许圉师

秋日赴阙题潼关驿楼

许浑

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

【译文】

晚风中的红叶萧萧落下，长亭里痛饮下别酒一瓢。

天上残云飞回太华山上，稀疏的细雨越过中条岭。

苍莽的树色随城关远去，黄河呼啸流进遥远海洋。

明日里就要抵达都城中，我仍在做那渔人樵夫梦。

【注释】

⑴阙：指唐都城长安。潼关：关名，在今陕西省潼关县境内。

⑵红叶晚萧萧：一作“南北断蓬飘”。

⑶长亭：古时道路每十里设长亭，供行旅停息。

⑷太华：即西岳华山，在今陕西省华阴县境内。

⑸过：一作“落”。中条：山名，一名雷首山，在今山西永济县东南。

⑹山：一作“关”。迥：远。

⑺海：一作“塞”。

⑻帝乡：京都，指长安。

⑼梦：向往。末两句一作“劳歌此分手，风急马萧萧”。

【创作背景】

潼关，在今陕西省潼关县北部，位于陕西、山西、河南三省要冲，是从洛阳进

入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色宜人，地位特殊。历代诗人路经此地，往

往要题诗纪胜。许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也

为其山川形势和自然景色所深深吸引，兴致淋漓，挥笔写下了这首诗作。

【赏析】

此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅

况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，

用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶

东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。

然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景

色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北

面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，

给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏

雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其

中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。

诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，

它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流

入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树

色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。

这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、

使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的

颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。

“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，

总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却

出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名

利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。

【作者简介】

许浑（约791～约858），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆（今湖北安陆），寓

居润州（今江苏镇江）。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年（832）进士及第，

先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任

润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归润州丁卯桥村舍闲居，自编

诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，

即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。

从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、

逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台

麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”

（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一

味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退

的闲适诗。

从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很

单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年

崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子

单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》

引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的

讽刺。

许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中

寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于

伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳

句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一

径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而

意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编

《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。

其诗现存500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对

精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人

批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常

出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东

楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，

各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，

以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。

许浑现存《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。

涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所

收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》

析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐

才子传》。