音响发烧

【发烧进阶】如何让⾳响好听

我的⾳响为什么不好听？在⼚商那边分明就很好听，为什么买回家后却不⼀样。其实想玩Hi-Fi是不能只偏重调校某

⼀环节，⽽疏忽其它因素的影响。器材除了要配搭得宜之外，更要有⼀个好的聆听环境、悉⼼的调校和正确的使⽤，才

可以达到⽬的。

这些道理相信⼤部分的发烧友都懂，但能够顾及全⾯去玩的朋友毕竟不多，单就器材使⽤⽅⾯，很多发烧友对⾃⼰的器

材性能都不甚了解，往往因为使⽤不当，⽽将衰声的原因归究在某些器材⾝上，结果“玩”Hi-Fi变成了不停地“换”Hi-

Fi。

适当的⾳量是确保靓声的必要条件

其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极⼤关系。很多朋友不管听什么⾳乐，都以同⼀⾳量去听，以为录⾳靓放出来

⾃然就靓声，更要命的是，他们以为⼤声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单⼀乐器演奏，都⽤同⼀⾳量去听，结果

听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇⼩的⾝躯变成丈⼋⾦刚，⼩提琴的体积⾜以和⼤提琴匹敌，吉他的⾼⾳像⼤钢琴，低⾳

部分像打⿎。当你听得皱起眉头、⼼中发闷时，他们却为上述声⾳的表现洋洋得意，述说他的系统动态如何的劲，歌⼿

是如何的够中⽓，录⾳细节是如何多.....等等，有时候还真不知怎么跟他说。

为什么这些朋友会这样⼦去听⾳乐呢？

这纯粹因为他们很少去听真正的⾳乐会，我指的是正统的现场⾳乐会，像两厅院的⼤型管弦乐表演等。当听过在同⼀⾳

乐厅⾥演奏的交响乐队，和单⼀件乐器演奏时的⾳量⼤⼩及真正乐器的发声时，他们才能明⽩到什么叫做⽐例，才能真

正了解到单⼀件乐器演奏发声时的⾳量响度。

除了听现场⾳乐外，另⼀最直接了解乐器发声和⾳量的⽅法，就是听⼀些不⽤扩⾳机系统的真⼈演奏，或⼲脆买件乐器

回来”亲⾃操⼑”，那么当你再去听CD的罐头⾳乐时，就不会毫⽆准则地去调节⾳量，不但使声⾳失真、乐器变形、⽿

朵受罪外，⽇⼦久了，听觉也可能受损呢！⾳量控制的最⾼技巧和器材的最佳表现，当然就是能把乐团、单⼀乐器或是

真⼈唱歌时的⾳量，原汁原味地表现！

这就是⼀些Hi-Fi友⽇夜追求的1:1的⾳量，也就是同样⽐例的体积和同样⼤⼩的⽴体⾳场。他们是希望将整个交响乐

团搬回家作现场演奏！所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体⾳量的控制，总是⽐鲜少去聆听现场演奏

的爱乐者来的正确。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可⽤它们来调校⾳量，将⾳量的⼤⼩调整

得宜，使得聆听⾳响所播放的乐器演奏与实际乐器演奏差不多时，此时您的⾳响才能叫做Hi-Fi。

⾳量控制是⼀种艺术，⾳量⼤⼩⾜以影响到整个系统靓声与否。

⾳响为什么不好听？这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连⾃⼰都弄不清楚的话，我想旁⼈恐怕更难替

您发现原因。⾳响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听；也可能是搭配不当，所以不好听；当然更

