摄影机多少钱一台

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关于高清摄像机拍摄

一、高清电视

随着社会的发展和技术的进步，人们越来越无法满足于传统电视清晰度低、只有单声道

的收视收听效果，而是趋向于追求在家庭里能够享受到如在电影院一样的理想感受，因此，

高清晰度电视(HDTV)便应运而生。

HDTV有三种显示格式，分别是720p，1080/60i/50i，1080/24p/25p/30p。(p:逐行扫描:i:

隔行扫描)。我国目前行业标准GY/T155~2000中采用的高清电视格式全称是1125/50/2:1，

可以简称为1080/50i。有效像素1920×1080，隔行扫描，扫描频率为50场。

这次拍摄中主要使用了SonyHDW-750p摄像机和ARRI日光型高色温灯具。以1080/50i

隔行扫描进行拍摄，我们为了缩短电视剧的制作周期而采用了同期录音。这次还用来铝合金

的轨道，为了在拍摄过程中同期录音的时候没有噪音,如果还要声音的话我们会在轨道上散

水，尽量避免不必要的噪音,避免给后期音频带来不必要的麻烦。对于画面的复合信号指标，

我们控制了复合信号。幅度最高不能超过800mv，一般控制在795mv以下。对于画面的黑

电平指标，我们将黑电平指标控制在0~50mv，最高不超过50mv，一般黑电平尽量控制在

5mv。色度信号方面，我们让泰克示波器上的菱形图显示尽量象扇形开，当然也要根据具体

镜头而定，前提是确保主观感觉不失真。

对于音频指标的把握，控制语言最高音量不超过-10db，一般控制在20db~-12db之间，

音乐最高音量不能超过-5db，一般控制在-20db~-7db之间。

二、焦点

高、标清前期拍摄的第一个不同之处是高清画面的景深明显的比标清画面要浅，在使用

高清摄像机进行拍摄时，如果仍使用传统方法，往往达不到最佳的效果，原因在于不能准确

聚焦，结果导致图像模糊。从景深角度进行分析,在拍摄图片时，对同一景别，在焦距相同、

曝光组合相同时，在大幅底片上所产生的景深比小幅底片要小，以Sony摄像机为例，高清

摄录一体机HDW-730S的CCD为220万像素(有效像素为207万)，标清摄录一体机

MSW-900P的CCD为120万像素(有效像素为41.5万)，因此，高清CCD的像素相对就小很

多。也就是说，在相同的光照条件下，高清摄像机不得不加大光圈以获得相同的曝光效果，

这就使高清的景深进一步减小。由于高清CCD的像素较之标清小得多，加之高清具有很高

的分辨力，即使很小的焦距偏离也能显现出来，因此景深显得太小。由于高清图像清晰度高，

水平视角比标清的要大，产生的景深自然要小。所以，如果我们按标清摄像机的常规操作进

行高清拍摄，聚焦时一定要注意这个问题，否则就会出现对焦不准的现象。

使用HDW-750进行拍摄，经过多次实践，我们发现可以参考摄影的方法来控制高清摄

像机的焦点，其方法为：首先，将光圈开大一些，调节变焦环选择自己所需的景别，构图完

成后进行聚焦，确认焦点完全聚实后，再调整曝光量，控制景深，进行拍摄工作。每次拍摄

时最好带上大尺寸的高清监视器，或者用皮尺测量予以辅助。

在拍摄高清节目时，使用变焦镜头变焦,会出现微小的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦

点位置未必精确一致；还有就是在聚焦过程中，由于镜头的行程较短，可能会出现焦点无意

被改动的情况。所以在高清拍摄时，要想得到清晰度高的画面，必须控制景深，使得拍摄主

体前后清晰的围变大。

三、光圈

其实就是准确地控制曝光量。曝光量直接影响到画面的层次、细节、色彩饱和度，所以

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只有准确把握曝光量，才能得到更完美的图像。从中间色调的画面来说明高清摄像机光圈的

