农村电视剧

毕业论文

（本科生）

中文标题农村题材电视剧的发展现状

英文标题Ruralriesdevelopmentoftelevision

学生姓名陈克发

指导教师田广

学院文学院

专业戏剧影视文学

年级2005级

陈克发农村题材电视剧的发展现状

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目录页

①诚信责任书„„„„„„„„„„„„„2页

②中文摘要„„„„„„„„„„„„„„3页

③英文摘要„„„„„„„„„„„„„„4页

④正文„„„„„„„„„„„„„„5页

⑤参考文献„„„„„„„„„„„„„„13页

⑥致谢„„„„„„„„„„„„„„14页

⑦评语„„„„„„„„„„„„„„15页

陈克发农村题材电视剧的发展现状

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诚信责任书

本人郑重声明：本人所呈交的毕业论文（设计），是在导师的指导下独立

进行研究所取得的成果。毕业论文（设计）中凡引用他人已经发表或未发

表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内

容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或在网上发表的论文。

特此声明。

论文作者签名：

日期：

陈克发农村题材电视剧的发展现状

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标题：农村题材电视剧的发展现状

单位：兰州大学文学院

作者：陈克发

内容摘要：农村题材电视剧近几年取得令人瞩目的成绩，央视黄金时段不断有此类电视剧

播出，并且赢得良好的观众口碑。在商业化、娱乐化风潮持续走强的趋势下，农村题材电

视剧以其浓厚乡土气息和地域特征受到了观众的欢迎。

关键词：农村题材电视剧地域乡土气息新农村

陈克发农村题材电视剧的发展现状

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Title：Ruralriesdevelopmentoftelevision

Name：ChenKefa

From：CollegeofChine，LanZhouUniversity

Abstract：Inrecentyears,

ienceandwonagoodreputation.

Inthecommercialandentertainmentofthewaveofthetrendofcontinuedstrength,RuralLocal

Televisionforitsstrongflavorandgeographicalcharacteristicsoftheaudiencearewelcome.