可能是扬声器摆位不对，所以不好听…总之，不好听绝对是事实，它也⼀定有其不好听的因素存在。

在这⾥，我想撇开其它，单单提两个⼀般⼈很容易忽略，⽽且不会去仔细考虑的原因。或许，府上⾳响不好听的原因就

是这么简单⽽已，它明显的摆在您的⾯前，但是您每天听⾳响时却视⽽不见，⽽拼命往⽜⾓尖钻。这⼆个原因是什么

呢？其实它就是⼀个⼤原因，那就是“您的⾳量是不是开得太⼤声了？”经由这个⼤原因，才会转成⼆个⼩原因：扬声器

⽆法负荷太⼤的⾳量；空间也⽆法负荷太⼤的⾳量。

⾳量开得太⼤声⽽不⾃知。

⼤部分的⼈存在着⼀个误解，以为只要是⾳响器材，喜欢开多⼤声就多⼤声，⾳响器材⽆论⼤⼩声都应该可以唱得很

好。事实上，⾳响器材在最⼤声与最⼩声时都有其天限存在，就以电⼦学⽽⾔，扩⼤机应该是把由⾳源取得的讯号，在

不失真的情况下原汁原味的放⼤，⽽喇叭是⼀种把可听范围内的⾳频电功率信号，通过换能器（扬声器单元），把它转

变为具有⾜够声压级的可听声⾳。为能正确选择好的扬声器，⾸先必须了解声⾳信号的属性，然后要求扬声器能“原汁

原味”地把⾳频电信号还原成逼真⾃然的声⾳。所以适当调整⾳量，让所播放的⾳乐⼤都属不失真的信号，是让您听到

靓声的必要条件。所以正确的⾳量调整是很重要的，绝对不是开多⼤多⼩声都可以的。

为什么⾳量不能开得太⼤声？原因有⼆个：⼀是扩⼤机与扬声器可能早已受不了那么⼤声，⽽产⽣严重的失真，也就是

我们所说的输⼊信号被切割了；⼆是聆听的空间⽆法承受那么⼤声。扩⼤机的失真很容易了解，那是因为它本⾝没有不

够⼒，却要它连吃奶的⼒量都⽤尽，结果当然是瘫在那⾥。⾄于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每⼀个扬声器

单元所能承受的功率（或说发出的⾳量）都有其限制存在，如果在其能⼒范围内，它可以发出失真很低、很悦⽿的声

⾳。但是，⼀旦⾳量超过它本⾝的负荷，它就会产⽣严重的失真。喇叭单元⼀失真，所发出的声⾳就会刺⽿难听。

扬声器有失真天限，不能开太⼤声。

在这⾥可以举⼏个例⼦证明：其⼀，如果觉得声⾳难听刺⽿时，将⾳量调⼩，通常它就不再难听了；其⼆，⼀般迷你床

头⾳响，如果在⼀定的⾳量下听时，经常会发现竟然⽐⾃⼰的⼤套⾳响还好听！当然，开⼤声后就完全⾛样了；其三，

如果您的汽车隔⾳还算不错，在汽车⾥以适度⾳量听⾳乐时，往往也有很好的声⾳表现。从以上⼏个⽇常⽣活中可以获

得的例⼦中，可以充分验证“适当⾳量”的重要性。可惜，⼀般⼈往往⾼估了⾃⼰的⾳响群组合，以为那么贵的价钱买来

的⼩扬声器，说什么也要能够发出很庞⼤的⾳量才对。其实，⽆论您是花了多少钱去买扬声器，⼩扬声器就是⼩扬声

器，它所能发出来的⾳量是有其的限制存在。即使您的扬声器单元⽐⼀般要好，也只是增加⼀点⾳量的承受能⼒⽽已。

⽤男⾼⾳与⼩提琴来试⾳量。

到底该如何正确的使⽤扬声器，使它们发出不失真的适当⾳量呢？很简单，只要⽤⽿朵去听就⾏了。在这⾥我提出⼆种

声⾳来测试，⼀种是⼈声，⼀种是⼩提琴的声⾳。先说⼈声，⼈声是最难表现的乐器，也是⼀般扬声器单元的最⼤考

验，尤其是男⾼⾳与⼥⾼⾳。请拿⼀张男⾼⾳的唱⽚来听（最好是帕⽡罗蒂，他的声⾳能量最具摧毁性），只能将⾳量

开到男⾼⾳唱到很强处，听起来还不会“难听”的地⽅为⽌。如果开始觉得难听，那就已经超过扬声器的负荷了。扬声器

发出难听的这个界线的⾳量到底会有多⼤声？我不知道，有些扬声器可以唱⼤声些，有些则只能唱⼩声。到头来您可能

会蓦然发现，怎么我的扬声器只能唱这么⼩声⽽已？再⼤声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超⼈，它⽆法⽆