调整。因为高清摄像机水平清晰度提高，其画面宽容度更接近电影胶片，层次比标清更加丰

富。在拍摄景物时，需认真观察被摄景物的明暗程度与明暗部分的分布围，根据亮部和暗部

的取舍与与拍摄主体的关系，确定曝光量并调整光圈的大小。高清摄像机还提供了伽玛曲线

的调整。当拍摄的景物高亮度部分比较大且超过了CCD所能表现的围时，图像的高光部分

就会出现泛白现象，就会导致高光部分层次和细节丢失。

四、菜单

1)在画面处于高亮部分时，先打开"paint"菜单中的Knee选项,设定拐点(KneePoint)的围，以

增加高光部分的层次和细节。其工作原理为：在正常亮度围(0.7V)，CCD呈现理想的线性光

电转换特性，景物亮度与输出电平成正比关系，CCD就能表现景物真实的亮度;当亮度电平

超过0.7V时，信号被限幅，图像表现为“泛白”。调整拐点后，CCD的光电转换特性在高

亮度时线性的斜率变小，使图像中高亮度部分的层次变得丰富。

2)电子色温控制。其实就是人为地手动调节画面色温，但必需借助标准的高清监视器。在

“Paint”菜单中的WHITEZ第一项COLORTEMP，允许操作者手

动任意调节。打开这项功能,就可以开始随意创作了。

3)自动白平衡跟踪。这是一项比较少用的功能,在画面整体光线色温变化的场合中较实用。

4)彩色矩阵。使用HDW-750p进行拍摄时,画面的色调还可以使用多区彩色矩阵进行颜色的

修饰和调整。选择特定的颜色,在22.5°的围进行色调调整,也就是整个色域的1/16。此外,

它还允许色饱和度的改变,主要调节菜单中的Saturation参数。

5)GAMMA，主要是控制直线部分的反应，GAMMA值要是降低一点，彩色的浓度就会加强

一点

6)BLKGAMMA主要是控制暗部的颜色和层次。KNEE,控制与延伸高光位。WHTCLIP让

我们控制最高、最亮的部分。DETAIL指轮廓，是为电视画面生

产增强信号的电子线路,使你感觉增加一点虚假的锐利度。

五、构图

由于高清与标清二者画幅比例不同、清晰度不同，因此必然带来一些观念、应用方法上

的差异，因此在高清应用中需要转变一些观念，改变标清拍摄中的一些习惯。高清的应用应

借鉴电影(电视剧)的一些拍摄手法。

高清主要采用16∶9的画幅比,而标清主要采用4∶3的画幅比。初用高清摄像机的时候，

我们第一感觉就是视角很宽，16∶9的构图方式显得大气,而且包含了更多的信息量，这在拍

摄大场面或大全景时非常有表现力,更接近电影的视觉效果。在镜头的选择方面，高清镜头

是以电影镜头为参考，画面不仅柔和，而且清晰度高；景深小，立体感强；对镜头的透光率

要求也高。在相同焦距段时，高清镜头比标清摄像机镜头的视角大。高清摄像机所用的标准

镜头近似于标清4∶3摄像机的小广角镜头。关于构图创作。构图创作在主观上并没有什么

条条框框。从电视画面的角度看，构图就是镜头语言，通过画面讲述拍摄者要表达的容。在

视觉效果上，须要掌握一些规律，尤其是使用16∶9画幅比进行构图时。从突出主题出发，

画面离不开线、形、色调、影调这4大元素。根据上述要求，在16∶9的构图中，由于水平

视角的增大，更需要留意线条在画面上的延伸感，形成视觉上的透视感；形状上要注意主体

和陪衬体的

合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当；在色调处理上，要根据色

彩的特性、变化、位置与色彩间的相互关系，发挥自己的创意；影调的处理将直接关系到画

面的层次。还有一点，高清摄像机16∶9的取景也可设置为4∶3的画幅比,这时可以采取原

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来的构图方式。

总之，我们在高清电视技术的使用中，一定要分清高清与标清在使用中的区别，注意焦

点和曝光，这要才能拍出更好的作品。

摄像机使用技巧

在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜

头技巧表现什么样的主题容，我们都要熟知于心。

在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这

么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就

是我们通常所说的镜头技巧。其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧，在下面

的容中，我们就将做详细介绍。

运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、等形式的运动中进行拍摄的方式，是打破画

面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以

依次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体。

1、镜头推拉技巧

镜头的“推”“拉”技巧是一组在技术上相反的技巧，推镜头相当于我们沿着物体的直

线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都

可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。

推拉镜头有两种操作方式,1是转动摄象机镜头上的变焦推杆来完成,2是按压机身上的

W-T的变焦按键。目前大多数家用DV为了缩小体积，携带方便，取消了摄象机镜头上的变

焦推杆，所以对于家用DV基本上是通过W-T的变焦按键来完成镜头推拉效果的，要注意

的是，W-T的变焦按键是有压力感应的压力大变焦速度就快，压力小变焦速度就相对减慢，

所以变焦过程中，用手指按压按件的力度要均匀，避免推拉镜头时出现忽快忽慢的情况。

2、摇镜头技巧

摇镜头的使用是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧是摄像机的机位不动，只是镜

头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头部来观看事物一样。

摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇

镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长

时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。

摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落

幅要缓慢。小窍门:无论运用那一种镜头摇动方式,在拍摄前,一定要先确定落幅画面拍摄的最

佳持机位置,要知道一段画面的结束时的质量,留给人们的印象要比开始时候的要深刻,而在

落幅时保留一个很舒服的拍摄姿势,可以保证有一个高质量拍摄画面结束一个摇动镜头。

3、移镜头技巧

移动镜头拍摄的画面结果是"使实际场景中不动的物体发生运动”

