关于人性的电影

电影人性的污点观后感

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电影人性的污点观后感

电影人性的污点观后感1

一看片名就知道这种题材的电影应当有它特有的撞击力，很遗憾，

这部电影只让我看到了一些大牌明星用惯有的表情作出努力状的表

演，全部的表演看不到由心而发，只是表演而已。

有时候会觉得很不喜爱尼可的表情，千篇一律，在这部电影中也

是一样，那种冷艳的姿态好像想表达无望的苦痛，却始终让人觉得麻

木，有一种挠不到痒的无奈。霍普金斯的表演没有什么可以挑剔。温

帅也四平八稳。总之剧本本身就很有问题，所以拍出来的电影自然不

怎么样。

应当说这部电影想要表达的是一个比较厚重的题材，关于人性，

关于种族，既然如此浑厚，就必需要有相对浑厚的故事来表达，然而

在电影中找不到任何浑厚的情节来衬托所谓的沉痛无奈与彷徨。这显

然是对这样一个巨大标题的不尊重。

总之，这部电影比较让人失望。

电影人性的污点观后感2

初看电影的名字---人性污点，根据对美国电影思维的惯性，应

当是一部“讽刺”电影，我拿到这部片子，就是这么想的。对于这部

20xx年出品发行的片子，对于美国近几年这种文化快餐式模式，也

很难让我透过封面觉察这是一部多么简单的电影。可是当我百无聊赖

的的看过这部片子的一半之后，我知道，我错了。翻看IMDB对这部

影片的打分，我意识到8.1分的份量。

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我庆幸自己能够看到这样一部对人性布满审视的电影，虽说看过

两遍还没有完全看懂，但是心中总是有一种共鸣在和影片交相呼应，

以至于深夜无法入眠，思绪还是弥留于对这部电影的思索当中，这不

是夸张，这是我对这部电影、对全部优秀的电影的一种尊重。

影片是以几位成年男性对克林顿性丑闻的调侃开场，交待了整部

影片中几个主要人物生活的大致氛围，人们远离战争，在和平的大环

境下，用各种心态去关注生活中不痛不痒的笑料，去消耗过剩的精力

与热忱。然后在画外音的引导下，影片的男主角科尔曼(安东尼.霍普

金斯饰)登场，通过简短的描述刻画了一个通过自身努力获得胜利的

古典文学教授兼学院院长。影片的开篇特别的轻松。

可是在接下来的剧情发展中，科尔曼的命运急转而下，就因为他

形容旷课的学生为“鬼”，使许多人联想到“黑鬼”这布满种族卑视

的字眼，使他光辉的一生，在暮年受到沉重的打击，丢掉了喜爱的事

业，还使得妻子因为生气病发，离他而去。这一切来的是那么快，以

至于科尔曼无法接受这个现实，找到一位作家，去述说自己所受的不

公道的境遇，至此，影片旁白的叙述人，影片第二个重要任务登场，

他完全是以一个局外人，一个朋友的角度来评论这个故事，起到穿针

引线的作用。

接下来就是科尔曼传奇般的艳遇，在布满“行动是思考的敌人”

式的抵触中，科尔曼走进了打杂女工佛妮娅的世界，随着佛妮娅身上

的隐秘被一层层揭开，科尔曼也开始走进自己躲避多时的过去。影片

从此变得沉重，一个接一个的震动把影片推向高潮。正如生活中的一

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样，“123”远没有那么简洁，科尔曼看着年轻，美丽还带有野性

的佛妮娅使他想起了自己的过去，想起了一个特别让人感到沉重的爱

情故事。

原来声称自己是犹太人的科尔曼是黑人的后代，基因的奇异组合

在他身上找不到黑人的痕迹，他在自己的社会圈子当中，完全把自己

当作一个白人，他甚至对深爱的女友都不敢承认自己的血统。虽然爱

情是秀丽的，白皮肤的爱人让我这个观众都意乱情迷，但是无情的事

实，在女友和家人的共进晚餐中把全部的梦想全部击碎。爱情所受到

的打击使他开始痛恨黑人，在拳击台上生气的痛击他的同胞---黑人，

使他完全背叛了自己的家庭，自己的血统。甚至无情的伤害了他的母

亲，当着母亲的面声称自己的亲人全部死掉。从此他过上了白人的生

活，娶了一个白人女子作为自己的妻子，也给自己套上了如他母亲所

说的“沉重的枷锁”，一种他刻意回避，无法面对的过去。影片在体

现这个沉重的主题时，并不是一味的平铺直叙，而是通过科尔曼一段

段夹杂在与佛妮娅的感情纠缠中的回忆，就像我们脑中闪现过去的回

忆一样，在舒缓略带哀伤的音乐中一点一点呈现的。感情并不激烈，

但是使人更加感到沉重，感受到躲避过去的那种无法摆脱的沉重!

