45度拍

人像摄影布光方法+人像摄影三

灯布光法(总21页)

-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-CompanyOne1

-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除

2

人像摄影布光方法

选光

不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光

质好，色彩还原准确的品牌。现在许多国产灯具感觉很不错，光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其

棒。用光

也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一

角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。总

而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。

几种常用的布光方式：

1、大平光

这是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到

两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像

光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。

典型光位图

3

实例

作用：去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。

三角光

4

典型光位图

实例

主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍

弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。作用：使鼻梁挺拔。

阴阳光

5

典型光位图

实例

主灯电脑卡顿 位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画

人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚

挺，眼神也有力度。burn什么意思

作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。

修饰光

6

典型光位图

实例光位一般在主灯的对角线位置，

主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓

7

光。这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生

气。作用：打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。

影楼人像用光

1．选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。那么室内的传统影室灯应选兴趣爱好怎么写 择一些

输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。他对现在所使用的灯具感觉很不错，特别是光质很好，对

人物皮肤质感的反映非常棒。

2．用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光

应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样会破坏整体画面及构

图，总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。

一般有以下几种常用的布光方式：

1）大平光,是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯

一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使

影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像比较唯美，但缺点是不利于个性的发挥。

8

2）倒三角光，主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，在鼻台和下颌部位会出现一个倒三角。其余

辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。

9

3）阴阳光，主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更

利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上

去很坚挺。

10

4）修饰光的使用，修饰光光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩

的变化。这种既可以丰富画面，也可以突出层次。

11

5）户外人像的用光方式，在外拍时，不可忽视的一点是有时受天气的制约性比较大，如果是晴空万

里，影像效果似乎还可以，只是在逆光或屋檐下、树林里的时候，用反光板补光，光线比较柔和，但

影像的质感不强，片子不透，就必须使用外拍灯补光。在阴天或雨天的时候，光照差、天空很白，很

灰，要想获得高质量的影像效果，就要用大功率的外拍灯拍，闪光灯作为主光源，以人物的面部作为

曝光的标准。并且采用光圈控制闪光灯，速度控制环境光，同一光圈下，不同的速度会使环境的亮度

发生变化。

12

13

3．色温选择，色温的选择实际上是一个数码相机白平衡设置的问题，一般是以白纸或灰纸作为较色标

准，白平衡设置的好坏与否对影像的色彩还原、整体色调的把握方面起着关键性的作用。

不知不觉中，我们已经聊了近两个小时，张先生预订拍摄时间到了，我不得不告辞。张先生将我们观

看的那组新样片交给了我，以供影友观摩。我也希望影友通过这组片子能在用光方面有所提高。

以上使用器材为：

相机：Ｓ３

灯光：Ｕ２－ＡＬＦＡ影室灯和Ｕ２外拍闪光灯

影楼常见的7中布光方法

1、三角光、蝶形光、阴阳光、伦布朗光作为最基本的4种布光方法，并不具备单独的使用价值。

2、即便是由基本布光方法衍生出来的平光、U型光、十字光、鳄鱼光，在实际应用中也或多或少的被

改动了。

3、万变不离其宗。

1、平光法：在基本平光的基础上增加了两盏背景灯和一盏顶灯。

背景光：让人物从背景中脱离出来，增强空间感；两盏灯：照度更均匀吧

顶光：突出人物的轮廓和发质，好像也能突出空间感；顶光可以直接从上向下打，也可以打到白色天

花板上，再反射下来，后者更柔和

尤其是人物和背景颜色叫接近的时候，背景光和顶光还是很必要的

平光的特点是没有明显的阴影，容易把模特拍胖港台影楼曾经广泛应用平光布光方法，很容易，实

用，适用性也很强，容易掌握

14

2、蝶形光法：

实际以及演化成了鳄鱼光（高低光），不过好像上边的应该是主光，下边的辅助光；

这个光位图中，反光板的用了3块，目的何在呢肯定是补光，消除阴影平滑过度有待研究。

背景光的目的仍然没变。

这种布光好像只适合正面照

15

3、顶光反射灯法：

没有听说过，也没有感觉，不知道实际效果怎么样，有待验证和尝试

16

4、油画效果单灯法：

主光是三角光么反光板提升暗部亮度。

灯光的作用依旧。

不知道油画效果从哪儿来，油画效果指的优势什么效果呢？

17

5。实景棚灯法：

没玩儿过，没见过，先发上来以后慢慢研究吧

18

6、逆光灯法：

这个必须要掌握和研究的，以后可能会更多的应用，时间不早，也先发上来改日再说。

19

7、硬光单灯法：

没想到还真有这么用的，不知道什么效果呢，以后有机会有条件，这些布光方法都要拿来尝试一下

20

人像摄影中的三灯布光

用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。在人像摄影中什么时候用三灯三灯的光位怎样决

定、光质的处理，色温的控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片，是专业人像摄影师必须熟

悉并掌握的用光方法。本期我想通过对三灯人像摄影四种常规布光方案的研究，与大家一起探讨三灯

人像的应用方法。

一、人像摄影中的三灯平光布光方案

三灯平光布光方案在婚纱影楼运用较广泛，平柔的光线较适合表现明快，美好。理想、和谐的艺术

气氛．但相对立体用光．画面立体感差一些，被摄者容易显胖．运用光线对被摄者塑造的可能性弱一

些。三灯平光布光方案大体又分两种情况。

1．V字形布光

所谓“v”字形布光，就是三盏灯在照相机的左右各一盏；照相机的下方一盏，三盏灯形成V字形的

光位。如图(1)v字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者．而不适合表现脸型较胖的被摄

者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟．使被摄者显得年青。影楼人像摄影中．一般三盏灯

21

都是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部．三灯的强度是相同的．三盏灯的色

温一致。在运用V字形灯光拍人像时．由于没有背景灯光．如果要使背景的色彩得以如实表现．可以

让被摄者近量靠近背景．用前面三灯的余光照亮背景．在曝光时适当考虑让面部过曝一点．定光点靠

近背景的准确曝光量。V字形布光如果在其中的一盏灯上寻求光质，强度、色温的变化可产生出一系列

新的布光方案。

2、上下夹光布光

上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光．其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方