拍摄移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其他的移动工具，如飞行中

的飞机，在旷野飞奔的火车汽车等，或者在乘座观光电梯时拍摄有上至下以与相反方向的纵

向移动镜头。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件

下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。

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多角度拍摄：造成不同的画面冲击力

水平拍摄、仰拍、俯拍

俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，

一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。

1.水平拍摄

摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。平摄一般可以分为正面、侧面、斜

面三种。

这种角度拍摄是一般性交代事物情节的基本方法，是运用最多的镜头语言．

2.仰摄

摄像机从低处向上拍摄。仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物显得更加高大雄伟。用

它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。由于透视关系，仰摄使画面中

水平线降低，前景和后景中的物体在高度上的对比因之发生变化，使处于前景的物体被突出、

被夸大，从而获得特殊的艺术效果。影视教材中常用仰摄镜头，表示人们对英雄人物的歌颂，

或对某种对象的敬畏。

仰摄的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的视点，以表现其晕眩、昏厥等精神状

态。

3.俯摄

与仰摄相反，摄像机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视野开阔，

用来表现浩大的场景，有其独到之处。

从高角度拍摄，画面中的水平线升高，周围环境得到较充分的表现，而处于前景的物

体投影在背景上，人感到它被压近地面，变得矮小而压抑。用俯摄镜头表现反面人物的可憎

渺小或展示人物的卑劣行径，在影视片中是极为常见的。

景别的应用

远景、中景、近景、特写

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的围大小的

区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体

胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环

境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同

的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从

而增强影片的艺术感染力。

大全景(远景)：摄影机放在远处拍摄空旷场地画面

作用：交代环境营造氛围

全景

特点：能够拍摄主体人物全身形象的镜头

起主要作用是介绍人物身份、体魄等特点动作等容的镜头景别

中景

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特点：拍摄膝盖或者腰部以上的场景

关系镜头

二人中景三人中景

过肩镜头（反应镜头）能够比较细致的表现小群体人物在画面中关系的重要景别

近景

特点：记录胸部以上场景的景别足以捕捉个人情绪的镜头

特写

作用与特点：颈部以上或事物与道具的局部的拍摄,通常是表现人物表情的细微刻画,或者是

对道具的细节描述性使用.

