色彩调和

色彩调和的概念

“调”是调整、调理、调停、调配、安顿、安排、搭配、组合等意思。

“和”可做和一、和顺、和谐、和平、融洽、相安、适宜、有秩序、有规

矩、有条理、恰当，没有尖锐的冲突，相反相成，相互依存，相得益彰等

解释。

我们知道，和谐来自对比，和谐就是美。没有对比就没有刺激神经兴

奋的因素，但只有兴奋而没有舒适的休息会造成过分的疲劳，会造成精神

的紧张，这样调和也就成了一句空话。如此看来，既要有对比来产生和谐

的刺激——美的享受，又要有适当的调和来抑制过分的对比——刺激，从

而产生一种恰到好处的对比——和谐——美的享受。概括说来，色彩的对

比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段。

对比是一种刺激，这种在视觉上的对比如同在触觉上的刺激相类似。

触觉的痒痛，是由于外界的刺激而使得细胞破裂，破裂得少，产生痒的感

觉，破裂得多则产生痛的感觉。而痛感与快感实际上也是刺激细胞破裂的

多寡所致。我们所寻求这种美的手段，恰恰就是寻求这种如同触觉中的快

感——恰到好处的刺激——痛快。

“调和”一词有两种含意：一种指对有差别的，有对比的，甚至相反

的事物，为了使之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组合的过程；另一

种指不同的事物合在一起之后所呈现的和一、和谐、有秩序、有条理、有

组织、有效率和多样统一的状态（或称多样统一）。

色彩调和这个概念和一般事物的调和概念一样，也有两种解释，一种

指有差别的，对比着的色彩，为了构成和谐而统一的整体所进行的调整与

组合的过程；另一种是指有明显差别的色彩，或不同的对比色组合在一起

能给人以不带尖锐刺激的和谐与美感的色彩关系，这个关系就是色彩的色

相、明度、纯度之间的组合的“节律”关系。（在后面第六章中详述）

（1）调和是对比的反面，与对比相反相成。

（2）调和就是近似。

（3）调和就是秩序。

（4）调和感觉是视觉生理最能适应的感觉白羊公主 ，是视觉生理的平衡。

（5）调和是形象感受的需要，是圬工桥 色彩关系与形象的统一。

（6）调和是色彩布局的完美。

（7）调和是色彩与作品内容的统一。

（8）调和是色彩与设计功能的统一。

（9）调和是色彩与审美需求的统一。

（10）调和与对比都是构成色彩美感的要素，调和是抑制过分对比的

手段。

1．调和的方法

（1）孟塞尔色彩调和论：在孟塞尔色立体中，确立一个色或一组色后，

也同时能从色立体中求出相应的调和色，其方法是从几何学秩序方向中去

选择的（如图33）。

（2）伊登的色彩调和理论：

a．二色调和：凡是通过色立体中心的两个相对的颜色（互补色）都是

可以组成调和的色组。

b．三色调和：凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色

是调和的色相。也可将这些等边或等腰三角形或任意不等边的三角形使其

三点在图中自由转动，可找到无限个调和色组。

c．四色调和：凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的

色组，如果采用梯形或不规则四边形，也可获得无数个调和色组。

d．五色以上的调和：凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的

五、六、八个色是调和色组。伊登认为“理想的色彩和谐就是要用选择正

确的对偶的方法来显示其最强效果”。

（3）色彩调和中的主要手段之一。

a、无彩色系最易调和，但明度在11级明度色阶中的间隔中看，近看

不需过于对比，可采用小间隔，即弱对比，1、3、5、7、9或1、4、7、喜欢你的英文 10

等。如果远看就不要过于含蓄，需大间隔，即强对比，如1、6、10或1、7

等（以图4为准）。

b、无彩色系与有彩色系调和最易，不需考虑色相，因为任何有彩色与

无彩色都调和，但必须考虑色阶明度对比要大些，不要过于微妙，一般要

在5度以外。

c、同色相调和也很容易，但也要考虑色阶明度的对比和纯度对比，间

隔不需过大，可用小间隔法1、3、5、7、9或1、4、7、10等，远看需大

间隔。

d、邻接色调和一般变化也十分微妙，需要有主次关系，又要变化纯度。

明度上也要用小间隔以外的办法，即弱对比和中对比。远看需要长对比。

e、类似色调和，因为它们本身在色相上就有一定的弱对比关系，也就

是说具有一定的调和因素，也是比较容易处理的，只要稍注意纯度，多注

意明度即可。明度处理同前。

