侏罗纪公园6

1010-浙江省-影视文学

总分：100.0

一、单选题（共15题，共15分）

1、下列哪一个不是动画片（）(1分)

A:《侏罗纪公园》

B:《宝莲灯》

C:《玩具总动员》

D:《狮子王》

2、下列哪组对应是错误的（）(1分)

A:第一部有声电影：《爵士歌手》

B:第一部科幻片：《月球旅行记》

C:第一部彩色故事片：《虚荣城市》

D:第一部电影：《一个国家的诞生》

3、卢米埃尔和梅里爱不懂得在一个场景中镜头可以分切，始终采用（）拍摄，一味出现呆

板的全景。(1分)

A:多视点

B:固定视点

C:交叉视点

D:移动视点

4、党的电影小组在（）的具体主持下开展了左翼电影的各项工作。(1分)

A:瞿秋白

B:鲁迅

C:夏衍

D:田汉

5、“敖德萨阶梯”的经典片段出自电影（）(1分)

A:《战舰波将金号》

B:《一个国家的诞生》

C:《公民凯恩》

D:《大独裁者》

6、在镜头拍摄和画面造型中,光的运用有多种方法。按照光位可分为顺光、顺侧光、（）、

侧逆光、逆光、脚光、顶光等(1分)

A:主光

B:侧光

C:副光

D:背景光

7、色彩可以用来渲染特定的环境和（）(1分)

A:背景

B:地点

C:气氛

D:剧情

8、影视画面所表现的处在不同距离上的景物的层次，这是（）(1分)

A:物距

B:焦距

C:景别

D:景深

9、法国的电影理论家（）首先创立了长镜头理论。(1分)

A:巴赞

B:克拉考尔

C:贝拉·巴拉兹

D:爱森斯坦

10、1982年，台湾“中影”公司出品的集锦式电影（）被视为台湾电影“新浪潮”的开始。

(1分)

A:《玉卿嫂》

B:《儿子的大玩偶》

C:《光阴的故事》

D:《青梅竹马》

11、以“暴力美学”为风格而闻名的（）是被好莱坞接纳的第一位华人导演。(1分)

A:成龙

B:吴宇森

C:周润发

D:林岭东

12、在电影里使用“平行剪辑”法的导演是（）(1分)

A:梅里爱

B:爱森斯坦

C:格里菲斯

D:奥逊·威尔斯

13、（）曾被巴赞称为“典型的美国电影”。(1分)

A:西部片

B:惊险片

C:喜剧片

D:歌舞片

14、彩色电影是在（）问世的。(1分)

A:18世纪20年代

B:19世纪20年代

C:19世纪30年代

D:20世纪30年代

15、1905年，中国第一部自己摄制的戏曲短片（）诞生。(1分)

A:《霸王别姬》

B:《难夫难妻》

C:《定军山》

D:《玉梨魂》

二、多选题（共5题，共10分）

16、以下属于希区柯克电影作品的有（）(2分)

A:《魂断蓝桥》

B:《美人计》

C:《深闺疑云》

D:《蝴蝶梦》

E:《疑影》

17、好莱坞的类型片主要有（）(2分)

A:西部片

B:歌舞片

C:武侠片

D:恐怖片

E:爱情片

18、意大利新现实主义电影代表作有（）(2分)

A:《罗马，不设防的城市》

B:《偷自行车的人》

C:《第七封印》

D:《广岛之恋》

E:《罗马11时》

19、以下属于梅里爱电影作品的有（）(2分)

A:《婴儿喝汤》

B:《月球旅行记》

C:《火车进站》

D:《灰姑娘》

E:《贵妇人的失踪》

20、以下属于杜琪峰电影作品的有（）(2分)

A:《大话西游》

B:《枪火》

C:《暗花》

D:《一个字头的诞生》

E:《旺角卡门》

三、填空题（共10题，共15分）

21、中国第一部故事片是________导演的《________》。(2分)

22、1970年，英国人吉恩·扬布拉最早提出“________”的概念，而美国导演________开了

用计算机制作电影图像的先河。(2分)

23、空镜头又称________，指的是画面中没有________的镜头。(2分)

24、28集电视连续剧《四世同堂》根据________的同名小说改编。(1分)

25、卓别林电影塑造的经典流浪汉形象是________。(1分)

26、电影发展史上一直存在着纪实和写意两种不同创作风格。前者以________为鼻祖,强调

摄影机的照相、记录功能(1分)

27、中国电视剧经历了________、停滞期、恢复期、发展期、________等五个时期。(2分)