Keywords：RuralriesGeographicalLocalflavorNewCountryside

陈克发农村题材电视剧的发展现状

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农村题材电视剧的发展现状

作者：陈克发指导老师：田广

【内容摘要】农村题材电视剧近几年取得令人瞩目的成绩，央视黄金时段不断有此类电视

剧播出，并且赢得良好的观众口碑。在商业化、娱乐化风潮持续走强的趋势下，农村题材

电视剧以其浓厚乡土气息和地域特征受到了观众的欢迎。

【关键词】农村题材电视剧地域乡土气息新农村

近几年，随着韩剧潮流稍退之后，紧接着农村题材电视剧成了电视剧的主力军，从《刘

老根》、《马大帅》、《插树岭》、《希望的田野》到《乡村爱情》、《福喜临门》、《喜耕田的故

事》、《暖春》、《清凌凌的水蓝盈盈的天》迅速刮遍大江南北。以《乡村爱情》和《清凌凌

的水蓝盈盈的天》为代表的一些农村题材电视剧曾在央视一套黄金时段热播，这一类电视

剧已经凸显出了自己的魅力。中国农村题材优秀的电视剧不仅赢得了中国9亿农民的认可，

也受到了城市普通老百姓的喜爱。那么农村题材电视剧的发展现状到底如何？本文主要从

三个方面来谈这个问题，即：农村题材电视剧的特点，当下该类电视剧发展的时代背景，

存在的缺点。

一、农村题材电视剧的特点

（一）贴近生活现实，乡土气息浓郁

在中国电视剧的发展过程中，农村题材电视剧一直都有着自己的地位。从20世纪80

年代初开始，《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》三部曲就曾在

中央电视台黄金时间热播，收视率极高，反响相当强烈。但是随着人们把眼光更多地投向

经济建设的大潮，电视剧的生产者越来越多地关注电视剧生产的经济效益，电视剧的观众

被越来越多的古装时装戏说传奇剧包围，农村题材电视剧似乎被尘封在了清冷的角落。

然而从上世纪80年代的《篱笆·女人和狗》农村三部曲到当下的《乡村爱情》、《清

凌凌的水蓝盈盈的天》，每一部电视剧都是真实的农村生活和农民家庭的真实写照。中国

的普通观众渴望看到带有平民情怀与平民意识的电视剧。纵观这几年收视率情况，能排在

前面的现实题材作品大都是直面现实生活，剖析普通老百姓的真实情感。中国的农村题材

电视剧较好地承继了贴近生活的创作视角，将镜头对准农民最为朴实与纯正的情感，真实

地描摹他们的所想所思，以致这类电视剧让人有种天然去雕饰、返璞归真的感觉。“所谓

贴近生活，从某种角度讲也就是贴近民间，反映民间。”①大部分农村题材的电视剧都非

常关注时下农村生活的现实，以积极乐观的心态散发出对生活的昂扬斗志。《刘老根》、《希

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望的田野》等将视点对准农民创业这个问题，农民在广阔天地下如何面对新、旧思想的冲

