移动镜头

镜头运动的目的：通过连续的记录呈现被摄主体的运动过程，

利用摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动各位置的变化。

表现人们生活中流动的视觉点和视向，产生多变的景别、空间、角

度、层次。形成多变的画面构图和审美效果。

根据视点运动的方式要以人为客观性角度和主观性角度：

①客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁

观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄

方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观

察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。

②主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和

一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观

众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。

运动摄像：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变

镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所

拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄

像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜

头、升降镜头和综合运动镜头等。

一、拉

拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架

由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面

叫拉镜头。

1、拉摄镜头的画面特点

第一、拉镜头形成视觉后移效果

第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大

2、拉镜头的功能和表现力

第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系

第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断

扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通

过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效

果。

第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，

有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜

测。

第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表

现空间的完整和连贯。

第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发

挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。

第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。

第八、利用拉镜头来作为转场镜头。

3、拉镜头的拍摄及其要求

拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有

着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为

重点，拉镜头应以起幅为核心。

二、移

移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移

动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。

1、移动镜头的画面特征

第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画

面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不

断移动的态势。

第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉

感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众

产生一种身临其境之感。

第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机

不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一

种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，

最后使镜头有了它自身的节奏。

2、移动镜头的作用和表现力

第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空

间，创造出独特的视觉艺术效果。

第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次

的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。

第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观

色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。

第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以

表现出各种运动条件下的视觉效果。

3、移动镜头的拍摄要点

移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各

种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行

拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实

际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因

为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。

三、跟拍

跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍

摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。

1、跟镜头的特点

第一、画面始终跟随一个运动的主体

第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定

第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不

同于摄像机位置向前运动的前移动镜头

2、跟镜头的作用

第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，

它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境

的关系

第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主

体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境

第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人

物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头

第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方

式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义

3、跟镜头拍摄时应注意的问题

第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求

第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头

运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度

的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问

题

四、摇

遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍

摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的

方式拍摄的电视画面叫遥镜头。

1、遥镜头的画面特点

第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点

移向另一点的视觉效果。(a)

第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相

互贯连的部分。

三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断

调整自己的视觉注意力。

2、摇镜头的功能和表现力

第一、展示空间，扩大视野

第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息

第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系

第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜

头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系

第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，

镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇

第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中

的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头

第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动

轨迹

第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐

个出现，可形成一种积累的效果

第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜

头内形成视觉注意力的起伏

第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头

第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情

绪和气氛

第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一

3、摇镜头的拍摄要求

第一、摇镜头必须有明确的目的性

第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化

第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐

五、升降镜头

摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。

用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头。

1、升降镜头的画面造型特点

第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩(a)