28、________被公认为是最能说明好莱坞电影特点，最能反映美国人民族性格和精神倾向的

类型片。(1分)

29、现代电影的开山之作是奥逊·威尔斯导演的《________》。(1分)

30、中国左翼电影运动主要展开的工作有抓________、抓创作和抓________(2分)

四、文字题（共7题，共60分）

31、有哪些现代主义电影思潮?(6分)

32、中国电视剧在成熟期样式有何发展。(6分)

33、电影《公民凯恩》被称为现代电影的开山之作，其“现代”体现在哪里?(6分)

34、中国电视剧繁荣期的发展方向？(6分)

35、电视剧的美学特性有哪些？(6分)

36、论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。(15分)

37、试述我国电视剧由“时效性”、“纪实性”走向“时代性”和“真实性”的原因(15分)

1010-浙江省-影视文学

总分：100.0

一、单选题（共15题，共15分）

1、【考点】第一节科技与艺术的结晶

答案：A

解析：1992年，《侏罗纪公园》借助高科技让灭绝多年的远古动物恐龙在银幕上复活，电脑

特技介入电影，再次拓展了电影艺术表现的领域。

2、【考点】技术发明和电影的诞生（1832—1895）

答案：D

解析：1895年在巴黎卡普辛路14号一个大咖啡馆的地下室里,法国的卢米埃尔兄弟首次正

式向社会公映了自己拍摄的《火车到站》获得巨大成功。这一天被电影史家确认为电影正式

诞生的日子。卢米埃尔兄弟遂被称为“电影之父”。

3、【考点】两大电影传统的开拓与尝试——从卢米埃尔到梅里爱

答案：B

解析：卢米埃尔和梅里爱不懂得在一个场景中镜头可以分切，始终采用固定视点拍摄，一味

出现呆板的全景。

4、【考点】左翼电影运动与30年代的电影革新（1931—1937）

答案：C

解析：1932年春天,上海的中共地下组织在瞿秋白的领导下,成立了以夏衍为组长,以阿英、

王尘无、司徒慧敏、石凌鹤为成员的“党的电影小组”,着手于向电影公司输送剧本和人才,

开展电影批评和译介。

5、【考点】时间与空间

答案：A

解析：著名影片《战舰波将金号》中,则有一段被奉为经典的时空组接片段—“敖德萨阶梯”。

敖德萨阶梯也许是世界上最著名的阶梯。

6、【考点】光位

答案：B

解析：在镜头拍摄和画面造型中,光的运用有多种方法。按照光位可分为顺光、顺侧光、侧

光、侧逆光、逆光、脚光、顶光等;从造型作用来看,又可分为主光、副光、过渡光、修饰光、

背景光、眼神光、环境光、效果光等。

7、【考点】渲染特定的环境与气氛

答案：C

解析：用色彩来渲染特定的环境、气氛在影视作品中更加司空见惯。

8、【考点】镜头的景别

答案：D

解析：景深是指影视画面所表现的处在不同距离上的景物的层次，也是影视创作纵深场面调

度的一种方法。

9、【考点】巴赞的真实理论和长镜头理论

答案：A

解析：巴赞特别推崇意大利新现实主义电影运动的美学意义,“它将现实看做一个整体,一个

并非无法理解却是无法逃避的整体”,由此,“推动了表现手段的进步,促进了电影语言的胜

利发展,扩大了电影风格化的范围”。为了真实地再现现实世界,巴赞将客观性和景深镜头结

合起来。他认为景深镜头把对画面内容的选择权力最终还给了观众,从而拉近了观众与画面

的距离,引发观众更积极地思考和参与场面的调度,而且获得了心理的真实感。电影作品的最

终效果,就是使电影保持时间、空间的真实感。

10、【考点】80年代的台湾“新浪潮”