f、中差色在色相中是属中等对比关系。在色相处理上如果需再柔和些，

可在二者之间加一过渡色，如果不需再柔和，只在明度上用短对比和中对

比，如果再需强烈些，可用长对比。

g、对比色的调和是因为它们在色相上属强对比。调和的方法有：

①利用面积调和法，即大面积冷对小面积暖。

②用聚散调和法，即冷聚热散。

③利用中性色作间隔法，如黑、白、灰。

④利用间色序列推移法。

⑤降低双方或一方纯度。

⑥提高一方明度。

此为对比色调和之六法，应加注意h、互补色相调和也属色相中的强

对比。调和方法同前。

（4）色彩调和的主要手段之二：

互补色调和的方法，可采用对比色调和之六法，此很重要。

（5）色彩与形象的统一

约翰伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，

橙是红与黄的折衷，暗示梯形，绿是烤肉酱料 黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫

是红与青的折衷，暗示圆弧方形。色彩学家碧莲（FaberBirrn）与伊顿教

授稍有不同，他认为橙暗示长方形，绿暗示正六边形，紫暗示椭圆形。

他们进一步解释说：正方形的内角都是直角，四边相等，显出稳定感、

重量感和确定感（又有力感富于男性——编者），垂直线与水平线相交又

有显著的紧张感，而红色性质紧张、充实、有重量、确定，二者吻合。

正三角形的三条边加三个60角有着尖锐的、激烈的、醒目的效果。

黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。

正圆形是不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满

流动感。而青色也容易使人联想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮

动感，与圆形气质相似。

橙、绿、紫属三间色，分别与相应的折衷吻合。

当上述色与相应的形相吻合时，最能发挥色彩明显的特征。

（6）色彩与内容的统一

色彩的调子中按色相可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。

就色相的倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什

么色就是什么调子；在冷暖上分，可谓：冷调子、热调子、暖调子、中性

调子等，这与色相也有关，属哪个区，即哪个区的调子；若在明度上分，

可谓：亮调子（其中包括高短调、高中调、高长调）、暗调子（包括低中

调、低长调、低短调）和中间调子（中中调、中高短调、中短调、中低短

调、中长调）；若在内容上分，可谓：欢乐调子、悲哀调子、恐怖调子、

庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了表现画面内容的，如表现

恐怖感，在色相上用蓝、紫调子，在明度上可用低长调，在冷暖上可用冷

调子。

色彩调和的原理

色彩调和的原理

1、以色相为基础的配色

不同色调的蓝色搭配

a、同一色相配色

所谓同一色相配色，即指相同的颜色在一起的搭配，

比如蓝色的上衣配上蓝色的裤子或者裙子，这样的

配色方法就是同一色相配色法。

b、类似色相配色

所谓类似色相配色，即是色相环中类似或相邻的两个或两个以上的色

彩搭配。例如：黄色。橙黄色，橙色的组合；紫色，紫红色，紫蓝色的组

合等都是类似色相配色。类似色相配色的配色在大自然中出现的特别多，

有嫩绿、鲜绿、黄绿、墨绿等，这些都是类似色相的自然造化。

c、.对比色相配色

对比色相配色，是指在色环中，位于色环圆心直径两端的色彩或较远

位置的色彩搭配。它包含了中差色

相配色、对照色相配色、辅助色相配色。

在24色相环中，两色相相差4~7个色，称为基色的中差色。在色相环

上有90度左右的角度差的配色就是中

差配色。它的色彩对比效果明快，是深受人们喜爱的颜色。

在色相环上，色相差为8~10的色相组合，被称为对照色。从角度上说，

相差135度左右的色彩配色就是对

照色。色相差11自行车的英文 ~12，角度为165~180左右的色相组合，称为辅助

色配色。

d、色相调和中的多色配色

在色相对比中，除了两色对比，还有三色、四色、五色、六色、八色

甚至多色的对比。在色环中成等边

三角形或等腰三角形的三个色相搭配在一起时，称为三角配色。运用

三角配色最成功的是荷兰画家蒙德

里安的方块抽象画。四角配色常见的有红、黄、蓝、绿及红、橙、黄、

绿、蓝、紫等色。这几种配色在