第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的

多构图效果

2、升降镜头的功能和表现力

第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部

第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系

第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛

围

第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与

调度

第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状

态的变化

六、推

推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画

面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄

的运动画面，称为推镜头。

推镜头具有以下一些特征：

1、推镜头的画面特征：

第一、推镜头形成视觉前移效果

第二、推镜头具有明确的主体目标

第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

2、推镜头的功能和表现力

第一、突出主体人物，突出重点形象

第二、突出细节，突出重要的情节因素

第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人

物的关系。

第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前

进式蒙太奇句子的作用

第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，

从而产生外化的情绪力量

第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特

定的主题和涵义

第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感

3、推镜头的拍摄及应注意的问题

第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一

种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是

一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三

个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。

第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图

要规范、严谨、完整。

第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持

主体在画面结构中心的位置。

第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一

致。

第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被

摄主体之间距离的变化而变化。

七、综合运动镜头

综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、

跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍

摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。

1、综合运动摄像的特点

第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变

的画面造型效果

第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹

是多方向、多方式运动合一后的结果

2、综合运动镜头的作用和表现力

第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个

场景中一段相对完整的情节

第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手

段

第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流

程

第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表

意方面的多义性

第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋

律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感

3、综合运动镜头的拍摄

第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力

求保持平稳

第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换

一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化

与画面内部的变化完美结合

第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理

在景深范围之内。

第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。

八、空镜头

又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人

物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交

代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有

说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见

景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，

在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写

景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者

又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是

单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，

加强影片艺术表现力的重要手段。

关于动向（速）

动向是的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄

物的运动方向确定。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关

注主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。

当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基

本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。

动速是推拉速度。在变焦过程中，开始和结束的速度要缓

慢而均匀，特别是在画面由静止到运动的一瞬间，一定要很慢，然

后慢慢加快，结束时要由快到慢，再到静止。这样才能保证画面展

现的自然和构图的稳定。

运动镜头，是指在拍摄连续画面时，通过移动机位、转动镜头

光轴或变焦进行拍摄的电视画面。按镜头的运动方式，可以分为

推、拉、摇、移、跟等几种类型。

运动画面与固定画面相比，具有画面框架相对运动、观

众视点不断变化等特点。它不仅通过连续的记录和动态表现在画面

上呈现了被摄主体的运动，形成了多变的画面构图和审美效果，而

且，镜头的运动可以使静止的物体和景物发生位置的变化，在画面

上直接表现出人们生活中流动的视点和视向，画面被赋予丰富多变

的造型形式。

(一)推镜头

推镜头是画面构图由大景别向小景别连续过渡而拍摄的画面。

推镜头的拍摄有两种途径：一种是摄像机沿光轴向被摄主方向推

动；另一种是通过扩大镜头焦距。

推镜头的功用：

①突出主体人物和重点形象；

②突出细节；

③可以介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；

④镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。

(二)拉镜头

拉镜头是指构图由小景别向大景别连续过渡所拍摄的画

面。拉镜头从特写或近景拉起，逐渐变化到全景或远景，可以使更

多的视觉信息被包容进来，同时有一种远离主体的视觉感受。

拉镜头的功用：

①表现主体和主体所处环境的关系；

②通过纵向空间和纵向方位上的各种视觉因素相互关

联，可以产生悬念、对比、联想的艺术效果；

③拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥

感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；

④作为转场镜头。

(三)摇镜头

摇镜头是把摄像机固定在一个固定的支点上，镜头沿水

平轴或垂直轴作扇形(或圆形)运动时所拍摄的画面。按照摇的方向

摇镜头可分为：(一)水平摇，亦称横摇；(二)垂直摇，亦称竖摇；

(三)斜摇，摇动时水平和垂直方向同时发生变化。摇镜头犹如人们

转动头部环顾四周或将视线从一点移向另一点的视觉效果。一个完

整的摇镜头，包括起幅、摇动和落幅三个相互连贯的部分。

摇镜头的功用：

①扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整统一；

②通过小景别画面包容更多的视觉信息；

③介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；

④画面自然转场。

(四)移镜头

移镜头是将摄像机架在一个运动着的工具上，边移动边

拍摄的镜头。按照移动的方向移镜头可分为：横移、纵移、曲线移

三种。

移镜头与摇镜头相比，最大的不同之处在于机位的变

化。摇镜头机位固定在一个点上，而移镜头的机位却处于连续不断

的运动之中。基于这一点两者就存在如下区别：

①视觉效果。摇镜头犹如一个人在一个定点上环顾四

周，移镜头则犹如一个人在巡视；摇镜头像旁观者，而移镜头则像

当事者。

②空间范围。摇镜头所表现的空间范围局限于机身周围

的浅层空间；移动镜头所表现的空间是不受限制的，空间中的每一

点都可以得到充分表现。

③运动感。在移镜头拍摄时，离机位较近的物体以比较

快的速度向后退去，离机位较远的物体以比较慢的速度向后退去。

尤其在横向移动中，纵向上远近不同层面上的物体呈现出不同的后

退速度，表现出了很强的运动透视感。这是摇镜头和其他任何镜头

都没有的，因而独具魅力。

移镜头的功能：

①开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效

果；

②在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景

时具有气势恢宏的造型效果；

③可以通过有强烈主观色彩的移镜头表现出更为自然生

动的真实感和现场感；

④造成身临其境的参与感，用作行进中人物的主观镜

头。

(五)跟镜头

摄像机跟随一个动体移动时所拍摄的镜头称为跟镜头。

这是移镜头的一种特殊形式。其特点是：

(一)镜头始终跟随一个运动主体

(二)镜头移动速度和动体保持基本一致

(三)背景始终处于变化之中。

跟镜头大致分三种：

(一)前跟，镜头在主体前方，跟拍主体的正面

(二)后跟，镜头在主体的后方，跟拍主体背面

(三)侧跟，镜头光轴与主体运动方向垂直，跟拍主体的侧

面。

跟镜头的功用：

①能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，在突出主

体的同时，又可以交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关

系。

②可以形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造

型效果，有利于通过人物引出环境；③跟随主体运动的表现方式，

可以加强新闻的纪实性。

一、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多

构图效果：

1、水平线。2、夹角。3、垂直。4、平面

二、摇镜：

1、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹

(不明显表达物体透视变化)。

2、利用摇镜头表现一种主观性镜头