限制的驱动⽽不失真。

到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有多严重呢？如果不是⼯程师，我们可能⽆从得知，因为扬声器的叙述书从来不

会列出扬声器的失真数字。倒是扩⼤机因为失真很低，所以即使列出失真数字，⼤家反⽽不去注意它了。⼈声试过之

后，再来我们⽤⼩提琴来试。不必⽤协奏曲，只要⽤⼩提琴奏鸣曲就可以了，只有⼀⽀⼩提琴与⼀座钢琴，可以听得⽐

较清楚。要注意，当觉得⼩提琴的声⾳开始紧绷、刮⽿、变尖锐时，那⾥就是极限，此时应该再将⾳量降低⼀点，⼀直

到⼩提琴的声⾳听起来不会紧绷，⽽且甜美的琴声能够显现出来为⽌，那⾥就是最适当的⾳量。

要有庞⼤的⾳量就必须有庞⼤的单元群。

或许当您依照要领调好⾳量之后会很失望，因为那么⼩的⾳量并⽆法满⾜您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什

么会有多单元四件式的⼤扬声器、⼤⼝径的单元出现。扬声器设计⼯程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真

的呈现庞⼤的⾳量，他们必须使⽤⼏⼗个⼩单元或数量较少的⼤⼝径单元，让每⼀个单元仅发出最适当的⾳量。想想

看，⼏⼗个不失真的单元所呈现的轻松⾃然庞⼤声⾳，岂是⼀个⾼⾳⼀个中低⾳单元的⼩扬声器所能相及的！

但话⼜说回来，⼤喇叭整体的⾳效要能表现出来，需要在较⼤的聆听室以适当的⾳量来聆听才会有靓声，⽽我们⼀般的

客厅只是⼩空间，想摆⼤⽀的扬声器，倒不如摆⼀对书架型喇叭⽐较实际，因为空间⼩⼤型扬声器所表现的声⾳较模糊

且没细节动态，⾳量太⼤⼜怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声⾳。因此，⽆论使

⽤什么扬声器，了解⾃⾝扬声器的天限，将它的⾳量控制在最适当的情况下，这就是让您的⾳响声⾳不难听的最⼤秘

诀。您有没有发现，深夜听⾳响特别好听？除了电源充⾜是可能的原因之外，外界噪⾳的降低，使得⾳量相对调⼩（已

经觉得够了）恐怕也是重要的因素之⼀。

聆听空间负荷不了太⼤的⾳量。

聆听空间⼜不是扬声器或扩⼤机，怎么也有负荷的问题？当然有！⽽且也是⼀般⼈很容易去忽略的问题。其实，聆听空

间的⾳量负荷，就是空间内六⾯墙的声⾳反射负荷。在北美，⼤部分的房间都是以⽊板、⽯膏板隔成，板与板之间都有

夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间，可以吸收很多的声⾳能量，也就是说它的声⾳负荷量很⼤。⽆论是⾼频

段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。

反观台湾的聆听空间，都是砖墙或⽔泥灌浆的六⾯墙，这样的坚硬墙⾯所能吸收的声⾳能量，⾃然⽆法与软调空间相

⽐。⼀个是吸收，另⼀个却⼤多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不⾜，但是⼤部分都能使⾼频顺⽿；

⽽硬调空间的低频不会逸失（还会增强），但却也很容易因为⾼频反射太强⽽刺⽿。权衡得失，我倾向⾳响迷应该拥有

软调空间，因为这样的空间对于⾳量的负荷⽐较⼤，⽐较不会让您觉得声⾳吵杂刺⽿。

软调空间，因为这样的空间对于⾳量的负荷⽐较⼤，⽐较不会让您觉得声⾳吵杂刺⽿。

喇叭如何摆位

正三⾓形摆位法很好⽤。

如果您不想改变硬调⼦的空间，有没有办法解决空间内反射⾳太多太强，空间负荷不了的这个问题呢？有！第⼀个最简

单⼜不必花脑筋的⽅法，当然就是降低⾳量，这个⽅法就不必再多加叙述了。第⼆个⽅法就是利⽤扬声器“摆位⼋法”中

的“正三⾓形摆位法”（有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三⾓形摆位”）。为什么要⽤正三⾓形摆位呢？最⼤的关