突，如何摆脱困境大步流星走向新生活，成为剧作的价值追求。创作者怀揣生活本真美学

的真性情，在人物的一颦一笑之间捕捉到生活的质感。

“三农”问题成为创作中关注的焦点。比如《希望的田野》、《美丽的田野》、《喜耕田

的故事》等电视剧以关注“三农”问题的勇气直面农村生活，不回避农村中出现的现实矛

盾问题，农民对待土地问题、创业问题，如何在农村生存、发展，这类电视剧以开拓的勇

气触及农民活生生的生活常态。还有一部分电视剧将重点放到“农民工”这个社会问题上，

比如《马大帅》、《都市外乡人》、《别拿豆包不当干粮》等将镜头聚焦在农民工这个特殊的

群体身上。在现实生活中他们这些民工早就成了一座城市触目的伤疤，他们不仅要承受来

自所谓城市文明人的白眼，还要面对生存的压力，他们如何在这种尴尬中间发现生活的意

义与乐趣，这成了剧作所要表现的重点。马大帅率真的个性与其脚踏实地的生活态度触动

了城市中的老百姓，在艰难的生活中，我们看不到他的泪水，看不到绝望，生存的灾难在

可爱的马大帅身上转化成了不屈的意志。他以一个城市外乡人的视点窥探着这个外表华丽

却充满了浮躁与虚空的坚硬堡垒以及这个堡垒中的世态人生。在这些农村题材的电视剧

中，我们既看到了农民的狡黠也看到了他们身上的可爱之处，在长期的困苦之中他们逆来

顺受，面对日新月异的生活他们没有表现出过度的内心焦灼，以更为吃苦耐劳的意志被生

活驯服，在其中寻找乐趣。无论是《刘老根》中的药匣子，还是《马大帅》中的范德彪，

都体现出一种自嘲的心态和那种略带“阿Q”式的精神胜利法，它是城市小市民心态的“农

民式”表述。

《喜耕田的故事》是一部以独特的视角反映农村现实生活的电视剧作品。农村美好现

实的爱情，邻里之间的磕磕碰碰，科技致富的追求，出外打工的艰辛生活，解决儿女婚姻

大事，勤政廉洁的国家好干部等等。但它更多地关注新农村建设中涌现的新事物，引发的

新观念，暴露的新矛盾，产生的新问题，以此为依据塑造了一批新农民的新形象，表现了

新农村的现实生活。特别是对土地的关注，是以往该类电视剧所没有重点涉及的。土地既

是养育农民的母亲，也是他们劳动奋斗和求生的舞台，对土地的热爱和眷恋成为人们最深

厚最根深蒂固的情结。这种情结经过几千年的历史积淀，形成了覆盖农村的厚重的文化底

蕴。农业文明不仅在历史上占主导地位，在现实生活中也具有重大的影响力。

（二）人物形象个性鲜明

优秀的农村题材电视剧中逃不脱说真话办实事的农民。他们来自社会最底层，然而就

是他们保有了“人之初”的真实，他们不虚藏个人的喜怒哀乐，所有的心思都写在脸上，

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反映在行动中。

映泉在《闲话中国农民民》一书中如是说：“沉默是农民的一大特点，也是一大本事。

任你说‘耕也馁在其中’也好，任你说他们‘有极大的积极性’也好，他们依然故我，按

照几千年来的老节奏生活着。正是在这种不言不语中，在这种落后状态中，中华民族同有

的东西才得以保存。其中固然有不少应该摒弃的东西，但也不能不承认，许多被冠以‘传

统美德’的东西，也正蕴藏在广袤的农村大地上，而且也是经过斗争才得以保存下来的。

比如勤劳、善良、忍辱负重、含辛茹苦„„在城市人与人之间越来越隔膜的今天，农村相

扶携的事情却比比皆是。报纸、电视和电台介绍，有不少先富起来了的农民在家乡开辟出

一块天地，带着乡亲们一起干。促使他们那样干的，除了理性的认识之外，在很大程度上

却是出于村帮村、邻帮邻这样最原始的善良心境。无疑，今天我们所说的精神文明仍然包

含这些丰富的传统道德。”

刘老根，一个农民创业者，他在新、旧两种观念中不断地挣扎，在创办企业实体的过

程中，他既表现出农民的狭隘与保守，又表现出了农民面对重重困难时候无所畏惧的大胆，

他既要处理好与丁香之间的爱人关系，又要挖空心思赢得董事长的信任，还要平定药匣子

时不时的“风波”„„

《马大帅》中的范德彪投机的个性总是能让他置于死地而后生，不管常人用怎样的眼

光审视他，他都岿然不动，绝处逢生，生发出许多奇奇怪怪的念头。在各种黄粱美梦破灭

之后，在第三部中我们居然看到他开了一个“解梦馆”，专门给人解梦预知未来。虽说从

情节发展上来看有点离奇，然而，范德彪这个人物的个性出来了，他就是一个不撞南墙不

回头，从农村里跑出来天不怕地不怕的主儿。

《希望的田野》中的徐大地正直善良，敢说敢干，心中装着老百姓的事，群众利益无

小事，为了办成一件事情的时候，他各种方法都使出来，包括耍赖、耍小聪明这些手段，

但是，他的出发点是善良的，他身上具有农民的狡猾和憨厚的双面性。

《喜耕田的故事》通过在外打工的喜家庄农民喜耕田在党的惠农政策感召下返乡务农

所发生的种种新鲜事，以点带面，浓缩了以喜耕田、二虎、三鬼等为代表的现代新农民的

典型形象。剧中的喜耕田，幽默风趣、乐于助人、勤劳朴实、诚实善良，没有什么很高的

追求，一门心思地想种好地，能有个好收成，但经常耍个“小聪明”。从他的身上，人们

也可感到一股牛劲，有时也会一根筋，不达目的誓不罢休的韧劲。二虎，任劳任怨、勤政

爱民，尊老爱幼，深得老百姓的爱戴，把群众得利益看得比什么都重要，同时为了应付上

级也不得不做违背意愿的事情，为了大家常常把自家的事情抛于脑后，一位现时代的好村

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官的形象。三鬼，重情义，有一定的经济头脑，爱好闯荡，不愿意一辈子呆在土地上的，

