说唱韵脚

汉语音路由器中继 韵十三辙

问题导入：音韵学的发展，对歌唱语言的规范和演唱技巧的提高发挥着至

关重要的作用。什么是汉语音韵十三辙？十三辙在歌唱中又起到了怎样的

作用呢？

我国的诗词、曲等韵文体都各有其格律，比较讲究语言的声韵，有合辙押

韵的特点。所谓格律，包括句式，句逗节奏、四声、平仄，押韵，对仗等

方面。押韵（又称“压韵”），是诗词格律的基本要素之一，是中国诗歌、

歌曲、戏曲、曲艺唱词的一个特点，也是汉语音乐性特征在歌词创作中的

具体体现。

什么是押韵，押韵，就是指在一首歌词中，把韵母相同或相近（主要元音

相同或相近，如有的韵尾是收尾音相同）的字，放在句子的相同字位上。

因为一般都放在句子的末一字上，故又称为“韵脚”，合辙的意思与押韵

意思相近，“辙”的本义是车轮在运行中压出的轨迹，是“韵”的通俗称

谓，汉语十三辙指的就是汉语的十三个韵部。“合辙”就是“押韵”。

十三辙与元代的《中原音韵》是一脉相承的，都属于北音曲韵，不过是因

为时代的变迁而使得语音有所变化，现将较通用的（以北京音系为准）一

种十三辙的情况附表于下。

辙名合辙的韵母

合辙部分收音例字

a巴、拔、霸

ia

家、夹、甲、

驾

1、发花

Ua

a

蛙、娃、瓦、

袜

e

歌、革、葛、

各

o

坡、婆、笸、

破

2、梭波

uo

e

o

郭、国、果、

过

ie

阶、节、姐、

借

3、乜斜

e

靴、学、雪、

血

4、姑苏uu

夫、扶、府、

付

I逼、鼻、笔、

居、局举具

-i[]思、死、四

[]诗、十、史、

事

5、一七

(衣期)

Er

i

er

儿、耳、二

ai

哀、呆、矮、

爱

6、怀来

uai

ai

拐、怪

ei

飞、肥、匪、

费

7、灰堆

uei(ui)

ei

i

威、围、尾、

位

ao

滔、桃、讨、

套

8、遥条

iao

aoo(u)

消、淆、晓、

笑

ou

抽、绸、丑、

臭

9、由求

iou(iu)

ouu

优、游、友、

幼

an

滩、谈、坦、

探

ian

千、前、浅、

欠

uan

欢、环、缓、

换

10、言前

an

an

冤、元、远、

院

en分、焚、粉

in

拼、贫、品、

聘

uen(un)

村、存、忖、

寸

11、人辰

n

(e)n

n

晕、云、允、

运

12、江阳

ang

angng

方、房、访、

放

iang

枪、强、抢、

呛

uang

荒、黄、谎、

晃

eng

风、逢、讽、

奉

ing星、形、醒、

性

ueng翁、滃、瓮

ong通、同、统、

痛

13、中东

iong

ing

eng

ong

庸、永、用、

顒

如果从人的语音发声响度大小和音色明暗的不同考虑，那么有辙口的字在

听感上是有着明显的差异和特点的。结合本讲的“元音舌位图”、“普通

话韵母表”和“十三辙情况表”，可知人的语音的发声响度和口腔的开阔

度、有无鼻腔共鸣以及舌位的高、低、前、后不同而形成的不同共鸣作用

相关。所以我们在平时的歌唱教学实践中，如能将这一因素考虑在内，将

语音与唱段的内容、人物性格、思想感情结合起来，将有助于发挥作品的

表现力和感染力，达到较好的课堂教学效果。

音韵十三辙：

38个韵母中，有些韵母的音是比较接近的。过去曾把音相近的韵母，归纳

为十三韵，也就是我们所说的十三辙。现把每辙的代字及所包含的韵母分列如

下：

江阳angianguang

中东enguengingiongong

人辰eninuenun

言前anianuanuan

怀来aiuai

灰堆eiui

遥条aoiao

由求ouiu

发花aiaua

梭波oeuo

乜斜ieue

一七iu－i(zhichishizicisiri)er

姑苏u

辙名合辙的韵母合辙部分收音例字

a巴、拔、霸

ia家、夹、甲、驾

1、发花

Ua

a

蛙、娃、瓦、袜

e歌、革、葛、各

o坡、婆、笸、破

2、梭波

uo

e

o

郭、国、果、过

ie阶、节、姐、借

3、乜斜

e

靴、学、雪、血

4、姑苏uu夫、扶、府、付

I

逼、鼻、笔、

居、局举具

-i[]思、死、四

[]诗、十、史、事

5、一七

(衣期)