键是这种摆法先天条件扬声器就离四⾯墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产⽣的反射⾳也会较弱，这样⼀来，所听到

的乱七⼋糟的反射⾳就会减少，⽿根也就能够清静了。

不要忽略了加上长边摆法的妙⽤。

其实，正三⾓形摆位法，就是将空间因素⼲扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三⾓形（⼆⽀扬声器与⼈）放在房间

内移动，慢慢找出最佳的摆放正三⾓形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆

法加上正三⾓形摆法”？这是针对⼀些⼆侧墙反射太强，或⼆侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从⼆侧墙传来的

反射⾳严重⼲扰到直接⾳。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样⼀来，两⽀扬声器距离侧墙也就更远，从⼆侧墙

传来的反射⾳就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器⼀定要摆在传统短边的位置上，当您⽤“三⼀七⽐例法”或“三三⼀⽐例

法”都得不到良好的声⾳时，请开放想象⼒，运⽤其它的“扬声器摆位⼋法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的

效果。

怎么可能只要将⾳量降低声⾳就会好听？

如果是这样，⾳响店还有⽣意做吗？如果您不相信，请按照我的⽅法，将⾳量降低到适当的位置，听⼆、三天之后，再

回过头来重读这篇⽂章。只不过，将⾳量降低之后，通常有⼀个问题可能会随之⽽来，那就是低频量感的不⾜。低频量

感不够要如何解决？其实也很简单，再加⼀点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的⽅法百百种，每⼀

个⾼⼿可能都会有他们⾃⼰的⽅法。如果您不是⾼⼿，我认为最简单的⽅法就是加⼀个超低⾳。请千万不要以为加个超

低⾳就是要听震⽿欲聋的低频，超低⾳真正为我们服务的地⽅就是“加那么恰恰好的⼀点点”，请注意我是说“⼀点点”。

⾳响追求的是⾼传真，为了实现⾼传真，发烧友们⽤上耗电的甲类放⼤器，和越来越⾼级的⾳源和喇叭，这⼀切⽆⾮是

企图忠实地还原原来的声⾳，但实际上往往做不到。假如播放出来的⾳乐都保持与原声完全⼀样，哪还有设备具有个性

之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备，放到⾃⼰家中就变味了，其原因是驻波、混

响、反射声都不同，除了能把声压调到⼀致，⾳箱动动⽅位，其它的改造⼤多数⼈都感到困难，这有知识和实⾏⼆⽅⾯

的原因。对于实际听⾳环境来说，要的是声场，⽽⾮⼀个个单个的声⾳混合。

营造良好的发声场所

只有在安静的环境下，⾳乐的细节才能听到真切，才能感⼈肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声⾳的⾳量⼀定要⾜