一位走出乡村但又与乡村有着紧密联系的农民形象。

《乡村爱情》中的人物更是个性突出，性格鲜明。谢大脚虽然说话泼辣但心眼好，然

而对爱情她却犹豫延宕。王小蒙：善良，能干，有原则，处处为人着想，但过于脆弱，不

够执着。谢永强：书生气没褪净，老套的农村理念还在大脑里作怪，反叛精神不够坚定，

但同样坚持原则，到最后终于找回了理想与爱情!刘能：典型的农村猾头形象，目光短浅，

有便宜就占，但最后往往得不偿失，自己抱石头砸自己脚!王老七：善良本分的农民，看

着他为了赵玉田的婚事操心，再看他跟谢大脚呆在一起时的那个本分，让我看到了一个完

美的农民形象!村主任：胆小，乐于做好人，为了实现自己的小九九，整天瞻前顾后的，

做不了大事情，但小事情做得很到位，很合适自己村主任的工作！片中将近20个人物，

个个性格不同，不同年龄、不同辈分的人的爱情故事都体现得有条不紊。

“农村题材电视剧注重关注对生活的观照，农民形象在电视剧中成为鲜明突出的一个

群体，他们善良、真诚、忍辱负重，富有正义感，或多或少带有喜剧性格，表现了农村农

民文化的特质。”②

（三）方言的运用和幽默性

语言运用方面最突出的当属东北话最具特点。东北话具有直爽的特点，它缺少南方人

的圆润，北京人的温柔。东北方言不讲平仄，在运用上有相当大的空间。东北方言之所以

能闻名全国，要归功于那些小品创作人员和东北二人转，它通过舞台艺术的形式，把东北

人的鲜活状态和语言特色发挥得淋漓尽致，不管是东北小品还是二人转，始终离不开幽默、

滑稽，甚至带有一定自谑的成分。

《乡村爱情》中除了“老好了”、“咋这样呢刘英，看你拿的那一把干巴花吧，噶去啊”

等台词之外，还有让观众捧腹的经典台词——“天涯何处无芳草，何必非在农村找，找也

不找你谢大脚”、“长痛不如短痛，短痛不如不痛，当然，不痛是不可能的”、“梦里寻她千

百度，蓦然回首，她在灯火阑珊村里处”等。

《马大帅》、《刘老根》等电视剧中的东北话的幽默台词更是层出不穷。其中许多幽默

的台词已经被人们广泛传播，并被人们运用到生活中去。

《喜耕田的故事》剧中使用的是山东方言，幽默的语言和喜剧的色彩让我们印象深刻。

语言展现出了它巨大的潜在魅力。

正是各类语言的合理运用，使得人物形象塑造的更加生动、形象，个性鲜明。事实上，

这种喜剧幽默的风格正契合了广大农村观众的审美欣赏习惯和审美欣赏心理。与此同时，

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不同地域的方言还给予观众新鲜感，使得观众能够通过电视剧了解到不同地域的生活方

式。

二、当下农村题材电视剧发展的时代背景

农村题材电视剧是在改革开放之后蓬勃发展起来的。由于我国农村人口所占比重大的

基本国情，所以农村题材电视剧一开始就关注农村发展的现实，探索农村和农民的发展道

路。随着改革开放的深入，经济的不断发展，农村题材电视剧把视角放到了整个农村空间，

展现农村和农民的外在生活和内在精神。

当下，农村题材电视剧的发展已经日趋成熟并且规模较大，类型多样，题材广泛，商

业运作也更加成熟。具体到时代背景有以下几点：

（一）中国农村人口比重大，为农村电视剧提供了稳定的收视群

我国的农村人口约9亿，农村与城市电视收视人数比约为7∶3。近年来，优秀的东北

农村题材电视剧不断涌现，但是与如此庞大的受众数量相比，仍明显匮乏。

映泉在《闲话中国农民》一书中说：“农村是个汪洋大海，大海深处必有宝藏。而表

面恭顺的农民们，从来都有独特的生活体验和生存经验，只要你获得他们的信任，他们就

会给你意想不到的收获。尤其是老人们，仅就他们看到的，听到的，也是一部部书。如果

你是一个有心人，你将会发现遍地是黄金。”

