约而又一次次错失的大龄剩女蒋欣等

等，这些基本都是如今娱乐圈中耳熟能详的人物，某

种程度上可以说是节目收视率和豆瓣评分的有力保

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证。

《大宋提刑官》这部作品给我的最大感觉就是真

实，一种毫不做作、发自肺腑的真。全剧采用一种类

似于西游记那样连珠式的讲述，把一个个案子串联起

来，并逐步达到高潮，整部作品几乎没有所谓一线大

碗加盟，但剧中每个人的表现都可圈可点。无论是宋

慈的果敢正义为民请命，英姑的细腻聪慧善解人意，

赵捕头的朴实厚道忠心不二，还是刁光斗的心狠手辣

老奸巨猾，吴淼水的贪赃枉法指鹿为马，个性鲜明、

人物形象生动而饱满。

作为一部刑侦断案类古装反腐剧，全剧以梅城谜

案开端，京郊疑尸案结尾，故事节奏严谨，条分理明，

层层推进，高度围绕“洗冤禁暴、人命大于天”这一主

题而展开。这与现实生活形成了鲜明的对比，“人命大

于天”不过只是人们对公平公正生活的一个美好憧憬

罢了，与现实生活无缘，注定只能出现在影视剧中。

正如王凯娟在片尾曲《满江红》里写的：千古悠悠，

有多少、冤魂嗟叹。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白

链。社稷安抚臣子心，长驱鬼魅不休战。千百年来，

人世间的冤假错案何止千万，两宋不过是其中一个小

小的缩影，政治上的宋朝皇后 种种黑幕与暗箱操作，官场上的

尔虞我诈和贪群山万壑赴荆门 腐堕落，那些难以暴露在阳光下的黑暗

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与罪恶都在所难免。人们在面对冤案时的无奈和无助，

激励着后人不断进行斗争和探索，他们惩恶扬善，洗

冤禁暴，拨云见日，驱除迷雾，还世间一个朗朗乾坤。

作为多年难遇的一部良心之作，《大宋》在造就了一批

优秀演员的同时，还捧红了一批深耕幕后的音乐人，

著名影视歌王刘可继《破晓》之后，凭借《满江红》

击败国内众多一线歌手明星，让观众再次认识了这个

在风霜与苦雨中走出的湖南歌手、mansound歌手第

一人—刘可。

本剧的最大看点是正反主人公之间的对决，何冰

饰演的法医鼻祖宋慈和郭达扮演的终极反派刁光斗，

与其说是两种人物形象的对比，不如说是正义与邪恶

的对决，光明与黑暗的较量、清白与浑浊的斗争，人

命大于天与视人命如草芥两种价值观的争锋。我是从

这部剧开始喜欢上何冰的，至于郭达早在多年前的春

晚上就被他各种幽默风趣的小品所俘虏了，男一号宋

慈是一个业务上高超娴熟、出神入化，道德上公私分

明、大义凛然性格上正直木讷不同人情世故和官场冷

暖的能臣干吏，这与刁光斗的老谋深算、深谙世事，

手段高超与视人命如儿戏游戏人间的心态形成鲜明的

对比，如果说宋慈浑身是戏的话，那么刁光斗简直身

上每个毛孔都散发着浓浓的戏味，将一个贪官的阴险

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毒辣和贪婪成性演绎得淋漓尽致，那份对人情世故的

洞察和驾驭令人叹为观止，足见其对生活的感悟之深。

全剧折射出一种“明君清官能廓清天下”的迂腐无用的

传统价值观，引导观众向古老中国更深层次的人性、

文化、制度层面去思考。就像宋慈最后在父亲墓前做

心灵独白时所说；“时至今日孩儿才明白，单靠我等审

案缉凶，洗冤除暴是无济于事的。”这恰恰也是当今社

会的写真，当腐败堕落已泛滥成灾，道德丧尽、人性

沉沦，个人的力量再大也难以回天，不根除腐败滋生

的温床，不彻底扭转人们对于腐败的纵容和漠视，不

人人起来跟腐败作坚决的斗争，反腐绝难成功。从这

个意义上说，大宋虽然拍的虽是古代社会，但却丝毫

没有平庸历史剧散发出的对“盛世”、“明君”的吹捧朽

味和歌功颂德，而是表现出对古今社会人性、文化、

制度的深刻反思，蕴含着难能可贵的冷静判断与细微

洞察，显现出意义非凡而极富张力的现代探索精神。

此剧人物刻画相当到位，景物描绘也十分出彩。

恰如薛庭松离开之时，暮色之中，江南的隐隐山色，

潺潺流水，弯曲的小桥，伫立的行人，林木间奔驰的

骏马，水面上远去的归客，令画面和全剧充盈着如水

墨画一般的苍凉、伤悲而又格外高雅的色彩；那股贯

穿天地的气韵，恰如宋慈在父墓前跪拜之后，在肃穆

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的群山之中、在纷飞的白练之间昂首阔步，走向报国

为民的坎坷人生时的胸襟，那挺拔的人物，坚定的步

伐，大手笔的景色，让人不由想起铁血丹心的文天祥

和威武不屈的顾炎武。

剧中有几处细节勾勒得尤其感人，宋慈初中进士

与同科好友孟良臣相约酒肆，为好友只身赴险甚为担

忧，却不料那次见面竟成永诀，孟良臣刚到梅城便魂

断他乡，成了他人掩盖罪恶的刀下之鬼，让人不由想

起孟良臣临走前留下的那句话：我孟某心里流淌的那

不是酒，是热血，就算这一腔热血撒在这梅城的山山

水水，我也无怨无悔。这一幕直看的人心潮澎湃，《大

宋提刑官》不迎合市场，不随波逐流，没有像《包青

天》中的展昭那样武功超凡脱俗，更比不了《神探狄

仁杰》中的李元芳那样飞天遁地，剧中梁雨生命案中

描绘的爱情也没有那些玄幻偶像剧中那样海枯石烂、

天崩地裂，却格外的动人心魄，因为它真实，恰如其

分地贴近现实生活。

常人有过，改之为善，刑官出错，事关人命，这

就是作为一个邢官不得不面对的残忍现实。宋慈的父

亲宋巩大器晚成，一生断案无数，不知平定多少冤案，

惩过多少贪官，从未出错，却在古稀之年因一时不慎

错失一步造成冤案，便一死谢罪，以告慰冤魂。所以

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对宋慈故事绘本完整图片 而言，父亲的前车之鉴就像一团巨大的阴影，

时刻笼罩在他心头，无时无刻不在提醒他“人命大如

天”，对待每一桩命案必须慎之又慎。这样的一个人，

是绝对不容许自己犯错的。

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