Er

i

er

儿、耳、二

ai哀、呆、矮、爱

6、怀来

uai

ai

拐、怪

ei飞、肥、匪、费

7、灰堆

uei(ui)

ei

i

威、围、尾、位

ao滔、桃、讨、套

8、遥条

iao

aoo(u)

消、淆、晓、笑

ou抽、绸、丑、臭

9、由求

iou(iu)

ouu

优、游、友、幼

an滩、谈、坦、探

ian千、前、浅、欠

uan欢、环、缓、换

10、言前

an

an

冤、元、远、院

en分、焚、粉

in拼、贫、品、聘

uen(un)村、存、忖、寸

11、人辰

n

(e)n

n

晕、云、允、运

ang方、房、访、放

iang枪、强、抢、呛

12、江阳

uang

ang

荒、黄、谎、晃

eng风、逢、讽、奉

ing星、形、醒、性

ueng翁、滃、瓮

ong通、同、统、痛

13、中东

iong

ing

eng

ong

ng

庸、永、用、顒

十三辙与十八韵

平水韵由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉

字划分成107个韵部(其书今佚)。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把其并为

106个韵部；上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，

如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……

等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二

沃、三觉、四质……等。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必

须出自同一韵部，不能错用。因为平水韵是根据唐初许宗敬奏议合并的韵，所

以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。

十三辙就是在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则

韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、

易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、

怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。

十八韵指的就是中华新韵

一：十三辙

1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。

举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来

了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭凤凰城酒店 ）。〔注：带括号的字为合辙的字〕

〔注：绕口令〕

2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。

举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。

〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕

3、乜斜辙：韵母包括、ie、e。

举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。

三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。

靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮

志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。

〔注：岳飞《满江红》〕

4、一七辙：i、、er。

举例：龙游浅水招虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。

〔注：俗语〕

5、姑苏辙：韵母是u。

举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），

（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。

〔注：绕口令〕

6、怀来辙：韵母是ai和uai。

举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后

来终于在眼泪中明（白），有些人一旦错过就不（再）。

[注：刘若英《后来》]

7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。

举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你

总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai（二声）｝”有时

唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。

〔注：《当你孤单你会想起谁》〕

8、遥条辙：韵母是ao和iao。

举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要

垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）?

(二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。

〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕

9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。

举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花

（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。

[注：绕口令]