答案：C

解析：1982年,台湾“中影”公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德辰、杨德昌、柯

一正、张毅分别执导其中的一个故事,被视为“新浪潮”的开始。

11、【考点】1990至今：危机中的突破

答案：B

解析：以《英雄本色》系列和《纵横四海》等影片闻名的吴宇森是被好莱坞接纳的第一位华

人导演,他以“暴力美学”的诗意抒写树立风格,其好莱坞时期的作品《终极标靶》、《变脸》、

《断箭》获巨大的商业成功。

12、【考点】“蒙太奇”的不同实践与理论——从格里菲斯到爱森斯坦

答案：C

解析：格里菲斯的《党同伐异》通过讲述《母与法》、《基督受难》、《圣巴戴菜姆教堂的屠杀》、

《巴比伦的陷落》四个发生在不同地域和不同历史时期的故事,从不同视角阐释了对人类宽

容仁爱的肯定和对党同伐异的批判主题,而在影片表现上,四个故事的平行剪辑,其在时空上

的大幅跳跃,突破了经典戏剧美学的“三一律”,从而使电影获得了极大的时空自由。

13、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：A

解析：西部片曾被巴赞称为“典型的美国电影”,大多以19世纪下半叶美国人开发西部为故

事背景,表现拓荒者的生活以及白人和印第安人的矛盾。

14、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：D

解析：1935年美国的马勃里安导演了彩色故事片《浮华世界》,则意味着继声音之后,色彩

也成为电影语言的新元素。

15、【考点】张石川与中国电影的拓荒期（1896—1931）

答案：C

解析：1905年,中国第一部自己摄制的影片诞生了,这就是由北京的丰泰照相馆老板任景丰

拍摄、谭鑫培主演的戏曲短片《定军山》。

二、多选题（共5题，共10分）

16、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：BCDE

解析：“悬念大师"阿尔弗莱德,希区柯克(1899-1980)此期在美国执导的不少影片均反响很大。

著名的有《蝴蝶梦》(1940)、《深閩疑云》(1941)、《疑影〉(1943),《美人计》(1946)等。

他的影片的最大特点是极其巧妙地将悬念设置有机地融入到情节之中,同时,通过各种电影

手段,创设一个特殊的具浓郁气氛的戏剧式情境,从而使观众在疑问、紧张和恐惧中等芹情节

和人物活动的层层展开,最后在疑窭的解决中获得审美的快感。

17、【考点】好莱坞经典叙事模式

答案：ABD

解析：类型电影的主要模式有:喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片、恐怖片、科幻片、

灾难片、战争片等等。

18、【考点】意大利新现实主义电影运动

答案：ABE

解析：“新现实主义”由罗马《电影》杂志的反法西斯评论家提出,其中心人物是巴巴罗、桑

蒂斯和柴伐蒂尼。而作为一场声势浩大的电影运动实践,则始于1945年罗西里尼导演的《罗

马——不设防的城市》。从1945年到50年代初是这场运动的全盛期,其集中体现流派风格

的影片有罗西里尼的《游击队》(1946)、德•桑蒂斯的《橄榄树下无和平》(1949),德•西卡

的《偷自行车的人》(1949),《温别尔托D》(1952),《罗马11时》(1952)等。

19、【考点】两大电影传统的开拓与尝试——从卢米埃尔到梅里爱

答案：BDE

解析：梅里爱代表作是根据凡尔纳和威尔斯的两部小说改编的《月球旅行记》。之后,他借助

于特技摄影拍摄了一系列影片如《贵妇人的失踪》、《灰姑娘》等。

20、【考点】1990至今：危机中的突破

答案：BCD

解析：“新浪潮”闯将之一的杜琪峰经过80年代的磨练,进入90年代后走上了一条类型片作

者电影的路线在香港电影一片低迷的市道中顽强地寻求艺术和商业的平衡。尤其是95年后,

创作日渐成熟。其主要作品有《十万火急》《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《暗花》、

《枪火》、《暗战》等。

三、填空题（共10题，共15分）

21、【考点】张石川与中国电影的拓荒期（1896—1931）

答案：张石川，难夫难妻

解析：1913年,洋行职员张石川(1889—1953)和著名影评人郑正秋(1888-1935)等人组织了

新民公司,专门承办亚细亚影戏公司在上海的拍片业务。同年,他们创作了中国第一部故事片

《难夫难妻》。

22、【考点】好莱坞经典叙事模式

答案：电脑电影，乔治·卢卡斯

解析：1970年，英国人吉恩·扬布拉最早提出“电脑电影”的概念，经典的科幻片乔治•卢

卡斯的《星球大战》系列以惊人的特技和高超的造型手法科技手段来追求高度的逼真感，开

了用计算机制作电影图像的先河。

23、【考点】镜头的景别

答案：景物镜头，人物

解析：远景也常常被用来抒发情感、创造意境,即通过对自然景物的描写,烘托或突出人物内