（二）顺应国家政策，发展“三农”，加快文化发展

2003年全国电视剧题材规划会的报告文件中指出：电视剧的创作生产要在“三个代

表”重要思想的统领之下，在思想宣传工作上要努力做到“三贴近”即贴近实际、贴近群

众、贴近生活。③《乡村爱情》讲述的是东北新农村的故事，从大学生谢永强大学毕业开

始，到刘一水办养殖场，从各个方面充分展现了新农村的变化，以及这个变化带来的人们

思想的转变。近几年东北地区的发展要慢于沿海开放的地区，但文化艺术却呈现一派繁荣

景象。在国家加大解决“三农”问题的大背景下，农村产生的变化以及传统的娱乐方式交

融在包括都市人在内的生活中。国家除了要振兴东北老工业，还要抓紧文化振兴，不能把

其特色——东北二人转丢掉，也把东北人民豪爽、热情的性格表现出来，让全国人们不仅

关注东北工业，也要关注东北人民。其实，东北农村剧只是农村题材电视剧的一个表现突

出的代表，进入新世纪以来，国家在经济、文化生活方面日新月异的变化深深影响了中国

广大的农村地区，这给电视剧创作者提供了非常广阔的取材空间。

《喜耕田的故事》正是通过独特的艺术视角，展示了一个山东的普通民所处的时代背

景、生活状态及其喜怒哀乐，塑造了喜耕田、二虎、青梅等一批新时代农民的新形象、新

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风貌和新追求，展示了亿万农民在中国共产党的领导下，建设社会主义新农村的新的伟大