10、言前辙：韵母是an、ian、uan、an。

举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐

至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。

〔注：传统相声《汾河湾》〕

11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、n。

举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉

照我（心）。

〔注：《唱支山歌给党听》〕

12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang。

举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄

不起（床）。

〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕

13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、举例：正月里来正月（正），

我请小妹看花（灯）。

中华新韵（十八韵）韵部表

一、麻花韵a，ia，ua二、波歌韵o，e，uo三、儿韵er四、街斜韵ie，

e五、衣期韵i六、支思韵(-i)七、姑苏韵u八、居趋韵九、开怀韵ai，

uai十、飞灰韵ei，ui，uei十一、高标韵ao，iao十二、谋求韵ou，iu，

iou十三、寒山韵an，uan十四、先天韵ian，an十五、人文韵en，in，

ien，un，uen，n，

ieng，ing，ueng，

十三辙和戏曲的关系

字音问题是京剧唱腔中极为重要的一个问题，京剧唱腔讲究“字、味、劲”，

也就是字音准确，韵味悠长，喷口有力，行腔刚健而有弹力，严格说来，这些

都和字音有很大的关系。这个“字”，不仅是指把字唱清楚，也就是字头字腹

字尾清楚，还包括把声调唱对。“味”不仅来源于行腔精妙，更重要的是吐字、

归韵的技巧，说白了还是字音的问题。“劲”，有相当一部分和字音有关系，

尤其是字头，喷口有力是“劲”的一个重要的方面。前人在这方面有很多论述，

但是有的是立足于音韵学，有的是借用注音符号，现在看来都比较复杂，而斑

竹又要求用比较容易理解的语言来解释，所以我想利用大家都比较熟悉的拼音，

就我所知，结合自己学唱的体会，浅谈一下这个问题。由于所见有限，我仅就

老生唱念规律进行分析，这比旦角要简单一些，但也能够包括大部分的规律，

花脸也可以类推。当然，我个人见识是极为有限的，不对之处，还请方家指教。

一、辙口

古代音韵学里，压韵十分复杂，有的书中竟然分几十个韵部。而京剧要简单的

多，在音韵上，她立足于北方方言，借用“鼓棒词”的分韵方法，分成十三道

辙口，按韵母不同，几乎把所有的字归入十三辙里。十三辙的叫法虽然不尽相

同，但对应的韵母是一样的。这十三辙和拼音对应如下：

摇条辙（遥迢辙）ao

梭波辙o、e

怀来辙ai

江阳辙ang

姑苏辙u

人辰辙in、en、ing、eng、vn、un（由于不好打拼音，我以v代u上加两点的

yu）

由求辙ou、iu

灰堆辙ei、ui

发花辙（麻沙辙）a

言前辙an

中东辙ong

乜斜辙（爷茄辙）ie、ve

一七辙（医欺辙）i、v

另外还有一道小辙口，er。

这十三辙可以用一句话来记：劳模江福才，兴修水利，大办农业。一个字对应

一个辙口。

入声字早在元代就在北方语音系统里消失了，但南方一些地区还保留着，好象

湖北话就有，最明显的是广东话里，那些发音短促、末尾带辅音的都是。京剧

对于这些字的办法是可以唱随便一个音，但如果同一出戏里多次出现相同的字，

前后要读音一致。比如孟小东的《搜孤救孤》的“杀”字，前后几个都是读成

上声，而张建国的《甘露寺》前后两个“杀”就一个上声一个阴平，这就是不

合适的了。我的意见，既然已经取消了入声，那么就按行腔要求唱就行了。为

了大家方便，我把我找到的入声字都列在下面（有些字比较冷僻，打不出来就

只好暂告阙如）。

姑苏辙：屋卜弗独凸禄骨窟竹搐辱族蔟幕

梭波辙：脖泼没缚（fo）合（go）渴萼喝岳略角虐学爵削斡夺

脱洛国括活辍戳嘬撮索白北迫墨得特肋（le）格刻额纥褶

拆舌热则侧色

乜斜辙：叶瞥铁灭碟帖猎怯聂血接妾渫曰决瘸说绝薛

发花辙：八发搭塌呐扎插杀匝擦撒押甲掐瞎挖刮滑刷划

一七辙：只一荸辟泌滴剔力激气匿吸汁十日迹七悉昱律

洫出术猝戍射玉

其他各个辙口都没有了。

十三辙

又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如

果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、

演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一

七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的

是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意

义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做

“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作“天仙辙”

1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。

举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来

了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕

〔注：绕口令〕

2、梭波辙：韵母包括：e、o、感恩母亲的诗句古诗 uo。

举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。〔注：

出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕

3、乜斜辙：韵母包括、ie、e。

举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。

三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。

靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮

志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。〔注：

岳飞《满江红》〕

4、一七辙：i、、er。

举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。〔注：俗语〕

5、姑苏辙：韵母是u。

举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），

（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。〔注：绕口令〕

6、怀来辙：韵母是ai和uai。

举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后

来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。[注：刘若英《后来》]

7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。

举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你

总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai（二声）｝”有时

唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。〔注：《当你孤单你会

想起谁》〕

8、遥条辙：韵母是ao和iao。

举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要

垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）?(二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒

酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕

9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。

举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花

（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。[注：绕口令]

10、言前辙：韵母是an、ian、uan、an。

举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐

至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。〔注：传统相声《汾河湾》〕

11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、n。

举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉

照我（心）。〔注：《唱支山歌给党听》〕

12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang。

举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄

不起（床）。〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕

13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

举例：正月里来正月（正），我请小妹看花（灯）。〔注：传统相声《文章会》〕

北方戏曲中儿化韵母也可合辙押韵，其韵辙可分为两类，一般称为两道“小辙

儿”