影片中的佛妮娅的内心世界也不轻松，饱受-摧残的前夫不停的

骚扰，对科尔曼无法摆脱的爱也使她在爱人面前一点点的展露布满创

伤的过去。虽说影片中不乏对性爱的描写，但是我体会更多的是两颗

受伤的心灵在彼此安慰。佛妮娅在性爱中躲避过去，可是之后在两个

人的缠绵中无法克制自己的那种对两个死去孩子的歉疚而发狂。或许

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这就是女人的一种发泄方式，和科尔曼老人式的回忆一起呈现着人是

如何面对曾经刻意躲避的过去，以及如何苦痛的去面对过去。或许是

爱情的力气，让佛妮娅和科尔曼开始正视过去，摆脱了过去给自己心

灵套上的枷锁，走出了自我营造的樊笼，看着车祸之前两人平静的偎

依在一起，在如幻如真的车祸中达到完善，我除了感动还是感动。至

此影片的主题全部呈现，但是故事并没有结束!

影片通过那个作家的视角，在后续得片断中，接触到了两个人，

一个是科尔曼的黑皮肤的妹妹，使得科尔曼内心的隐秘得以昭显。在

冰上对佛妮娅前夫的对话，使得作家得以知道佛妮娅所受到的内心熬

煎。不过这一切都已经不再重要，重要的是作家感受到了什么，而作

为我们这些观众又能从这两个人的遭受中体会到什么!

常看到一些影片里面人到将死，总是说出自己最大的遗憾和愧疚

才能平静的死去，或许是不想带走负累一生的苦痛过去才能轻松的走

向另一个世界，是呀，对于苦痛的过去人能躲多久，最长的期限也只

能是一生!

电影人性的污点观后感3

他讲得更细致生动，我今天没有讲故事的力气。

这个故事总结出了一种人生轨迹，那就是，隐秘是人生历史的关

键节点。我很认同其中的一句台词，为了获得自由，为了避开被别人

卑视他是个黑人(他是一个皮肤很白的黑人)，科尔曼抛弃了自己的家

庭，隐瞒了自己的身世。但是从此，他陷入了更大的逆境，等于把自

己投身入一个禁闭室。因此他时刻警惕，敏感多疑，反而因此给了他

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更大的束缚和枷锁。

关于种族问题的描述，总是那么引人注目。这是人类生存在世间，

最核心的命题。这也是罗斯的《美国三部曲》之三。这个重要作家的

重要作品，令我想了另一名知名作家弗里德曼的作品《世界是平的》，

他在那本书里面，谈了在全球化3.0时代，印度阿三完全可以和美国

大兵在一个平台上竞争。我想《人性的污点》或许在展示着全球化的

另一面，在美国这个自诩最为自由和民主的社会，一样有着陈旧落后、

粗鲁不堪的偏见卑视。种族卑视成为一种文化习惯，在这个最公平的

国度，却存在着如此深刻的种群不公平。

我所感兴趣的，不止于种族卑视这种历史大问题。我对科尔曼隐

瞒自己的人种出身更感兴趣。普遍的价值观念，他人的观念，作用于

个体身上，并根深蒂固地转变为个人的价值观念的过程，是如此地让

人觉得悲凉。用一句我们熟得不能再熟的话来说，“这就是人生”!