心的不平静,如在不少影视作品中都可看到的当人物情绪激动时或情节发展到高潮时出现的

所谓“空镜头”。

24、【考点】中国电视剧的成熟期

答案：老舍（舒庆春）

解析：该剧改编自老舍先生的同名长篇小说，较忠实地再现了原著的思想内蕴和悲剧意识，

人物形象丰满、生动、深刻。

25、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：夏尔洛

解析：喜剧片是二三十年代最受观众欢迎的电影样式,由“美国电影喜剧之父”麦克赛纳特

首创,代表人物有查尔斯•卓别林、勃斯特基顿、马克斯三兄弟、鲍勃等。其中以卓别林的影

响为最大。卓别林跨越了默片与有声电影两个阶段。他以其天才的喜剧表演才能相继拍出一

系列默片如《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》等,而1940年的《大独裁者》一片则显示

了他对声音的独特运用。卓别林的影片通过对流浪汉夏尔洛的塑造,在看似滑稽的场面中揭

示社会的悲剧,造成一种“含泪的喜剧”的审美效果。

26、【考点】巴赞的真实理论和长镜头理论

答案：卢米埃尔兄弟

解析：电影发展史上一直存在着纪实和写意两种不同创作风格。前者以卢米埃尔兄弟为鼻祖,

强调摄影机的照相、记录功能

27、【考点】中国电视剧的草创期

答案：草创期，成熟期

解析：中国电视剧经历了草创期、停滞期、恢复期、发展期、成熟期等五个时期。

28、【考点】好莱坞经典叙事模式

答案：西部片

解析：西部片:也被称作牛仔片。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片,其深层的符号和象征

是关于美国人开发西部的史诗般的神话影片多取材于西部文学和民间传说,并将文学语言的

想像度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神话,并不是再现历史的真实写照,而是创

造着一种理想的道德规范,以此反映美国人的民族性格和精神倾向。

29、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：公民凯恩

解析：具有重要意义的经典作品是奥逊威尔斯的《公民凯恩》。本片的成功是一个好莱坞叛

逆者向传统的审美观念挑战的结果。影片以20世纪初美国新闻业巨头赫斯特为原型,以倒

叙的手法,从六个不同的视角,表现报业大王凯恩的一生。凯恩临终前所说的“玫瑰花蕾”成

为影片的悬念。此外,片中系统地运用了景深镜头、长镜头段落、音响蒙太奇等手法,使影片

无论在叙事视角还是在镜头语言上奠定了现代电影的基调,把美国电影推向一个新的高度。

30、【考点】左翼电影运动与30年代的电影革新（1931—1937）

答案：阶级，队伍

解析：中国左翼电影运动主要展开的工作有抓阶级、抓创作和抓队伍

四、文字题（共7题，共60分）

31、【考点】现代主义电影的第一次浪潮——欧洲的先锋派电影运动

答案：现代主义电影的第一次浪潮——欧洲的先锋派电影运动，兴起于20世纪20年代中期

的欧洲先锋派电影运动以法国为中心,并影响至德国、瑞典、西班牙等国。它的兴起,标志着

世界电影史上第一次大规模的现代主义电影美学的探索。新浪潮电影产生于1959年,它是

继20年代先锋派电影运动之后,世界电影史上第二次影响巨大的现代主义电影浪潮。

32、【考点】中国电视剧的成熟期

答案：此时期电视剧的样式有电视小品、电视短剧、电视单元剧、电视单本剧、电视连续剧、

电视系列剧等。不同样式的电视剧给观众带来不同的审美情趣:电视小品、电视短剧给人以

清新隽永的美;电视单元剧给人以多彩多姿的美;电视单本剧给人以集中整肃的美;电视连续

剧给人以悬念横生的美;电视系列剧则给人以惊险紧张的美。与这些不同样式的电视剧相对

应,观众的口味也日趋多样化。随着观众对不同样式电视剧的好恶,各种电视剧样式也经历了

一段此消彼长的发展过程。其间,电视单本剧经历了从辉煌到衰微并寻求自己独特生存空间

的过程,而电视连续剧逐渐取代电视单本剧成为主角。

33、【考点】戏剧式电影的黄金时期——美国好莱坞的“梦幻工厂”

答案：具有重要意义的经典作品是奥逊威尔斯的《公民凯恩》。本片的成功是一个好莱坞叛

逆者向传统的审美观念挑战的结果。影片以20世纪初美国新闻业巨头赫斯特为原型,以倒

叙的手法,从六个不同的视角,表现报业大王凯恩的一生。凯恩临终前所说的“玫瑰花蕾”成

为影片的悬念。此外,片中系统地运用了景深镜头、长镜头段落、音响蒙太奇等手法,使影片

无论在叙事视角还是在镜头语言上奠定了现代电影的基调,把美国电影推向一个新的高度。

34、【考点】90年代以后中国的电视剧

答案：作为一种鲜活并且还在飞速发展的艺术形式,任何人都无法预测其下一步的发展方向。

但从历史过程以及现实情况来看,对中国电视剧我们至少可以做出一个大体的猜测。在样式

上,我国的电视连续剧、电视系列剧将逐渐发展成为室内情景剧的固定模式,电视短剧也会以

单元化制作并实行栏目化播出。在审美追求上,中国的电视剧作品将越来越符合电视剧特征:

传递讯息,满足观众。在技术操作上,中国的电视剧将变得更加技术化,其生产和播出也会越

来越标准化。最后,随着技术质量和艺术质量逐步提高,中国电视剧也将会在实现通俗化、娱

乐化的基础上强调“精品”意识,做到“外俗内雅”、“似俗实雅”。

35、【考点】电视剧的日常性

答案：1、电视剧的日常性，人们在家庭客厅里欣赏电视剧,最易满足的便是将日常的生活琐

事以超然的态度再行咀嚼一遍。所以,电视剧的日常性是在生存条件和观赏环境的双重制约

下产生的,包括家庭收视的日常性及在此条件下产生的观众的日常参与性。2、电视剧的故事

性，电视剧作为一种叙事艺术,它能够把不同肤色,不同种族,不同信仰的人全部拉到自己身

边,令观众魂牵梦系的,正在于它的故事性。故事性是电视剧艺术的一个重要特征。3、电视

剧的娱乐性，娱乐性是电视剧适应传播媒介发展和大众审美需求的结果,主要体现在,电视剧

总是能满足观众好奇心,使观众获得感官享受。

36、【考点】叙事蒙太奇

答案：在影视艺术中完整的蒙太奇概念应该包含三层意思:1.影视作品剪辑的具体技巧和技

法;2影视创作的基本结构手段、叙述方式,包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的

全部艺术技巧;3影视艺术反映现实的独特的艺术思维方式——映像思维,也可称为蒙太奇

思维。蒙太奇的主要功能有:1综合视觉和听觉元素,构成完整的银幕或荧屏形象;2组织并

完成作品的叙事;3创造独特的艺术时空,即将现实的时间、空间截断,然后进行重新组合,从

而形成能够充分表达创作意图、深刻表现生活本质的具体作品的独有时空;4创遣运动与节

奏;5创造含义和思想。长镜头相对于短镜头而言,指的是在一段持续时间内连续摄取的、占

用胶片磁带较长的镜头。由于延续时间长,所以长镜头能包含比一般短镜头更多的内容,或能

够形成一个相当于若干短镜头组接而成的蒙太奇句子,创造一种“镜头内部的蒙太奇”。因

此,尽管一些长镜头理论提倡者在某种程度上将长镜头与蒙太奇对立起来,而实际上长镜头

和蒙太奇在造句功能上却是相似的——或许正是因为具有蒙太奇的造句功能,长镜头才被认

为能够代替蒙太奇。当然,用一个长镜头所造的蒙太奇句子与用若干个短镜头所造的蒙太奇

句子在表现效果上是有很大区别的。所以,如果从创作手段的多样性和创作风格的多样化的

角度看,长镜头和短镜头。镜头内部的蒙太奇和镜头组合而成的蒙太奇是互为补充的,它们共

同组成影视语言的句法系统。

37、【考点】中国电视剧的成长期

答案：电视剧由“时效性”、“纪实性”走向“时代性”和“真实性”的主要原因是:这一时

期我国的电视技术发展上了一个新台阶,真正进人彩色录像阶段。录像机进入电视剧制作领

域并开始发挥举足轻重的作用。由于录像机的使用,电视剧制作真正走出了演播室,整个制作

过程全部是实景拍摄。“黑白直播阶段”的时空局限被打破镜头视角可以延伸到社会生活各

个领域。真实生动的自然、社会环境,丰富多彩的场景变化,灵活多变的拍摄角度以及真实色

彩的还原,所有这些在技术进步影响下所发生的电视剧制作方式的变化促使此时期的电视剧

比直播电视剧时期向着生活“真实”的方向跨进了一大步,故而“真实性”提到了首要地位。

另外,从创作观念的变化来看,在全社会拨乱反正的大形势下,在文学、电影等其他艺术形式

“思想解放”的影响下,此时期的电视剧虽然仍然强调以“宣传教育”为主要功能,但是其

创作方式和美学追求已经开始发生变化。与此前的电视剧创作相比,本阶段的电视剧从创作

观念上开始试图摆脱为政治斗争服务的拘囿。在表现方式方面,电视剧工作者也逐步认识到

作为一种新的、独特的艺术形式,电视剧与电影和戏剧有明显的不同,从而更加注重探索电视

剧的独特表现手法,发掘其特有的艺术审美功能。