中国传统民间工艺中经常使用，如：风筝、刺绣、剪纸、皮影、年画

等。以色相为主的多色配色可以说

是中国传统配色的特殊风格。

2、以明度为基础的配色

明度是人类分辨物体色最敏锐的色彩反应。明度的变化可以表现事物

的立体感和远近感。如希腊的雕刻艺术就是通过光影的作用产生了许多黑

白灰的相互关系，形成了成就感；中国的国画也经常使用无彩色的明度搭

配。有彩色的物体也会收到光影的影响产生明暗效果。像紫色和黄色就有

着明显的明度差。

将明度分为高明度、中明度和低明度三类，这样明度就有了高明度配

高明度、高明度配中明度、高明度

配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六种

搭配方式。其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度，属

于相同明度配色。一般使用明度相同、色相和纯度变化的配色方式。

3、以彩度为基础的配色

PCCS体系提出了色调这个观点，色调经过命名分类后，分布于不同的

区域，更加方便配色使用，凡色调

配色，要领有三，即同一色调配色，类似色调配色、对比色调配色。

a、同一色调配色

同一色调配色是将相同色调的不同颜色搭配在一起形成的一种配色关

系。同一色调的颜色，色彩的纯度和明度具有共同性，明度按照色相略有

变化。不同色调会产生不同的色彩印象，将纯色调全部放在一起，会产生

活泼感；而婴儿服饰和玩具都以淡色调为主。在对比色相和中差色相的配

色中，一般采用同一色调的配色手法，更容易进行色彩调和。

b、类似色调配色

类似色调配色，即简笔画汤圆 以色调配图中相邻或接近的两个或两个以上色调搭

配在一起的配色。类似色调的特征

在于色调和色调之间微小的差异，较统一色调有变化，不易产生呆滞

感。

c、对比色调配色

对比色调配色是指相隔较远的两个或两个以上的色调搭配在一起的配

色。对比色调配色在配色选择时，

会因纵向或横向对比有明度及彩度上的差异，比如：浅色调和深色调

配色，即为深与浅的明暗对比。

色彩调和与室内风水

在实际生活中，色彩绚丽缤纷，岂止红，黄、蓝三原色，而且包括了

全部色，光吸收后，所呈现的黑色和白色（无色）。所以，根据五行所代

表的物质来选用相生，回避相克的颜色，在风水学理论上是有充分道理的。

1、室内装修的色彩会影响住宅的风水，中国人认为:

1）红色为最吉利颜色，表示温暖、愉快、吉祥、力量。

2）黄色是光明、高贵权威、长寿的象征。故宫中的服饰及宫殿装修的

主色调则使用金黄色和朱红色以表示高贵与权威。桔黄色代表神圣，和尚

传统上桔黄色的袈裟，代表了佛教的至高无上。

3）绿色代表生命、春天、宁静与清新，是室内装修中常用色调，室内

配以绿色地毯和盆景，会使人心平气和。

4）白色和黑色，表示悲哀和迟钝。按中国人的生活习惯，民俗、信仰、

忌讳考虑配色，尽量不用黑色、纯蓝、深灰、中灰、纯白等颜色。

风水学讲究阴阳五行。所以，室内色彩使用上，要与房间的功能相合

而不相冲犯。木、金、火、水、上五行分别与青、白、红、黑、黄相对应。

相合则相生，相悖则相克，下面举两个例子说明：如餐馆，主售食品，食

品出于上，主色易用黄，同时仪器用火加水烹调。用金（炊具）操作。故

亦可用红、奶黄等多种颜色配合。而时装店主色可用浅绿、奶白，并补充

雅红、雅蓝配合而用。简言之，室内色彩必须按使用功能要求选择，并与

使用环境的要求相适合。

2、室内房间装修与合理的色彩调配：

1）卧室和起居室，墙壁的颜色为稍带黄色的浅粉红色；门和窗帘和颜

色为鹅黄色，粉红色和淡奶油色，这种配合会创造出舒适明亮气氛。

2）餐厅和儿童房间墙壁；先用浅奶黄色，门和窗帘和颜色为淡奶油色

和稍带黄色的粉红色。这种搭配，一会给人一种活泼气氛。

3）朝北较冷的房间和采光较差的房间，墙壁的颜色可选用奶油色系列，

门和窗帘的颜色可选用鹅黄色、这种配合便房间全部看起来感觉明亮。

4）书房或工作室，墙壁的颜色可选用绿色系统以及其它淡色。门和窗

帘的颜色可选用绿色系统以及其它淡色。门和窗帘的颜色可先用淡粉红而

和淡而明亮的其它颜色，这种配合给人一种安静、舒适的感觉。

5）厨房墙壁的颜色，最好是奶白和其它浅而亮的颜色，门和窗帘为绿

色系统和其它淡而明亮的颜色给人以健康和生气。

3、色彩调配的基本原则：

1）室内色彩要有整体效果；

2）要考虑室内色彩与室内构造、样式风路的协调；

3）要考虑色彩与照明的关系，因为光源大小和照明方式会给色彩带来

变化。

4）尊重和注意使用者的性格、爱好、喜忌。并考虑使用者的心理适应

能力。

5）选用装饰材料时注意了解装饰材料的色彩特性。