1、小言前儿：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、an、ian（也就是发花、

怀来、言前三道大辙）的儿化音。

2、小人辰儿：包括o、e、i、u、、ie、e、ei、uei（ui）、en、in、uen

（un）、n、uo、er等韵母的儿化音。

京剧十三辙

京剧是我国特有的古典歌舞剧，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱

词合辙押韵，以求节奏明快，旋律优美。不但唱词具有诗的味道，就是人物上

场后唱的“引子”、“点绛唇”、“粉蝶儿”和念的“定场诗”，以及人物下

场时念的“对儿”（两句对剧情和人物情感进行小结性的诗句）都必须合辙押

韵。故念来朗朗上口，听来铿锵悦耳，无论抒情、写景，还是叙事都给人以美

的享受。京剧的辙韵与古典诗词要求相比，则更加宽松和通俗，它在古典音韵

的基础上，将剧中唱词的韵脚规范为１３项，形成京剧十三辙。现举例说明如

下：

一、摇条如《连营寨》中，刘备唱：“白盔甲白旗号，点点珠泪往下抛”。

二、发花如《捉放曹》中陈宫唱：“听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋

怨我自己做差”。

三、人辰如《打龙袍》中包拯唱：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣”。

四、由求如《失街亭》中，诸葛亮唱：“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔

貅”。

五、乜斜如《贵妃醉酒》中杨玉环唱：“恼恨李三郎竟自把奴撇，害得奴

挨长夜”。

六、姑苏如《献地图》中张松唱：“我张松卖地图不误主顾，一顿棒打却

了西川地图”。

七、江阳如《二进宫》中杨波唱：“千岁爷进寒宫休要慌忙，站宫门听学

生细说比方”。

八、怀来如《镇五龙》中单雄信唱：“大吼一声绑帐外。不由得豪杰笑开

怀！”。

九、中东如《击鼓骂曹》中祢衡唱：“平生志气这未通，似蛟龙困在浅水

中”。

十、一七如《铡美案》中包拯唱：“我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔

不及”。

十一、言前如《文昭关》中伍子胥唱：“一轮明月照窗前，愁人心中似箭

穿”。

十二、灰堆如《逍遥律》中汉献帝刘协唱：“父子们在朝中伤心落泪，想

起了朝中事好不伤悲”。

十三、波棱如《打渔杀家》中萧恩唱：“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡

惊醒了梦里南柯”。

十三辙发音不同，韵脚各异。一般由唱词内容决定。如江阳、言前为宽辙，

词多、字多，发音嘹亮，打远。乜斜、姑苏为窄辙，词少，字少，发音低回，

委婉。一些名演员按自身条件选用不同的辙口演唱，而形成不同的风格特点，

各有千秋。为了便于记忆，有人把十三辙归纳为一句话：“俏佳人扭捏出房来，

东西南北坐”。另外有两道小辙儿——小人辰儿、小言前儿，均发儿化音。词

汇活泼、俏皮，多用于丑角的数板和曲艺唱词中。

《新四声对韵十三辙》

——中华诗词网作者：网络资源

一、发花

虾对蟹，绮对纱。晚景对朝霞。荒芜对杂乱，苦菜对甜瓜。稀落落，密麻麻。翠鸟对乌鸦。

崖畔急收马，汛头速放闸。良邻善士休奸诈，益友亲朋勿狡猾。野草重生，积虑处胸心思

怨；东山再起，深谋远略浪淘沙。

耙对镐，铲对叉。致富对发家。莺歌对燕舞，美酒对浓茶。风飒飒，鹊喳喳。异草对奇葩。

莺唱勤劳第，树荫和睦家。笔写春秋新日月，情滋爱恋话桑麻。绿地怀春，万里飔弹开放

曲；黄葵向日，千秋业盛革新花。

二、梭坡

愁对乐，雁对鸽。别墅对轿车。偏长对超短，半裸对全遮。禾瑟瑟，柳娜娜。呼啸对吟哦。

心闲亲笔墨，室雅会姮娥。仁慈处世仇敌少，和善持家孝子多。风流人物，寰清鸟语歌环

保；浪漫乾坤，宇净花香赖禹德。

拖对拽，逮对捉。逃走对摆脱。藏拙对弄巧，菽粟对布帛。功赫赫，业焯焯。生动对活泼。

施淫思项羽，悔过效廉颇。总比金颗经冶炼，常如玉器耐琢磨。举世欢声，体态轻盈歌缭

绕；全民健美，身心舒坦舞婆娑。

虚对幻，魇对魔。窈窕对婀娜。清纯对高远，深壑对浅辙。心叵恻，意难度。厚厚对薄薄。

虫雕非小技，微刻是绝活。烦事总因忙里错，好人多自苦中磨。玉宇腾龙，破雾云天骇野

雀；银桐宿凤，植根沃土惊泽蛰。

三、乜斜

灯对路，巷对街。幽默对诙谐。蛰龙对落日，瑞雪对嘉节。清楚楚，隐约约。挥泪对话别。

人间兴特色，世上有奇绝。倾钦业绩常为范，敬慕德行总唾奢。海晏河清，注目留心勤在

政；花明景秀，看书读报乐于学。

噎对哽，闷对憋。三顾对一瞥。无心对有意，反问对盘诘。光烨烨，影叠叠。短叹对长嗟。

求人休诌媚，待客不乜斜。扶掖后人为重任，继承前者效高洁。难表心迹，穿蕙丽人邀月

饮；直抒胸臆，引蝶纨扇与君携。