接下来就涉及到这个影片的核心——“人为什么要撒谎?”比如

克林顿，比如科尔曼。从电影中获得的解释，我并不满意。影片中仅

仅把答案交给了社会，而社会毕竟只是一个因素。这里面，当然还有

个体自己的意志的因素。但是除了这两者当然还是不够的。我觉得，

这与个体所渴望获得认同的其他个体的多寡有关系，比如恋人，比如

朋友等。能否用认同感战胜孤立感，是一个重要的问题。

一个孤独的人，很难说会是一个真实的人，他可能隐蔽着更多的

隐秘和谎言。有一种治疗隐瞒和撒谎的药，是伴侣和理解。

电影人性的污点观后感4

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影片一般，但因为触及了那个少有人到达的点，因此显得宝贵。

有多少人不是活在谎言中，而终其一生的努力无非也为的是证明

那个谎言?谎言产生的根本就是不接受，不接受自己的本相。因其不

接受本相而塑造出一个虚高的自我。

另有些人亦不接受自己的本相，可其表现为被本相打倒，终其一

生的努力是否定自己。受困并享受着扮演被困的角色，并在否定自己

的循环中走完一生。

科曼爱佛妮娅，事实是对自己爱的投射。他从佛妮娅身上看到了

自己，渴望通过对佛妮娅的爱对自己的过去作一个补偿。

人们疼爱有缺陷的人缘由在此。

最终科曼说出了隐秘，可他仍没有接受自己的本相。通过毁灭的

行为进一步表明了他的态度--这类人是不可活的。至死，他都没活明

白。

人性最大的弱点便是不接受自己的本相。这样的人，恰如科曼的

母亲所说，是思想的黑奴。毕生受困。

一个悲剧，人不接受本相便会有的悲剧。你和我，谁不是呢。隐

秘的大小、程度的差别罢了。

知道自己是菊花，并不刻意伪装成玫瑰花。知道作为菊花的可贵，

并努力绽放，才会有美好的一生。唯有如此，世界才会有百花的芳香。

电影人性的污点观后感5

改编自同名的书，所以在电影中混入了一个第三人角色，帮忙叙

述;也许因为导演也觉得这个故事只有站在旁观者的角度看，线索才

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会分明，不然要么从主角着手顶好是部靠限制级卖场的电影，反而流

为平凡——而这部电影实在也只是一部概念(conceptual)电影，故

事平铺直叙，没有惊人的地方;开头尽管卖了个关子，雪山这组镜头

实在给得莫名其妙：科尔曼驾车同莱利一对亡命鸳鸯同赴黄泉;看来

也不像自杀，就连妮可的前夫，就算神经病也搞不清这对“狗男女”

毕竟这么死了，死得太简单了。结尾突然加入科尔曼的好友，小说家

也就是这个故事的叙述者尼尔森跟妮可前夫的一段对话(有人猜想或

者是尼尔森为了完成自己的小说而有意预谋了这场自杀，而这段对话

至少给了一点暧昧的说明)，也让人看过两遍了也不能真正摸清导演

的意图。或者觉得叙述下去只是白白花费菲林?观众买票看一个半钟

头，商业逻辑是应当拿出些东西来凑数，但是假如牵强加上些情节又

是对小说本身的不尊重，权衡之下，还是给了主角安排一场看来毫无

意义的死亡。

种族卑视(racedicrimination)题材的电影也不乏其例，然而像

剧中男主角科尔曼对种族的瞒天过海当然还是首创的梗，由于这部电

影一开始就标签为种族卑视，所以里面的人物都表现得对种族过分地

敏感，甚至有点不正常。白人女朋友去看属于有色人种的男朋友的母

亲，最终落寞而归提出分手，也是因为发觉男方的母亲皮肤居然是黑

色的，即使电影里的母亲皮肤还不是那么黑(简直可以认成是晒得比

较黑的白人);原来是想传达出这样的一个意思：种族凌驾于爱情之上，

优先选择。不过对于现在的美国来说，看起来实在引不起共鸣——关

键是，他们家实在不够“黑”。

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忘年恋这个题材本身就很吸引人，甚至加上些情色镜头，可能

在宣传期就足足地赚足了噱头。看影片总认为安东尼饱餐了一顿艳福，

此外不作他想。安东尼不是个美丽的老头，身形跟年轻期的科尔曼(由

后来靠《越狱》prisonbreak一举成名的米勒扮演)相差太多，不像

个拳击手。而拳击手也是个莫名其妙的梗，除了在科尔曼失恋后打倒

一个黑人险致其丧命，愤激地说“绝不给黑人一点机会”。

看完电影只觉得米帅早年真的很帅。此外别无其他，种族卑视因

为没有切身体验，在中国的地方外国人称为洋鬼子，黑鬼，一视同仁

了。