实践。

（三）满足观众的期待视野

“农村题材的电视剧不仅是为了丰富广大农民群体的文化生活，充实他们的精神生

活，而且还为在城市里打拼的一族提供了些思乡的情怀。同时，也为世代生活在城市里的

受众群体展现了另样的天空——农村的世界。因此，我们的电视剧一定要为广大的农民观

众服务，理解他们的想法，了解他们的疾苦，创造出本色乡土气息的浓厚的新农民形象，

这也是农村题材电视剧成功的关键。同时，农村题材电视剧的创作也体现了主旋律的话语

色彩，属于主流意识形态的范畴。”④

一段时间以来，电视荧屏上被大量历史戏说剧、宫廷剧、都市言情剧、涉案剧等作品

充斥着，反映当代最广大、最普通人民群众的现实主义作品声衰势微。不少农村人感慨：

现在有了电影、电视、VCD机，却找不到适合的片子看。农村题材电视剧的热播为荧屏吹

进了乡土气息浓郁的清新之风。很多观众反映，今天的农村戏大不一样了,不是以前的老

套模式，看了开头就能想象到结尾，或者过分渲染“落后、荒蛮、贫困”，农民的形象也

不再土得掉渣、观念落后，他们真诚的生活态度、勤劳朴实的性格本色、健康美好的形象

不仅农民爱看，城市观众也觉得非常有“味道”。

三、存在的缺点

农村题材电视剧创作、投拍、播映高峰的背后也带给人们冷思考。应该说，在目前播

映数量繁多的农村戏中真正的精品并不多。农村题材电视剧主要是表现农民、农村生活，

这就决定了农村题材电视剧要运用通俗易懂、喜闻乐见的形式。但不能因为追求通俗、娱

乐就放弃了审美追求。看似平淡、普通的农村生活中，蕴藏着深厚的文化底蕴，今日的农

民也有自己的审美标准和智慧。

眼下的一些农村题材电视剧热闹过后，并没给人留下深刻的印象和启示。在发展中还

存在一些问题。

（一）电视剧数量和质量的欠缺

从整体上看，现实农村题材电视剧所占的比重和比例仍然过小，尤其是精品更少。相

比农村经济和社会发生的重大变革，我们的影视剧创作跟现实的发展还是有所脱节。与相

同题材的作品相比，没有超越20世纪80年代《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古

船·女人和网》这样谱写当代中国农民的生存状态和文化心态变异“心史”的作品，也无

法和城市剧中的优秀作品如《渴望》、《我爱我家》、《中国式离婚》相比，更无法和历史剧

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中的优秀作品如《三国演义》、《红楼梦》等相比。

当前农村题材电视剧之所以质量欠缺，其中的根本原因就在于，一些剧作家是带着一

种理念来进行创作的，他们的创作冲动并不是从生活感受中得来的，不是在和农民、农村

血融于水的生活中得来的，而是在动笔之前就设定好了主题，如有的要表现农村的党群关

系、干群关系问题，有的想反映农村脱贫致富问题，有的则要再现农村两个文明建设问题，

有的则歌颂“好人”、“清官”“、好官”。这种预先设定主题然后拼凑素材和情节的创作模

式，导致了许多作品图解主题，图解政策，造成了主题概念化、生活表面化、人物类型化、

情节模式化，其质量上的欠缺也就可以想象了。⑤

（二）方言和土语的运用

近年的农村题材电视剧内容以北方农村为主，在剧中运用大量的北方方言和土语，使

那些平时听起来很落后土气的方言、俗语、歇后语反倒成了电视剧中的时髦语言。这种对

北方地域环境的过分强调，固然凸显了了电视剧的地域特色，增加了北方的乡土气息，但

同时也带来了一定的缺陷。

从受众角度来看,对地域性的过分突出限制了受众群体的广泛性。如对于一个南方观

众来说，由于不理解其中的方言、土语、俗话、歇后语，就无法完全看懂，导致了受众群

体的地域局限，于是这些电视剧只能在北方地区热播，而在广大的南方地区则显得很冷落。

电视面对的是一个广大的受众群体,无论从经济效益讲，还是从社会效益讲，让更多的人

接受应该是首先要考虑的，尤其是在国家级电视台播放的节目，更要考虑受众群体的广泛

性，一味地强调地域性就会把一部分观众拒之门外。其实，一部好的具有地域特色的作品

不仅能获得一个地域观众的认可，也同样能获得其他地域观众的认可。

（三）编剧缺乏真正的农村生活体验

生活是艺术之母，表现农村和农民生活一直是文学创作的光荣传统，现当代文学应扎

根于“三农”题材。众所周知，只有好剧本才能拍出好电视剧，而好剧本需要长期耕耘于

农村题材的本土文学作家才能写出。真正熟悉农村、农民的作家的缺乏，造成了创造上的

“贫乏”，农村题材电视剧内容的空洞。

一些编剧在创作电视剧之前没有深入农村去体验生活，没有农村生活的经历，他们的

创作是按照自己的想法进行电视剧的创作。故事是自己凭空想象的，剧中人物的命运也是

按照自己的情感标准去衡量。人物形象或者远离现实，或者超越现实。

电视剧《乡村爱情》，总体来看，故事比较拖沓，而且一些情节设置有重复，这样难

免给观众带来审美的疲劳。就王小蒙跟谢永强的爱情线索来看，显得过于繁杂，过于冗长，

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观众难免失去耐性。另外，剧中人物的一些表现，与现实有较大的出入。现实生活中，像