四、一七

荷对藻，水对鱼。鹤唳对鹂啼。追求对奋斗，满座对虚席。烟袅袅，柳依依。美态对柔姿。

闻鸡宜苦练，请教善勤思。得意缘于奋斗日，过失多在忘形时。万缕情丝，吊影自怜千里

梦；百结愁肠，论情只许两心知。

食对饮，画对棋。土舍对茅茨。医生对护士，莽汉对贤妻。惆缕缕，乐滋滋。弊举对鞭笞。

任重防虫蛀，权倾拒腐蚀。树有妍媸花点缀，根分长短叶蕃滋。云遮日暗，风吹草动曲无

限；雾散光明，雪压梅低直有时。

五、姑苏

图对画，果对蔬。郁李对香蒲。良禽对秀木，渊薮对江湖。蜓款款，影疏疏。颖慧对糊涂。

开心常问月，增趣总翻书。只盼窗含雪岭月，惟思院长梅兰竹。无论尊卑，此日良辰游共

橹；不分贵贱，昔时挚友饮同壶。

禽对兽，鹳对狐。杨柳对鹧鸪。碧梧对苍柏，戴笠对荷锄。途寂寂，旅仆仆。乱岗对平芜。

坦途宜彳亍，歧路莫踯躅。泼墨丹青思士雅，弄潮贾海羡商儒。酾酒话别，异域经营离故

里；赏花诗咽，他乡入梦会妻孥。

六、怀来

遮对盖，射对猜。粉颈对香腮。襟怀对肺腑，茂树对枯荄。云霭霭，雪皑皑。骏马对驽骀。

攀援总有路，跋涉不遗才。山川簇锦用心绘，果木幽芳着意栽。枝头鹊噪，崇山劈路穿龙

过；陌上梅发，华苑筑巢引凤来。

摇对摆，闭对开。妙策对奇才。刀戈对铠甲，喜乐对悲哀。心窄窄，意呆呆。奇矣对怪哉。

鹤发多仙骨，童颜少鬼胎。但愿民生无顾虑，唯求物价不哄抬。高低欲试，繁荣社稷事常

议；短久皆知，痛苦身心疾莫来。

七、灰堆

霖对霰，酒对杯。浪涌对云飞。银珠对玉蕊，月皎对漆黑。言娓娓，笑微微。旧酿对新醅。

迎春喜信至，向日彩云归。梅绽田园脱俗气，柳垂山水含清辉。霞生画栋，绮思妙境由心

造；树掩门扉，好事佳音在汝为。

眉对眼，赤对黑。体壮对膘肥。发霉对腐烂，海盗对民贼。风点点，雨霏霏。冷寂对喧豗。

人间生绚烂，圃苑斗芳菲。梦断鸡啼晨序曲，情钟鹭啭暮斜晖。花团锦簇，乾坤浩浩无奸

宄；鸟语香合，意气勃勃有矩规。

八、遥条

抛对套，跳对摇。美好对娇娆。香蕉对涩果，骤雨对狂飙。天邈邈，路迢迢。野艾对蓬蒿。

八方集雅韵，四处品佳肴。盘中至品精心选，火上功夫用意瞧。同匡事业，含烟杨柳迷歌

舞；共爱神州，带雨杏花颂舜尧。

窑对洞，路对桥。燕颔对蜂腰。野荞对田麦，秾李对夭桃。烟淼淼，岭峣峣。荡漾对萦缭。

山重多水复，柳暗有花调。枝头抱绿春风暖，楹上贴红楼宇姣。为人不易，伪真善辨宜明

确；处世维艰，浊净须分勿混淆。

九、油求

勾对引，网对兜。碧海对白鸥。娇容对美景，舴艋对扁舟。衣楚楚，曲悠悠。春种对秋收。

有志天不负，无才面永羞。白皂须分清腐事，是非明辩解民忧。春满家园，政许三通还玉

璧；月莹故里，国施两制固金瓯。

绸对缎，韧对柔。海市对蜃楼。窗棂对户偕泽象蟆］哼窟浚惯线稀？∫荻苑缌鳌２汜吧

牛嗅睹偾逵摹Ｏ嗽婆隽樾悖裳阋骷阍讨悄薄Ｗ持灸殉辏饰坭缆恚恍坌牟灰眩肿雎⒄夼！

十、言前

脏对乱，腐对廉。善恶对忠奸。刚强对柔顺，苦辣对酸甜。邪顺正，爽清烦。政稳对枢贤。

是非宜补漏，功过好观瞻。吉祥日照康庄路，如意风拂大有年。顽强进取，人犹少壮长催

马；努力拼搏，木正茂葱宜作辕。

欢对乐，暖对寒。顺月对安年。民丰对物阜，苦涩对甘甜。呈喜报，拓财源。民主对人权。

有书真富贵，无事小神仙。诗文漫卷书生乐，风雨同舟夫子贤。仁义得人，严守法章臻大

治；和平处世，恪遵规矩成方圆。

男对女，柏对兰。宝贝对心肝。娇柔对委婉，戈壁对港湾。情切切，意绵绵。素手对轻言。

一心同缱绻，千里共婵娟。蜓栖菡萏平蝉翼，柳映池塘满渡船。绿叶田田，旖旎风光皆入

梦；红花点点，娇妍景色竟游仙。

褒对贬，苦对甜。地覆对天翻。探囊对取物，附势对趋炎。食热栗，噤寒蝉。外壮对中干。

盲人骑烈马，捷径隐终南。起死回生添寿考，豪夺巧取少忠贤。见缝插针，说情邪风今始

盛；植情遣恋，舔犊博爱古难全。

十一、人辰

馨对馥，晚对晨。璀璨对缤纷。白晳对红润，蜜意对芳唇。林妆绿，野饰金。老练对单纯。

相待敬君子，善交远小人。心中有众时时乐，眼里无偏日日春。不重金银，居富济贫行善

举；无关宠辱，集萤照雪见精神。

纤对嫩，苦对辛。露渍对苔痕。铁砧对铜棒，海味对山珍。凄惨惨，笑吟吟。蓊树对芳荪。

花发春簇锦，雪润地生金。广栽桃李三春秀，精育梧桐平凡的世界图片 万众钦。披星戴月，从师授业承先

志；沥血呕房事动作 心，入室传知益后人。

十二、江阳

原对草，马对羊。四野对八荒。杨花对柳絮，坚果对老姜。天渺渺，野茫茫。靖世对安良。

学广天不负，志宏路更长。盈山翠色千秋乐，满目霞光五谷芳。水绕山青，绿叶比娇兴宝

地；林环碧野，红花斗艳护康庄。

豺对豹，寿对康。棘刺对麦芒。皮衣对羽氅，陋巷对华堂。林莽莽，水长长。茂盛对丰穰。

香枫开画栋，旭日印雕梁。休学绿草趋风动，宜效黄葵向日芳。有限空间，花沁琼芽茶是

宝；无穷风味，叶浮玉盏水生香。

十三、中东

聪对昧，贯对通。啸谷对鸣钟。岚清对雨霁，舞凤对游龙。烟袅袅，水淙淙。深绿对浅红。

云间萦瑞气，堂上享和风。八面玲珑成事业，四时锦绣乐宾朋。花好月圆，富日帮贫财气

