秋夕旅怀

静夜思原文及翻译

《静夜思》的作者是李白，被选入《全唐诗》的第165卷第19首。下面小

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静夜思原文及翻译

《静夜思》的作者是李白，被选入《全唐诗》的第165卷第19首。《静夜

思》表达的是思乡之情。这首诗虽然只有区区二十个字，但就流传的广泛程度

来说，还没有一篇作品可以与之比肩，它几乎是全世界华人耳熟能详的一首名

篇。在我国最广为流传的《静夜思》版本是明朝版本，与宋朝版本个别字有出

入。

古诗名句“举头望明月，低头思故乡。”就是出自《静夜思》这首诗。

《静夜思》原文

静夜思[1]

作者：唐·李白

明代版本

床⑵前明月光，疑⑶是地上霜。

举头⑷望明月，低头思故乡。[2]

宋代版本

床前看月光，疑是地上霜。

举头望山月，低头思故乡。

《静夜思》注释

⑴静夜思：静静的夜里，产生的思绪。

⑵床：今传五种说法。

一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果

写成发表在刊物上，还和好友创作了《诗意图》。

二指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有

数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古

代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关系，其关系的发生则是由于

两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即“韩”

字。《说文》释“韩”为“井垣也”，即井墙之意。

三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字，是争论和异议的焦点。

我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜，很可能是月圆前

后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思乡之情。

既然作者抬头看到了明月，那么作者不可能身处室内，在室内随便一抬头，

是看不到月亮的。因此我们断定，‘床’是室外的一件物什，至于具体是什么，

很难考证。从意义上讲，‘床’可能与‘窗’通假，而且在窗户前面是可能看

到月亮的。但是，参照宋代版本，‘举头望山月’，便可证实作者所言乃是室

外的月亮。从时间上讲，宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上，更加

可靠。

四取本义，即坐卧的器具，《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”，

《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说，讲得即是卧具。

五马未都等认为，床应解释为胡床。胡床，亦称“交床”、“交椅”、

“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的

面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献

中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时，“床”仍然是“胡床”

（即马扎，一种坐具）。

⑶疑：好像。

⑷举头：抬头。

《静夜思》翻译

明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起

头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

《静夜思》创作背景

李白《静夜思》一诗的写作时间是公元726年（唐玄宗开元之治十四年）

旧历九月十五日左右。李白时年26岁，写作地点在当时扬州旅舍。其《秋夕旅

怀》诗当为《静夜思》的续篇，亦同时同地所作。李白在一个月明星稀的夜晚，

诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知

的名诗《静夜思》。

《静夜思》赏析

这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。

诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。

一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时

候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色

如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷

离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，

既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄

凉之情。

诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了

前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，

此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的

结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者

留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一

木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实

在太丰富了。

明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”

（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标

（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算

“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以

胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。

这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙

述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此

广泛地吸引着读者。

一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深

人静的时候，思乡的.情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，

更何况是明月如霜的秋夜！

月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。

例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白

的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈

的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而

在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，

是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难

想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂

寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地

乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是

再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他

抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完

全清醒了。

秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅

思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，

想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸

入于沉思之中。

从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活

动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又

是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说

出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。

从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

《静夜思》作者介绍

李白（701年2月28日－762），字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有

“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。汉族，出生于西域碎叶城（今吉尔吉

斯斯坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西郡）昌隆县（712年更名

为昌明县，今四川绵阳江油市青莲乡），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市静

宁县南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。存世诗文千余篇，

代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，

有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂，享年61岁。更多古诗欣赏文章

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李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激

昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独

立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特

点。他往往喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂

飙和喷溢的火山。他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万

端。