谢大脚一类的人的确存在，但是真正的农村生活中，即使是这样的人也不可能是只会打听

闲话、到处散播谣言的人。同时，对于一个生活在农村的女人，她的爱情观肯定没有剧中

表现的那样自由，因为她身处的环境是农村。

此外，《喜耕田的故事》一剧中，编剧对于喜耕田的刻画过于主流化，过于迎合时代

和政策，这样剧中人物容易与观众形成距离，同时也让观众产生一种被说教的感觉。

（四）剧中人物的命运对观众的误导

基本上所有的农村题材电视剧都会讲述某一个人或者某一些人的奋斗史或者创业史，

而这些人最后都成为成功者。

从《刘老根》中龙泉山庄的刘老根到《喜耕田的故事》中带领全村致富的喜耕田，从

《乡村爱情》中王小蒙家的豆腐店到《清凌凌的水蓝盈盈的天》中带领村民致富的钱大宝。

荧屏上多了事业成功的农民典型，多了从穷变富的家庭代表，更多的是留给农民对富裕和

成功的幻想。以全中国农民都熟悉的赵本山为代表的一些明星作为主要演员，他们活跃在

荧幕上，意气风发，敢于挑战困境。他们在荧幕上是农民成功创业的代表，他们是从打工

仔变成富人的典型，他们最终都成为了农民竞相模仿的榜样，他们成了农民“崇拜的英雄”。

一时间，社会上又多了一些像他们一样的“创业的英雄”、“发家致富的英雄”。

农民最基本的生活目标就是生活富裕，他们的命根子还是土地，但是在马大帅和刘老

根的影响下，他们放弃了土地去追求富裕，或者自办企业，或者外出打工，但往往都是撞

得头破血流，倾家荡产。

在农村题材电视剧的创作中应该考虑到剧中典型人物的命运对现实生活中农民的生

活的影响，这是每一位编剧都应当做到的。

总体来看，农村题材电视剧正处于探索成长阶段。对于创作者来说，内容不能局限于

对农村的物质文明建设的描写的层面，应该加入更多的精神文明和文化建设方面的探索。

其次，在塑造人物形象时，要对典型人物的塑造张弛有度，不能褒贬过度。另外，在演员

方面，适当的时候使用本色演员会避免明星演员造成的弊端。

“农村生活是电视剧创作的不竭源泉。我们的电视剧一定要为广大的农民服务，要心

系家乡，情系家乡，知道农民，理解农民，了解农民的疾苦，创造出本色乡土味浓的活脱

脱的农民艺术形象，这也是农村题材电视剧成功的根本。”⑥农村题材电视剧的发展是一

条漫长而艰难的道路，对于每一位编剧、导演和演员来说都是任重而道远。让我们共同期

待有更多更好看的农村题材电视剧呈现在荧屏上。

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参考文献：

①金丹元《电视与审美——电视审美文化新论》上海：学林出版社

②吴素玲《电视剧艺术类型论》北京：中国传媒大学出版社

③徐光春《在2004年全国电视剧题材规划会上的讲话》《中国电视》2004年第4

期

④郭方强《新政策下的新变化——以〈喜耕田的故事〉为例浅谈农村题材电视剧》

《电影评介》2008年第7期

⑤苏畅《当前农村题材电视剧繁荣背后的困境》《艺术广角》2008年第5期

⑥赵瑾一《让时代的脚步声响彻田野上空——关于农村题材电视剧的断想》《当代

电视》2006年第9期

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致谢

本论文是在导师田广老师悉心指导下完成的。导师渊博的专业知识，严谨的治学态度，

精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，严以律己、宽以待人的崇高风范，朴实无华、

平易近人的人格魅力对我影响深远。不仅使我树立了远大的学术目标、掌握了基本的研究

方法，还使我明白了许多待人接物与为人处世的道理。本论文从选题到完成，每一步都是

在导师的指导下完成的，倾注了导师大量的心血。在此，谨向导师表示崇高的敬意和衷心

的感谢！

在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多

少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助。感谢寝室里的患难兄弟，李成晴、王成龙

和董辕，是你们4年来对我的支持和鼓励才使我的意志品质变的如此坚强，在毕业论文的

创作方面也给予我莫大的帮助。同时还要感谢柏爱善同学，在我不在学校的时间里给我及

时提供信息，才能使我的论文如期递交，在这里请接受我诚挚的谢意！

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评语

建议成绩指导教师（签字）

答辩小组意见

答辩委员会负责人（签字）

成绩学院（盖章）

200年月日