壮；桂芳兰馥，穷时济友院门兴。

崩对裂，挡对撑。月桂对宫灯。冰封对雾锁，撰写对传誊。风冷冷，水泠泠。悸鸟对惊虫。

柳颂清溪月，松播远古风。描摹旷野独观赏，放牧平原任纵横。甘愿人梯，左右逢源桃李

盛；乐为墙础，东西饮誉烛光莹。

庭对院，榭对亭。重创对轻刑。游吟对遣兴，蠕动对萌生。花粲粲，露莹莹。酩酊对惺忪。

丽水胸中驻，芳林腕底生。朋来共论杏花雨，友去留言杨柳风。禹甸重光，日月两轮天地

眼；国民蕴运，炎黄一脉古今龙。

严对谨，细对精。碧野对芳丛。徬徨对呐喊，业盛对邦兴。成大器，见真功。无限对有恒。

民欢风浪静，国庆海天宁。把酒常怀祖逖志，吟诗永葆少陵情。士心萌志，凯歌达运催佳

梦；日月呈明，喜雨凝祥献赤诚。

中华新韵

《中华新韵》系《中华诗词》编辑部组织力量，对较早公布的两种简表以及诗词界传

用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体

讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国

著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家

对普通话音韵的研究成果。

下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，做一简要

的说明。

1.韵部划分的依据——普通话

以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵

母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言

韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

2.韵部划分的标准——同身同韵

用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、，

称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，

即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。

有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同

的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。

所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确

的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母

时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。

用“注音字母”注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同

韵，同身等韵就更是理所当然的了。

3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声

每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声

字。不再区分入声字。

这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新

韵时改用仄声。

为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的

原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。

4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归

对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句

子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。

5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严

创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对

于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一

般应加以注明。

一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进

作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新

韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。

声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的

试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的

帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是公布这个简表的根本目的。

关于几个具体问题的说明

e、o同韵。

E与o在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与b、p、m、f相

拚时，发o音西汉历史 ，与其它声母相拚时，发e音。它两个其实是一个韵母，只是与

不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭

波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映

了读音的实际情况。因此，把e、o归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身

同韵”的标准的。

Eng、ong同韵。

韵母ong的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、

iong的韵腹都不是o，而是e，即应为ueng、eng，其韵身都是eng。《汉

语拼音方案》中还有一个韵母ueng，与ong同音，可见ong与ueng是

等效的。在《注音字母》中，ong、iong即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其

与eng同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至

《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

Ie、ue的韵身不是e，而是。

我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了

简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue中的e实际应是，即《注音

字母》中的ㄝ，为了简便，以e代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。

必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此ie、ue不应与e同韵，而应自成

一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分

化状况。

An、en不同韵。

这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入

同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来

了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。

按照“同身同韵”的标准，不应同韵。

En、eng不通押。

古人多有en、eng通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有en、eng

不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且

新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”

的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。

注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”

的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

韵部表

一、麻aㄚ，iaㄧㄚ，uaㄨㄚ

二、波oㄛ，eㄜ，uoㄨㄛ

三、皆ieㄧㄝ，eㄩㄝ

四、开aiㄞ，uaiㄨㄞ

五、微eiㄟ，ui(uei)ㄨㄟ

六、豪aoㄠ，iaoㄧㄠ

七、尤ouㄡ，iu(iou)ㄧㄡ

八、寒anㄢ，ianㄧㄢ，uanㄨㄢ，anㄩㄢ

九、文enㄣ，in(ien)ㄧㄣ，un(uen)ㄨㄣ，n(en)ㄩㄣ

十、唐angㄤ，iangㄧㄤ，uangㄨㄤ

十一、庚engㄥ，ing(ieng)ㄧㄥ，ong(ueng)ㄨㄥ，iong(eng)ㄩ

ㄥ

十二、齐Iㄧ，erㄦ，ㄩ

十三、支－i(零韵母)

十四、姑uㄨ