技术资源

REDONE数字电影摄像机

目前，redone大家已不陌生了，是当今最牛的DV产品之一，真是他的出现，而改变了

有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面，由于好莱坞大导演们开始采用redone来

拍摄电影大片，从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。

REDONE可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像，并直接将图像以电子格式存

储在硬盘存储器里，实现了全数字化制作。

配合行业标准的电影摄像机镜头接口（PLMount），摄影师可以得心应手地使用市面上各种

常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。

REDONE的全程数字化优势，减去了传统影片制作流程中胶片存储与底片扫描的环节，大

大节约了制作成本，并实现了随拍随看，让拍摄数字电影真正成为一种享受。

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REDEPIC摄像机

相当于REDONE（EPIC的同门师兄，另一款超高画质摄影机）三分之一大小的装置中，

蕴藏了一颗Mysterium-X成像传感器，以与一枚全球同类最先进的27层ASIC芯片，能够

输出5K级别的画面（2：1），这不仅意味着其静态画面最大分辨率达到约5120x2560像素

的水平，而且该机还可以以这样的分辨率拍摄达120帧/秒的视频画面！13档本地动态围的

画质，令EPIC的解像度超过35毫米电影胶片，再加上RED最新开发的HDRx高动态渲染

视频技术，EPIC拥有惊人的18档动态围。

RED的这个不知如何定义的新产品，被称作DSMC，意思是DigitalStillsandMotion

Camera（数字静态与动态影像摄影），这种模块化摄影摄像一体机将在摄影和摄像两大领域

独占鳌头。

RED的产品看起来更适合以视频拍摄应用为主兼顾静态图片拍摄的专业人士，这个形

似单反，但是既没有反光镜和五棱镜取景系统也没有联动测距旁轴光学取景系统的奇怪相

机，也许可以被看做目前最强大最全能的“DigitalCamera”，REDEPIC搭配了自家的超高

价镜头，支持触摸式对焦功能，此外，通过转接头，也可以使用佳能和尼康镜头。

索尼HDW-F900

HDW-F900高清晰度摄录一体机将一部高清晰度彩色视频摄像机，与一台HDCAM便

携式盒带录像机组合在一起；该摄像机采用有效像素为1920(水平)×1080(垂直)的220

万像素的2/3英寸FIT1)CCD2)成像器。该摄录一体机可以进行多种格式的记录和重放，包

括50I、30P、29.97P、25P、24P和23.98P，以与60I和59.94I格式。由于采用了一种最新

的大规模集成电路技术(LSI)处理高清晰度数字信号，进一步提高了图像质量，并简化了设

置(初始化)操作。

HDW-F900摄像机的技术特性说明如下：

220万像素的2/3英寸FITCCD保证了紧凑和轻便的设备和优异的图像质量。

可以使用目前的2/3英寸镜头。

采用最新的集成电路技术进行数字信号处理，提高了图像质量和功能性。

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摄录一体机可以提供8种不同格式(59.94I、60I、30P、29.97P、50I、25P、24P和23.98P)

中的任何一种进行工作。

12bit模数转换器大大提高了图像质量。

新的AD板使信号的处理得以优化，提高了逐行扫描格式中最亮部分的再现质量。

可以将私人电脑上的用户伽玛数据表，下载到摄录一体机的记忆棒中，这样，用户就可以

改变伽玛的设置。

设置菜单使你可以控制状态显示、文字提示和标志等功能，选择各类设置，触发开关，并

使用一个记忆棒。

本摄录一体机的录像机技术特性说明如下：

HDCAM格式的使用允许进行高性能的高清晰度数字记录和重放，同时依然象常规的摄录

一体机一样易于使用。还可以采用摄像机支持的8种不同格式中的任何一种，进行录制和重

放。

可以使用与DigitalBetacam相同的录像带尺寸，获得较长的记录时间：30帧，约40分

钟25帧，约48分钟24帧，约50分钟

记录容浏览功能，可以自动倒带并重放录像带最后3秒钟左右的记录容，使你可以迅速

确认记录的容。

不需要使用重放适配器来观看监视器屏幕上的彩色重放图像。

3倍于标准速度的搜索功能，可以对录像带进行快速定位。

可以进行LTC1和VITC2记录和LTC重放。

与Tele-File3记忆标签系统兼容。

在记录过程中按镜头上的RET按钮，就可以将按下按钮时有效的时间码，记录在录像带

上的MLB-1M-100记忆标签中。这对素材的管理很有帮助，还可以提高录像带后期编辑的

效率。

Canon5D2

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高画质

采用佳能自主研发生产的35mm全画幅CMOS图像感应器，实现了约2110万有效

像素的高画质。

配备了更高速、更高画质的新一代数字影像处理器——DIGIC4

低通滤镜前采用氟涂层有效减少灰尘粘附，佳能特有的感应器综合除尘对策。

高性能

拥有约2110万有效像素、约3.9/秒的高画质、高速连拍性能。

高速高精度的9个自动对焦点＋6个辅助对焦点，快速精准捕捉被摄体。

配备高精度35区测光感应器，可根据拍摄环境，通过4种测光模式，掌握光线的微

妙差异，拍摄更加精彩的影像。

视野率约为98％的全新取景器。

新拍摄领域

在佳能数码单反相机上，首次实现“1920×1080”全高清短片拍摄。

通过固件升级，佳能在本相机的短片拍摄模式中增加了手动曝光拍摄功能。

短片、照片均可用HDMI端子实现高清影像输出。

可靠性

性能稳定、坚固耐用的镁合金机身。

快门使用寿命约为15万次，轻松应对各种严酷使用环境。

经过防尘防水滴处理的机身。

操控性

即使在明亮的光线下也可轻松浏览，采用92万点3.0"宽视角、防反射、清晰显示

LCD(VGA)，防污痕防刮擦。

能通过液晶监视器直观地进行拍摄的“实时显示拍摄”，新增实时面部优先自动对

焦功能。

在拍摄过程中，可直观的在液晶监视器上调整拍摄设置，简单方便。

丰富的功能

可尽情享受单反相机拍摄乐趣的功能强大、种类丰富的EF镜头。

可以根据被摄体选择相应的拍摄效果的“照片风格”功能。

可以根据被摄物体的亮度自动调节亮度、反差的“自动亮度优化”功能。

进一步提高灵活性，强大的系统配件与功能丰富的随机软件支持。