各一盏投向被摄者，第三盏灯作背景光或发光。如图(2)上下夹光的造型特点是相对于其它类别的平光

布光．被摄者会显瘦一些，一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光．而用于塑造背景的背景

光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夹光布光中．一般上下两盏灯的灯心要对着

被摄者的面部。灯光的强度一般是根据未来画面景深和虚实的需要来确定，背景光的强度要与前面两

灯的强度成一定的比例关系。如图(2)前面两盏灯实测总曝光量是F保密工作计划 11．5时，实用曝光量是F8．5，背

景要如实还原色彩时，背景光的强度也应是F8．5，如果要使背景变浅，背景光的强度就应高于

F8．5，反之背景光就要弱于8．5。

二、主光十辅光十轮廓光布光法

主光十辅光十轮廓光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法，如图(3)它以表现主体人物为

主．对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。

在这种布光方案中．主光一般都处在前侧光至侧逆光(如45度前侧光。90度侧光。120度侧逆光)之

间作一系列变化。如图(5)主光的光质一般相对辅光可以硬些，但较经典的用法应该是根据被摄者的具

体情况和画面影调表现的需要来调整其光质的软硬。主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术

气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，并没有一定之规。主光的强度一般在画面中相

对来说是较强的．实际应该定多少是根据画面的实用曝光量、主辅光之间的光比、感光材料的感光度

等因素来决定的。当轮廓部分的颜色偏深时，轮廓光的强度可以比主光强。主光的色温应根据主题和

被摄者表现的需要来决定。

辅光在这种布光方案中主要的作用是表现暗部层次．控制画面反差。辅光的光位一般与相机等

高．辅光的光质应该是柔性光，辅光的长征概括 强度要根据画面影调、胶片的记录能力，被摄者形体表现的需

要等因素来决定。

在这种布光方案中．轮廓光一般是放在侧逆光位的，如120度。轮廓光的光质一般是硬性光，硬的

程度根据被摄体的不同而不同。轮廓光的色温可以根据画面艺术空间塑造的需要来决定。一般轮廓光

的强度都是摄影师根据经验来决定的，但也可以根据精确的测量来确定。

三、主光十辅光十背景光布光法

主光十辅光十背景光布光法是一种较经典的布光方案，其主要特点是不仅能充分地表现被摄者．而

且通过背景光的变化可以有效控制背景调子．烘托主体和画面艺术气氛．这应该是人像摄影师需要认

真研究的一种布光方案。由于主光和背景光在光位，光质等方面的变化使这类布光方案内容非常丰

富，下面笔者想就几种有代表性的变化方案与大家一起进行讨论。

1、主光(顺光)十辅光十背景光的布光法

这种布光方案较接近前面三灯平光的布光方法，只是前面的平光是两盏或三盏组成顺光，而在这里

主光只有一盏。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我们就不重复了。

2、主光(前侧光位)十辅光十背景光布光法

22

在这种布光方案中．主光是前侧光．被摄者的面部一部分受光，受光面的大小对被摄者的形体影响

较大，如图(4)走路瘦身法 当主光处在45度光位时．被摄的胖瘦一般能得到如实的表现；主光在小于45度的光位

时．被摄者相对显胖；主光在大于45度的光位时被摄者相对显瘦。不管主光处在那个光位．主光的高

度也是影响被摄者胖瘦的主要因素，灯位高被摄者显瘦，灯位低被摄者显胖。

背景光的控制在这种布光方案中也是较重要的，这时的背景光从光位的变化中有两种典型光位．一

种是背景光打中间，被摄者的轮廓形态得到平均地表现，被摄者形象突出。另一种光位是背景灯处在

背景的一边．被摄者的部分轮廓突出，另一部分轮廓溶在背景空间中被掩没，在人像摄影中，摄影师

可充分利用这种背景光的变化，对轮廓形态的藏与露进行表现．突出那些美的、具有典型特征的轮

廓。

3、主光(侧逆光)十辅光十背景光布光方法

主光处在侧逆光位，辅光表现暗部层次．而用一盏背景光调整背景影调，如图(5)这种三灯布光方

案，拍出的人像画面立体感、空间感都较强．一般情况下主光的光质相对偏硬，被摄者的轮廓是需要

重点表现的对象，画面影调偏深重．在人像摄影中适合表现男性和年龄较大的被摄对象。主光的强度

和光质的控制一定要注意被摄者轮廓部分肌理质感的表现。辅光一般在靠近相机的顺光位．辅光的强

弱要注意未来画面影调、反差、层次表现的需要．辅光的光质是柔性光。背景光的光位一般分两种典

型情况．一是背景光打背景的中间．另一种是背景光打在与主光相对的另外一侧背景上。背景光的强

度、光质根据背景变化大小需要来确定．如果需要背景变化大一些．背景光要强一点，光质相对硬一

些，反之背景光就要弱一点，光质也要柔和一点。在确定画面的曝光量时．这种布光最好是分别测出

亮面与暗面的曝光值．再折衷曝光．这样亮面与暗面的层次相对是最丰富的，如果有意追求高反差等

特殊画面效果除外。

四。主光十双背景灯三灯人像布光

主光是单灯而用两盏灯作背景光．如图(6)一般情况下，背景是平面单色背景和平面具象背景，这时

主光的光位变化较多．当要求画面影调明快一些时．主光的光位可以尽量靠近相机；当要求被摄者立

体感强一些时。主光的光位可成90度左右的前侧光。侧光等光位；当要求画面立体感空间感都较强

时．主光可用侧逆光位．但此时的背景色调最好深重一点。

三灯人像摄影的布光方案很多，由于篇幅有限．在此只能抓取较典型的几类三灯人像摄影布光方案

与大家一起探讨．应该说在人像摄影中，灯光越多对被摄者的表现相对越充分．但如果摄影师对灯光

的知识理解不够，用光经验不丰富．灯光越多画面效果可能越差。专业人像摄影师应该清楚．灯光的

多少是根据表现内容和主体表现的需要来决定的．三灯的合理运用．相互配合，围绕表现被摄者作文

章，才能将三灯人像拍好。