够，才能令⼈兴奋激动和情绪⾼亢。声⾳要来⾃前⽅，才有⼀种⾯对⾯交流的感觉。影⾳多声道的后⽅是增加趣味的效

果声。要听得到鲜活、艳丽的声⾳，不能⼲瘪枯燥；没有噪声杂⾳、整个声场均匀稳定。想听到上述的靓声，听⾳室的

房间要符合三个条件：

(⼀)良好的隔⾳

为什么把隔⾳放在第⼀点，有⼆个原因。⾸先要把妨碍声⾳表现的其它杂⾳挡在外⾯。⾳乐厅演奏时都要门窗紧闭，⽽

门窗本⾝的吸⾳和封闭性能都⼗分好，从⽽防⽌外⾯的声⾳串进来。其⼆，为了能实现与原⾳同样的⾳量。若外⾯的声

⾳串了进来，要听清楚⾳响重放的微弱声⾳就须放⼤⾳量，那么就与原⾳的⾳量不⼀样了，⾳乐表现的沉思或⾍鸣声⾳

将被⼤⼤夸张。如果隔⾳不好，在家使⽤常怕声⾳太响传出去扰邻，⼜只能把⾳量放⼩，这时激越的情感和动态较⼤的

⾳乐效果就打折扣。不把内外声⾳隔开就很难实现与原⾳等响的起码条件。

(⼆)适度的混响

所谓适度混响，是指声⾳从发⽣到消失的那段时间，不能太长⼜不能太短。混响时间过短的房间称为死房间；混响时间

较长的房间称为活房间。死、活两字是直接从英⽂表述直译过来的，原⽤词很抽象，不妨直译。⼀般较空旷、棉织物多

的寝室及有吸⾳天花板和众多窗户的房间⾥，所听到的声⾳较⼲枯、没有圆润感、⾳乐缺乏趣味，就是”死”房间的结

果；⽽在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，⼜⽆其它吸⾳材料，声⾳持续不散，混响时间很长，声

果；⽽在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，⼜⽆其它吸⾳材料，声⾳持续不散，混响时间很长，声

⾳”活”得过头了。在第⼆个声⾳出来之前，第⼀个声⾳还没有消失，⾳乐就完全⾛样了，也⽆法保留原汁原味。所谓适

当的混响，就需要达到：⾳⾊圆润、前⽅的声⾳像清晰、即使⾳量较⼩时也还有适当的混响⾳量，声⾳不会⼀开始就被

吸光。不同⼤⼩和不同⽤途的房间混响要求是不同的，⼀般⽽⾔频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听⾳室低⾳

的混响时间要⽐⾼⾳短，即对低⾳要有较强的吸⾳。加强低⾳的吸⾳能⼒，⽊材是吸收低⾳的好材料。

(三)消除驻波、平⾏⾯、反射及声聚焦

在⼀般的聆听室，摆位时要特别注意，听⾳席离声源近些，这时直达声就⽐反射声强，频响会平坦⼀些。⽽不少房间尺

⼨不⼤，⾳箱和听⾳沙发常常靠着两边的墙壁安放，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸⾳能⼒做得强些，或形

状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺⼨⼤，驻波频率就会成⽐例地降低，降到⼏⼗Hz频率以下，对听感的影

响就⼩了。还有就是房屋长、宽、⾼三度尺⼨的⽐例，以互不成整数倍为宜。加强低⾳吸⾳，也有利于减弱驻波影响。

对于房间中已有特定的驻波频率，可⽤共鸣吸⾳箱来吸收掉这些频率。此⽅法⽐较专业，要按照实际测量到的房间驻波

频率数，设计特殊尺⼨的共鸣吸⾳箱，来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后⽅龙⾻形成的空间，也是⼀种共鸣

吸⾳体，对吸收特定的频率很有效。

平⾏⾯反射是指声⾳在两个硬质平⾏平⾯之间的来回反射。平⾏⾯间的距离⽐平⾏⾯本⾝的尺度⼩，声⾳吸收不掉，⼜

扩散不出去，最终就会产⽣像鸟振翅时的那种拍搭拍搭的有害声⾳。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多，那时要有很

强的声能。⼀般情况下，这种回⾳的后果是使声⾳失真，声⾳的轮廓变得模糊。这种有害的声⾳很难有什么好的⽅法改

善，因此必须在听⾳室建造和挑选时就要加以重视，避免出现这种结构。

如果听⾳室有抛物⾯形的天花板或弧形的墙⾯，就有可能产⽣声聚焦。在聚焦的区域内，声⾳被加强，别的地⽅就显得

薄弱，整个声场变得不均匀。⼀般家庭居住场所，这种情况不⼤会出现，但⽤⼩型公共场所来放⾳时，这种情况需要加

以避免。否则，听⾳展⽰室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声⾳结果。

总之，聆听的地⽅最好不要太过空荡，这种空间最⼤的问题就是回响时间太长，使得⾳乐听起来不仅太吵，⽽且会含混

不清。可以放置多⼀点家具在聆听的地⽅，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或⽪质沙发，它们的表⾯

与重量都有很好的吸声效果；墙壁旁也可以摆些各类柜⼦，例如唱⽚柜与书柜、杂物柜等，这些柜⼦也有吸收与扩散声

波的功能。此外，地板上可以再摆⼀张厚的地毯或⽊质茶⼏（最好不要玻璃的，因为玻璃光滑表⾯反射声波的能⼒很

强）。除了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂⼀些画或突起的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。

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